ولاديمير Vladimirovich Sofronitsky |

ولاديمير سوفرونيتسڪي

Vladimir Vladimirovich Sofronitsky پنهنجي انداز ۾ هڪ منفرد شخصيت آهي. جيڪڏهن، چئو ته، اداڪار "X" اداڪار "Y" سان مقابلو ڪرڻ آسان آهي، ڪجهه ويجهي ڳولڻ لاء، لاڳاپيل، انهن کي هڪ عام ڊنومنيٽر ڏانهن آڻڻ، پوء اهو تقريبا ناممڪن آهي ته Sofronitsky جي ڪنهن به ساٿي سان مقابلو ڪرڻ. هڪ فنڪار جي حيثيت ۾، هو هڪ قسم جو آهي ۽ ان جو مقابلو نٿو ڪري سگهجي.

ٻئي طرف اهڙا تشبيهون آسانيءَ سان ملن ٿيون، جيڪي سندس فن کي شاعري، ادب ۽ مصوري جي دنيا سان ڳنڍين ٿيون. جيتوڻيڪ pianist جي زندگي جي دوران، هن جي تشريح واري تخليق بلاڪ جي نظمن، وربل جي ڪئنوس، دوستوفسڪي ۽ گرين جي ڪتابن سان لاڳاپيل هئي. اهو دلچسپ آهي ته ساڳئي وقت ڊيبسي جي موسيقي سان گڏ ڪجهه ٿيو. ۽ هن کي پنهنجي ساٿي موسيقارن جي حلقن ۾ ڪو به اطمينان بخش اينالاگ نه ملي سگهيو. ساڳئي وقت، همعصر موسيقار جي تنقيد آسانيءَ سان شاعرن (Baudelaire، Verlaine، Mallarmé)، ڊراما نگارن (Maeterlinck)، مصور (Monet، Denis، Sisley ۽ ٻين) جي وچ ۾ اهي تشبيهون آسانيءَ سان ڳولي لڌو.

• اوزون آن لائن اسٽور ۾ پيانو ميوزڪ →

تخليقي ورڪشاپ ۾ پنهنجن ڀائرن کان فن ۾ الڳ الڳ بيهڻ، انهن کان پري رهڻ، جيڪي منهن ۾ هڪجهڙا آهن، واقعي شاندار فنڪار جو اعزاز آهي. Sofronitsky بلاشبہ اهڙن فنڪارن سان تعلق رکي ٿو.

هن جي سوانح عمري ٻاهرين قابل ذڪر واقعن سان مالا مال نه هئي؛ ان ۾ ڪا خاص تعجب نه هئي، نه ڪي حادثا جيڪي اوچتو ۽ اوچتو قسمت بدلجي وڃن. جڏهن توهان هن جي زندگيءَ جي ڪرنوگراف تي نظر وجهندا آهيو، هڪ شيءِ توهان جي نظر ۾ اچي ويندي آهي: ڪنسرٽ، ڪنسرٽ، ڪنسرٽ... هو سينٽ پيٽرسبرگ ۾ هڪ ذهين خاندان ۾ پيدا ٿيو هو. سندس پيءُ هڪ فزڪسسٽ هو. پيراگراف ۾ توهان سائنسدانن، شاعرن، فنڪارن، موسيقارن جا نالا ڳولي سگهو ٿا. سوفرونٽسڪي جي لڳ ڀڳ سڀني سوانح عمري جو چوڻ آهي ته هن جو نانءُ ڏاڏو XNUMXهين جي آخر ۾ - XNUMXهين صديءَ جي شروعات ولاديمير لوڪيچ بوروووڪوسڪي جو هڪ شاندار پورٽريٽ پينٽر هو.

5 سالن جي ڄمار کان، ڇوڪرو آوازن جي دنيا ڏانهن، پيانو ڏانهن متوجه ٿيو. سڀني حقيقي تحفيل ٻارن وانگر، هن کي ڪيبورڊ تي تصور ڪرڻ، پنهنجي ڪجهه کيڏڻ، بي ترتيب سان ٻڌايل راڳن کي کڻڻ پسند ڪيو. هن جلد ئي هڪ تيز ڪن، هڪ مضبوط موسيقي ياداشت ڏيکاريو. مائٽن کي ڪو شڪ نه هو ته ان کي سنجيدگي سان ۽ جيترو جلدي ٿي سگهي سيکاريو وڃي.

ڇهن سالن جي ڄمار کان، Vova Sofronitsky (هن وقت وارسا ۾ سندس خاندان رهندو) انا Vasilievna Lebedeva-Getsevich کان پيانو سبق وٺڻ شروع ٿئي ٿو. NG Rubinshtein جو شاگرد، Lebedeva-Getsevich، جيئن چون ٿا، هڪ سنجيده ۽ ڄاڻو موسيقار هو. هن جي مطالعي ۾، ماپ ۽ لوهه جو حڪم راڄ ڪيو؛ سڀڪنھن شيء کي جديد طريقن جي سفارشن سان مطابقت هئي؛ اسائنمنٽس ۽ هدايتن کي احتياط سان شاگردن جي ڊائري ۾ رڪارڊ ڪيو ويو، انهن تي عمل ڪرڻ تي سختي سان ڪنٽرول ڪيو ويو. "هر آڱر جو ڪم، هر عضوو هن جي ڌيان کان نه بچيو، ۽ هوء مسلسل ڪوشش ڪئي ته ڪنهن به نقصانڪار بي ترتيب کي ختم ڪرڻ لاء." (Sofronitsky VN from the memoirs // Memories of Sofronitsky. – M.، 1970. P. 217)- پنهنجي يادگيرين ۾ لکي ٿو ولاديمير نيڪوليوچ سوفرونٽسڪي، پيانوسٽ جو پيءُ. بظاهر، Lebedeva-Getsevich سان سبق سٺي جاء تي سندس پٽ جي خدمت ڪئي. ڇوڪرو جلدي جلدي پنهنجي پڙهائي ۾ هليو ويو، پنهنجي استاد سان ڳنڍيل هو، ۽ بعد ۾ هن کي هڪ ڀيرو وڌيڪ شڪرگذار لفظن سان ياد ڪيو.

… وقت گذري ويو. Glazunov جي صلاح تي، 1910 ع جي سرء ۾، Sofronitsky هڪ مشهور وارسا ماهر، Conservatory Aleksandr Konstantinovich Mikhalovsky ۾ پروفيسر جي نگراني هيٺ ويو. هن وقت، هن جي چوڌاري موسيقي جي زندگي ۾ وڌيڪ دلچسپي ورتي. هو پيانو جي شامن ۾ شرڪت ڪندو آهي، رچمانينوف، نوجوان ايگمنوف ۽ مشهور پيانوڪار ويسولوڊ بائيڪلي کي ٻڌندو آهي، جيڪي شهر ۾ سير ڪندا هئا. اسڪريابن جي ڪم جو هڪ بهترين اداڪار، بوئڪلي جو نوجوان سوفرونٽسڪي تي تمام گهڻو اثر هو - جڏهن هو پنهنجي والدين جي گهر ۾ هوندو هو، هو اڪثر ڪري پيانو تي ويهندو هو، رضامندي سان ۽ تمام گهڻو وڄندو هو.

Mikhalovsky سان گڏ گذاريا ڪيترائي سال هڪ فنڪار جي حيثيت سان Safronitsky جي ترقي تي بهترين اثر پيو. Michalovsky پاڻ هڪ شاندار pianist هو؛ چوپين جو هڪ پرجوش مداح، هو اڪثر ڪري وارسا اسٽيج تي پنهنجي ڊرامن سان گڏ ظاهر ٿيو. Sofronitsky نه رڳو هڪ تجربيڪار موسيقار، هڪ موثر استاد سان اڀياس ڪيو، هن کي سيکاريو ويو. ڪنسرٽ اداڪار، هڪ ماڻهو جيڪو منظر ۽ ان جي قانونن کي چڱي طرح ڄاڻي ٿو. اهو ئي اهم ۽ اهم هو. Lebedeva-Getsevich هن کي پنهنجي وقت ۾ اڻڄاتل فائدا آڻيا: جيئن اهي چون ٿا، هن "پنهنجي هٿ ۾"، پيشه ورانه خوبي جو بنياد رکيو. Mikhalovsky جي ويجهو، Sofronitsky پهريون ڀيرو کنسرٽ اسٽيج جي دلچسپ خوشبو محسوس ڪيو، ان جي منفرد دل کي پڪڙيو، جيڪو هن هميشه لاء پيار ڪيو.

1914 ع ۾، Sofronitsky خاندان سينٽ پيٽرسبرگ ڏانهن موٽيو. 13 سالن جي پيانوسٽ پيانو جي مشهور ماسٽر ليونيڊ ولاديميروچ نيڪولائيف وٽ ڪنزرويٽري ۾ داخل ٿي. (سوفرونٽسڪي کان سواءِ، مختلف وقتن تي سندس شاگردن ۾ ايم. يودينا، ڊي. شوسٽاڪوچ، پي. سريبرياڪوف، اين. پيرلمين، وي. رزوموفڪيا، ايس. ساوشينسڪي ۽ ٻيا نامور موسيقار شامل هئا.) سوفرونٽسڪي اڃا تائين خوش قسمت هو جو استاد هئا. ڪردارن ۽ مزاج ۾ سڀني فرقن سان (نيڪولائيف محدود، متوازن، هميشه منطقي هو، ۽ وووا پرجوش ۽ لت هئي)، پروفيسر سان تخليقي رابطن ڪيترن ئي طريقن سان پنهنجي شاگرد کي بهتر بڻائي ڇڏيو.

اها ڳالهه ذهن ۾ رکڻ دلچسپ آهي ته Nikolaev، پنهنجي پيار ۾ تمام گهڻو نه، جلدي نوجوان Sofronitsky کي پسند ڪيو. اهو چيو ويندو آهي ته هو اڪثر دوستن ۽ واقفڪارن ڏانهن موٽندو آهي: "اچو هڪ شاندار ڇوڪرو ٻڌي ... اهو مون کي لڳي ٿو ته هي هڪ شاندار ٽيلنٽ آهي، ۽ هو اڳ ۾ ئي سٺو راند ڪري رهيو آهي." (Leningrad Conservatory in Memoirs. - L.، 1962. S. 273.).

وقت بوقت Sofronitsky شاگردن جي ڪنسرٽ ۽ خيراتي واقعن ۾ حصو وٺندو آهي. اهي هن کي نوٽيس ڪندا آهن، اهي هن جي عظيم، دلگير ڏات بابت وڌيڪ زور ۽ زور سان ڳالهائيندا آهن. اڳ ۾ ئي نه رڳو Nikolaev، پر پيٽرروگراڊ موسيقار جي سڀ کان وڌيڪ پري ڏسندڙ - ۽ انهن جي پويان ڪجهه نظرثاني ڪندڙ - هن لاء هڪ شاندار فني مستقبل پيش ڪن ٿا.

... ڪنزرويٽري ختم ٿي وئي آهي (1921)، هڪ پیشہ ور ڪنسرٽ پليئر جي زندگي شروع ٿئي ٿي. Sofronitsky جو نالو سندس اباڻي شهر جي پوسٽر تي وڌيڪ ۽ وڌيڪ اڪثر ملي ڪري سگهجي ٿو. روايتي طور تي سخت ۽ گهربل ماسڪو عوام هن کي سڃاڻي ٿو ۽ هن جو گرمجوشي سان استقبال ڪري ٿو. اهو Odessa، Saratov، Tiflis، باڪو، تاشقند ۾ ٻڌو ويندو آهي. تدريجي طور تي، اهي تقريبا هر هنڌ يو ايس ايس آر جي باري ۾ سکندا آهن، جتي سنگين موسيقي جي عزت ڪئي ويندي آهي؛ هن کي ان وقت جي مشهور فنڪارن سان ڀيٽيو ويندو آهي.

(هڪ تجسس وارو ٽچ: سوفرونٽسڪي ڪڏهن به موسيقي جي مقابلن ۾ حصو نه ورتو هو ۽، پنهنجي اعتراف سان، انهن کي پسند نه ڪندو هو. اهو اعزاز هن کي نه مقابلي ۾ حاصل ڪيو ويو، نه ئي ڪنهن هنڌ ۽ ڪنهن سان گڏ هڪ جنگ ۾؛ گهٽ ۾ گهٽ هن جو قرض آهي ته هو هن جي دلگير جو. اتفاق جي راند، جنهن ۾، ائين ٿئي ٿو ته هڪ کي ڪجهه قدم مٿي کنيو ويندو، ٻيو اڻڄاتل طور تي ڇانو ڏانهن هليو ويندو. هو اسٽيج تي آيو جيئن هو اڳي آيو هو، مقابلي کان اڳ واري زماني ۾ - پرفارمنس ذريعي، ۽ صرف انهن جي ذريعي. , ثابت ڪري سندس حق ڪنسرٽ سرگرمي.)

1928 ع ۾ Sofronitsky ٻاهر ويو. ڪاميابي سان گڏ وارسا، پيرس ۾ سندس سياح آهن. اٽڪل هڪ سال ۽ اڌ هو فرانس جي راڄڌاني ۾ رهي ٿو. شاعرن، فنڪارن، موسيقارن سان ملن ٿا، آرٿر روبنسٽن، گيسيڪنگ، هورووٽز، پاڊريوسڪي، لينڊوسڪا جي فن کان واقف ٿين ٿا. هڪ شاندار ماسٽر ۽ pianism ۾ ماهر، Nikolai Karlovich Medtner کان صلاح طلب. پيرس پنهنجي پراڻي ثقافت، عجائب گھر، ورنيساز، فن تعمير جو امير ترين خزانو، نوجوان فنڪار کي تمام گهڻو وشد تاثر ڏئي ٿو، دنيا جي هن جي فني نظر کي وڌيڪ تيز ۽ تيز بڻائي ٿو.

فرانس سان جدا ٿيڻ کان پوء، Sofronitsky پنهنجي وطن ڏانهن موٽيو. ۽ وري سفر، سياحت، وڏا ۽ ٿورڙا ڄاتل فلهارمونڪ منظر. جلد ئي هن کي سيکارڻ شروع ٿئي ٿو (هن کي Leningrad Conservatory جي دعوت ڏني وئي آهي). تدريسي علم هن جو شوق، پيشو، زندگيءَ جو ڪم نه بڻيو هو - جيئن چئو، ايگمنوف، گولڊن ويزر، نيوهاس يا سندس استاد نيڪولاوف لاءِ. ۽ اڃا تائين، حالتن جي مرضي سان، هو هن سان ڳنڍيل هو جيستائين هن جي ڏينهن جي آخر تائين، هن گهڻو وقت، توانائي ۽ طاقت قربان ڪيو.

۽ پوءِ 1941ع جو سرءُ ۽ سيارو آيو، جيڪو لينن گراڊ جي ماڻهن ۽ سوفرونٽسڪي لاءِ ناقابل يقين حد تائين مشڪل آزمائش جو وقت هو، جيڪي محصور شهر ۾ رهيا. هڪ دفعو، 12 ڊسمبر تي، بندش جي سڀ کان وڌيڪ خوفناڪ ڏينهن ۾، هن جو ڪنسرٽ ٿيو - هڪ غير معمولي، هميشه لاء هن ۽ ٻين ڪيترن ئي جي يادگيري ۾. هن Pushkin ٿيٽر (اڳوڻي اليگزينڊرنسڪي) ۾ انهن ماڻهن لاء ادا ڪيو جن پنهنجي لينن گراڊ جو دفاع ڪيو. "اهو اليگزينڊرينڪا هال ۾ صفر کان ٽي درجا هيٺ هو،" سوفرونٽسڪي بعد ۾ چيو. ”ٻڌندڙ، شهر جا محافظ، فر ڪوٽ ۾ ويٺا هئا. مون دستانن ۾ کيڏندي هئي آڱرين جي ڪٽلي سان… پر هنن منهنجي ڳالهه ڪيئن ٻڌي، ڪيئن کيڏيو! اهي يادون ڪيڏيون قيمتي آهن... مون محسوس ڪيو ته ٻڌندڙن مون کي سمجهي ورتو آهي، ته مون کي انهن جي دلين جو رستو مليو آهي...“ (Adzhemov KX Unforgettable. – M. 1972. S. 119.).

سوفرونٽسڪي پنهنجي زندگيءَ جا آخري ٻه ڏهاڙا ماسڪو ۾ گذاريا. هن وقت، هو اڪثر بيمار آهي، ڪڏهن ڪڏهن هو مهينن تائين عوام ۾ ظاهر نه ڪندو آهي. هو وڌيڪ بي صبريءَ سان سندس ڪنسرٽس جو انتظار ڪندا آهن. انهن مان هر هڪ فنڪشنل واقعو بڻجي ٿو. شايد هڪ لفظ به محفل بهترين ناهي جڏهن اهو اچي ٿو Sofronitsky جي بعد ۾ پرفارمنس.

اهي پرفارمنس هڪ وقت ۾ مختلف طور تي سڏيا ويا آهن: "موسيقي hypnosis"، "شاعري نروانا"، "روحاني عبادت". درحقيقت، Sofronitsky صرف پرفارم نه ڪيو (سٺو، شاندار طور تي انجام ڏنو ويو) هي يا اهو پروگرام ڪنسرٽ پوسٽر تي اشارو ڪيو ويو آهي. موسيقي کيڏڻ دوران، هو ماڻهن کي اقرار ڪرڻ لڳي؛ هن تمام گهڻي سچائي، خلوص ۽، جيڪا تمام ضروري آهي، جذباتي لگن سان اقرار ڪيو. Schubert - Liszt جي گيتن مان هڪ بابت، هن چيو ته: "مان روئڻ چاهيان ٿو جڏهن آئون هي شيء کيڏيندس." هڪ ٻئي موقعي تي، سامعين کي چوپين جي بي فليٽ ننڍڙي سوناٽا جي واقعي متاثر ڪندڙ تفسير پيش ڪندي، هن فني ڪمري ۾ وڃڻ جو اعتراف ڪيو: ”جيڪڏهن توهان اهڙي پريشان آهيو ته پوءِ مان ان کي سئو ڀيرا وڌيڪ نه ونڊيندس. ” واقعي ميوزڪ کيڏيو پيو وڃي so، جيئن هن پيانو تي تجربو ڪيو، ڪجهه کي ڏنو ويو. عوام اهو ڏٺو ۽ سمجهي ورتو؛ هتي غير معمولي مضبوط، "مقناطيسي" ڏانهن اشارو آهي، جيئن ڪيترن ئي يقين ڏياريو، سامعين تي فنڪار جو اثر. هن جي شام کان، ائين لڳندو هو ته اهي خاموشيءَ سان ڇڏي ويندا هئا، اهڙيءَ حالت ۾، ڄڻ ڪنهن راز سان واسطو رکن. (هينريچ گسٽوووچ نيوهوس، جيڪو سوفرونٽسڪي کي چڱيءَ طرح ڄاڻندو هو، هڪ دفعي چيو هو ته ”غير معمولي شيءِ جو نشان، ڪڏهن ڪڏهن تقريبن مافوق الفطرت، پراسرار، ناقابل بيان ۽ طاقتور طور تي پاڻ ڏانهن متوجه ٿيڻ هميشه هن جي راند تي آهي...“)

ها، ۽ ڪالهه پاڻ pianists، سامعين سان ملاقاتون به ڪڏهن ڪڏهن پنهنجي خاص انداز ۾ ٿينديون. Sofronitsky ننڍڙا، آرامده ڪمرا، ”سندس“ سامعين سان پيار ڪندو هو. پنهنجي زندگيءَ جي آخري سالن ۾، هن ماسڪو جي ڪنزرويٽري جي ننڍڙي هال ۾، هائوس آف سائنٽسٽس ۾ ۽ وڏي خلوص سان - اي اين اسڪريابين جي هائوس-ميوزيم ۾، هن موسيقار، جنهن کي هن تقريباً هڪ ڏينهن کان وٺي آئيڊيل ڪيو هو. ننڍي عمر.

اهو قابل ذڪر آهي ته Sofronitsky جي راند ۾ ڪڏهن به هڪ ڪلچي (هڪ اداس ڪندڙ، بورنگ راند ڪليچ) نه هئي جيڪا ڪڏهن ڪڏهن بدنام ماسٽرن جي تشريح کي گهٽائي ٿي؛ تشريحاتي ٽيمپليٽ، فارم جي سختي، سپر مضبوط ٽريننگ مان اچڻ، بيحد ”ٺاهيل“ پروگرام مان، مختلف مرحلن تي ساڳئي ٽڪرن کي بار بار ورجائڻ کان. موسيقي جي ڪارڪردگي ۾ هڪ اسٽينسل، هڪ ٻرندڙ سوچ، هن لاء سڀ کان وڌيڪ نفرت واريون شيون هيون. "اهو تمام خراب آهي،" هن چيو، "جڏهن، هڪ ڪنسرٽ ۾ هڪ پيانوسٽ طرفان ورتو ويو شروعاتي چند بارن کان پوء، توهان اڳ ۾ ئي تصور ڪيو ته اڳتي ڇا ٿيندو." يقينا، Sofronitsky هڪ ڊگهي وقت ۽ احتياط سان سندس پروگرامن جو اڀياس ڪيو. ۽ هن کي، پنهنجي ذخيري جي تمام لامحدوديت لاء، اڳ ۾ ادا ڪيل ڪنسرٽس ۾ ٻيهر ورجائڻ جو موقعو مليو. پر - هڪ عجيب شيء! - اتي ڪڏھن به ڪو نشان نه ھو، اسٽيج تان جيڪي ڪجھ چوندا ھئا، تنھن جي ”ياد رکڻ“ جو ڪو احساس ئي ڪونھي. ڇاڪاڻ ته هو هو خالق لفظ جي صحيح ۽ اعلي معني ۾. ”… Sofronitsky آهي عمل ڪندڙ؟ VE ميئر هولڊ هڪ ڀيري چيو. ”اهو چوڻ لاءِ ڪير پنهنجي زبان ڦيرائيندو؟ (لفظ چوڻ عمل ڪندڙ، ميئر هولڊ، جيئن توهان اندازو لڳائي سگهو ٿا، مطلب انجام ڏيڻ؛ موسيقي جو مطلب نه هو ڪارڪردگي، ۽ موسيقي خوشگوار.) حقيقت ۾: ڇا ڪو هڪ پيانوڪار جي همعصر ۽ ساٿي جو نالو وٺي سگهي ٿو، جنهن ۾ تخليقي نبض جي شدت ۽ تعدد، تخليقي شعاعن جي شدت هن کان وڌيڪ حد تائين محسوس ڪئي ويندي؟

Sofronitsky هميشه پيدا ڪنسرٽ اسٽيج تي. موسيقي جي ڪارڪردگي ۾، جيئن ٿيٽر ۾، اهو ممڪن آهي ته عوام کي پيش ڪرڻ جو نتيجو پيش ڪيو وڃي هڪ چڱي نموني ڪم جو وقت کان اڳ (مثال طور، مشهور اطالوي پيانوسٽ آرٽورو بينيڊٽي مائيڪل اينجيلي ادا ڪندو آهي)؛ ان جي ابتڙ، سامعين جي سامهون، هڪ فنڪاراتي تصوير ٺاهي سگهي ٿو: "هتي، اڄ، هاڻي،" جيئن اسٽينسلاوسڪي چاهيو. Sofronitsky لاء، بعد ۾ قانون هو. سندس ڪنسرٽ جا سياح ”افتتاح واري ڏينهن“ ڏانهن نه ويا، پر هڪ قسم جي تخليقي ورڪشاپ ڏانهن. ضابطي جي طور تي، ڪالهه جي قسمت هڪ مترجم جي حيثيت سان هن موسيقار کي مناسب نه هئي، جيڪو هن ورڪشاپ ۾ ڪم ڪيو. تنهنڪري اهو اڳ ۾ ئي هو... فنڪار جو هڪ قسم آهي، جيڪو اڳتي وڌڻ لاء، مسلسل ڪنهن شيء کي رد ڪرڻ، ڪجهه ڇڏڻ جي ضرورت آهي. چيو وڃي ٿو ته پڪاسو پنهنجي مشهور پينلز ”وار“ ۽ ”پيس“ لاءِ اٽڪل 150 ابتدائي خاڪا ٺاهيا ۽ انهن مان ڪنهن کي به ڪم جي آخري، آخري ورجن ۾ استعمال نه ڪيو، جيتوڻيڪ انهن مان ڪيترائي خاڪا ۽ خاڪا، قابل شاهد شاهدن موجب. اڪائونٽس، شاندار هئا. پڪاسو نامياتي طور تي ورجائي نه سگهيو، نقل ڪري، نقل ٺاهي. هن کي هر منٽ ڳولڻ ۽ ٺاهڻو هو. ڪڏهن ڪڏهن رد ڪريو جيڪي اڳ ۾ مليو هو؛ مسئلو حل ڪرڻ لاء بار بار. فيصلو ڪيو ڪنهن به طرح کان مختلف، چون ٿا، ڪالهه يا ڪالهه کان اڳ. ٻي صورت ۾، تخليق پاڻ هڪ عمل جي طور تي ان جي دلڪش، روحاني لذت، ۽ مخصوص ذائقو وڃائي ڇڏيندو. سوفرونٽسڪي سان به ڪجهه ائين ٿيو. هُو هڪ ئي شيءِ لڳاتار ٻه ڀيرا کيڏي سگهي ٿو (جيئن هن سان سندس جوانيءَ ۾ ٿيو هو، هڪ ڪلويئر بينڊس تي، جڏهن هن عوام کان اجازت گهري ته چوپين جي تڪميل کي ورجائڻ لاءِ، جنهن کيس مترجم جي حيثيت سان مطمئن نه ڪيو) – ٻيو ” نسخو“ لازمي طور تي پهرين کان مختلف آهي. سوفرونٽسڪي کي مهلر جي ڪنڊڪٽر کان پوءِ ٻيهر ورجائڻ گهرجي ها: ”اها مون لاءِ ناقابل تصور بورنگ آهي ته هڪ ڪم کي هڪ کٽيل رستي تي رهبري ڪريان. هن، حقيقت ۾، هڪ کان وڌيڪ ڀيرا پاڻ کي هن طريقي سان اظهار ڪيو، جيتوڻيڪ مختلف لفظن ۾. پنهنجي مائٽن مان هڪ گفتگو ۾، هن ڪنهن به طرح ڇڏي ڏنو: "مان هميشه مختلف طرح سان راند ڪندو آهيان، هميشه مختلف."

اهي ”غير مساوي“ ۽ ”مختلف“ هن جي راند ۾ هڪ منفرد دلڪش کڻي آيا. اهو هميشه improvisation مان ڪجهه اندازو لڳايو، لمحاتي تخليقي ڳولا؛ اڳ ۾ ئي چيو ويو آهي ته Sofronitsky اسٽيج تي ويو پيدا - ٻيهر نه ٺاهيو. ڳالهه ٻولهه ۾، هن يقين ڏياريو - هڪ کان وڌيڪ ڀيرا ۽ ائين ڪرڻ جي هر حق سان - ته هو، هڪ مترجم جي حيثيت سان، هميشه هن جي سر ۾ هڪ "مضبوط منصوبو" آهي: "ڪنسرٽ کان اڳ، مون کي خبر آهي ته ڪيئن راند ڪرڻ لاء آخري وقف تائين. ” پر پوءِ هن شامل ڪيو:

”ٻي شيءِ هڪ ڪنسرٽ دوران آهي. اهو گهر ۾ ساڳيو ٿي سگهي ٿو، يا اهو مڪمل طور تي مختلف ٿي سگهي ٿو. جيئن گهر ۾- ساڳي - هن وٽ نه هو ...

هن ۾ موجود هئا (وڏي) ۽ مائنس (شايد ناگزير). اهو ثابت ڪرڻ جي ڪا به ضرورت ناهي ته اصلاح هڪ معيار آهي جيترو قيمتي آهي اهو اڄ جي موسيقي جي ترجمانن جي مشق ۾ نادر آهي. سڌارڻ، وجدان کي هٿي ڏيڻ، اسٽيج تي هڪ ڪم کي محنت سان انجام ڏيڻ ۽ ڊگهي عرصي تائين مطالعو ڪرڻ، انتهائي نازڪ لمحي تي ڳري رستي تان هٽڻ، صرف هڪ فنڪار آهي جنهن وٽ وڏي تخيل، جرئت ۽ پرجوش تخليقي تخيل آهي. اهو ڪري سگهي ٿو. صرف "پر": توهان نٿا ڪري سگهو، راند کي ماتحت ڪندي "وقت جي قانون، هن منٽ جو قانون، دماغ جي هڪ ڏنل حالت، هڪ ڏنو تجربو ..." - ۽ اهو انهن اظهارن ۾ هو جيڪو GG Neuhaus بيان ڪيو آهي. Sofronitsky جي اسٽيج جو طريقو - اهو ناممڪن آهي، ظاهر آهي، هميشه انهن جي ڳولا ۾ ساڳيو خوش ٿيڻ. ايماندار ٿيڻ لاء، Sofronitsky برابر pianists سان واسطو نه هو. استحڪام هن جي فضيلت ۾ هڪ ڪنسرٽ اداڪار جي حيثيت ۾ نه هو. غير معمولي طاقت جي شاعرانه بصيرت هن سان تبديل ٿي وئي، اهو ٿيو، بي حسي جي لمحن سان، نفسياتي ٽرانس، اندروني خراب ٿيڻ سان. روشن ترين فني ڪاميابيون، نه، نه، ها، بي عزتي ڪندڙ ناڪامين سان جڙيل آهن، فتحياب اپاءَ - اڻڄاتل ۽ بدقسمتيءَ جي ڀڃڪڙين سان، تخليقي بلندين سان - ”پليٽاس“ سان جيڪي هن کي تمام گهڻي ۽ خلوص سان پريشان ڪن ٿيون...

فنڪار جي ويجهن ماڻهن کي خبر هئي ته اهو ڪڏهن به ممڪن ناهي ته گهٽ ۾ گهٽ ڪجهه يقين سان اڳڪٿي ڪري سگهجي ته سندس ايندڙ ڪارڪردگي ڪامياب ٿيندي يا نه. جيئن عام طور تي اعصابي، نازڪ، آساني سان ڪمزور طبيعتن جو معاملو آهي (هڪ ڀيرو هن پنهنجي باري ۾ چيو ته: "مان چمڙي کان سواء رهجي ٿو")، سوفرونٽسڪي هميشه کان پري هو ته پاڻ کي ڪنسرٽ کان اڳ پاڻ کي گڏ ڪرڻ، پنهنجي مرضي تي ڌيان ڏيڻ، پنهنجي مرضي تي غالب ٿي. پريشاني ، ذهني سڪون ڳولڻ. ان لحاظ کان اشارو آهي سندس شاگرد IV نڪونووچ جي ڪهاڻي: ”شام ۾، ڪنسرٽ کان هڪ ڪلاڪ اڳ، هن جي درخواست تي، مان اڪثر کيس ٽيڪسي ذريعي سڏيندو هوس. گھر کان ڪنسرٽ ھال تائين جو رستو عام طور تي ڏاڍو ڏکيو ھوندو ھو... موسيقي بابت، ايندڙ ڪنسرٽ بابت، يقيناً، غير معمولي شين بابت، ھر قسم جا سوال پڇڻ کان منع ڪئي وئي ھئي. اهو منع ڪيو ويو هو ته تمام گهڻو بلند يا خاموش ٿي وڃي، ڪنسرٽ کان اڳ واري ماحول کان پريشان ٿيڻ يا، ان جي برعڪس، ان تي ڌيان ڏيڻ لاء. هن جي اعصابي، اندروني مقناطيسي، پريشاني تاثر، ٻين سان تڪرار انهن لمحن ۾ پنهنجي عروج تي پهچي ويو. (Nikonovich IV Memories of VV Sofronitsky // Memories of Sofronitsky. S. 292.).

اهو جوش جيڪو تقريباً سڀني ڪنسرٽ موسيقارن کي عذاب ۾ مبتلا ڪري ڇڏيو هو سوفرونٽسڪي کي باقي کان وڌيڪ ٿڪائي ڇڏيو. جذباتي دٻاءُ ڪڏهن ڪڏهن ايترو ته وڏو هوندو هو ته پروگرام جا سڀ پهريون نمبر، ۽ شام جو سڄو پهريون حصو به، جيئن هن پاڻ چيو هو، ”پيانو هيٺان. صرف آهستي آهستي، مشڪل سان، جلد ئي اندروني آزادي نه آئي. ۽ پوء اصلي شيء آيو. Sofronitsky جي مشهور "پاس" شروع ڪيو. اها شيءِ جنهن لاءِ هجوم پيانوسٽ جي ڪنسرٽ ڏانهن ويا هئا: موسيقي جي پاڪائي ماڻهن کي ظاهر ڪيو ويو.

سوفرونٽسڪي جي فن جي نروس، نفسياتي برق رفتاريءَ کي سندس لڳ ڀڳ هر ٻڌندڙ محسوس ڪيو. تنهن هوندي به، وڌيڪ حساس، هن فن ۾ ڪجهه ٻيو اندازو لڳايو - ان جي افسوسناڪ اوسر. اھو اھو آھي جنھن کيس انھن موسيقارن کان ڌار ڪيو، جيڪي پنھنجي شاعراڻي تمنائن، تخليقي نوعيت جي گودام، دنيا جي نظارن جي رومانويزم، جھڙوڪ ڪارٽٽ، نيوواس، آرٿر روبينسٽائن؛ پنهنجو پاڻ تي رکي، همعصرن جي دائري ۾ هڪ خاص جڳهه. موسيقي جي تنقيد، جنهن سوفرونٽسڪي جي راند جو تجزيو ڪيو، حقيقت ۾ ادب ۽ مصوري سان متوازي ۽ تشبيهون ڳولڻ کان سواءِ ٻيو ڪو به رستو نه هو: بلاڪ، دوستوفسڪي، وربيل جي مونجهاري، پريشان، ٻهراڙيءَ جي رنگين فني دنيا ڏانهن.

جيڪي ماڻهو سوفرونٽسڪي جي ڀرسان بيٺا هئا، سي هن جي ابدي خواهش جي باري ۾ لکن ٿا، جيڪي ڊرامائي طور تي تيز ٿي چڪا آهن. ”جيتوڻيڪ سڀ کان وڌيڪ خوشگوار اينيميشن جي لمحن ۾،“ پيانوسٽ جو پٽ، اي وي سوفرونٽسڪي ياد ڪري ٿو، ”ڪجهه ڏکوئيندڙ جھرڻ هن جي چهري کي نه ڇڏي، هن تي مڪمل اطمينان جو اظهار ڪرڻ ڪڏهن به ممڪن نه هو. ماريا يودينا هن جي "مصيبت جي ظاهر" بابت ڳالهايو، "اهم بيچيني ..." چوڻ جي ضرورت ناهي، سوفرونٽسڪي جي پيچيده روحاني ۽ نفسياتي ٽڪراء، هڪ انسان ۽ هڪ فنڪار، هن جي راند کي متاثر ڪيو، ان کي هڪ خاص تاثر ڏنو. ڪڏهن ڪڏهن اها راند پنهنجي اظهار ۾ لڳ ڀڳ خونريزي ٿي وئي. ڪڏهن ڪڏهن ماڻهو pianist جي concerts تي روئي.

اهو هاڻي خاص طور تي Sofronitsky جي زندگيء جي آخري سالن جي باري ۾ آهي. جوانيءَ ۾ سندس فن ڪيترن ئي طريقن سان مختلف هو. تنقيد ”بلندن“ بابت لکيو آهي، نوجوان موسيقار جي ”رومانٽڪ روين“ بابت، سندس ”خوشحالي“ بابت، ”احساس جي سخاوت“ بابت، غزل جي دخوليءَ بابت ۽ ٻين بابت. تنهن ڪري هن اسڪريابين جي پيانو جا آواز وڄايا، ۽ لزٽ جي موسيقي (بشمول بي مائنر سوناٽا، جنهن سان هن ڪنزرويٽري مان گريجوئيشن ڪئي)؛ ساڳئي جذباتي ۽ نفسياتي رڳ ۾، هن Mozart، Beethoven، Schubert، Schumann، Chopin، Mendelssohn، Brahms، Debussy، Tchaikovsky، Rachmaninov، Medtner، Prokofiev، Shostakovich ۽ ٻين موسيقارن جي ڪم جي تشريح ڪئي. هتي، شايد، اهو خاص طور تي بيان ڪرڻ ضروري آهي ته Sofronitsky جي هر ڪم کي درج نه ٿو ڪري سگهجي - هن پنهنجي يادگيري ۾ ۽ پنهنجي آڱرين ۾ سوين ڪم رکيا، هڪ درجن کان وڌيڪ ڪنسرٽ جو اعلان (جيڪو، طريقي سان، هن ڪيو) ڪري سگهي ٿو. پروگرام، انهن مان ڪنهن کي به ورجائڻ کان سواءِ: هن جو ذخيرو واقعي بيحد هو.

ڪجهه وقت کان پوء، پيانوسٽ جي جذباتي آيتون وڌيڪ محدود ٿي ويا آهن، تاثرات جي کوٽائي ۽ صلاحيت کي تجربو ڏئي ٿو، جيڪو اڳ ۾ ذڪر ڪيو ويو آهي، ۽ ڪافي گهڻو. مرحوم سوفرونٽسڪي جي تصوير، هڪ فنڪار جيڪو جنگ کان بچي ويو، لينن گراڊ جي خوفناڪ سياري جي چاليهه هڪ، پنهنجن پيارن جي نقصان، ان جي نقشن ۾ crystallizes. شايد راند soهن پنهنجي زوال پذير سالن ۾ ڪيئن راند ڪيو، اهو صرف ممڪن هو ته پوئتي ڇڏڻ سندس زندگي جو رستو. اتي هڪ ڪيس هو جڏهن هن هن بابت هڪ شاگرد کي چيو هو جيڪو پنهنجي استاد جي روح ۾ پيانو تي ڪجهه پيش ڪرڻ جي ڪوشش ڪري رهيو هو. جيڪي ماڻهو چاليهه ۽ پنجاهه جي ڏهاڪي ۾ پيانوسٽ جي ڪيبورڊ بينڊن جو دورو ڪيو هو، ممڪن ناهي ته هو موزارٽ جي C-minor fantasy، Schubert-Liszt گيتن، Beethoven's "Apassionata"، Tragic Poem ۽ Scriabin جي آخري سوناتاس، Chopin's-fap-sharpieces جي هن جي تشريح کي ڪڏهن به وساري نه سگھن. نابالغ سوناتا، "ڪريسليريا" ۽ شومن پاران ٻيا ڪم. فخر جي عظمت، سوفرونٽسڪي جي آواز تعميرات جي تقريبن يادگار کي وساري نه سگهندو؛ مجسمي جي رليف ۽ pianistic تفصيل جي بلج، لائينون، شڪلون؛ انتهائي اظهار ڪندڙ، روح کي خوفناڪ "deklamato". ۽ هڪ ٻي شيء: پرفارمنس انداز جي وڌيڪ ۽ وڌيڪ واضح طور تي ظاهر ڪيل لاپرواهي. ”هن هر شيءِ کي اڳي کان وڌيڪ سادو ۽ سخت ادا ڪرڻ شروع ڪيو،“ نوٽ ڪيل موسيقار جيڪي هن جي انداز کي چڱيءَ طرح ڄاڻندا هئا، ”پر هن سادگي، لاپرواهي ۽ عقلمنديءَ جي لاتعلقي مون کي ائين حيران ڪري ڇڏيو جيئن اڳ ڪڏهن به نه ٿيو هو. هن صرف سڀ کان ننگا جوهر ڏنو، جهڙوڪ هڪ خاص الٽميٽ ڪنسنٽريٽ، احساس جو هڪ ٻوٽو، سوچ، ارادو ... غير معمولي بخل، دٻجي ويل، محدود شديد شڪلين ۾ اعليٰ ترين آزادي حاصل ڪري چڪو آهي. (Nikonovich IV ياداشتون VV Sofronitsky // حوالو ڏنو ايڊ.)

Sofronitsky پاڻ پنجاهه جي ڏهاڪي جي دور کي سندس فني سوانح عمري ۾ سڀ کان دلچسپ ۽ اهم سمجهيو ويندو آهي. گهڻو امڪان، ائين ئي هو. ٻين فنڪارن جي غروب جو فن ڪڏهن ڪڏهن مڪمل طور تي خاص سرن ۾ رنگيل آهي، انهن جي اظهار ۾ منفرد - زندگي جي سرن ۽ تخليقي "سونهن خزاں"؛ اهي آواز جيڪي هڪ عڪاسي وانگر آهن، روحاني روشنيء سان رد ڪيا ويا آهن، پنهنجي پاڻ ۾ گهيرو ڪن ٿا، نفسياتي نفسيات. ناقابل بيان جوش سان، اسان بيٿوون جي آخري رسمن کي ٻڌون ٿا، ريمبرانٽ جي پوڙهن مردن ۽ عورتن جي ماتم ڪندڙ چهرن کي ڏسون ٿا، جيڪي هن جي موت کان ٿورو اڳ هن جي قبضي ۾ هئا، ۽ گوئٿ جي فاسٽ، ٽالسٽائي جي قيامت يا دوستوفسڪي جي دي برادرز ڪرامازوف جي آخري عملن کي پڙهون ٿا. اهو سوويت ٻڌندڙن جي جنگ کان پوءِ واري نسل تائين پهچي ويو ته موسيقي ۽ پرفارمنگ آرٽس جي حقيقي شاهڪارن سان رابطي ۾ حاصل ڪرڻ - سوفرونٽسڪي جا شاهڪار. سندن تخليقڪار اڄ به هزارين ماڻهن جي دلين ۾ موجود آهي، سندس شاندار فن کي شڪرگذاري ۽ محبت سان ياد ڪيو وڃي ٿو.

جي سيپين