ولاديمير اليگزينڊروچ درانشينڪوف |

ولاديمير Dranishnikov

آر ايس ايف ايس آر جي معزز فنڪار (1933). 1909ع ۾ هن ڪورٽ سنگنگ چپل جي ريجنسي ڪلاسن مان ريجنٽ جي لقب سان گريجوئيشن ڪئي، 1916ع ۾ سينٽ پيٽرسبرگ ڪنزرويٽري، جتي هن AK Esipova (پيانو)، AK Lyadov، MO Steinberg، J. Vitol، VP (منظم ڪرڻ) سان گڏ تعليم حاصل ڪئي. ). 1914 ع ۾ هن مارينسڪي ٿيٽر ۾ هڪ پيانوسٽ-ساٿي جي حيثيت سان ڪم ڪرڻ شروع ڪيو. 1918ع کان وٺي ڪنڊڪٽر، 1925ع کان وٺي هن ٿيٽر جي موسيقيءَ واري حصي جو چيف موصل ۽ سربراه.

Dranishnikov هڪ شاندار اوپيرا هلائيندڙ هو. اوپيرا جي ڪارڪردگيءَ جي موسيقيءَ جي ڊرامي جي عميق انڪشاف، اسٽيج جي نفيس حس، تشريح جي جدت ۽ تازگي هن ۾ صوتي ۽ ساز جي اصولن جي وچ ۾ توازن جي هڪ مثالي احساس سان گڏ ڪئي وئي هئي، choral dynamics - تمام گهڻي ڪينٽيلينا سان گڏ. آرڪيسٽرا جو آواز.

Dranishnikov جي هدايتن تي، ڪلاسيڪل اوپيرا مارينسڪي ٿيٽر ۾ اسٽيج ڪيا ويا (بشمول بورس گوڊونوف، ليکڪ جي نسخي ۾ ايم پي مسورگسڪي، 1928؛ The Queen of Spades, 1935, and other operas by PI Tchaikovsky؛ “Wilhelm Tell”, 1932; "Troubadour"، 1933)، سوويت جا ڪم ("Eagle Revolt" Pashchenko، 1925؛ "Love for Three Oranges" Prokofiev، 1926؛ "Flame of Paris" Asafiev، 1932) ۽ معاصر مغربي يورپي موسيقار ("Distant Ringing" طرفان. ، 1925؛ "ووزيڪ" برگ پاران، 1927).

1936 کان وٺي، Dranishnikov Kyiv اوپرا ٿيٽر جو آرٽسٽڪ ڊائريڪٽر ۽ چيف ڊائريڪٽر رهيو آهي؛ ليسينڪو جي ٽيپيڪ بلبا جي هدايتڪاري (نئون ايڊيشن پاران بي اين لياتوشينسڪي، 1937)، لياتوشينسڪي جي شورڪ (1938)، ميٽس پيريڪوپ، ريبلچنڪو، ٽيڪا (1939). هن پڻ هڪ سمفوني موصل ۽ پيانوسٽ (يو ايس ايس آر ۽ ٻاهرين ۾) جي حيثيت سان پڻ ڪم ڪيو.

مضمونن جا ليکڪ، موسيقي جا ڪم ("سمفونڪ ايٽوڊ" پيانو لاءِ orc.، vocals، وغيره.) ۽ ٽرانسپشن. MF Rylsky سونٽ وقف ڪيو "هڪ هيرو جو موت" Dranishnikov جي ياداشت لاء.

ڪمپوزيشن: اوپيرا "ٽي نارنگي لاء پيار". ايس پروڪوفيف پاران اوپيرا جي پيداوار لاء، ۾: محبت لاء ٽي نارنگي، ايل، 1926؛ ماڊرن سمفوني آرڪسٽرا، ان ۾: ماڊرن انسٽرومينٽلزم، ايل.، 1927؛ معزز آرٽسٽ اي بي وولف-اسرائيل. هن جي فني سرگرمي جي 40 هين سالگره تي، ايل.، 1934؛ The Queen of Spades جي موسيقيءَ جي ڊرامي، مجموعي ۾: The Queen of Spades. اوپيرا پاران PI Tchaikovsky، L.، 1935.

هڪ زبردست گنجائش ۽ پرجوش مزاج جو هڪ فنڪار، هڪ جرئتمند نوڪر، ميوزڪ ٿيٽر ۾ نئين افقن جي دريافت ڪندڙ - اهڙيء طرح ڊرنشنڪوف اسان جي فن ۾ داخل ٿيو. هو سوويت اوپيرا ٿيٽر جي پهرين تخليقڪارن مان هڪ هو، جنهن جو ڪم مڪمل طور تي اسان جي وقت سان تعلق رکندڙ هو.

Dranishnikov پوڊيم تي پنهنجي شروعات ڪئي جڏهن ته اڃا تائين هڪ شاگرد Pavlovsk ۾ اونهاري جي ڪنسرٽ دوران. 1918 ۾، پيٽروگراڊ ڪنزرويٽري مان شاندار طور تي گريجوئيشن ڪري هڪ موصل (N. Cherepnin سان)، pianist ۽ موسيقار، هن مارينسڪي ٿيٽر ۾ ڪم ڪرڻ شروع ڪيو، جتي هن اڳ ۾ هڪ ساٿي طور ڪم ڪيو هو. ان وقت کان وٺي، هن گروهه جي تاريخ ۾ ڪيترائي روشن صفحا Dranishnikov جي نالي سان جڙيل آهن، جيڪو 1925 ع ۾ ان جو چيف موصل ٿيو. هن کي ڪم ڪرڻ لاء بهترين ڊائريڪٽرن کي راغب ڪري ٿو، ريڪارڊ کي اپڊيٽ ڪري ٿو. موسيقي ٿيٽر جي سڀني شعبن سندس ڏات جي تابع هئا. ڊرينشنڪوف جي پسنديده ڪمن ۾ شامل آهن گلنڪا، بوروڊين، مسورگسڪي ۽ خاص طور تي چائيڪوفسڪي جا اوپيرا (هن ڪوئن آف اسپڊس، آئولانتا ۽ مازيپا جو اسٽيج ڪيو، هڪ اهڙو اوپيرا، جنهن کي اسافيف جي لفظن ۾، هن ”ٻيهر دريافت ڪيو، هن شاندار، پرجوش، پرجوش روح کي ظاهر ڪيو. رسيلا موسيقي، ان جو جرئت وارو رستو، ان جي نرم، نسائي گيت"). ڊرينشينڪوف به پراڻي موسيقي ڏانهن رخ ڪيو (“دي واٽر ڪيريئر” چيروبيني جو، “ويل هيلم ٽيل” راسيني جو)، ويگنر (“گولڊ آف دي رائن”، “ڊيٿ آف دي گڊس”، “تانهائوزر”، “ميسٽرسنگرز”)، وردي کان متاثر ٿيو. ("Il trovatore"، "La Traviata"، "Othello")، Wiese ("Carmen"). پر هن همعصر ڪمن تي خاص جوش ۽ جذبي سان ڪم ڪيو، جنهن ۾ پهريون ڀيرو لينن گراڊرز اسٽراس جي دي روزنڪاوليئر، پروڪوفيف جي ليو فار ٽي آرينجز، شريڪر جي دي ڊسٽنٽ رينگنگ، پاشچنڪو جي ايگلز ريوالٽ، ۽ ديشيوف جي آئس اينڊ اسٽيل ڏيکاريل هئي. آخرڪار، هن عمر جي ڊريگو جي هٿن مان بيلٽ ريپرٽويئر تي قبضو ڪيو، مصري راتيون، چوپينيانا، گيزيل، ڪارنيول کي اپڊيٽ ڪندي، پيرس جي فليمز جي اسٽيجنگ. اهڙي هن فنڪار جي سرگرمين جي حد هئي.

اچو ته شامل ڪيو وڃي ته ڊرينشنڪوف باقاعده ڪنسرٽس ۾ پرفارم ڪيو، جتي هن خاص طور تي برليوز جي ڊيمنشن آف فاسٽ، چاائيڪوفسڪي جي فرسٽ سمفوني، پروڪوفيف جي سٿين سوٽ، ۽ فرانسيسي تاثر پرستن جي ڪم ۾ ڪامياب ٿيو. ۽ هر پرفارمنس، هر ڪنسرٽ Dranishnikov پاران منعقد ڪيو ويو، تہوار جي جذبي جي ماحول ۾، عظيم فنڪاراتي اهميت جي واقعن سان گڏ. نقادن ڪڏهن ڪڏهن هن کي ننڍين غلطين تي "پڪڙڻ" جو انتظام ڪيو، اتي شامون هيون جڏهن فنڪار موڊ ۾ نه محسوس ڪيو، پر ڪو به پنهنجي قابليت کي طاقت ڏيڻ کان انڪار ڪري سگهي ٿو.

اڪيڊمي دان بي اسافيف، جنهن ڊرينشنڪوف جي فن کي تمام گهڻو ساراهيو، لکيو آهي ته: ”هن جو سمورو عمل ”موجوده حالتن جي خلاف“ هو، تنگدست تعليمي پيشه ورانه تربيت جي خلاف. سڀ کان پهريان، هڪ حساس، همٿ وارو تحفو ڏيندڙ موسيقار، جنهن وٽ اندرين ڪنن جو هڪ امير هوندو هو، جنهن هن کي آرڪسٽرا ۾ آواز ٻڌڻ کان اڳ سکور ٻڌڻ جي اجازت ڏني هئي، ڊرينشنڪوف هن جي ڪارڪردگيءَ ۾ موسيقيءَ کان ڪم ڪرڻ تائين هليو ويو، ۽ نه ان جي برعڪس. هن هڪ لچڪدار، اصل ٽيڪنڪ تيار ڪئي، مڪمل طور تي منصوبن، خيالن ۽ جذبات جي ماتحت آهي، ۽ نه رڳو پلاسٽڪ اشارن جي هڪ ٽيڪنڪ، جن مان اڪثر عام طور تي عوام جي تعريف ڪرڻ جو مقصد آهي.

ڊرينشنڪوف، جيڪو هميشه موسيقي جي مسئلن تي هڪ زنده تقرير جي طور تي فڪرمند رهندو هو، اهو آهي، سڀ کان پهريان، انٽونيشن جو فن، جنهن ۾ تلفظ، اظهار جي طاقت، هن موسيقي جي جوهر کي گڏ ڪري ٿو ۽ جسماني آواز کي هڪ آواز ۾ تبديل ڪري ٿو. هڪ خيال جو علمبردار - ڊرينشنڪوف هڪ ڪنڊڪٽر جي هٿ ٺاهڻ جي ڪوشش ڪئي - هڪ ڪنڊڪٽر جي ٽيڪنڪ - انساني ڳالهائڻ جي عضون وانگر نرم ۽ حساس بڻائڻ، ته جيئن موسيقي بنيادي طور تي هڪ زندهه آواز جي طور تي، جذباتي جلن سان ڀريل، هڪ انٽونيشن. جيڪو سچائيءَ سان معنيٰ ڏئي ٿو. هن جون اهي تمناون حقيقت پسند فن جي عظيم تخليقڪارن جي خيالن سان هڪ ئي جهاز تي هيون...

هن جي ”ڳالهائڻ واري هٿ“ جي لچڪ غير معمولي هئي، موسيقيءَ جي ٻولي، ان جو معنوي جوهر سڀ فني ۽ اسٽائلسٽڪ شيلز ذريعي هن وٽ موجود هئا. ڪم جي عام معنيٰ سان رابطي کان ٻاهر هڪ به آواز نه آهي ۽ هڪ به آواز تصوير کان ٻاهر نه آهي، خيالن جي ڪنڪريٽ فنڪشنل مظهر کان ٻاهر ۽ زندهه جذبي کان ٻاهر - هن طريقي سان ڊرنشنڪوف مترجم جي اصول کي ترتيب ڏئي سگهي ٿو. .

فطرت جي لحاظ کان هڪ پراميد، هن موسيقيءَ ۾، سڀ کان پهرين، زندگيءَ جي اثبات جي ڳولا ڪئي- ۽ ان ڪري سڀ کان وڌيڪ افسوسناڪ ڪم، حتي شڪ جي زهر سان ڀريل ڪم، ڄڻ ته نا اميديءَ جي ڇانو انهن کي ڇهيو آهي، “پر بنيادي زندگي جي دائمي محبت هميشه پنهنجي باري ۾ ڳائيندي آهي“… ڊرينشنڪوف پنهنجي آخري سال ڪيف ۾ گذاريا، جتي 1936 کان هن اوپرا ۽ بيلٽ ٿيٽر جي سربراهي ڪئي. شيوچنڪو. هتي ڪيل سندس ڪمن ۾ ليسينڪو جي ”تارس بلبا“، لياٽوشينسڪي جي ”شچورس“، ميٽس، ريبلچنڪو ۽ ٽيسا جي ”پيريڪوپ“ جون پروڊڪشنون آهن. ڪم تي اوچتو موت Dranishnikov کي ختم ڪيو - فوري طور تي آخري اوپيرا جي پريميئر کان پوء.

ايل گريگوريوف، جي پليٽيڪ، 1969.