ليوپولڊ آور |

ليوپولڊ آور

Auer پنهنجي ڪتاب Among Musicians ۾ پنهنجي زندگيءَ بابت ڪيتريون ئي دلچسپ ڳالهيون ٻڌائي ٿو. هن جي زوال جي سالن ۾ اڳ ۾ ئي لکيو ويو آهي، اهو دستاويز جي درستگي ۾ مختلف ناهي، پر توهان کي ان جي ليکڪ جي تخليقي سوانح عمري کي ڏسڻ جي اجازت ڏئي ٿي. Auer XNUMX صدي جي ٻئي اڌ ۾ روسي ۽ دنيا جي موسيقي ثقافت جي ترقي ۾ سڀ کان دلچسپ دور جو هڪ شاهد، هڪ سرگرم حصو وٺندڙ ۽ ذيلي مبصر آهي؛ هو ان دور جي ڪيترن ئي ترقي پسند خيالن جو ترجمان هو ۽ پنهنجي ڏينهن جي آخر تائين ان جي اصولن تي وفادار رهيو.

Auer 7 جون 1845ع تي هنگري جي ننڍڙي شهر ويزپريم ۾ هڪ ڪاريگر مصور جي خاندان ۾ پيدا ٿيو. ڇوڪرو جي پڙهائي 8 سالن جي عمر ۾ شروع ٿي، Budapest Conservatory ۾، پروفيسر Ridley Cone جي ڪلاس ۾.

Auer پنهنجي ماء جي باري ۾ هڪ لفظ نه لکيو آهي. چند رنگين سٽون هن لاءِ وقف ڪيون ويون آهن ليکڪ راچل خين-گولڊوسڪايا، جيڪو Auer جي پهرين زال جي ويجهو دوست آهي. هن جي ڊائرن مان اسان کي معلوم ٿئي ٿو ته آور جي ماء هڪ غير معمولي عورت هئي. بعد ۾، جڏهن هن جو مڙس مري ويو، هن هڪ هاربرڊشري جو دڪان قائم ڪيو، جنهن مان هن کي معمولي آمدني هئي.

Auer جي ننڍپڻ آسان نه هو، خاندان اڪثر مالي مشڪلاتن جو تجربو ڪيو. جڏهن رڊلي ڪون پنهنجي شاگرد کي نيشنل اوپيرا ۾ هڪ وڏي خيراتي ڪنسرٽ ۾ ڊيبيو ڪيو (آور مينڊلسون جي ڪنسرٽ ۾ پرفارم ڪيو)، سرپرست ڇوڪرو ۾ دلچسپي وٺڻ لڳا؛ انهن جي سهڪار سان، نوجوان وائلن ساز کي ويانا جي ڪنزرويٽري ۾ مشهور پروفيسر ياڪوف ڊونٽ وٽ داخل ٿيڻ جو موقعو مليو، جنهن کي هن پنهنجي وائلن ٽيڪنڪ جو قرض ڏنو. ڪنزرويٽري ۾، آور پڻ جوزف هيلمسبرگر جي اڳواڻي ۾ هڪ ڪوارٽٽ ڪلاس ۾ شرڪت ڪئي، جتي هن پنهنجي چيمبر جي طرز جا مضبوط بنياد سکيا.

تنهن هوندي به، تعليم لاء فنڊ جلد ئي سڪي ويا، ۽ 2 سالن جي مطالعي کان پوء، 1858 ع ۾ هن افسوس سان قدامت پسند ڇڏي. هن وقت کان، هو خاندان جو مکيه ماني وارو بڻجي ويو آهي، تنهنڪري هن کي ملڪ جي صوبائي شهرن ۾ ڪنسرٽ ڏيڻو پوندو. پيءُ هڪ تاثرات جي ذميواري سنڀالي ورتي، انهن کي هڪ پيانوڪار مليو، "پنهنجي پاڻ وانگر محتاج، جيڪو اسان سان گڏ اسان جي بدقسمتي ميز ۽ پناهه کي حصيداري ڪرڻ لاء تيار هو،" ۽ سفر ڪندڙ موسيقارن جي زندگي گذارڻ شروع ڪيو.

”اسان مسلسل مينهن ۽ برفباريءَ کان ٿڙڪي رهيا هئاسين، ۽ مان اڪثر گهنٽي ٽاور ۽ شهر جي ڇتين کي ڏسي راحت جو ساهه کڻندو هوس، جيڪو ٿڪل سفر کانپوءِ اسان کي پناهه ڏيڻ وارو هو.

اهو سلسلو 2 سالن تائين جاري رهيو. شايد Auer ڪڏهن به هڪ ننڍي صوبائي وائلنسٽ جي حيثيت کان ٻاهر نه نڪري ها، جيڪڏهن Vieuxtan سان يادگار ملاقات نه هجي ها. هڪ دفعي، اسٽيريا صوبي جي مکيه شهر گرز ۾ روانا ٿي، هنن کي خبر پئي ته ويٽان هتي آيو آهي ۽ ڪنسرٽ ڪري رهيو آهي. Auer ويٽ تانگ جي راند کان متاثر ٿيو، ۽ هن جي پيء هڪ هزار ڪوششون ڪيون ته عظيم وائلن ساز پنهنجي پٽ کي ٻڌن. ھوٽل تي ويتانگ پاڻ ڏاڍي مھرباني سان، پر سندس زال ڏاڍي سرديءَ سان استقبال ڪيو.

اچو ته فرش کي پاڻ ڏانهن ڇڏي ڏيون: ”محترمه. ويتانگ پنهنجي چهري تي بيزاريءَ جي اڻ ڄاتل اظهار سان پيانو وٽ ويٺي هئي. فطرت کان بيزار ٿي، مون ”فانٽيسي ڪيپريس“ کيڏڻ شروع ڪيو (وائيڪس - LR جو ڪم)، سڀ جوش ۽ جذبي سان ڏڪڻ لڳا. مون کي ياد ناهي ته مون ڪيئن کيڏيو، پر اهو مون کي لڳي ٿو ته مون پنهنجي پوري روح کي هر نوٽ ۾ وجهي ڇڏيو، جيتوڻيڪ منهنجي ترقي يافته ٽيڪنڪ هميشه ڪم تي نه هئي. ويٽن پنهنجي دوستانه مسڪراهٽ سان مون کي خوش ڪيو. اوچتو، اوچتو، ان وقت، جڏهن مان هڪ ٿلهي جملي جي وچ ۾ پهتو هوس، جنهن جو مان اعتراف ڪريان ٿو، مون ڏاڍي جذباتي انداز ۾ کيڏيو، مادام ويٽانگ پنهنجي سيٽ تان ٽپو ڏئي ڪمري ڏانهن تيزيءَ سان هلڻ شروع ڪيو. فرش ڏانهن مڙي، هن سڀني ڪنڊن ۾، فرنيچر جي هيٺان، ميز جي هيٺان، پيانو جي هيٺان، ڪنهن ماڻهوءَ جي مصروف هوا سان ڏٺو، جيڪو ڪجهه وڃائي چڪو آهي ۽ اهو ڪنهن به طرح ڳولي نه سگهيو آهي. هن جي عجيب عمل جي ڪري غير متوقع طور تي مداخلت ڪئي، مان پنهنجي وات کي کليل بيٺو، حيران ٿي ويو ته اهو سڀ ڪجهه ڇا مطلب آهي. پاڻ به حيران نه ٿيو، وائڪسٽن حيران ٿي پنهنجي زال جي حرڪتن جي پٺيان لڳو ۽ کانئس پڇيو ته هوءَ فرنيچر جي هيٺان اهڙي پريشانيءَ سان ڇا ڏسي رهي هئي. ”اهو ائين آهي جيئن ٻليون هتي ڪمري ۾ ڪٿي لڪي رهيون آهن،“ هن چيو، هر ڪنڊ کان سندن ميون اچي رهيون آهن. هُن هڪ عجيب جملي ۾ منهنجي انتهائي جذباتي گليسنڊو ڏانهن اشارو ڪيو. ان ڏينهن کان وٺي، مون کي هر گليسنڊو ۽ وائبراٽو کان نفرت هئي، ۽ هن وقت تائين، مون کي ياد نه ٿو اچي سگهي ته مون کي ويٽان جي دوري کان سواءِ ڇرڪائيندڙ سفر آهي.

بهرحال، هي اجلاس اهم ثابت ٿيو، نوجوان موسيقار پاڻ کي وڌيڪ ذميواري سان علاج ڪرڻ تي مجبور ڪيو. هن وقت کان، هو پنهنجي تعليم جاري رکڻ لاءِ پئسا بچائي ٿو، ۽ پاڻ کي پئرس وڃڻ جو مقصد مقرر ڪري ٿو.

اهي سست رفتاري سان پئرس تائين پهچن ٿا، ڏکڻ جرمني ۽ هالينڊ جي شهرن ۾ ڪنسرٽ ڏنا. صرف 1861 ۾ پيء ۽ پٽ فرانسيسي راڄڌاني پهتو. پر هتي اوچتو اوچتو پنهنجو خيال بدلائي ڇڏيو ۽، پنهنجي هم وطنن جي صلاح تي، پئرس جي ڪنزرويٽري ۾ داخل ٿيڻ بدران، هو هنوور ڏانهن جوآخم ڏانهن ويو. مشهور وائلنسٽ کان سبق 1863 کان 1864 تائين هليو ۽، ان جي مختصر مدت جي باوجود، ايور جي ايندڙ زندگي ۽ ڪم تي فيصلو ڪندڙ اثر پيو.

ڪورس مان گريجوئيشن ڪرڻ کان پوءِ، آور 1864ع ۾ ليپزگ ويو، جتي کيس ايف ڊيوڊ دعوت ڏني. مشهور Gewandhaus هال ۾ هڪ ڪامياب شروعات سندس لاء روشن امڪان پيدا ڪري ٿي. هن ڊسلڊورف ۾ آرڪسٽرا جي ڪنسرٽ ماسٽر جي پوسٽ لاء هڪ معاهدي تي دستخط ڪيو ۽ هتي آسٽرو-پروسي جنگ جي شروعات تائين ڪم ڪري ٿو (1866). ڪجهه وقت لاء، Auer هيمبرگ ڏانهن ويو، جتي هن آرڪسٽرا سان گڏ ۽ quartetist جو ڪم انجام ڏنو، جڏهن اوچتو هن کي اوچتو دنيا جي مشهور مولر برادرز ڪوارٽٽ ۾ پهرين وائلنسٽ جي جاء وٺڻ جي دعوت ملي. انهن مان هڪ بيمار ٿي پيو، ۽ ڪنسرٽ نه وڃائڻ لاء، ڀائرن کي مجبور ڪيو ويو ته Auer ڏانهن رخ ڪيو. هن روس ڏانهن روانگي تائين مولر کوارٽٽ ۾ راند ڪيو.

ايسر کي سينٽ پيٽرسبرگ ۾ مدعو ڪرڻ جو فوري سبب اهو هو ته A. Rubinstein سان مئي 1868ع ۾ لنڊن ۾ ملاقات ٿي، جتي هنن پهريون ڀيرو لنڊن جي سوسائٽيءَ پاران منعقد ڪيل چيمبر ڪنسرٽس جي هڪ سيريز ۾ کيڏايو. ظاهر آهي، Rubinstein فوري طور تي نوجوان موسيقار کي محسوس ڪيو، ۽ ڪجهه مهينن کان پوء، سينٽ پيٽرسبرگ جي ڪنزرويٽري جي ڊائريڪٽر اين زرمبا، روسي ميوزڪ سوسائٽي جي وائيلن ۽ سولوسٽ جي پروفيسر جي حيثيت لاء Auer سان 3 سالن جي معاهدي تي دستخط ڪيو. سيپٽمبر 1868ع ۾ پيٽرسبرگ روانو ٿيو.

روس غير معمولي طور تي اوور کي پرفارمنس ۽ تدريس جي سرگرمين جي امڪانن سان متوجه ڪيو. هن پنهنجي گرم ۽ متحرڪ طبيعت کي پڪڙيو، ۽ آور، جيڪو اصل ۾ هتي صرف 3 سالن تائين رهڻ جو ارادو ڪيو، اهو معاهدو ٻيهر ٻيهر تجديد ڪيو، روسي ميوزڪ ڪلچر جي سڀ کان وڌيڪ فعال تعمير ڪندڙن مان هڪ بڻجي ويو. ڪنزرويٽري ۾، هو هڪ معروف پروفيسر ۽ آرٽسٽڪ ڪائونسل جو مستقل ميمبر هو 1917 تائين؛ سولو وائلن ۽ ensemble ڪلاس سيکاريو؛ 1868ع کان 1906ع تائين هن RMS جي سينٽ پيٽرسبرگ برانچ جي ڪوارٽيٽ جو سربراهه رهيو، جنهن کي يورپ جي بهترين شاخن مان هڪ سمجهيو ويندو هو. هر سال ڪيترن ئي سولو ڪنسرٽ ۽ چيمبر شام ڏني. پر اصل ڳالهه اها آهي ته هن دنيا جو مشهور وائلن اسڪول ٺاهيو، جنهن ۾ جي. هيفٽز، ايم. پوليڪين، اي زمبلسٽ، ايم ايلمن، اي سيڊيل، بي سيبور، ايل زيٽلن، ايم. بينگ، ڪي پارلو، ايم ۽ آءِ پياسٽرو ۽ ٻيا ڪيترائي.

آور روس ۾ سخت جدوجهد جي دور ۾ ظاهر ٿيو جنهن روسي ميوزڪ ڪميونٽي کي ٻن مخالف ڪئمپن ۾ ورهايو. انهن مان هڪ جي نمائندگي M. Balakirev جي سربراهيءَ ۾ Mighty Handful ڪري رهيو هو، ۽ ٻيو A. Rubinshtein جي چوڌاري قدامت پسند گروپن طرفان.

ٻنهي طرفن روسي موسيقي ثقافت جي ترقي ۾ هڪ وڏو مثبت ڪردار ادا ڪيو. ”ڪچڪسٽ“ ۽ ”قدامت پسندن“ جي وچ ۾ تڪرار ڪيترائي ڀيرا بيان ڪيو ويو آهي ۽ مشهور آهي. قدرتي طور، Auer "قدامت پسند" ڪئمپ ۾ شامل ٿيو؛ هن جي A. Rubinstein، K. Davydov، P. Tchaikovsky سان وڏي دوستي هئي. Auer Rubinstein کي جينس سڏيو ۽ هن جي اڳيان سجدو ڪيو؛ Davydov سان، هن کي نه رڳو ذاتي همدردي، پر پڻ ڪيترن ئي سالن جي گڏيل سرگرمين جي RMS Quartet ۾ متحد ٿي ويو.

ڪڇين پهرين ته اوور سان سرديءَ سان علاج ڪيو. ايور جي تقريرن ​​تي بوروڊين ۽ ڪوئي جي مضمونن ۾ ڪيترائي تنقيدي تبصرا آهن. بوروڊين مٿس سرديءَ جو، ڪوئي – ناپاڪ جذبن جو، بدصورت تريل، بي رنگيءَ جو الزام. پر ڪچڪسٽن Auer Quartetist جي وڏي ڳالهه ڪئي، هن کي هن علائقي ۾ هڪ ناقابل اختيار اختيار سمجهيو.

جڏهن رِمسڪي-ڪورساڪوف ڪنزرويٽري ۾ پروفيسر ٿيو، ته هن جو رويو عام طور تي ٿورڙي بدلجي ويو، باقي عزت وارو پر صحيح ٿڌو. بدلي ۾، آور کي ڪڇين لاءِ ٿوري همدردي هئي ۽ سندس زندگيءَ جي آخر ۾ کين ”فرق“، ”قوم پرستن جو گروهه“ سڏيو ويو.

ايور کي تاچيڪوفسڪي سان هڪ عظيم دوستي جوڙيو ويو، ۽ اهو صرف هڪ ڀيرو لڙي ويو، جڏهن وائلن ساز وائلن جي ڪنسرٽ جي تعريف نه ڪري سگهيو، جيڪو موسيقار طرفان وقف ڪيو ويو.

اهو ڪو اتفاق نه آهي ته Auer روسي موسيقي ثقافت ۾ اهڙي هڪ اعلي جاء ورتي. هن وٽ اهي خاصيتون آهن جيڪي خاص طور تي هن جي ڪارڪردگي جي سرگرمي جي اونهاري ۾ ساراهيا ويا هئا، ۽ تنهن ڪري هن کي وينيافسڪي ۽ لاب وانگر شاندار اداڪارين سان مقابلو ڪرڻ جي قابل هئي، جيتوڻيڪ هو مهارت ۽ ڏات جي لحاظ کان انهن کان گهٽ هو. آور جي همعصرن سندس فني ذوق ۽ ڪلاسيڪل موسيقي جي ذهين احساس کي ساراهيو. Auer جي راند ۾، سختي ۽ سادگي، پرفارمنس ڪم کي استعمال ڪرڻ ۽ ان جي مواد کي ڪردار ۽ انداز جي مطابق پهچائڻ جي صلاحيت، مسلسل نوٽ ڪيو ويو. اوئر کي باخ جي سوناتاس، وائلن ڪنسرٽو ۽ بيٿوون جي چوٿون جو تمام سٺو مترجم سمجهيو ويندو هو. جوآخم کان حاصل ڪيل پرورش کان سندس ذخيرا پڻ متاثر ٿيا- پنهنجي استاد کان، هن کي اسپوهر، ويٽي جي موسيقيءَ جو شوق پيدا ٿيو.

هن اڪثر ڪري پنهنجي همعصر، خاص طور تي جرمن موسيقار Raff، Molik، Bruch، گولڊ مارڪ جي ڪم کي ادا ڪيو. تنهن هوندي به، جيڪڏهن Beethoven Concerto جي ڪارڪردگي روسي عوام جي سڀ کان وڌيڪ مثبت جواب سان ملاقات ڪئي، پوء Spohr، Goldmark، Bruch، Raff جي ڪشش گهڻو ڪري منفي ردعمل جو سبب بڻيو.

Auer جي پروگرامن ۾ Virtuoso ادب هڪ تمام معمولي جڳهه تي قبضو ڪيو: پگنيني جي ورثي کان، هن پنهنجي جوانيء ۾ صرف "موٽو پرپيتو" کيڏيو، پوء ڪجهه تصورات ۽ ارنسٽ جي ڪنسرٽ، ويٽانا پاران ڊراما ۽ ڪنسرٽ، جن کي Auer هڪ اداڪار جي حيثيت سان تمام گهڻو اعزاز حاصل ڪيو. هڪ موسيقار جي طور تي.

جيئن روسي موسيقار جا ڪم ظاهر ٿيا، هن پنهنجي ذخيري کي انهن سان گڏ ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي؛ A. Rubinshtein پاران رضامندي سان ادا ڪيل ڊراما، ڪنسرٽ ۽ ensembles. P. Tchaikovsky، C. Cui، ۽ بعد ۾ - Glazunov.

هنن Auer جي راند جي باري ۾ لکيو ته هن وٽ Venyavsky جي طاقت ۽ توانائي نه آهي، سارسات جي غير معمولي ٽيڪنڪ، "پر هن ۾ گهٽ قيمتي خوبيون نه آهن: هي هڪ غير معمولي فضل ۽ سر جي گول آهي، تناسب جو احساس ۽ هڪ انتهائي معني آهي. موسيقي جي جملي ۽ سڀ کان وڌيڪ ذيلي اسٽروڪ کي ختم ڪرڻ. ؛ تنهن ڪري، ان جي عملدرآمد سڀ کان وڌيڪ سخت ضرورتن کي پورو ڪري ٿو.

"هڪ سنجيده ۽ سخت فنڪار ... شاندار ۽ فضل جي صلاحيت سان تحفا ... اهو ئي آهي جيڪو Auer آهي،" انهن 900s جي شروعات ۾ هن جي باري ۾ لکيو. ۽ جيڪڏهن 70 ۽ 80 جي ڏهاڪي ۾ اوئر کي ڪڏهن ڪڏهن سخت سخت هجڻ جي ڪري ملامت ڪئي وئي هئي، سرديءَ جي حد تائين، پوءِ بعد ۾ اهو نوٽ ڪيو ويو ته ”ڪجهه سالن کان، لڳي ٿو ته هو وڌيڪ سهڻي ۽ وڌيڪ شاعراڻي انداز ۾ ادا ڪري ٿو، ٻڌندڙ کي وڌيڪ گهرائي سان پڪڙي ٿو. سندس دلڪش ڪمان.”

اوير جي چيمبر ميوزڪ لاءِ محبت ايور جي سڄي زندگي ڳاڙهي ڌاڳي وانگر هلندي آهي. روس ۾ پنهنجي زندگيءَ جي سالن دوران، هن ڪيترائي ڀيرا اي. روبينسٽن سان راند ڪئي؛ 80 جي ڏهاڪي ۾، هڪ عظيم ميوزڪ تقريب بيٿون جي وائلن سوناتاس جي سڄي چڪر جي ڪارڪردگي مشهور فرانسيسي پيانوسٽ ايل براسن سان گڏ هئي، جيڪو ڪجهه وقت سينٽ پيٽرسبرگ ۾ رهندو هو. 90s ۾، هن ساڳئي چڪر کي ڊي البرٽ سان بار بار ڪيو. راول پگنو سان گڏ Auer جي سونٽا شام جو ڌيان ڇڪايو؛ A. Esipova سان Auer جو مستقل جوڙو ڪيترن ئي سالن کان موسيقيءَ جي ماهرن کي خوش ڪندو رهيو آهي. آر ايم ايس ڪوارٽيٽ ۾ پنهنجي ڪم جي باري ۾، اوئر لکيو: ”مون فوري طور تي (سينٽ پيٽرسبرگ ۾ پهچڻ تي. – LR) مشهور سيلسٽ ڪارل ڊيوڊوف سان گهري دوستي قائم ڪئي، جيڪو مون کان ڪجهه ڏينهن وڏو هو. اسان جي پهرين چوٿين ريهرسل جي موقعي تي، هو مون کي پنهنجي گهر وٺي ويو ۽ پنهنجي دلڪش زال سان منهنجو تعارف ڪرايو. وقت گذرڻ سان گڏ، اهي ريهرسل تاريخي بڻجي ويا آهن، ڇاڪاڻ ته پيانو ۽ تارن لاءِ هر نئين چيمبر جو ٽڪرو هميشه اسان جي چوٽيءَ طرفان ڪيو ويو آهي، جنهن اهو پهريون ڀيرو عوام جي سامهون پيش ڪيو. ٻيو وائلن روسي امپيريل اوپيرا آرڪسٽرا جي پھرين ڪنسرٽ ماسٽر جيڪ پِڪل پاران وڄايو ويو، ۽ وائلن جو حصو ويڪمن ادا ڪيو، جيڪو ان ئي آرڪسٽرا جو پھريون وائلن ھو. هي مجموعو پهريون ڀيرو Tchaikovsky جي شروعاتي چوٿين جي هڪ نسخي مان ادا ڪيو ويو. ارينسڪي، بوروڊين، ڪوئي ۽ انتون روبينسٽن پاران نوان مجموعا. اهي سٺا ڏينهن هئا!”

جيتوڻيڪ، Auer مڪمل طور تي درست نه آهي، ڇاڪاڻ ته ڪيترن ئي روسي quartets پهرين ٻين ensemble رانديگرن پاران ادا ڪيا ويا، پر، حقيقت ۾، سينٽ پيٽرسبرگ ۾، روسي موسيقارن جي اڪثر quartet compositions اصل ۾ هن ensemble پاران ڪيو ويو.

ايور جي سرگرمين کي بيان ڪندي، ڪو به سندس ڪارڪردگي کي نظرانداز نٿو ڪري سگهي. ڪيترن ئي موسمن لاء، هو آر ايم ايس جي سمفوني گڏجاڻين جو چيف ڊائريڪٽر هو (1883، 1887-1892، 1894-1895)، آر ايم ايس تي سمفوني آرڪسٽرا جي تنظيم هن جي نالي سان لاڳاپيل آهي. عام طور تي گڏجاڻيون هڪ اوپيرا آرڪسٽرا طرفان خدمت ڪئي وئي هئي. بدقسمتي سان، آر ايم ايس آرڪسٽرا، جيڪو صرف A. Rubinstein ۽ Auer جي توانائي جي ڪري پيدا ٿيو، صرف 2 سال (1881-1883) هليو ۽ فنڊ جي کوٽ سبب ختم ٿي ويو. Auer هڪ موصل جي حيثيت سان مشهور هو ۽ جرمني، هالينڊ، فرانس ۽ ٻين ملڪن ۾ تمام گهڻو ساراهيو ويو جتي هن پرفارم ڪيو.

36 سالن تائين (1872-1908) Auer مارينسڪي ٿيٽر ۾ ڪم ڪيو، هڪ ساٿي جي حيثيت سان - بيلٽ پرفارمنس ۾ آرڪسٽرا جي سولوسٽ. هن جي تحت، Tchaikovsky ۽ Glazunov پاران بيلٽس جي پريميئر منعقد ڪيا ويا، هو انهن جي ڪم ۾ وائلن سولوس جو پهريون مترجم هو.

هي روس ۾ Auer جي موسيقي سرگرمي جي عام تصوير آهي.

Auer جي ذاتي زندگي جي باري ۾ ٿوري معلومات آهي. سندس سوانح عمري ۾ ڪجهه جاندار خاصيتون شوقين وائلنسٽ AV Unkovskaya جون يادون آهن. جڏهن هوءَ اڃا ڇوڪري هئي ته هوءَ اوئر سان پڙهندي هئي. ”هڪ دفعي گهر ۾ هڪ ننڍڙي ريشمي ڏاڙهيءَ سان هڪ برنٽ ظاهر ٿيو. هي نئون وائلن استاد هو، پروفيسر آور. ڏاڏي نگراني ڪئي. هن جون ڳاڙهيون، وڏيون، نرم ۽ هوشيار اکيون پنهنجي ناني ڏانهن ڌيان سان ڏسنديون رهيون، ۽ هن جي ڳالهه ٻڌي، هن جي ڪردار جو تجزيو ڪرڻ لڳي. اهو محسوس ڪندي، منهنجي ناني ظاهري طور تي شرمسار ٿي وئي، هن جا پراڻا ڳل ڳاڙهي ٿي ويا، ۽ مون ڏٺو ته هوء ممڪن طور تي شاندار ۽ هوشيار ڳالهائڻ جي ڪوشش ڪري رهي هئي - اهي فرانسيسي ۾ ڳالهائي رهيا هئا.

هڪ حقيقي نفسيات جي جستجو، جيڪو Auer وٽ هو، هن کي تدريس ۾ مدد ڪئي.

23 مئي، 1874 تي، آئر جي شادي ناديزدا Evgenievna Pelikan سان ٿي، جيڪو ازانچيفسڪي ڪنزرويٽري جي ان وقت جي ڊائريڪٽر جي رشتيدار هئي، جيڪو هڪ مالدار امير خاندان مان هو. Nadezhda Evgenievna پرجوش محبت کان ٻاهر Auer سان شادي ڪئي. هن جو پيءُ، Evgeny Ventseslavovich Pelikan، هڪ مشهور سائنسدان، حياتياتي طبيب، سيچنوف جو دوست، بوٽڪن، ايچوالڊ، وسيع لبرل خيالن جو مالڪ هو. تنهن هوندي به، هن جي "لبرلزم" جي باوجود، هن پنهنجي ڌيء جي شادي هڪ "Plebeian" سان، ۽ يهودين جي اصليت جي باوجود، سخت مخالفت ڪئي هئي. آر. خِين-گولڊوفسڪيا لکي ٿو، ”پريشانيءَ لاءِ، هن پنهنجي ڌيءَ کي ماسڪو موڪليو، پر ماسڪو مدد نه ڪئي، ۽ ناديزدا ايگنيوينا هڪ ​​سڌريل عورت مان بدلجي ايم-مي اوئر ۾ تبديل ٿي وئي. نوجوان جوڙو هنگري ڏانهن پنهنجي هني مون جو سفر ڪيو، ڪنهن ننڍڙي جاءِ تي جتي ماءُ ”پولڊي“… هڪ هيبرڊشيري جو دڪان هو. ماءُ آور سڀني کي ٻڌايو ته ليوپولڊ هڪ "روسي شهزادي" سان شادي ڪئي هئي. هوءَ پنهنجي پٽ کي ايتري قدر پيار ڪندي هئي جو جيڪڏهن هو شهنشاهه جي ڌيءَ سان شادي ڪري ته کيس به حيرت نه ٿيندي. هن پنهنجي بيلي سوئر سان سٺو سلوڪ ڪيو ۽ جڏهن هوءَ آرام ڪرڻ لاءِ وئي ته هن کي پاڻ بدران دڪان ۾ ڇڏي ڏنو.

پرڏيهه مان واپسي، نوجوان آورز هڪ بهترين اپارٽمنٽ ڪرائي تي ورتو ۽ موسيقي جي شام کي منظم ڪرڻ شروع ڪيو، جنهن ۾ اڱارو ڏينهن مقامي موسيقي قوتن، سينٽ پيٽرسبرگ جي عوامي شخصيتن ۽ مشهور شخصيتن کي گڏ ڪيو.

Auer کي سندس شادي کان وٺي Nadezhda Evgenievna سان چار ڌيئرون هيون: زويا، Nadezhda، Natalya ۽ ماريا. Auer Dubbeln ۾ هڪ شاندار ولا خريد ڪيو، جتي خاندان اونهاري جي مهينن دوران رهندو هو. سندس گهر مهمان نوازي ۽ مهمان نوازيءَ کان ڌار هو، اونهاري ۾ هتي ڪيترائي مهمان ايندا هئا. Khin-Goldovskaya هڪ اونهاري (1894) اتي گذاريو، هيٺيون سٽون Auer لاءِ وقف ڪري رهيون آهن: ”هو پاڻ هڪ شاندار موسيقار آهي، هڪ شاندار وائلن ساز، هڪ اهڙو شخص آهي جيڪو يورپي اسٽيج تي ۽ سماج جي سڀني حلقن ۾ تمام گهڻو ”پالش“ رهيو آهي… پر. ٻاهرئين ”پالشيءَ“ جي پويان هن جي سڀني آداب ۾ هميشه هڪ ”پليبين“ محسوس ٿئي ٿو - ماڻهن مان هڪ ماڻهو - هوشيار، هوشيار، چالاڪ، بي رحم ۽ مهربان. جيڪڏهن توهان هن کان وائلن کسي وٺو، ته هو هڪ بهترين اسٽاڪ بروکر، ڪميشن ايجنٽ، واپاري، وڪيل، ڊاڪٽر، جيڪو ڪجهه به ٿي سگهي ٿو. هن جون سهڻيون ڪاريون وڏيون اکيون آهن، ڄڻ ته تيل سان ڀريل هجي. هي ”ڇڏيو“ تڏهن ئي غائب ٿي ويندو آهي جڏهن هو عظيم شيون کيڏندو آهي… بيٿوون، بيچ. پوءِ انهن ۾ سخت باهه جا چمڪاٽ پکڙجي وڃن ٿا... گهر ۾، خين گولڊوفڪايا جاري آهي، آور هڪ مٺو، پيار ڪندڙ، ڌيان ڏيڻ وارو مڙس آهي، هڪ مهربان، سخت پيءُ جي باوجود، جيڪو ڏسي ٿو ته ڇوڪرين کي خبر آهي ته ”حڪم“. هو ڏاڍو مهمان نواز، وڻندڙ، دلڪش ڳالهائيندڙ آهي. تمام ذهين، سياست، ادب، فن ۾ دلچسپي رکي ٿو... غير معمولي سادو، معمولي پوز نه. قدامت پسند جو ڪو به شاگرد هن کان وڌيڪ اهم آهي، هڪ يورپي مشهور شخصيت.

Auer جسماني طور تي بي شڪر هٿ هئا ۽ هڪ ڏينهن ۾ ڪيترن ئي ڪلاڪن تائين پڙهڻ تي مجبور ڪيو ويو، جيتوڻيڪ اونهاري ۾، آرام دوران. هو غير معمولي محنتي هو. فن جي ميدان ۾ ڪم سندس زندگيء جو بنياد هو. ”مطالعو، ڪم،“ سندس شاگردن لاءِ مسلسل حڪم آهي، سندس ڌيئرن ڏانهن لکيل خطن جو لطيفو. هن پنهنجي باري ۾ لکيو: ”مان ڊوڙندڙ مشين وانگر آهيان، ۽ مون کي ڪا به شيءِ روڪي نٿي سگهي، سواءِ بيماريءَ يا موت جي...“

1883 ع تائين، Auer هڪ آسٽريائي مضمون جي طور تي روس ۾ رهندو هو، پوء روسي شهريت ڏانهن منتقل ڪيو ويو. 1896 ۾ هن کي موروثي امير جو لقب ڏنو ويو، 1903 ۾ - هڪ اسٽيٽ ڪائونسلر، ۽ 1906 ۾ - هڪ حقيقي رياستي ڪائونسلر.

سندس وقت جي اڪثر موسيقار وانگر، هو سياست کان پري هو ۽ روسي حقيقت جي منفي پهلوئن جي باري ۾ بلڪه پرسڪون هو. هن نه ته 1905ع جي انقلاب کي، نه ئي فيبروري 1917ع جي انقلاب کي، نه ئي عظيم آڪٽوبر انقلاب کي سمجهي ورتو ۽ نه ئي قبول ڪيو. 1905ع جي شاگردن جي بدامني دوران، جنهن ڪنزرويٽري تي به قبضو ڪيو، هو رجعت پسند پروفيسرن جي پاسي هو، پر اهڙيءَ طرح، سياسي عقيدن جي ڪري نه، پر ان ڪري ته بدامني ... طبقن ۾ ظاهر ٿي رهي هئي. هن جي قدامت پسندي بنيادي نه هئي. وائلن هن کي سماج ۾ هڪ مضبوط، مضبوط مقام فراهم ڪيو، هو سڄي زندگي فن ۾ مصروف رهيو ۽ ان ۾ گذري ويو، سماجي نظام جي خرابين بابت نه سوچيو. سڀ کان وڌيڪ، هو پنهنجي شاگردن لاء وقف هو، اهي سندس "فن جو ڪم" هئا. هن جي شاگردن جو خيال رکڻ هن جي روح جي ضرورت بڻجي وئي، ۽ يقينا، هن روس کي ڇڏي ڏنو، پنهنجي ڌيئرن، پنهنجي خاندان، قدامت پسندن کي هتي ڇڏي، صرف ان ڪري ته هو آمريڪا ۾ پنهنجن شاگردن سان گڏ ختم ٿي ويو.

1915-1917 ۾، آور اونهاري جي موڪلن تي ناروي ڏانهن ويو، جتي هن آرام ڪيو ۽ ساڳئي وقت ڪم ڪيو، سندس شاگردن جي چوڌاري. 1917ع ۾ کيس سياري ۾ ناروي ۾ به رهڻو پيو. هتي هن کي فيبروري انقلاب مليو. پهرين ته، انقلابي واقعن جي خبر حاصل ڪرڻ کان پوء، هن صرف روس ڏانهن موٽڻ لاء انهن کي انتظار ڪرڻ چاهيندا هئا، پر هن کي هاڻي ائين ڪرڻ جي ضرورت نه هئي. 7 فيبروري 1918ع تي هو پنهنجي شاگردن سان گڏ ڪرسٽينيا جي جهاز ۾ سوار ٿيو ۽ 10 ڏينهن بعد 73 ورهين جو وائلن ساز نيويارڪ پهتو. هن جي سينٽ پيٽرسبرگ جي شاگردن جي وڏي تعداد جي آمريڪا ۾ موجودگي Auer کي نئين شاگردن جي تيز آمد سان مهيا ڪيو. هن ڪم ۾ پئجي ويو، جيڪو هميشه وانگر، هن کي سڄو نگلڻ لڳو.

اوئر جي زندگيءَ جو آمريڪي دور قابل ذڪر وائلن ساز لاءِ شاندار تدريسي نتيجا نه آڻيندو هو، پر هو ان لحاظ کان ثمردار هو ته اهو ئي وقت هو جڏهن آور، پنهنجي سرگرمين جو خلاصو بيان ڪندي، ڪيترائي ڪتاب لکيا: موسيقارن جي وچ ۾، مائي اسڪول آف وائلن بجاءِ. , وائلن جا ماستر پيس ۽ انهن جي تشريح”، “وائلن وڄائڻ جو پروگريسيو اسڪول”، “ڪورس آف کيڏڻ جو ڪورس ان اينسبل ۾” 4 نوٽ بڪ ۾. رڳو اهو ڏسي حيرت ٿي سگهي ٿي ته هن ماڻهوءَ پنهنجي زندگيءَ جي ستين ۽ اٺين ڏهاڪن جي موڙ تي ڪيترو ڪم ڪيو!

هن جي زندگيء جي آخري دور سان لاڳاپيل هڪ ذاتي فطرت جي حقيقتن مان، ان کي pianist واندا Bogutka اسٽين سان سندس شادي کي نوٽ ڪرڻ ضروري آهي. سندن رومانس روس ۾ شروع ٿي. وانڊا آمريڪا لاءِ Auer سان گڏ ڇڏي وئي ۽ آمريڪي قانونن جي مطابق جيڪي سول شادي کي تسليم نٿا ڪن، انهن جي يونين کي 1924 ۾ رسمي ڪيو ويو.

هن جي ڏينهن جي آخر تائين، آور قابل ذڪر متحرڪ، ڪارڪردگي، ۽ توانائي برقرار رکيو. سندس موت سڀني کي حيران ڪندڙ طور تي آيو. هر اونهاري ۾ هو ڊريسڊن جي ويجھو Loschwitz ڏانهن سفر ڪندو هو. هڪ شام، هلڪي سوٽ ۾ بالڪوني ۾ ٻاهر نڪرندي، هن کي ٿڌو ٿي ويو ۽ ڪجهه ڏينهن کان پوء نمونيا جي ڪري مري ويو. اهو واقعو 15 جولاءِ 1930ع تي ٿيو.

Auer جي باقيات هڪ لوهي تابوت ۾ آمريڪا ڏانهن منتقل ڪيا ويا. آخري جنازي جي رسم نيو يارڪ ۾ آرٿوڊوڪس ڪيٿڊرل ۾ ٿي گذريو. يادگار خدمت کان پوء، Jascha Heifetz Schubert's Ave، ماريا، ۽ I. Hoffmann Beethoven's Moonlight Sonata جو حصو پرفارم ڪيو. ايور جي لاش سان گڏ تابوت هزارين ماڻهن جي ميڙ سان گڏ هو، جن ۾ ڪيترائي موسيقار هئا.

آور جي يادگيري پنهنجي شاگردن جي دلين ۾ رهي ٿي، جيڪي XNUMX صدي جي روسي حقيقي فن جي عظيم روايتن کي برقرار رکندا آهن، جن کي پنهنجي قابل ذڪر استاد جي پرفارمنس ۽ تدريسي ڪم ۾ گهرو اظهار مليو.

ايل رابين