Victor Karpovich Merzhanov (Victor Merzhanov) |

وڪٽر Merzhanov

24 جون، 1941 ع تي، رياست امتحان ماسڪو Conservatory ۾ منعقد ڪيا ويا. ايس اي فينبرگ جي پيانو ڪلاس جي گريجوئيشن ۾ وڪٽر مرزانوف آهي، جيڪو هڪ ئي وقت قدامت پسند ۽ آرگن ڪلاس مان گريجوئيشن ڪيو، جتي AF گيديڪ سندس استاد هو. پر حقيقت اها آهي ته ان جو نالو ماربل بورڊ آف آنر تي رکڻ جو فيصلو ڪيو ويو، نوجوان pianist صرف استاد جي خط کان سکيو: ان وقت تائين، هو اڳ ۾ ئي هڪ ٽانڪي اسڪول جو ڪيڊٽ بڻجي چڪو هو. پوء جنگ Merzhanov چار سالن تائين سندس محبوب ڪم کان پري ٿي ويو. ۽ 1945 ع ۾، جيئن چوندا آهن، هڪ ٻيڙيء کان هڪ بال تائين: هن پنهنجي فوجي يونيفارم کي ڪنسرٽ سوٽ ۾ تبديل ڪيو، هن موسيقي جي پرفارمنس جي آل يونين مقابلي ۾ شرڪت ڪئي. ۽ نه صرف هڪ شرڪت ڪندڙ، هو فاتحن مان هڪ بڻجي ويو. پنهنجي شاگرد جي غير متوقع ڪاميابي جي وضاحت ڪندي، فينبرگ پوءِ لکيو ته: ”پيانسٽ جي ڪم ۾ ڊگهي وقفي جي باوجود، هن جي راند نه رڳو پنهنجي دلڪشيءَ کي وڃائي ڇڏيو، پر نئين خوبين، گهڻي کوٽائي ۽ سالميت کي به حاصل ڪيو. اهو دليل ڏئي سگهجي ٿو ته عظيم محب وطن جنگ جا سال هن جي سڀني ڪم تي اڃا به وڌيڪ پختگي جو نشان ڇڏيا.

• اوزون آن لائن اسٽور ۾ پيانو ميوزڪ →

T. Tess جي علامتي لفظن جي مطابق، "هو ميوزڪ ڏانهن موٽيو، جيئن هڪ ماڻهو فوج کان پنهنجي گهر ڏانهن موٽندو آهي." هن سڀني جو هڪ سڌو مطلب آهي: ميرزانوف گريجوئيٽ اسڪول (1945-1947) ۾ پنهنجي پروفيسر سان بهتري ڪرڻ لاءِ هرزن اسٽريٽ تي قدامت پسند گهر ڏانهن موٽيو ۽، بعد ۾ مڪمل ٿيڻ تي، هتي درس شروع ڪيو. (1964 ۾، هن کي پروفيسر جي لقب سان نوازيو ويو؛ مرزانوف جي شاگردن ۾ بونين ڀائر، يو سليسروف، ايم اولينيف، ٽي شيبانوا شامل هئا.) بهرحال، فنڪار کي هڪ وڌيڪ مقابلي جو امتحان هو - 1949 ع ۾ هو فاتح بڻجي ويو. وارسا ۾ جنگ کان پوء پهريون چوپن مقابلو. رستي ۾، اهو نوٽ ڪري سگهجي ٿو ته مستقبل ۾ pianist پولش باصلاحيت جي ڪم تي تمام گهڻو ڌيان ڏنو ۽ هتي ڪافي ڪاميابي حاصل ڪئي. "نازڪ ذائقو، تناسب جو بهترين احساس، سادگي ۽ خلوص فنڪار کي چوپين جي موسيقي جي انڪشافن کي پهچائڻ ۾ مدد ڪري ٿو،" ايم سمرنوف زور ڏنو. ”ميرزانوف جي فن ۾ ڪا به شيءِ ٺهڪندڙ نه آهي، اهڙي ڪا به شيءِ جنهن جو ٻاهريون اثر نه هجي.

سندس آزاد ڪنسرٽ ڪم جي شروعات ۾، Merzhanov گهڻو ڪري سندس استاد جي فني اصولن کان متاثر ٿيو. ۽ نقادن بار بار هن ڏانهن ڌيان ڇڪايو آهي. تنهن ڪري، واپس 1946 ۾، D. Rabinovich آل يونين مقابلي جي فاتح جي راند جي باري ۾ لکيو: "هڪ رومانوي گودام جو pianist، V. Merzhanov، S. Feinberg اسڪول جو هڪ عام نمائندو آهي. اهو محسوس ٿئي ٿو راند جي انداز ۾ ۽، گهٽ ۾ گهٽ، تفسير جي فطرت ۾ - ڪجھه متاثر ڪندڙ، لمحن ۾ بلند. A. Nikolaev 1949 جي هڪ جائزي ۾ هن سان اتفاق ڪيو: "Merzhanov جو ڊرامو گهڻو ڪري هن جي استاد، SE Feinberg جو اثر ڏيکاري ٿو. اهو ٻنهي ۾ ظاهر ٿئي ٿو، حرڪت جي حوصلا افزائي نبض، ۽ موسيقي جي ڪپڙي جي تال ۽ متحرڪ شڪل جي پلاسٽڪ لچڪدار ۾. تنهن هوندي به، ان جي باوجود، مبصرين نشاندهي ڪئي ته Merzhanov جي تشريح جي چمڪ، رنگ برنگي ۽ مزاج موسيقي فڪر جي قدرتي، منطقي تعبير مان اچي ٿو.

… 1971 ۾، ماسڪو ڪنزرويٽري جي عظيم هال ۾ ميرزخانوف جي ڪنسرٽ سرگرمي جي 25 هين سالگره جي لاءِ وقف ڪيل شام. هن جو پروگرام ٽن ڪنسرٽس تي مشتمل هو - بيٿوون جو ٽيون، ليزٽ جو پهريون ۽ رچمننوف جو ٽيون. انهن compositions جي ڪارڪردگي pianist جي اهم ڪاميابين سان تعلق رکي ٿو. هتي توهان شامل ڪري سگهو ٿا Schumann's Carnival، Mussorgsky جون تصويرون هڪ نمائش ۾، Grieg's Ballad in G major، Schubert، Liszt، Tchaikovsky، Scriabin، Prokofiev، Shostakovich جا ڊراما. سوويت ڪمن ۾، ڪنهن کي اين پيڪو جي سوناتينا-پري ڪهاڻي، اي گولوبوف جي ڇهين سوناٽا؛ هو مسلسل ادا ڪندو رهي ٿو ۽ ايس. فينبرگ جي ٺاهيل باچ جي موسيقي جي ترتيب ۽ ترتيب. ”مرزانوف هڪ پيانوڪار آهي جيڪو نسبتاً تنگ پر احتياط سان ڪم ڪيو ويو آهي،“ وي ڊيلسن 1969ع ۾ لکيو. ”جيڪو به هو اسٽيج تي آڻي ٿو، اهو شديد عڪاسي، تفصيلي پالش جي پيداوار آهي. هر جاءِ تي ميرزخانوف پنهنجي جمالياتي سمجهاڻي جي تصديق ڪري ٿو، جنهن کي هميشه پڄاڻيءَ تائين قبول نه ٿو ڪري سگهجي، پر ڪڏهن به رد نه ٿو ڪري سگهجي، ڇاڪاڻ ته اها ڪارڪردگيءَ جي اعليٰ سطح تي ۽ وڏي اندروني يقين سان ٺهڪي اچي ٿي. چوپين جي 24 اڳليڊن، پيگنيني-برهمس ويريشنز، بيٿوون جي سونات جو هڪ انگ، اسڪريابين جي پنجين سوناٽا، ۽ آرڪيسٽرا سان گڏ ڪجهه ڪنسرٽ بابت سندس تشريحون اهڙيون آهن. شايد ميرزخانوف جي فن ۾ ڪلاسيڪي رجحان، ۽ سڀ کان مٿانهون آرڪٽيڪٽونڪ هم آهنگيءَ جي خواهش، عام طور تي هم آهنگي، رومانوي رجحانن تي غالب آهي. Merzhanov جذباتي دٻاء جو شڪار نه آهي، سندس اظهار هميشه سخت ذهني ڪنٽرول هيٺ آهي.

مختلف سالن کان جائزو جي ڀيٽ ۾ ان کي ممڪن بڻائي ٿو ته فنڪار جي stylistic تصوير جي تبديلي جو فيصلو. جيڪڏهن چاليهه جي ڏهاڪي جا نوٽس هن جي راند جي رومانوي جذبي، جذباتي مزاج جي باري ۾ ڳالهائيندا آهن، ته پوء اداڪار جي سخت ذائقي، تناسب جي احساس، ضبط تي وڌيڪ زور ڏنو ويو آهي.

Grigoriev L.، پليٽيڪ يا.، 1990