Senezino (Senezino) |

سينسينو

1650 صديءَ جي اوپيرا هائوس جي سر تي پرائما ڊونا ("پرائما ڊونا") ۽ ڪاسٽراٽو ("پرائمو اوومو") هئا. تاريخي طور تي، ڪاستراتي جي استعمال جا نشان ڳائيندڙن جي طور تي XNUMX صدي جي آخري ٻن ڏهاڪن تائين پهچن ٿا، ۽ انهن XNUMX جي چوڌاري اوپيرا ۾ پنهنجو حملو شروع ڪيو. بهرحال، Monteverdi ۽ Cavalli انهن جي پهرين آپريٽڪ ڪم ۾ اڃا تائين چار قدرتي ڳائڻ جي آوازن جي خدمتن کي استعمال ڪيو. پر ڪيسٽريٽي جي فن جو حقيقي گل نيپولين اوپيرا ۾ پهتو.

نوجوانن کي ڳائڻ جو سلسلو، انهن کي ڳائڻو بڻائڻ لاء، شايد هميشه موجود آهي. پر اهو صرف 1588 هين ۽ XNUMX صدي ۾ پوليفوني ۽ اوپيرا جي پيدائش سان هو ته يورپ ۾ پڻ Castrati ضروري ٿي ويو. ان جو فوري سبب اهو هو ته XNUMX پوپل پابندي هئي عورتن تي چرچ جي ڳائڻن ۾ ڳائڻ ۽ گڏوگڏ پوپل رياستن ۾ ٿيٽر اسٽيج تي پرفارم ڪرڻ. ڇوڪرن کي عورتن جي الٽو ۽ سوپرانو حصن کي انجام ڏيڻ لاء استعمال ڪيو ويو.

پر جنهن عمر ۾ آواز ٽٽڻ لڳندو آهي ۽ ان وقت اهي اڳي ئي تجربيڪار ڳائڻا بڻجي ويندا آهن، تڏهن آواز جو ٽمٽار پنهنجي صاف ۽ پاڪيزگي وڃائي ويهندو آهي. ائين ٿيڻ کان روڪڻ لاءِ، اٽليءَ ۽ اسپين ۾، ڇوڪرن کي ڪٽايو ويو. آپريشن larynx جي ترقي کي روڪي ڇڏيو، زندگي لاء حقيقي آواز محفوظ ڪري ٿو - آلٽو يا سوپرانو. انهيءَ وچ ۾، رٻڙ وڌندو رهيو، ۽ عام نوجوانن جي ڀيٽ ۾ اڃا به وڌيڪ، اهڙيءَ طرح، ڪاسٽريٽيءَ وٽ سوپرانو آواز رکندڙ عورتن جي ڀيٽ ۾ نڪرندڙ هوا جي مقدار تمام گهڻي هئي. انهن جي آواز جي طاقت ۽ پاڪائي جو موجوده آوازن سان مقابلو نٿو ڪري سگهجي، جيتوڻيڪ اهي بلند آواز آهن.

آپريشن عام طور تي اٺن کان تيرهن سالن جي عمر وارن ڇوڪرن تي ڪيو ويو. جيئن ته اهڙيون ڪارروايون حرام هيون، ان ڪري اهي هميشه ڪنهن بيماريءَ يا حادثي جي آڙ ۾ ڪيا ويندا هئا. ٻار کي گرم کير جي غسل ۾ ٻوڙي ڇڏيو ويو، درد کي گهٽائڻ لاء آفيم جو هڪ دوز ڏنو ويو. نر جي جينيٽا کي نه هٽايو ويو، جيئن اوڀر ۾ مشق ڪيو ويو، پر خصيون ڪٽي ۽ خالي ڪيا ويا. نوجوان ماڻهو بانجھ ٿي ويا، پر هڪ معياري آپريشن سان اهي ڪمزور نه هئا.

ادب ۾، ۽ خاص طور تي بفون اوپيرا ۾، جيڪي طاقت ۽ مکيه سان شاندار هئا، انهن جي دلين جي مواد تي ڪلاسٽي کي ٺٺوليون ڪيون ويون. اهي حملا، بهرحال، سندن ڳائڻ جي فن جو حوالو نه هئا، پر خاص طور تي انهن جي ظاهري اثر، اثرائتي ۽ هڪ وڌندڙ ناقابل برداشت ٻرندڙ. ڪاستراتي جو ڳائڻ، جنهن ۾ ٻاراڻي آواز ۽ بالغ مرد جي ڦڦڙن جي طاقت کي ڀرپور نموني ملندو هو، ان کي اڃا تائين ڳائڻ جي سڀني ڪاميابين جي چوٽي جي طور تي ساراهيو ويندو هو. مکيه فنڪار انهن کان ڪافي فاصلي تي هئا، ٻئي درجي جي فنڪار جي پٺيان هئا: هڪ يا وڌيڪ ٽينر ۽ عورتن جو آواز. پرائما ڊونا ۽ ڪاسٽريٽو يقين ڏياريو ته اهي ڳائڻا تمام وڏا ۽ خاص طور تي تمام گهڻو شڪرگذار ڪردار حاصل نه ڪن. مرد باسس آهستي آهستي وينين جي وقت کان وٺي سنجيده اوپيرا کان غائب ٿي ويا.

ڪيتريون ئي اطالوي اوپيرا ڳائڻ وارا-ڪاسٽرا ڳائڻي ۽ پرفارمنگ آرٽ ۾ اعليٰ ڪمال تي پهچي چڪا آهن. وڏن ”موسيڪو“ ۽ ”ونڈر“ ۾، جيئن اٽليءَ ۾ ڪاسٽراٽو ڳائڻا سڏيا ويندا هئا، سي ڪيفريلي، ڪيريسٽيني، گواڊگني، پيسياروٽي، روگني، ويلوٽي، ڪرسينٽيني آهن. پهرين ۾ اهو ضروري آهي ته Senesino کي نوٽ ڪرڻ گهرجي.

سينيسينو (حقيقي نالو فريٽسڪو برنارڊ) جي ڄمڻ جي اندازي مطابق 1680 آهي. بهرحال، اهو تمام گهڻو امڪان آهي ته هو اصل ۾ ننڍو آهي. اهڙو نتيجو اهو ڪڍي سگهجي ٿو ته سندس نالو صرف 1714ع کان فنڪارن جي لسٽ ۾ موجود آهي. پوءِ وينس ۾ هن پولارولو سينيئر جي ”سيميرامائيڊ“ ۾ ڳايو ۽ بولونا ۾ سينيسينو جي ڳائڻ جو مطالعو شروع ڪيو.

1715ع ۾، امپريساريو زمبيڪاري ڳائڻي جي ڪارڪردگيءَ جي باري ۾ لکي ٿو:

”سينسينو اڃا به عجيب رويو اختيار ڪري ٿو، هو مجسمي وانگر بيٺو بيٺو آهي، ۽ جيڪڏهن ڪڏهن ڪڏهن ڪنهن قسم جو اشارو به ڪري ٿو ته پوءِ اها توقع جي بلڪل ابتڙ آهي. هن جون تلاوتون ايتريون خوفناڪ آهن جيتريون نيڪوليني جون خوبصورت هيون، ۽ جيئن آريا لاءِ، هو انهن کي سٺي نموني انجام ڏئي ٿو جيڪڏهن هو آواز ۾ هجي. پر گذريل رات، چڱو آريا ۾، هو ٻه بار اڳتي وڌيو.

ڪاساٽي بلڪل ناقابل برداشت آهي، ۽ هن جي بور ڪندڙ دردناڪ ڳائڻ جي ڪري، ۽ هن جي بيحد فخر جي ڪري، هن سينيسينو سان گڏ ٺهرايو آهي، ۽ انهن کي ڪنهن جي به عزت ناهي. تنهن ڪري، ڪو به انهن کي ڏسي نه ٿو سگهي، ۽ تقريبن سڀئي Neapolitans انهن کي سمجهندا آهن (جيڪڏهن اهي سڀ ڪجهه سوچيو وڃي) پاڻ کي نيڪ نياڻين جي هڪ جوڙي وانگر. انهن ڪڏهن به مون سان گڏ نه ڳايو، ان جي برعڪس اڪثر آپريٽڪ ڪاسٽراٽي جنهن نيپلز ۾ پرفارم ڪيو. صرف انهن ٻن کي مون ڪڏهن به دعوت نه ڏني. ۽ هاڻي مان ان حقيقت ۾ آرام ڪري سگهان ٿو ته هرڪو انهن سان خراب سلوڪ ڪري ٿو.

1719 ۾، سينسينو ڊريسڊن ۾ ڪورٽ جي ٿيٽر ۾ ڳائي ٿو. هڪ سال بعد، مشهور موسيقار هينڊل هتي آيو ته رايل اڪيڊمي آف ميوزڪ، جيڪو هن لنڊن ۾ ٺاهيو هو، لاء اداڪارين کي ڀرتي ڪرڻ لاء. Senesino سان گڏ، Berenstadt ۽ Margherita Durastanti پڻ "Foggy Albion" جي ڪناري تي ويا.

سينسينو گهڻو وقت انگلينڊ ۾ رهيو. هن اڪيڊمي ۾ وڏي ڪاميابيءَ سان ڳايو، بونونڪيني، آريوستي، ۽ سڀ کان وڌيڪ هينڊل پاران سڀني اوپيرا ۾ مکيه ڪردار ڳايا. جيتوڻيڪ انصاف ۾ اهو چوڻ گهرجي ته ڳائڻي ۽ موسيقار جي وچ ۾ لاڳاپو بهترين نه هو. سينيسينو هينڊل جي ڪيترن ئي اوپيرا ۾ مکيه حصن جو پهريون اداڪار بڻجي ويو: اوٽو ۽ فلاويس (1723)، جوليس سيزر (1724)، روڊلنڊا (1725)، اسڪيپو (1726)، ايڊميٽس (1727)، ”سائرس“ ۽ "ٽاليمي" (1728).

5 مئي 1726ع تي هينڊل جي اوپيرا اليگزينڊر جو پريميئر ٿيو، جيڪو وڏي ڪاميابي هئي. سينيسينو، جيڪو عنوان ڪردار ادا ڪيو، شهرت جي چوٽي تي هو. ڪاميابي هن سان گڏ ٻه پرائما ڊونن پاران حصيداري ڪئي وئي - ڪزوني ۽ بورڊوني. بدقسمتي سان، انگريزن پرائما ڊونن جي ناقابل قبول مداحن جا ٻه ڪئمپ ٺاهيا آهن. سينيسينو گلوڪارن جي جهيڙي کان تنگ ٿي چڪو هو، ۽ هن چيو ته هو بيمار آهي، هو پنهنجي وطن ڏانهن ويو - اٽلي ڏانهن. اڳ ۾ ئي اڪيڊمي جي خاتمي کان پوء، 1729 ع ۾، Handel پاڻ Senesino آيو ته کيس واپس ڪرڻ لاء چيو.

تنهن ڪري، سڀني اختلافن جي باوجود، Senesino، 1730 ۾ شروع ٿيندڙ، Handel پاران منظم ڪيل ننڍڙي ٽولي ۾ انجام ڏيڻ شروع ڪيو. هن موسيقار جي ٻن نئين ڪمن ۾ ڳايو، Aetius (1732) ۽ اورلينڊو (1733). تنهن هوندي به، تضاد تمام گهرا ٿي ويا ۽ 1733 ع ۾ اتي هڪ آخري وقفو هو.

جيئن ته بعد ۾ واقعن کي ظاهر ڪيو ويو آهي، هن تڪرار جا وڏا وڏا نتيجا هئا. هوء هڪ اهم سبب بڻجي وئي، ڇو ته هينڊل جي ٽولي جي مخالفت ۾، "شرافت جو اوپيرا" ٺاهي وئي، جنهن جي سربراهي اين پورپورا هئي. Senesino سان گڏ، هڪ ٻيو شاندار "موسيڪو" - Farinelli هتي ڳايو. اميدن جي برعڪس، اهي چڱي ريت گڏ ٿيا. شايد اهو ئي سبب آهي ته فارينلي هڪ سوپرانسٽ آهي، جڏهن ته سينسينو هڪ تضاد آهي. يا شايد Senesino صرف خلوص دل سان هڪ نوجوان ساٿي جي مهارت کي ساراهيو. ٻئي جي حق ۾ اها ڪهاڻي آهي جيڪا 1734ع ۾ لنڊن جي رائل ٿيٽر ۾ A. Hasse جي اوپيرا “Artaxerxes” جي پريميئر دوران ٿي.

هن اوپيرا ۾، Senesino پهريون ڀيرو Farinelli سان ڳايو: هن هڪ ناراض ظالم جو ڪردار ادا ڪيو، ۽ Farinelli - هڪ بدقسمتي هيرو زنجيرن ۾. تنهن هوندي به، پنهنجي پهرين آريا سان، هن ڪاوڙيل ظالم جي سخت دل کي ايترو ته ڇڪيو جو سينيسينو، پنهنجي ڪردار کي وساري، فرينيلي ڏانهن ڀڄي ويو ۽ هن کي گلي ڏنو.

هتي موسيقار I.-I جي راء آهي. Quantz جنهن انگلينڊ ۾ ڳائڻي ٻڌو:

”هن وٽ هڪ طاقتور، صاف ۽ وڻندڙ ​​تضاد هو، جنهن ۾ بهترين سٽون ۽ شاندار ٽريلز هئا. سندس ڳائڻ جو انداز شاهڪار هو، سندس اظهار جو انداز ڪو به نه ڄاڻندو هو. زيورن سان گڏ اداگيو کي اوورلوڊ ڪرڻ کان سواء، هن ناقابل اعتماد نموني سان مکيه نوٽس ڳايا. هن جا آليگرو باهه سان ڀريل هئا، صاف ۽ تيز سيسورن سان، اهي سينه مان آيا هئا، هن انهن کي سٺي نموني ۽ خوشگوار انداز سان انجام ڏنو. هن اسٽيج تي سٺو سلوڪ ڪيو، هن جا سڀئي اشارا قدرتي ۽ عظيم هئا.

اهي سڀئي خوبيون هڪ عظيم شخصيت سان مڪمل ڪيون ويون آهن؛ هن جي شڪل ۽ صورت هڪ عاشق جي ڀيٽ ۾ هڪ هيرو جي پارٽي لاء وڌيڪ مناسب هئي.

1737ع ۾ ٻن اوپيرا هائوسز جي وچ ۾ رقابت ٻنهي جي ٽٽڻ سان ختم ٿي وئي.

سڀ کان مشهور castrati تمام وڏي فيس وصول ڪيو. چون ٿا، نيپلس ۾ 30s ۾، هڪ مشهور ڳائڻي 600 کان 800 اسپيني ڊبلون في سيزن وصول ڪيو. فائدي جي پرفارمنس مان ڪٽيونٽي جي ڪري رقم خاص طور تي وڌي سگھي ٿي. اهو 800 ڊبلون، يا 3693 ڊڪٽس هو، جيڪو سينيسينو، جيڪو 1738/39 ۾ سين ڪارلو ٿيٽر ۾ ڳايو، هتي سيزن لاءِ حاصل ڪيو.

حيرت انگيز طور تي، مقامي ٻڌندڙن ڳائڻي جي پرفارمنس تي بغير ڪنهن احترام جي رد عمل ڪيو. Senesino جي مصروفيت هيٺين موسم جي تجديد نه ڪئي وئي. هن موسيقيءَ جي اهڙي ماهر ڊي بروس کي حيران ڪري ڇڏيو: ”عظيم سينيسينو مکيه حصو پرفارم ڪيو، مان هن جي ڳائڻ ۽ وڄائڻ جي ذائقي کان متاثر ٿي ويس. بهرحال، مون حيرانيءَ سان ڏٺو ته سندس وطن وارا راضي نه هئا. انهن کي شڪايت آهي ته هو پراڻي انداز ۾ ڳائيندو آهي. هتي اهو ثبوت آهي ته هتي موسيقي جو ذوق هر ڏهن سالن ۾ تبديل ٿئي ٿو.

نيپلس کان، ڳائڻي پنهنجي وطن Tuscany ڏانهن موٽيو. سندس آخري پرفارمنس، ظاهري طور تي، آرلينڊيني جي ٻن اوپيرا ۾ ٿي گذريو - "آرسيسس" ۽ "آريڊين".

سنيسينو 1750ع ۾ وفات ڪئي.