رونڊو |

اٽلي رونڊو، فرينچ رونڊيو، رونڊ کان - دائرو

سڀ کان وڌيڪ وسيع ميوزڪ فارمن مان هڪ آهي جيڪو تاريخي ترقي جو هڪ ڊگهو رستو گذري چڪو آهي. اهو بنيادي، بدلجندڙ موضوع کي تبديل ڪرڻ جي اصول تي مبني آهي - بچاء ۽ مسلسل اپڊيٽ ٿيل قسطون. اصطلاح "پرهيز" اصطلاح ڪورس جي برابر آهي. ڪورس-کورس قسم جو هڪ گيت، جنهن جي متن ۾ مسلسل اپڊيٽ ٿيل ڪورس کي مستحڪم ڪورس سان ڀيٽيو ويندو آهي، آر فارم جي ذريعن مان هڪ آهي. هي عام اسڪيم هر دور ۾ مختلف طرح سان لاڳو ڪيو ويندو آهي.

پراڻي ۾، ​​preclassic سان تعلق رکي ٿو. آر نمونن جي دور ۾، قسطون، ضابطي جي طور تي، نون موضوعن جي نمائندگي نه ڪندا هئا، پر موسيقي تي ٻڌل هئا. مواد کي روڪيو. تنهن ڪري، R. پوء هڪ-ڪارو هو. ڊيڪمپ ۾. اسلوب ۽ قومي ثقافتن جا پنهنجا پنهنجا نمونا هئا نسبت ۽ ڪنيڪشن جا. حصو آر.

فرانز. harpsichordists (F. Couperin، J.-F. Rameau، ۽ ٻيا) پروگرام جي عنوانن سان آر جي شڪل ۾ ننڍا ننڍا ٽڪرا لکيا (The Cuckoo by Daquin، The Reapers by Couperin). ريفرين جو موضوع، شروع ۾ بيان ڪيو ويو آهي، انهن ۾ ٻيهر ساڳئي ڪنجي ۾ ۽ بغير ڪنهن تبديلي جي ٻيهر پيدا ڪيو ويو آهي. ان جي پرفارمنس جي وچ ۾ جيڪي قسطون آوازن کي "آيتون" سڏيو ويندو هو. انهن جو تعداد بلڪل مختلف هو - ٻن کان ("انگور چنڻ وارا" ڪوپرين طرفان) نو تائين ("پاساڪاگليا" ساڳئي ليکڪ طرفان). فارم ۾، رعايت بار بار ساخت جي چورس دور هئي (ڪڏهن ڪڏهن پهرين ڪارڪردگي کان پوء مڪمل طور تي بار بار). ڪھاڻيون ڪھاڻين جي ڪنجين ۾ بيان ڪيون ويون آھن پھرئين درجي جي رشتي (جڏھن ڪڏھن مکيه ڪنجي ۾) ۽ وچولي ترقي پسند ڪردار ھو. ڪڏهن ڪڏهن انهن کي هڪ غير پرنسپل ڪيئي (“The Cuckoo” by Daken) ۾ پرهيز ڪرڻ وارا موضوع پڻ ڏيکاريا ويندا آهن. ڪن حالتن ۾، نوان نقشا ٻهراڙين ۾ پيدا ٿيا، جيڪي، جيتوڻيڪ، آزاد نه ٺاهيندا هئا. اهي ("محبوب" Couperin). ڪوپٽس جو سائز غير مستحڪم ٿي سگهي ٿو. ڪيترين ئي صورتن ۾، اهو تدريجي طور تي وڌايو ويو، جيڪو هڪ اظهار جي ترقي سان گڏ ڪيو ويو. مطلب، اڪثر ڪري تال. اهڙيءَ طرح رعيت ۾ پيش ڪيل موسيقيءَ جي بي انتها، استحڪام، استحڪام، موبلائيزيشن، ٽولز جي عدم استحڪام جي ڪري ختم ٿي وئي.

فارم جي هن تشريح جي ويجهو ڪجهه آهن. rondo JS Bach (مثال طور، آرڪسٽرا لاء 2nd سوٽ ۾).

ڪجھ نمونن ۾ R. Ital. موسيقار، مثال طور. جي. سمارٽيني، ريفرين کي مختلف ڪنجين ۾ انجام ڏنو ويو. FE Bach جي رنڊوس ساڳئي قسم سان ملن ٿا. پري ٽونالٽيز جي ظاهري، ۽ ڪڏهن ڪڏهن نوان موضوع، ڪڏهن ڪڏهن انهن ۾ هڪ علامتي برعڪس جي ظاهر سان گڏ ڪيو ويو آهي جيتوڻيڪ مکيه جي ترقي دوران. موضوع؛ انهي جي مهرباني، آر. هن فارم جي قديم معياري معيارن کان ٻاهر نڪري ويو.

Viennese classics جي ڪمن ۾ (J. Haydn، WA Mozart، L. Beethoven)، R.، ٻين شڪلن وانگر هوموفونڪ هارمونڪ جي بنياد تي. موسيقي سوچڻ، سڀ کان وڌيڪ واضح، سختي سان ترتيب ڏنل ڪردار حاصل ڪري ٿو. R. انهن وٽ سوناٽا-سمفوني جي فائنل جو هڪ عام روپ آهي. چڪر ۽ ان کان ٻاهر آزاد طور تي. اهو ٽڪرو تمام گهڻو نادر آهي (WA Mozart, Rondo a-moll for piano, K. V. 511). آر جي موسيقيءَ جو عام ڪردار چڪر جي قانونن موجب طئي ڪيو ويو، جنهن جو فائنل ان دور ۾ تيز رفتاريءَ سان لکيو ويو ۽ نار جي موسيقيءَ سان جڙيل هو. گيت ۽ ناچ ڪردار. هي موضوعي R. Viennese classics کي متاثر ڪري ٿو ۽ ساڳئي وقت. وضاحت ڪري ٿو اهم تخليقي جدت - موضوعي. رعايت ۽ قسطن جي وچ ۾ تضاد، جن جو تعداد گهٽ ۾ گهٽ ٿئي ٿو (ٻه، گهٽ ۾ گهٽ ٽي). درياهه جي حصن جي تعداد ۾ گهٽتائي انهن جي ڊگھائي ۽ وڏي اندروني خلا ۾ اضافو سان معاوضي ڪئي وئي آهي. ترقي. بچاء لاء، هڪ سادي 2- يا 3-حصو فارم عام ٿي ويندو آهي. جڏهن بار بار ڪيو ويندو آهي، رد عمل هڪ ئي ڪنجي ۾ ڪيو ويندو آهي، پر اڪثر تغير جي تابع هوندو آهي. ساڳئي وقت، ان جي فارم کي به هڪ دور ۾ گهٽائي سگهجي ٿو.

قسطن جي اڏاوت ۽ ترتيب ڏيڻ ۾ به نوان نمونا قائم ٿين ٿا. پرهيز ڪرڻ لاءِ متضاد قسطن جو درجو وڌي ٿو. پهرين قسط، غالب ٽونالٽي جي طرف ڪشش ڪندي، ان جي ابتڙ جي درجي جي لحاظ کان سادي فارم جي وچ جي ويجهو آهي، جيتوڻيڪ ڪيترن ئي ڪيسن ۾ اهو واضح فارم ۾ لکيو ويو آهي - مدت، سادي 2- يا 3-حصو. ٻيو قسط، ثقلي طور تي eponymous يا subdominant tonality ڏانهن اشارو ڪندي، هڪ پيچيده 3-حصو فارم جي ٽنهي جي مقابلي ۾ ان جي واضح ساخت جي جوڙجڪ سان گڏ آهي. رعايت ۽ قسطن جي وچ ۾، ضابطي جي طور تي، منسلڪ تعميرات آهن، جن جو مقصد ميوز جي تسلسل کي يقيني بڻائڻ آهي. ترقي. صرف nek-ry جي منتقلي لمحن ۾ هڪ شيف غير حاضر ٿي سگهي ٿو - اڪثر ڪري ٻئي قسط کان اڳ. اهو نتيجو برعڪس جي طاقت تي زور ڏئي ٿو ۽ ترتيب واري رجحان سان ملندو آهي، جنهن جي مطابق هڪ نئين برعڪس مواد سڌو سنئون متعارف ڪرايو ويو آهي. comparisons، ۽ ابتدائي مواد ڏانهن موٽڻ هڪ آسان منتقلي جي عمل ۾ ڪيو ويندو آهي. تنهن ڪري، قسط ۽ رد جي وچ ۾ ڳنڍڻ لڳ ڀڳ واجب آهي.

ڳنڍڻ جي تعمير ۾، ضابطي جي طور تي، موضوعي استعمال ڪيو ويندو آهي. روڪيو يا قسط مواد. ڪيترين ئي صورتن ۾، خاص طور تي واپسي جي واپسي کان اڳ، لنڪ هڪ غالب اڳڪٿي سان ختم ٿئي ٿو، شديد اميد جو احساس پيدا ڪري ٿو. انهي جي ڪري، هڪ هٽائڻ جي ظاهر ٿيڻ کي هڪ ضرورت سمجهيو ويندو آهي، جيڪو مجموعي طور تي فارم جي پلاسٽڪيت ۽ عضوييت ۾ حصو ڏئي ٿو، ان جي گردش تحريڪ. آر. عام طور تي وڌايل ڪوڊا سان تاج ڪيو ويندو آهي. ان جي اهميت ٻن سببن جي ڪري آهي. پهرين اندروني R. جي پنهنجي ترقي سان لاڳاپيل آهي- ٻه متضاد موازن کي عام ڪرڻ جي ضرورت آهي. تنهن ڪري، آخري حصي ۾، اهو ممڪن آهي، جيئن اهو هو، جڙت جي ذريعي منتقل ڪرڻ، جيڪو هڪ ڪوڊ ريفرين ۽ ڪوڊ ايپيسوڊ جي ڦيرڦار ڏانهن وڌي ٿو. ڪوڊ جي نشانين مان هڪ آر ۾ آهي - جنهن کي سڏيو ويندو آهي. ”الوداعي رول ڪالز“ - ٻن انتهائي رجسٽرن جا انٽونيشن ڊائلاگ. ٻيو سبب اهو آهي ته R. چڪر جي پڇاڙي آهي، ۽ R جو ڪوڊا سڄي چڪر جي ترقي کي مڪمل ڪري ٿو.

بيٿون کان پوءِ واري دور جو آر. نئين خصوصيتن سان نمايان آهي. اڃا تائين سونٽا چڪر جي فائنل جي هڪ روپ طور استعمال ڪيو ويو آهي، R. گهڻو ڪري هڪ آزاد روپ طور استعمال ڪيو ويندو آهي. راند ڪري ٿو. آر. شومن جي ڪم ۾، ملٽي ڊارڪ آر جو هڪ خاص قسم ظاهر ٿئي ٿو (“ڪيليڊوسکوپيڪ آر.” - جي ايل ڪيٽيور جي مطابق)، جنهن ۾ لئگامنٽس جو ڪردار تمام گهڻو گهٽجي ويو آهي - اهي مڪمل طور تي غير حاضر ٿي سگهن ٿا. انهي صورت ۾ (مثال طور، ويانا ڪارنيال جي پهرين حصي ۾)، راند جو روپ شومن جي محبوب مينيچرز جي سوٽ تائين پهچي ٿو، انهن مان پهرين جي ڪارڪردگي سان گڏ گڏ. Schumann ۽ 1 صدي عيسويء جا ٻيا ماهر. آر جي ترتيب ۽ ٽونل منصوبا آزاد ٿي ويندا آهن. refrain به پرفارم ڪري سگهجي ٿو نه مکيه ڪنجي ۾؛ هن جي پرفارمنس مان هڪ کي جاري ڪيو وڃي ٿو، ان صورت ۾ ٻه قسطون فوري طور تي هڪ ٻئي جي پيروي ڪندا آهن؛ قسطن جو تعداد محدود نه آهي؛ انهن مان تمام گهڻو ٿي سگهي ٿو.

R. جو فارم به wok ۾ داخل ٿئي ٿو. صنفون - اوپيرا آريا (اوپيرا "رسلان ۽ ليوڊميلا" مان فارلف جو رونڊو)، رومانس ("سليپنگ شهزادي" بوروڊين طرفان). گهڻو ڪري سڄو اوپيرا منظر پڻ هڪ رونڊو جي شڪل جي نمائندگي ڪن ٿا (ريمسڪي-ڪورسڪوف پاران اوپيرا سادڪو جي چوٿين منظر جي شروعات). 4 صدي عيسويءَ ۾ هڪ رونڊو جي شڪل وارو ڍانچو به اوٽ ۾ ملي ٿو. بيلٽ ميوزڪ جي قسطن (مثال طور، Stravinsky جي Petrushka جي چوٿين منظر ۾).

بنيادي اصول R. ڪيترن ئي طريقن سان هڪ آزاد ۽ وڌيڪ لچڪدار ريفريشن حاصل ڪري سگهي ٿو. رونڊو جي شڪل وارو. انهن مان هڪ ڊبل 3-حصو فارم آهي. اهو هڪ سادي 3-حصو فارم جي ويڪر ۾ هڪ ترقي يافته يا موضوعي طور تي متضاد وچين سان ترقي آهي. ان جو جوهر ان حقيقت ۾ مضمر آهي ته ٻيهر شروع ٿيڻ کان پوءِ، ٻيو - ٻيو - وچين ۽ پوءِ ٻيو ٻيهر. ٻئي وچولي جو مواد پهرين جو هڪ يا ٻيو مختلف قسم آهي، جيڪو يا ته مختلف ڪنجي ۾ ڪيو ويندو آهي، يا ڪنهن ٻئي مخلوق سان. تبديلي. ترقي پذير وچ ۾، ان جي ٻئي عمل ۾، نوان مقصد-موضوعاتي طريقا به پيدا ٿي سگهن ٿا. تعليم. هڪ متضاد هڪ سان، مخلوق ممڪن آهي. موضوعي تبديلي (F. Chopin، Nocturne des-dur، op. 27 نمبر 2). مجموعي طور تي فارم هڪ واحد آخر کان آخر تائين مختلف قسم جي متحرڪ ترقي جي اصول جي تابع ٿي سگهي ٿو، جنهن جي ڪري ٻنهي مکيه جي ٻيهر ورجائي ٿي. موضوع پڻ اهم تبديلين جي تابع آهن. ٽيون وچين جو هڪجهڙو تعارف ۽ ٽيون ريپرائز هڪ ٽرپل 3-حصو فارم ٺاهي ٿو. اهي رونڊو-شڪل فارم وڏي پيماني تي F. Liszt پاران سندس في ۾ استعمال ڪيا ويا. راند ڪندو آهي (هڪ ڊبل 3-پارٽ جو هڪ مثال پيٽرارچ جي سونيٽ نمبر 123 آهي، هڪ ٽرپل ڪيمپنيلا آهي). ريفرين سان گڏ فارم پڻ رونڊو جي شڪل سان لاڳاپيل آهن. قاعدي جي ابتڙ، رد ۽ ان جي ورجائي انهن ۾ ايترا حصا ٺاهيندا آهن، جن جي حوالي سان انهن کي سڏيو ويندو آهي "Even rondos". انهن جي اسڪيم ab ۽ b سان آهي، جتي b هڪ ريفرين آهي. اهڙيءَ طرح هڪ ڪورس سان گڏ هڪ سادي 3-حصو فارم ٺاهيو ويو آهي (ايف چوپين، سيونٿ والٽز)، هڪ پيچيده 3-حصو فارم هڪ ڪورس سان (WA Mozart, Rondo alla turca from sonata for piano A-dur, K. .-V. 331). هن قسم جو مجموعو ڪنهن ٻئي صورت ۾ ٿي سگهي ٿو.

حوالا: Catuar G.، موسيقي جو روپ، حصو 2، ايم، 1936، ص. 49; اسپوسوبين I.، ميوزڪ فارم، ايم-ايل.، 1947، 1972، ص. 178-88؛ Skrebkov S.، موسيقي جي ڪم جو تجزيو، ايم، 1958، ص. 124-40؛ مزيل ايل.، موسيقي جي ڪم جي جوڙجڪ، ايم.، 1960، ص. 229; گولوونسڪي جي.، رونڊو، ايم.، 1961، 1963؛ ميوزڪ فارم، ايڊ. يو. Tyulina، M.، 1965، ص. 212-22؛ Bobrovsky V.، موسيقي فارم جي افعال جي variability تي، ايم، 1970، ص. 90-93. پڻ ڏسو روشني. آرٽ تي. موسيقي جي شڪل.

VP Bobrovsky