نقل |

lat نقل، روشني - ٻيهر لکڻ

ترتيب، موسيقي جي ڪم جي پروسيسنگ، هڪ آزاد فنڪشنل قدر هجڻ. ٽرانسڪرپشن جا ٻه قسم آهن: ڪنهن ٻئي اوزار لاءِ ڪم جو موافقت (مثال طور، پيانو ٽرانسڪرپشن آف هڪ آواز، وائلن، آرڪسٽرل ڪمپوزيشن يا آواز، وائلن، پيانو جي ترتيب جي آرڪيسٽرل ٽرانسپشن)؛ تبديلي (وڌيڪ سهولت يا وڏي فضيلت جي مقصد لاءِ) پريزنٽيشن جي اوزار (آواز) کي تبديل ڪرڻ کان سواءِ جنهن لاءِ ڪم اصل ۾ ارادو ڪيو ويو آهي. پيرافراسيس ڪڏهن ڪڏهن غلط طور تي ٽرانسپشن جي صنف ڏانهن منسوب ڪيا ويا آهن.

نقل جي هڪ ڊگهي تاريخ آهي، اصل ۾ 16 هين ۽ 17 صدي ۾ مختلف آلات لاء گيت ۽ ناچ جي ٽرانسپشن ڏانهن واپس وڃڻ. 18 صدي عيسويء ۾ ٽرانسپشن جي صحيح ترقي شروع ٿي. (ٽرانسڪرپشن، خاص طور تي هارپسيچورڊ لاءِ، جي اي رينڪن، اي ويوالدي، جي. ٽيليمن، بي. مارسيلو ۽ ٻين جي ڪم جا، جي ايس بيچ جي ملڪيت). پهرين منزل ۾. 1هين صديءَ جي پيانو ٽرانسڪرپشن، سيلون قسم جي فضيلت جي لحاظ کان، وڏي پئماني تي ٿي چڪيون آهن (F. Kalkbrenner، A. Hertz، Z. Thalberg، T. Döhler، S. Heller، AL Henselt، ۽ ٻيا)؛ گهڻو ڪري اهي مشهور اوپيرا راڳن جي موافقت هئا.

پيانو جي فني ۽ رنگائتي امڪانن کي ظاهر ڪرڻ ۾ هڪ شاندار ڪردار F. Liszt جي ڪيترن ئي ڪنسرٽ ٽرانسڪرپشنز (خاص طور تي F. Schubert جا گيت، N. Paganini جي ڪيپريسز ۽ WA Mozart، R. Wagner) پاران اوپيرا جا ٽڪرا ادا ڪيا ويا. G. Verdi؛ مجموعي طور تي اٽڪل 500 ترتيبون). هن صنف ۾ ڪيترائي ڪم Liszt - K. Tausig جي جانشين ۽ پوئلڳن پاران ٺاهيا ويا آهن (D-moll ۾ Bach's toccata and fugue in d-moll, Schubert's "Mitary March" in D-dur), HG von Bülow, K. Klindworth, K. سينٽ. -سينس، ايف بسوني، ايل گوڊوسڪي ۽ ٻيا.

بسوني ۽ گوڊوسڪي پوسٽ-لسٽ دور جي پيانو ٽرانسڪرپشن جا عظيم ماهر آهن. انهن مان پهريون مشهور ٿيو باخ (toccatas، chorale preludes، وغيره)، Mozart and Liszt (Spanish Rhapsody, etudes after Paganini's caprices)، ٻيو سندس 17-18 صدي عيسويءَ جي harpsichord ٽڪرن جي موافقت لاءِ. , Chopin جي etudes ۽ Strauss waltzes.

Liszt (انهي سان گڏوگڏ سندس پوئلڳن) پنهنجي اڳوڻن جي ڀيٽ ۾ ٽرانسپشن جي صنف لاء بنيادي طور تي مختلف انداز ڏيکاريا. هڪ پاسي، هن پهرين منزل جي سيلون pianists جي انداز سان ڀڃي. 1هين صديءَ ۾ ٽرانسڪرپشن کي خالي پاسن سان ڀرڻ لاءِ جن جو ڪم جي موسيقيءَ سان ڪو به واسطو نه آهي ۽ ان جو مقصد فنڪار جي فضيلت جو مظاهرو ڪرڻ آهي؛ ٻئي طرف، هو اصل متن جي حد کان وڌيڪ لفظي ورهاڱي کان به پري ٿي ويو، ان کي ممڪن ۽ ضروري سمجهيو ته فني مجموعي جي ڪجهه پهلوئن جي ناگزير نقصان کي پورو ڪرڻ لاءِ جڏهن نئين اوزار پاران مهيا ڪيل ٻين ذريعن سان نقل ڪيو وڃي.

ليزٽ، بسوني، گوڊوسڪي جي ٽرانسپشن ۾، پيانوسٽڪ پريزنٽيشن، ضابطي جي طور تي، موسيقي جي روح ۽ مواد جي مطابق آهي؛ ساڳئي وقت، راڳ ۽ هم آهنگي جي تفصيلن ۾ مختلف تبديليون، تال ۽ فارم، رجسٽريشن ۽ آواز جي اڳواڻي، وغيره، پريزنٽيشن ۾ اجازت ڏني وئي آهي، نئين اوزار جي خاصيتن جي ڪري (هڪ وشد خيال) اهو ساڳيو Paganini caprice جي نقل جي ڀيٽ ۾ ڏنو ويو آهي - E-dur No 9 پاران Schumann and Liszt).

وائلن ٽرانسپشن جو هڪ شاندار ماسٽر F. Kreisler هو (WA Mozart، Schubert، Schumann، وغيره پاران ٽڪرن جي ترتيب).

ٽرانسڪرپشن جو هڪ نادر روپ آرڪيسٽرل آهي (مثال طور، هڪ نمائش ۾ Mussorgsky-Ravel جون تصويرون).

ٽرانسپشن جي صنف، خاص طور تي پيانو، روسي ۾ (AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rachmaninov) ۽ سوويت موسيقي (AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GR Ginzmanburg, TP Nikolaeva، وغيره).

ٽرانسپشن جا بهترين مثال (“The Forest King” by Schubert-Liszt، “Chacone” by Bach-Busoni، وغيره. تنهن هوندي به، مختلف virtuosos پاران ٺاهيل گهٽ-گريڊ ٽرانسڪرپشن جي گهڻائي هن صنف کي بدنام ڪيو ۽ ڪيترن ئي اداڪارين جي ذخيري مان غائب ٿي ويو.

حوالا: پيانو ٽرانسپشن جو اسڪول، ڪمپ. ڪوگن جي ايم، وول. 1-6، ايم.، 1970-78؛ Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954

جي ايم ڪوگن