ٽيڪٽ |
جرمن تاکت، lat مان. ڇڪڻ- ڇڪڻ
17 صدي کان وٺي، موسيقي ۾ ميٽر جو بنيادي يونٽ، موسيقي جي هڪ ٽڪرا جو هڪ حصو جيڪو هڪ مضبوط ميٽريڪل تلفظ سان شروع ٿئي ٿو. موسيقي جي اشاري ۾، T. انهن تلفظن جي سامهون بيٺل عمودي لائينن سان فرق ڪيو ويو آهي - بار لائينون. تاريخي طور تي، ٽي. يونيفارم بيٽس جي ناچ جي ڪردار جي موسيقي، اهي وقفا جن جي وچ ۾ هڪ عام نبض جي وچ واري بيٽ وقفي جي ويجهو آهي، سڌو سنئون تصور جي شدت ۾ تمام گهڻو صحيح اندازو لڳايو ويو آهي. حيض واري موسيقي ۾، اهڙي ابتدائي "بيٽنگ ٽي." فطرت ڏني. نوٽ جي مدت جو هڪ ماپ (لاطيني مينسورا، ان ڪري اطالوي مسورا ۽ فرينچ ميسور، معنيٰ T.). آرس اينٽيڪا ۾، لانگا هن ماپ سان ملندڙ آهي؛ بعد ۾ پوليفونڪ جي تعارف جي سلسلي ۾. ننڍن نوٽ جي مدت جي موسيقي، جنهن جي مطلق قيمت وڌائي ٿي، ماپ جي يونٽ جو ڪردار brevis ڏانهن گذري ٿو؛ 16هين صديءَ ۾، جڏهن ٽئڪٽس (Tactus) جو اصطلاح استعمال ۾ آيو، ته ان کي سيميبريوس جي عام سائيز جي برابر ڪيو ويو. جيئن ته واڌ ۽ گھٽتائي ("تناسب") نوٽس جي مدت کي ان جي عام قدر (انٽيجر ويلور) جي مقابلي ۾ تبديل ڪري سگھي ٿي، ان سان گڏ T. alla semibreve موجود آھن T. alla breve (halving جي ڪري، brevis کي عام قدر جي برابر ڪيو ويو. semibrevis) ۽ آلا منيما (جڏهن ٻيڻو ڪيو وڃي). 17 صدي عيسوي ۾ جڏهن ٽي. احساس، semibrevis، جيڪو "سڄو نوٽ" بڻجي چڪو آهي، هڪ يونٽ رهي ٿو جيڪو عام T جي قيمت سان ملندڙ آهي. ان جي مدي ۾ وڌيڪ اضافو، جيتوڻيڪ، تمام T جي وڌائڻ سان لاڳاپيل آهي. وقت جا قدم. نئين T. کي عام طور تي ڪمزور تلفظن ۾ ورهايو ويندو آهي شيئرز (عام طور تي 4) يا ڳڻپ جي وقتن (جرمن Zdhlzeiten) ۾، سراسري طور تي، تقريباً حيض واري T. جي عرصي ۾ ملندڙ، پر b. ڪلاڪ، مڪمل نوٽ جي چوٿين طور ظاهر ڪيو ويو آهي (= سيمينيما).
T. جي ڳڻپ جي يونٽ مان ڳڻپ جي يونٽن جي هڪ گروپ ۾ تبديلي (گروپپينٽڪٽ، ايڇ شونيمن جي اصطلاح ۾) ۽ جديد مرداني نوٽشن جي تبديلي هڪ نئين تال جي اڀرڻ جي نشاندهي ڪئي، جيڪو موسيقي جي جداگي سان لاڳاپيل هو. لاڳاپيل فن، instr جي ترقي. موسيقي ۽ instr. wok ڏانهن وٺي وڃڻ. موسيقي ۽ موسيقي ۾ بنيادي تبديلي. ٻولي. اربع جي صدي. پوليفونڪ سوچ chordal کي رستو ڏنو، جيڪو خارجي مليو. هڪ اسڪور جي صورت ۾ اشارو ۾ اظهار، جيڪو 17 صدي عيسويء ۾ ختم ڪيو ويو. او ڊي لکڻ جو پراڻو طريقو. آواز، ۽ ساڳئي 17 صدي عيسويء ۾ ظاهر ٿيو. مسلسل صحبت - basso continuo. هي مجموعو واضح طور تي نئين موسيقي جي ٻٽي بيان جي خاصيت کي ظاهر ڪري ٿو. ميلوڊڪ آرٽيڪوليشن سان گڏ بيانن سان ڀريل حصن ۾ بيان ظاهر ٿئي ٿو. هم آهنگي، جيڪو مضبوط لمحن تي شروع ٿئي ٿو، اڪثر ڪري ميلوڊي جي حصن جي پڇاڙيء سان ٺهڪي اچي ٿو. اهي تلفظ نئين موسيقي طرفان ترتيب ڏنل آهن. ميٽر - ٽي.، جيڪو موسيقي کي ٽوڙي نٿو سگهي، پر، مسلسل باس وانگر، ان کي بيان ڪري ٿو. ميٽرڪ اشارو ڪندڙ. بار لائن (14 صدي عيسويء کان تنظيمي ٽيبليچر ۾ اڪثر طور تي مليو، پر 17 صدي عيسويء ۾ عام استعمال ۾ آيو) هڪ اسٽاپ يا توقف (آيت جي قطار جي حد جي طور تي) ظاهر نٿو ڪري، پر صرف هڪ ميٽرڪ لائن. تلفظ (يعني تلفظ جي عام جڳهه، جنهن سان، تلفظ جي قسم جي آيتن ۾، حقيقي تلفظ هڪجهڙائي نه ٿي سگھي). برعڪس آيت ميٽر جي سڀني قسمن جي برعڪس (ٻنهي سان لاڳاپيل موسيقي ۽ تلفظ جي ماپ ان کان الڳ ٿيل آهن، جتي دٻاء جو تعداد هميشه هڪ آيت يا لڪير جي ماپ کي طئي ڪرڻ لاء ڪم ڪندو آهي)، خاص طور تي ميوزڪ ۾. ميٽر ۾، معمول صرف تلفظ ڏانهن اشارو ڪري ٿو ۽ جملن ۽ دورن جي ماپ کي طئي نٿو ڪري. پر ميٽرڪ. موسيقيءَ ۾ تلفظ شاعريءَ جي ڀيٽ ۾ وڌيڪ پيچيده آهي: ميٽرڪ طور تي زوردار (مضبوط) ۽ غير زوردار (کمزور) اکر جي سادي مخالفت جي بدران، ٽي. 4-بيٽ ٽي ۾، پهريون حصو تمام گهڻو زور ڀريو ويندو آهي، ٽيون نسبتا مضبوط آهي، ۽ ٻيو ۽ چوٿين ڪمزور آهن. دٻاءَ جي اهڙي تسلسل کي سمجهي سگهجي ٿو، ان جي پرواهه ڪرڻ کان سواءِ ته ڇا روايتي طور تي هڪجهڙائي جي طور تي کنيل ڌڙڪن واقعي هڪجهڙا آهن، يا ڇا اها برابري هر قسم جي اذيتن جي ڀڃڪڙي آهي. انحراف، تيز رفتار، گھٽتائي، فرمٽس، وغيره. حصص جي وچ ۾ فرق بلڪل زور سان ظاهر نه ڪيو ويو آهي، پر ان جي تبديلين جي هدايت ۾: مضبوط حصن لاء، فائدا خاصيتون آهن. هڪ مضبوط شروعات بعد ۾ حجم ۾ گهٽتائي، ڪمزور بيٽس لاءِ - ان جي برعڪس، حجم ۾ اضافو (۽ وولٽيج).
T. جي تلفظ اسڪيم عام آهي، جنهن سان حقيقي تلفظ لازمي طور تي لاڳاپو هجڻ گهرجي، پر ڪنڊ آواز ۾ محسوس نه ٿي سگهي. نمائندگي ۾ هن اسڪيم جي حفاظت ان جي سادگي جي سهولت آهي، خاص طور تي، نوٽ قدرن جي برابر ڊويزن. تناسب جي بنياد تي حيض واري تال ۾، غير مساوي قدرن (1: 2) جي جڙتن کي ترجيح ڏني ويندي آهي، ۽ ان ڪري انهن جي "ڪامل" شڪل ۾ وڏي نوٽ قدر 3 ننڍن جي برابر آهن. نوٽس جي ”نامڪمل“ ورهاڱي جي وڌندڙ اهميت کي 2 برابر حصن ۾ (شروع ٿيندڙ 14 صدي کان) اسان کي اجازت ڏئي ٿي ته هن دور کي هڪ عبوري دور جي طور تي موڊل تال (ڏسو موڊس)، يا ان جي خالص شڪل ۾، ڪلاڪ تائين، جتي سڀ اهم. مڪمل نوٽ کي اڌ، چوٿون، اٺين، ڇهين، وغيره ۾ ورهائڻ سان نوٽ جو مدو ٺهي ٿو. ”مربع“ 4-بيٽ جو ڍانچو، جنهن ۾ چوٿون موسيقيءَ جي رفتار جو تعين ڪن ٿا، مکيه کي خاص ڪري ٿو. ٽائيپ ڪريو T.، "معمولي سائيز" (انگريزي عام وقت)، نامزدگي to-rogo (C) حيض جي اشاري ۾ اشارو ڪيو ويو tempus imperfectum (brevis = 2 semibreves، ان جي ابتڙ 
, tempus perfectum جي نشاندهي ڪندي) ۽ پروليٽيو مائنر (ڊٽ جي غير موجودگي، ان جي ابتڙ 
и 
ظاهر ڪيو ويو آهي ته سيميبريس 2 آهي، نه 3 minimae). عمودي بار ذريعي سائز نوٽشن (
)، سڀني دورن کي اڌ ڪرڻ جو اشارو ڪندي ۽ brevis کي سيميبريوس جي عام قدر جي برابر ڪرڻ، T. alla breve کي نامزد ڪرڻ شروع ڪيو، جنهن ۾، 4-beat ڊويزن سان، tempo يونٽ بڻجي ويو. 
۽ نه 
. اهڙي tempo يونٽ مکيه آهي. نه رڳو ”وڏي آلا بري“ جي نشاني (4/2)، پر ان کان وڌيڪ عام ”ننڍو آلا بري“ (2/2) يعني 2-لوبڊ ٽي.، جنهن جو عرصو هاڻي brevis جي برابر ناهي، پر سڄو نوٽ (جيئن سي وقت جي دستخط ۾). T. جي ٻين سائزن جي ٺاھ جوڙ مکيه جي ڀاڱن جي صورت ۾. سائز پڻ تناسب جي مردن جي ترتيبن مان ايندا آهن، جنهن جي باوجود، انهن جي معني مڪمل طور تي تبديل ٿي وئي آهي. حيض جي نوٽيفڪيشن ۾، تناسب وقت جي قيمت، وقت جي يونٽ کي تبديل ڪرڻ کان سواء نوٽس جي مدت کي تبديل ڪري ٿو. 3/2، مثال طور، مطلب ته 3 نوٽس عرصو ۾ عام سائيز جي ٻن ساڳين نوٽن جي برابر آهن (جديد نوٽيفڪيشن ۾، اهو ٽنهي طرف اشارو ڪيو ويو آهي -
ان فرق سان ته حيض وارو عهدو تلفظ سان لاڳاپيل نه آهي ۽ گروپ جي پهرين نوٽ کي مضبوط طور تي اڪيلو نه ٿو ڪري). گھڙيءَ جو اشارو 1/3 جي مقابلي ۾ T. 2/2 () نوٽ جي مدي جي قيمت کي تبديل نٿو ڪري، پر ٽي کي اڌ ڀيرا وڌائي ٿو.
ضابطي جي طور تي، هڪ ڀاڱي ۾ T. جي سائيز کي ظاهر ڪري ٿو، انگ اکر حصص جي تعداد کي ظاهر ڪري ٿو، ۽ ڊنوميٽر انهن جي موسيقي جي قيمت کي ظاهر ڪري ٿو، پر هن قاعدي مان مخلوق آهن. استثنا. حصص جي تعداد جي مطابق، عام طور تي T. سادي کي ھڪڙي مضبوط زمان (2- ۽ 3-حصو) سان ۽ پيچيده، ٻن يا وڌيڪ سادين تي مشتمل آھي، Ch سان. انهن مان پهرئين ۾ تلفظ (مضبوط زمانو) ۽ ثانوي (نسبتا طور مضبوط زمانو) باقي ۾. جيڪڏهن اهي حصا برابر آهن، T. سڏيو ويندو آهي. symmetrical (پيچيده - هڪ تنگ معنى ۾)، جيڪڏهن غير برابر - غير متناسب يا مخلوط. ڪمپليڪس (symmetry.) T. شامل آهن 4-, 6-, 9- ۽ 12-beat, mixed – 5-, 7-beat, etc. هن درجي بندي ۾، گھڙيءَ جي مقرريءَ جو قطعي حساب ۾ نه ورتو ويو آهي، مثال طور. T. 3/3، 1/3، 2/3، 4/3، 8/3 16-حصو سائيز جي طور تي درجه بندي ڪيا ويا آهن. فرق، واضح طور تي، ماپ بيٽ جي مدت ۾ نه آهي (L. Beethoven لاء، 3/8 وقت ۾ سست حصو 3/4 وقت ۾ تيز حصو جي پٺيان ٿي سگهي ٿو، جتي سڄو T. ننڍو آهي. پوئين tempo جي اٺين جي ڀيٽ ۾)، پر ان جي وزن ۾ (ننڍا نوٽس، اهي روشن نظر اچن ٿا). ارڙهين صديءَ ۾ بيٽ لاءِ نوٽ ويليو جو انتخاب عام طور تي چوٿون (tempo ordinario) ۽ اڌ (tempo alla breve) تائين محدود هوندو هو؛ 18 جي ڊنومنيٽر سان ماپ جي نوٽيشن ۾، انگ کي هميشه 8 سان ورهايو ويو (3/3، 8/6، 8/9، 8/12) ۽ بيسز جو تعداد ظاهر نه ڪيو. حصص جيڪي رفتار جو تعين ڪن ٿا، ۽ انهن جي حد. ورهاڱي سان 8 (عام برابر ڊويزن جي بدران). T. 3/6 جي ٻه طرفييت واضح طور تي T. 8/2 سان مقابلي ۾ (هڪ وقت يا لڳاتار) ظاهر ٿئي ٿي: ساڳئي وقت برقرار رکڻ دوران، عام طور تي
؛ 9/8 ۽ 12/8 3- ۽ 4-بيٽ T. (ڪلاسيڪل ميوزڪ ۾، T. ۾ بيٽس جو تعداد 4 کان وڌيڪ نه آھي). 3/8 وقت ۾، سڄو T. (جهڙوڪ حيض واري T.) اڪثر ڪري هڪ tempo يونٽ جي طور تي ڪم ڪري ٿو ۽ ان ڪري، ان کي monolithic طور سڃاتو وڃي ٿو (3 ۾ اهو عام طور تي سست رفتار تي هلندو آهي، جنهن ۾ ڪنڊڪٽر جا اشارو ڪندا آهن. مکيه حصن سان نه، پر انهن جي ذيلي تقسيم سان). 4 جي ڊنومنيٽر سان گڏ ساڳيا انگ اکر tempo alla breve ۾ ٽن حصن جي تقسيم کي ظاهر ڪري سگھن ٿا: 6/4 bh ھڪڙو پيچيده T نه آھي، پر ھڪڙو سادو 2-حصو، ٽريپلٽ ورزن آھي. . 3/4 3-پارٽ ۽ مونوپارٽ ٻئي ٿي سگهن ٿا: L. Beethoven's Fast tempos ۾، 1st ڪيس سوناٽا اوپي کان fugue ۾ پيش ڪيو ويو آهي. 106 ( = 144)، ٻيو - شيرزو سمفونڪ ۾ ( . = 96 کان 132 تائين). برابري T. 3/4 ۽ بيٿوون جي 3 ۽ 9 هين سمفوني جي اسڪرزو ۾ ( ... = = 116) ڏيکاري ٿو ته ٽي. ڪڏهن ڪڏهن مونوڪوٽ پڻ سمجهي سگهجي ٿو. ساڳيء طرح، مون نوٽس لاڳو ڪيو اي پي بوروڊين 2nd سمفوني جي II حصي ۾؛ سکور ۾، ايڊ. NA Rimsky-Korsakov ۽ AK Glazunov ان کي 1/1 سان تبديل ڪيو ويو. Monocotyledonous ۽ ٻيا سادي T. اڪثر ڪري "T. اعليٰ ترتيب“ (ڪڏهن ڪڏهن اهو اشارو موسيقار جي تبصرن مان ظاهر ڪيو ويندو آهي، مثال طور بيٿوون جي 9 هين سمفوني جي شيرزو ۾ ”ريٽمو اي ٽر بيٽٽ“؛ ڏسو آرٽ. ميٽر).
رومانوي دور ۾، بيٽس لاء نوٽ قدرن جو انتخاب وڌيڪ متنوع ٿيندو. Beethoven جي آخري سونات ۾، نامزدگي 13/16 ۽ 9/16 ظاهر ڪن ٿا ته بيٽ ٿي وڃي ٿي 
.، ۽ ٻئي صورت ۾ 6/16 ۽ 12/32 ظاهر ڪن ٿا ته 2-پارٽ T. ۾، جتي بيٽس اٺون آهن، ٽرپلٽ ڊويزن کي هڪ برابر سان تبديل ڪيو ويندو آهي (3- ۾ انٽرالوبار پلسيشن ۾ ساڳي تبديلي. حصو T. 4/8 کان پوءِ 8/12 طور نامزد ڪري سگھجي ٿو، مثال طور Liszt's Preludes). وڌندڙ تنوع حصص جي تعداد تي پڻ لاڳو ٿئي ٿو، جيڪو هاڻي چار تائين محدود ناهي. 8/6 هڪ حقيقي پيچيده T. بڻجي سگهي ٿو، جنهن ۾ ٻنهي ٻن 4-حصن ۽ ٽن 3-حصن تي مشتمل آهي (نسبتا مضبوط 2 ۽ 3 حصن سان؛ اهڙي T. F. Liszt، SV Rachmaninov، IF Stravinsky ۾ مليا آهن). مخلوط (غير متناسب) سائيز پڻ ظاهر ٿيندا آهن: 5/5 (ٽيپلٽ ورزن 4/15 آهي، مثال طور، ڊيبسي جي فيسٽ ۾)، 8/7 وغيره. مخلوط سائز نادر آهن. ڪڏهن ڪڏهن اڪيلائيءَ وارو. T. انهن جي توسيع يا گهٽتائي جي طور تي سميٽرن جي وچ ۾ جڙيل آهن. B. ڪلاڪ مخلوط T. 4 T جي اتحاد جي نمائندگي ڪن ٿا. (اها ڪافي آهي ته 2/7 ليزٽ جي ڊانٽي سمفوني ۾ ۽ 4/3 ۽ سي جي ڦيرڦار جي فاسٽ سمفوني ۾). اهڙيءَ طرح، مخلوط T. جملن ۾ تبديل ٿي ويندا آهن، جن لاءِ بار لائن حدن جي تشڪيل جي طور تي ڪم ڪري ٿي، نه ته مضبوط ڌڙڪن جي. T. ۾ اهڙي تقسيم اڪثر استعمال ٿيندي آهي جڏهن ڪلاڪ سسٽم ۾ ٻين تال سان لاڳاپيل ميوزڪ رڪارڊ ڪيو ويندو آهي. سسٽم، مثال طور. روسي نار. گيت ("لوڪ T." Sokalsky)، لوڪ ڪهاڻين مان موسيقارن پاران قرض ورتو ويو يا ان جي انداز ۾ (4/5 MI Glinka، 4/11 by NA Rimsky-Korsakov، 4/9
هن وٽ اهو آهي The Tale of the Invisible City of Kitezh وغيره). اهڙا T. جملا عام سادي يا پيچيده همراهن جي حصص جي تعداد ۾ برابر ٿي سگهن ٿا. T. (مثال طور، Tchaikovsky جي 2nd سمفوني جي فائنل ۾ 4/2). روسي ميوزڪ کان ٻاهر، هڪ مثال آهي چوپين جو اڳوڻو سي-مول ۾، جتي هر ٽي هڪ جملو آهي جنهن ۾ پهرين چوٿين کي مضبوط وقت سمجهي نه ٿو سگهجي، ۽ ٽيون - نسبتا مضبوط وقت جي طور تي.
حوالا: Agarkov O.، موسيقي ميٽر جي تصور جي مناسبيت تي، ۾: موسيقي آرٽ ۽ سائنس، جلد. 1، ايم، 1970؛ Kharlap MG، موسيقي جي تال ۾ ڪلاڪ سسٽم، مجموعي ۾: موسيقي تال جا مسئلا، ايم، 1978؛ پڻ ڏسو روشن. آرٽ تي. ميٽرڪ، ميٽرڪ.
ام جي هارلپ
