الفريڊ برينڊل |

Alfred Brendel

ڪنهن به طرح، آهستي آهستي، بغير احساسات ۽ اشتهارن جي شور جي، 70 جي وچ ڌاري الفريڊ برينڊل جديد پيانزم جي ماهرن جي اڳيان وڌيو. تازو تائين، هن جو نالو ساٿين ۽ ساٿي شاگردن جي نالن سان سڏيو ويندو هو - I. Demus، P. Badur-Skoda، I. Hebler؛ اڄڪلهه اهو گهڻو ڪري ملي ٿو، جهڙوڪ ڪيمپف، ريڪٽر يا گيلز جهڙوڪ روشني جي نالن سان ميلاپ ۾. هن کي سڏيو ويندو آهي هڪ لائق ۽ شايد، ايڊون فشر جي سڀ کان وڌيڪ لائق جانشين.

انهن لاء جيڪي فنڪار جي تخليقي ارتقاء سان واقف آهن، هي نامزدگي غير متوقع نه آهي: اهو آهي، جيئن ته هو، شاندار پيانوسٽڪ ڊيٽا، عقل ۽ مزاج جي خوش ميلاپ طرفان اڳ ۾ ئي طئي ڪيو ويو آهي، جنهن جي نتيجي ۾ ڏات جي هموار ترقي ڪئي وئي آهي. جيتوڻيڪ Brendel هڪ منظم تعليم حاصل نه ڪيو. سندس ننڍپڻ جا سال Zagreb ۾ گذاريا ويا، جتي مستقبل جي فنڪار جي والدين هڪ ننڍڙي هوٽل رکيا، ۽ سندس پٽ هڪ ڪيفي ۾ هڪ پراڻي گراموفون جي خدمت ڪئي، جيڪو موسيقي جو پهريون "استاد" بڻجي ويو. ڪيترن سالن تائين هن استاد ايل ڪان کان سکيا ورتي، پر ساڳئي وقت هن کي مصوري جو به شوق هو ۽ 17 سالن جي ڄمار ۾ هن اهو فيصلو نه ڪيو هو ته ٻنهي مان ڪهڙي پيشي کي ترجيح ڏي. برينڊل کي چونڊڻ جو حق ڏنو ... عوام کي: هن هڪ ئي وقت گرز ۾ پنهنجي تصويرن جي نمائش جو بندوبست ڪيو، جتي خاندان منتقل ٿي ويو، ۽ هڪ سولو ڪنسرٽ ڏنو. بظاهر، pianist جي ڪاميابي وڏي ٿي چڪي آهي، ڇاڪاڻ ته هاڻي چونڊ ڪيو ويو آهي.

• اوزون آن لائن اسٽور ۾ پيانو ميوزڪ →

برينڊل جي فني رستي تي پهريون سنگ ميل 1949 ۾ بولزانو ۾ نئين قائم ڪيل بسوني پيانو مقابلي ۾ فتح هئي. هوء کيس شهرت (تمام معمولي) آندو، پر سڀ کان اهم، هن کي بهتر ڪرڻ جو ارادو مضبوط ڪيو. ڪيترن سالن کان هو لوسرن ۾ ايڊون فشر جي اڳواڻي ۾ ماسٽري ڪورسز ۾ شرڪت ڪندو رهيو آهي، پي. بومگارٽنر ۽ اي اسٽيوئرمن کان سبق وٺي رهيو آهي. ويانا ۾ رهندڙ، برينڊل نوجوان تحفيل پيانوسٽن جي ڪهڪشان ۾ شامل ٿيو، جيڪو آسٽريا ۾ جنگ کان پوء سامهون آيو، پر پهرين تي ان جي ٻين نمائندن جي ڀيٽ ۾ گهٽ ممتاز جڳهه تي قبضو ڪيو. جڏهن ته اهي سڀئي اڳ ۾ ئي يورپ ۽ ان کان ٻاهر مشهور هئا، برينڊل اڃا تائين "واعدو" سمجهيو ويندو هو. ۽ اهو ڪجهه حد تائين قدرتي آهي. پنهنجي ساٿي ساٿين جي برعڪس، هن چونڊيو، شايد، سڀ کان سڌو، پر فن ۾ سڀ کان آسان رستو کان پري: هن پاڻ کي چيمبر-اڪيڊمي فريم ورڪ ۾ بند نه ڪيو، جهڙوڪ بدورا-اسڪوڊا، قديم اوزارن جي مدد ڏانهن رخ نه ڪيو، ڊيمس وانگر، هيبلر وانگر، هڪ يا ٻن ليکڪن تي ماهر نه هو، هن گلڊا وانگر "بيٿوون کان جاز ۽ واپس تائين" جلدي نه ڪئي. هو صرف پنهنجو پاڻ ٿيڻ جو خواهشمند هو، يعني هڪ ”عام“ موسيقار. ۽ اهو آخرڪار ادا ڪيو، پر فوري طور تي نه.

60s جي وچ ڌاري، برينڊل ڪيترن ئي ملڪن ۾ گھمڻ جو انتظام ڪيو، آمريڪا جو دورو ڪيو، ۽ جيتوڻيڪ اتي رڪارڊ تي رڪارڊ ڪيو ويو، ووڪس ڪمپني جي تجويز تي، بيٿون جي پيانو ڪم جي تقريبا مڪمل مجموعي. نوجوان فنڪار جي مفادن جو دائرو اڳ ۾ ئي ان وقت ڪافي وسيع هو. برينڊل جي رڪارڊنگ ۾، اسان کي اهڙا ڪم ملندا جيڪي سندس نسل جي هڪ پيانوسٽ لاءِ معيار کان پري آهن - هڪ نمائش ۾ مسورگسڪي جون تصويرون، بالڪيريف جي اسلامي. اسٽراونسڪي جو پيٽروشڪا، پيسز (اپي. 19) ۽ ڪنسرٽو (اپي. 42) شوئنبرگ جو، ڪم آر اسٽراس ۽ بسوني جي ڪنٽراپونٽل تصور ۽ آخر ۾ پروڪوفيف جو پنجون ڪنسرٽو. ان سان گڏ، برينڊل تمام گهڻو ۽ رضامنديءَ سان چيمبر جي ميلاپ ۾ شامل آهي: هن شوبرٽ سائيڪل ”دي بيوٽيفل ملر جي گرل“ کي جي. پري سان رڪارڊ ڪيو، بارٽڪ جي سوناٽا فار ٽو پيانوس سان پرڪيوشن سان، بيٿوونز ۽ موزارٽ جو پيانو ۽ ونڊ ڪوئنٽس، برهمس جي هنگريئن. ڊانسس ۽ اسٽراونسڪي جي ڪنسرٽ فار ٻن پيانوز… پر هن جي ذخيري جي دل ۾، انهن سڀني لاءِ، ويني ڪلاسيڪل آهي - موزارٽ، بيٿوون، شوبرٽ، ۽ گڏوگڏ - ليزٽ ۽ شومن. واپس 1962 ۾، سندس بيٿون شام کي ايندڙ ويانا فيسٽيول جي چوٽي جي طور تي تسليم ڪيو ويو. ”برانڊل بغير ڪنهن شڪ جي نوجوان ويني اسڪول جو سڀ کان اهم نمائندو آهي،“ ان وقت جي نقاد F. Vilnauer لکيو. ”بيٿوون کيس ائين ٿو لڳي ڄڻ هو همعصر ليکڪن جي ڪاميابين کان واقف هجي. اهو حوصلا افزائي جو ثبوت ڏئي ٿو ته ساخت جي موجوده سطح ۽ ترجمانن جي شعور جي سطح جي وچ ۾ هڪ گهرو اندروني تعلق آهي، جيڪو اسان جي ڪنسرٽ هالن ۾ انجام ڏيڻ وارن معمولن ۽ فضيلتن جي وچ ۾ تمام گهٽ آهي. اهو فنڪار جي جديد تشريحاتي سوچ جو اعتراف هو. جلد ئي، اي ڪيزر جهڙو هڪ ماهر به کيس سڏي ٿو ”بيٿوون، ليزٽ، شوبرٽ جي شعبي ۾ هڪ پيانو فلاسفر“، ۽ هڪ طوفاني مزاج ۽ هوشيار دانشوريءَ جي ميلاپ کيس ”وائلڊ پيانو فيلسوف“ جي لقب سان نوازيو. هن جي راند جي بيشمار خوبين ۾، نقادن سوچ ۽ احساس جي دلڪش شدت، فارم جي قانونن جي هڪ بهترين سمجهه، آرڪيٽيڪنڪس، منطق ۽ متحرڪ گريجوئيشن جي پيماني تي، ۽ ڪارڪردگي جي منصوبي جي سوچ کي منسوب ڪن ٿا. ”هي هڪ ماڻهو ادا ڪيو آهي جنهن محسوس ڪيو ۽ واضح ڪيو ته سونٽا فارم ڇو ۽ ڪهڙي طرف ترقي ڪري ٿو ،“ ڪيزر لکيو ، بيٿون جي پنهنجي تفسير جو حوالو ڏيندي.

ان سان گڏ، ان وقت برينڊل جي وڄائڻ جون ڪيتريون ئي خاميون به پڌريون هيون - انداز، عمدي جملا، ڪينٽيلينا جي ڪمزوري، سادي، بي مثال موسيقيءَ جي خوبصورتي کي بيان ڪرڻ ۾ ناڪامي؛ بغير ڪنهن سبب جي نظر ثاني ڪندڙن مان هڪ کيس صلاح ڏني ته هو غور سان ٻڌو E. Gilels جي Beethoven's sonata جي تشريح (Op. 3، No. 2) ”سمجهڻ لاءِ ته هن موسيقي ۾ ڇا لڪل آهي. بظاهر، خود تنقيدي ۽ ذهين فنڪار انهن تجويزن تي ڌيان ڏنو، ڇاڪاڻ ته هن جي راند آسان ٿي ويندي آهي، پر ساڳئي وقت وڌيڪ اظهار ڪندڙ، وڌيڪ ڀرپور.

60 واري ڏهاڪي جي آخر ۾ برينڊل کي عالمي سطح تي تسليم ڪرڻ واري ڪيفيت واري ليپ. هن جي شهرت جو شروعاتي نقطو لنڊن جي وگمور هال ۾ هڪ ڪنسرٽ هو، جنهن کان پوء شهرت ۽ معاهدو لفظي طور تي فنڪار تي گر ٿي ويا. ان وقت کان وٺي، هن گهڻو ڪجهه کيڏيو ۽ رڪارڊ ڪيو آهي، بغير ڪنهن تبديلي جي، جڏهن ته، ڪم جي چونڊ ۽ مطالعي ۾ هن جي موروثي جامعيت.

برينڊل، پنهنجي مفادن جي پوري وسعت سان، هڪ آفاقي پيانوسٽ ٿيڻ جي ڪوشش نه ڪندو آهي، پر، ان جي ابتڙ، هاڻي ريپريٽري جي دائري ۾ خودڪشي جي طرف مائل آهي. هن جي پروگرامن ۾ شامل آهن بيٿون (جنهن جي سوناٽس هن ٻه ڀيرا رڪارڊ تي رڪارڊ ڪئي)، شوبرٽ، موزارٽ، ليزٽ، برهمس، شومن جا گهڻا ڪم. پر هو بيچ کي هرگز نه وڄائيندو آهي (يقين ڪري ٿو ته اهو قديم آلات جي ضرورت آهي) ۽ چوپين ("مون کي هن جي موسيقي سان پيار آهي، پر ان کي تمام گهڻي مهارت جي ضرورت آهي، ۽ اهو مون کي ٻين موسيقارن سان رابطو وڃائڻ جو خطرو آهي").

رهجي ويو هميشه اظهاري، جذباتي طور تي، هن جي راند هاڻي گهڻو وڌيڪ هموار ٿي چڪي آهي، آواز وڌيڪ خوبصورت آهي، جملي وڌيڪ امير آهي. هن سلسلي ۾ اشارو آهي Schoenberg جي concerto جي سندس ڪارڪردگي، صرف همعصر موسيقار، Prokofiev سان گڏ، جيڪو pianist جي repertoire ۾ رهي چڪو آهي. هڪ نقاد جي مطابق، هو مثالي جي ويجهو آيو، گولڊ جي ڀيٽ ۾ ان جي تعبير، "ڇاڪاڻ ته هو ان خوبصورتي کي به بچائڻ ۾ ڪامياب ٿي ويو جيڪو شونبرگ چاهي ٿو، پر ختم ڪرڻ ۾ ناڪام ٿي."

الفريڊ برينڊل هڪ انتهائي سڌي ۽ فطري رستي مان گذريو جيڪو هڪ نئين ورچوسو کان هڪ عظيم موسيقار تائين. ”ايماندار ٿيڻ لاءِ، هو ئي واحد آهي جنهن مڪمل طور تي ان اميدن کي صحيح ثابت ڪيو، جيڪي ان وقت هن تي رکيل هيون،“ I. Harden لکيو، ان نسل جي ويني پيانوسٽن جي نوجوانن ڏانهن اشارو ڪندي، جنهن سان برينڊل تعلق رکي ٿو. بهرحال، جيئن ته برينڊل پاران چونڊيو سڌو رستو بلڪل آسان نه هو، تنهنڪري هاڻي ان جي صلاحيت اڃا تائين ختم ٿيڻ کان پري آهي. اهو يقين سان نه رڳو سندس سولو ڪنسرٽس ۽ رڪارڊنگ ذريعي، پر مختلف شعبن ۾ برينڊل جي بيحد ۽ مختلف سرگرمين جي ذريعي پڻ ثابت ٿئي ٿو. هو چيمبر ۾ پرفارم ڪرڻ جاري رکي ٿو، يا ته شوبرٽ جي چئن هٿن جي ڪمپوزيشن کي Evelyn Crochet سان رڪارڊ ڪري ٿو، جيڪو Tchaikovsky مقابلي جي انعام يافته آهي، جنهن کي اسان ڄاڻون ٿا، يا D. Fischer-Dieskau سان شوبرٽ جي آواز جي چڪر کي يورپ ۽ آمريڪا جي سڀ کان وڏي هال ۾ پرفارم ڪرڻ؛ هو ڪتاب ۽ مضمون لکي ٿو، شومن ۽ بيٿون جي موسيقي جي تشريح جي مسئلن تي ليڪچر. اهو سڀ ڪجهه هڪ بنيادي مقصد جي تعاقب ڪري ٿو - موسيقي سان ۽ ٻڌندڙن سان رابطن کي مضبوط ڪرڻ، ۽ اسان جا ٻڌندڙ آخرڪار 1988 ۾ يو ايس ايس آر ۾ برينڊل جي دوري دوران ”پنهنجي اکين سان“ ڏسڻ جي قابل ٿي ويا.

Grigoriev L.، پليٽيڪ يا.، 1990