سائونڊ سسٽم |

يوناني سسٽنما، جرمن. ٽونس سسٽم

اوچائي (وقار) موسيقي جي تنظيم. آوازن جي بنياد تي c.-l. واحد اصول. دل جي ويران رڻ تي Z. سان. اتي هميشه سرن جو هڪ سلسلو آهي يقيني، ماپبل تناسب ۾. اصطلاح Z. سان. مختلف قدرن ۾ لاڳو:

1) آواز جو ٺهيل، يعني آوازن جي مجموعي جو استعمال هڪ خاص وقفي اندر (اڪثر هڪ آڪٽو جي اندر، مثال طور، پنج-آواز، ٻارهن-آواز سسٽم)؛

2) سسٽم جي عناصرن جو هڪ خاص ترتيب (سائونڊ سسٽم هڪ پيماني جي طور تي؛ آواز سسٽم هڪ پيچيده آواز گروپن جي طور تي، مثال طور، وڏن ۽ ننڍن جي ٽونل سسٽم ۾ chords)؛

3) ڪيفيت، سيمينٽڪ لاڳاپن، آوازن جي افعال جو هڪ نظام، جيڪو انهن جي وچ ۾ ڪنيڪشن جي هڪ خاص اصول جي بنياد تي ٺهيل آهي (مثال طور، سريلو طريقن ۾ ٽون جي معني، هارمونڪ ٽونٽي)؛

4) ٺاھڻ، رياضياتي. آوازن جي وچ ۾ لاڳاپن جو اظهار (Pythagorean system, equal temperament system).

بنيادي مفهوم جي معني Z. سان. آواز جي جوڙجڪ ۽ ان جي جوڙجڪ سان لاڳاپيل. Z. ايس. ترقي جي درجي کي ظاهر ڪري ٿو، منطقي. منسلڪ جي ترتيب ۽ ترتيب. سوچڻ ۽ تاريخي طور تي ان سان گڏ ترقي ڪري ٿو. Z. جي ارتقا سان.، حقيقي تاريخي ۾. اهو عمل، هڪ پيچيده طريقي سان ڪيو ويو آهي ۽ اندروني تضادن سان ڀريل آهي، مجموعي طور تي يقيني طور تي آواز جي تفاوت جي اصلاح، سسٽم ۾ شامل ٽونز جي تعداد ۾ اضافو، انهن جي وچ ۾ رابطن کي مضبوط ۽ آسان بڻائي، هڪ پيچيده ٺاهي ٿو. آواز جي رشتي جي بنياد تي ڪنيڪشن جي شاخن واري درجه بندي.

لاجڪ اسڪيم آف ڊولپمينٽ Z. سان. صرف لڳ ڀڳ ڪنڪريٽ تاريخي سان ملندڙ جلندڙ آهي. ان جي ٺهڻ جي عمل. Z. ايس. پنهنجي معنى ۾ جينياتي طور تي پريميٽو چمڪداريءَ کان اڳڀرو آهي، مختلف آوازن کان سواءِ، جن مان حوالا آواز اڀرڻ شروع ٿي ويا آهن.

ڪوبو قبيلي (سماترا) جي آواز هڪ نوجوان جو پيار گيت آهي. E. Hornbostel جي مطابق.

Z. s جو هيٺيون روپ جيڪو ان کي بدلائي ٿو. ھڪڙي ريفرنس ٽون جي ڳائڻ جي نمائندگي ڪري ٿو، بيٺل ()، ڀرسان () مٿي يا ھيٺ.

روسي لوڪ مذاق

ڪوليادنيا

هڪ ڀرپاسي وارو سر ڪنهن خاص اونچائي تي مستحڪم طور تي مقرر نه ٿي سگهي ٿو يا اوچائي ۾ تقريبن نه هجي.

سسٽم جي وڌيڪ واڌ ويجهڙائيءَ جي امڪان کي طئي ڪري ٿي، ميلوڊي جي ڪينٽيلينا حرڪت (پنجن، ست قدمن واري سرشتي يا مختلف پيماني جي جوڙجڪ جي حالتن هيٺ) ۽ آوازن تي ڀروسو ڪرڻ جي ڪري پوري جي مطابقت کي يقيني بڻائي ٿي. هڪ ٻئي سان سڀ کان وڌيڪ رشتي جي رشتي ۾. تنهن ڪري، Z.s جي ترقي ۾ ايندڙ سڀ کان اهم مرحلو. - ”ڪوارٽ جو دور“، آوازن جي وچ ۾ خلاءَ کي ڀرڻ ”پهريون ڪنسوننس“ (ڪوارٽ اهو آواز بڻجي ٿو جيڪو اصل ريفرنس ٽون کان گهٽ ۾ گهٽ فاصلو آهي ۽ ان سان مڪمل موافقت ۾ آهي؛ جيئن ته نتيجي ۾، اهو ٻين، اڃا به وڌيڪ مڪمل ڪنسنانس تي هڪ فائدو حاصل ڪري ٿو - هڪ آڪٽو، هڪ پنجون). ڪوارٽ ڀرڻ سان سائونڊ سسٽم جو هڪ سلسلو ٺهي ٿو - غير سيميٽون ٽرائڪرڊس ۽ مختلف ساختن جا ڪيترائي ٽيٽراڪورڊ:

ٽرڪورڊ

TETRACHORDS

لولي

EPIC CHANT

ساڳئي وقت، ڀرپاسي ۽ گذرڻ وارا ٽون مستحڪم آهن ۽ نون ڀرپاسي وارن لاءِ سهارو بڻجي ويندا آهن. tetrachord جي بنياد تي، pentachords، hexachords پيدا ٿئي ٿو:

مسلينچنا

گول رقص

ٽرائچورڊز ۽ ٽيٽراڪورڊس جي گڏيل ميلاپ مان، گڏوگڏ پينٽاچورڊس (هڪ فيوز ٿيل يا الڳ طريقي سان)، جامع نظام ٺھيل آھن جيڪي آوازن جي تعداد ۾ مختلف آھن - ھيڪساورڊس، ھيپاٽڪورڊس، آڪٽاڪورڊس، جيڪي، بدلي ۾، وڌيڪ پيچيده ۾ ملائي ويندا آھن. , گھڻن اجزاء آواز سسٽم. آڪٽو ۽ غير آڪٽو:

PENTATONICA

يوڪريني ويزنيا

پليسوويا

Znamenny گيت

روسي لوڪ گيت

خدا جي ماءُ جي ڪرسمس لاءِ، دستخط ٿيل منتر

هيڪسورڊ سسٽم

يورپ ۾ سر متعارف ڪرائڻ جي مشق جي نظرياتي عام ڪرڻ. وچين دور جي آخري دور جي موسيقي ۽ ريناسنس ("ميوزڪ فيڪٽا")، جڏهن مڪمل ٽون جا نتيجا ۽ مڪمل ٽون ڪاميابيون تيزيءَ سان سسٽماتي طور تي هاف ٽونز (مثال طور، cd ed stroke cis-d وغيره جي بدران) ۾ بيان ڪيون ويون. chromatic-enharmonic جو روپ. سترن-قدم اسڪيل (پراسڊوچيمو ڊي بيلڊيمندس پاران، 14 صدي جي آخر - 15 صدي جي شروعات):

پوليفوني جي ترقي ۽ صوتي ٽريڪ جي بنيادي عنصر جي طور تي هڪ تلفظ ٽنڊ جي ٺهڻ. ان جي مڪمل اندروني تنظيمن جي اڳواڻي ڪئي وئي - هن بنيادي ڪنسننس جي چوڌاري سسٽم جي سڀني سرن جو گروپ، جيڪو مرڪز، ٽينڪ فنڪشن جي طور تي ڪم ڪري ٿو. triads (tonic)، ۽ diatonic جي ٻين سڀني مرحلن تي ان جي animations جي صورت ۾. گاما:

تعميري عنصر جو ڪردار Z. s. آهستي آهستي ladomelodich مان گذري ٿو. chord-harmonic لاء ماڊل؛ هن جي مطابق Z. سان. پيش ٿيڻ شروع ٿئي ٿو نه اسڪيل جي صورت ۾ ("آوازن جون ڏاڪڻيون" - اسڪالا، ٽونليٽر)، پر فعل سان لاڳاپيل آواز گروپن جي صورت ۾. انهي سان گڏ Z. سان. جي ترقي جي ٻين مرحلن تي، اڳوڻي فارم جي سڀني وڏين لائينون Z. سان. وڌيڪ ترقي يافته Z.s ۾ پڻ موجود آهن. مٺي توانائي. لڪيريت، ريفرنس ٽون (اسٽيو) ۽ ڀرپاسي وارن مان مائڪرو سسٽم، چوٿون (۽ پنجون) ڀرڻ، ٽيٽراڪورڊز جو ضرب وغيره. هڪ واحد مرڪزيت سان تعلق رکندڙ ڪمپليڪس. سُڄا آواز جا گروهه- سڀني سطحن تي chords- گڏ ڪري مخصوص اسڪيلن سان گڏ، اهي آواز جي هڪ نئين قسم جي هارمونڪس بڻجي ويندا آهن. ٽونالٽي (ڏسو مٿي نوٽ)، ۽ انهن جو ترتيب ڏنل ميلاپ ٺاهي ٿو "سسٽم جو نظام" هر هڪ ڪروميٽ مرحلن تي وڏين ۽ ننڍن ڪنجين جو. پيمانو سسٽم جو ڪل سونڪ حجم نظرياتي طور تي لامحدوديت تائين پکڙيل آهي، پر پچ تصور جي امڪانن جي ڪري محدود آهي ۽ تقريبن A2 کان c5 جي وچ ۾ ڪروميٽ طور ڀريل رينج آهي. 16 صدي عيسويء ۾ وڏي-نابالغ ٽونل سسٽم جي ٺهڻ. پيٿاگورين سسٽم کي خالص پنجين ۾ تبديل ڪرڻ جي ضرورت آهي (مثال طور، f – c – g – d – a – e – h ) کي پنجين ٽيٽيئن (جنهن کي خالص، يا قدرتي، Fogliani – Zarlino نظام سڏيو ويندو آهي)، استعمال ڪندي. ٻه ٺاهه. وقفو – پنجون 2:3 ۽ وڏو ٽيون 4:5 (مثال طور، F – a – C – e – G – h – D ؛ وڏا اکر prima ۽ پنجون ٽڪنڊي کي ظاهر ڪن ٿا، ننڍڙا اکر ٽيون اشارو ڪن ٿا، ايم جي مطابق. Hauptmann). ٽونل سسٽم جي ترقي (خاص طور تي مختلف ڪنجيون استعمال ڪرڻ جي مشق) هڪ يونيفارم مزاج سسٽم جي ضرورت هئي.

رابطي جي عناصر decomp. ٽونالٽي انهن جي وچ ۾ ڳنڍڻن جي قيام جو سبب بڻجندي آهي، انهن جي ڪنورجن ۽ اڳتي وڌڻ تائين. گڏو گڏ intratonal chromaticity (تبديلي) جي واڌ جي انسداد جي عمل سان گڏ، مختلف ٽونل عناصر جو ضم ٿيڻ ان حقيقت ڏانهن اشارو ڪري ٿو ته هڪ ئي ٽونالٽي جي اندر هر قدم کان ڪو به وقفو، ڪو راڊ ۽ ڪو به اسڪيل بنيادي طور تي ممڪن آهي. هن عمل سان Z. جي جوڙجڪ جي هڪ نئين reorganization تيار. 20 صدي عيسويء جي ڪيترن ئي موسيقار جي ڪم ۾: ڪروميٽ جي سڀني مرحلن. انهن جي اسڪيل کي آزاد ڪيو ويو آهي، سسٽم هڪ 12-قدم سسٽم ۾ تبديل ٿي ويندو آهي، جتي هر وقف کي سڌو سنئون سمجهيو ويندو آهي (۽ پنجين يا پنجين ٽرٽز لاڳاپن جي بنياد تي نه)؛ ۽ اصل ساختي يونٽ Z. s. سيميٽون (يا وڏو ستين) ٿي وڃي ٿو - جيئن پنجين ۽ وڏي ٽئين مان نڪتل. اهو اهو ممڪن بڻائي ٿو ته سميٽيڪل (مثال طور، terzochromatic) موڊس ۽ سسٽم، هڪ ٽونل ٻارهن قدمن جي ظاهر ٿيڻ، جنهن کي سڏيو ويندو آهي. "مفت اطمينان" (ڏسو Atonal ميوزڪ)، سيريل آرگنائيزيشن (خاص طور تي، dodecaphony) وغيره.

غير يورپي Z. سان. (مثال طور، ايشيا، آفريڪا جا ملڪ) ڪڏهن ڪڏهن مختلف قسمون ٺاهيندا آهن جيڪي يورپين کان پري آهن. اهڙيءَ طرح، هندستاني موسيقيءَ جي وڌيڪ يا گهٽ معمولي ڊاٽنِيڪ آوازن سان سينگاريل آهي. ڇانو، نظرياتي طور تي وضاحت ڪئي وئي آڪٽو کي 22 حصن ۾ ورهائڻ جي نتيجي ۾ (شروتي سسٽم، پڻ سڀني ممڪن بلندين جي مجموعي طور تي تعبير ڪيو ويو آهي).

جاوي موسيقي ۾، 5- ۽ 7-قدم "برابر" آڪٽو (سلينڊرو ۽ پيلوگ) جا حصا يا ته عام اينهيميٽونڪ پينٽاٽونڪ اسڪيل يا پنجين يا پنجين-ٽرٽز ڊائيٽونڪ اسڪيل سان ميلاپ نٿا ​​رکن.

حوالا: Serov AH، روسي لوڪ گيت سائنس جي موضوع طور (3 مضمون)، "موسيقي موسم"، 1869-70، نمبر 18، 1870-71، نمبر 6 ۽ 13، ٻيهر ڇپيل. سندس ڪتاب ۾: منتخب مضمون، جلد. 1، ايم-ايل.، 1950؛ سوڪلسڪي پي پي، روسي لوڪ ميوزڪ؟، هار.، 1888، پيٽر VI، قديم يوناني موسيقي ۾ ڪمپوزيشن، ڍانچي ۽ موڊس، K.، 1901 ياورسڪي بي.، موسيقي جي تقرير جي جوڙجڪ، جلد. 1-3، ايم، 1908، ٽيولين يو. ايڇ.، تدريس بابت هم آهنگي، ايل.، 1937، ايم، 1966؛ Kuznetsov KA، عربي موسيقي، ۾: موسيقي جي تاريخ ۽ نظريي تي مضمون، جلد. 2، ايل.، 1940؛ Ogolevets AS، جديد موسيقي جي سوچ جو تعارف، ايم-ايل، 1946؛ موسيقي صوتيات. ٽٽ. ايڊ. HA Garbuzova، M، 1954؛ جامي اي.، موسيقي تي مضمون. ايڊ. ۽ تبصرا VM Belyaev پاران، تاش، 1960؛ Pereverzev NK، موسيقي جي آواز جا مسئلا، ايم، 1966؛ Meshchaninov P., Evolution of pitch fabric (structural-acoustic substantiation …), M., 1970 (manuscript); Kotlyarevsky I., Diatonics and chromatics as a category of musical thought, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. في - موسيقي جي تاريخ جو ڪيٽيچزم، حصو 1، ايم.، 1896)، سندس پنهنجو، داس ڪروماٽيشي ٽونسسٽم، سندس ڪتاب ۾: Preludien und Studien، Bd I، Lpz.، 1895.

يو. ايڇ خولوپوف