Alfred Cortot |

Alfred Cortot

Alfred Cortot هڪ ڊگهي ۽ غير معمولي ميوو زندگي گذاريو. هو تاريخ ۾ دنيا جي pianism جي ٽائيٽن مان هڪ ٿي ويو، اسان جي صديء ۾ فرانس جي عظيم ترين پيانوسٽ جي حيثيت سان. پر جيڪڏهن اسان هن پيانو ماسٽر جي عالمي شهرت ۽ خوبين جي باري ۾ هڪ لمحي لاءِ وساري ڇڏينداسين ته پوءِ به هن جيڪو ڪجهه ڪيو اهو ڪافي آهي ته هميشه لاءِ هن جو نالو فرانسيسي موسيقي جي تاريخ ۾ لکجي.

جوهر ۾، Cortot پنهنجي ڪيريئر هڪ پيانوسٽ جي حيثيت سان شروع ڪيو، حيرت انگيز طور تي دير سان - صرف پنهنجي 30 هين سالگره جي حد تي. يقينن، ان کان اڳ به هن پيانو لاء گهڻو وقت وقف ڪيو. جڏهن ته اڃا پيرس ڪنزرويٽري ۾ هڪ شاگرد هو - ڊيڪمبي جي ڪلاس ۾ پهريون، ۽ ايل ڊيمر جي ڪلاس ۾ پوئين جي وفات کان پوءِ، هن 1896 ۾ پنهنجي شروعات ڪئي، بيٿوون جي ڪنسرٽو کي G مائنر ۾ پرفارم ڪيو. هن جي جوانيءَ جو هڪ مضبوط تاثر هن لاءِ هڪ ملاقات هئي - جيتوڻيڪ ڪنزرويٽري ۾ داخل ٿيڻ کان اڳ - انتون روبنسٽن سان. عظيم روسي فنڪار، سندس راند ٻڌڻ کان پوء، ڇوڪرو کي انهن لفظن سان نصيحت ڪئي: "ٻار، نه وساريو جيڪو مان توکي ٻڌايان ٿو! Beethoven ادا نه ڪيو ويو آهي، پر ٻيهر ٺهيل آهي. اهي لفظ ڪارٽو جي زندگيءَ جو نقشو بڻجي ويا.

• اوزون آن لائن اسٽور ۾ پيانو ميوزڪ →

۽ اڃا تائين، سندس شاگرد سالن ۾، Cortot موسيقي جي سرگرمين جي ٻين علائقن ۾ گهڻو وڌيڪ دلچسپي هئي. هن کي واگنر جو شوق هو، سمفونڪ اسڪور جو اڀياس ڪيو. 1896ع ۾ ڪنزرويٽري مان گريجوئيشن ڪرڻ بعد، هن ڪاميابيءَ سان پاڻ کي يورپ جي ڪيترن ئي ملڪن ۾ هڪ پيانوڪار قرار ڏنو، پر جلد ئي ويگنر شهر Bayreuth ويو، جتي هن ٻن سالن تائين هڪ ساٿي، اسسٽنٽ ڊائريڪٽر ۽ آخر ۾ هڪ ڪنڊڪٽر طور ڪم ڪيو. موهڪنز آف ڪنڊنگنگ آرٽ جي رهنمائي هيٺ - ايڪس ريڪٽر ۽ ايف موتليا. وري پئرس ڏانهن واپسي، ڪارٽٽ ويگنر جي ڪم جي مسلسل پروپيگنڊاسٽ طور ڪم ڪري ٿو. هن جي هدايت هيٺ، خدا جي موت (1902) جو پريميئر فرانس جي راڄڌاني ۾ ٿئي ٿو، ٻيا اوپيرا پيش ڪيا پيا وڃن. "جڏهن Cortot هلائي ٿو، مون وٽ ڪوبه تبصرو نه آهي،" هي آهي ته ڪوسيما ويگنر پاڻ هن ميوزڪ جي پنهنجي سمجھ جو اندازو لڳايو. 1902 ۾، فنڪار راڄڌاني ۾ ڪنسرٽس جي ڪارٽٽ ايسوسيئيشن قائم ڪئي، جنهن کي هن ٻن موسمن جي اڳواڻي ڪئي، ۽ پوء پيرس نيشنل سوسائٽي ۽ للي ۾ مشهور ڪنسرٽس جو ڊائريڪٽر ٿيو. XNUMXهين صديءَ جي پهرين ڏهاڪي دوران، ڪرٽٽ فرانسيسي عوام کي پيش ڪيو نون ڪمن جو هڪ وڏو تعداد - The Ring of the Nibelungen کان وٺي همعصر جي ڪمن تائين، بشمول روسي، ليکڪ. ۽ بعد ۾ هن باقاعدگي سان بهترين آرڪيسٽرا سان گڏ ڪنڊڪٽر جي حيثيت سان پرفارم ڪيو ۽ ٻه وڌيڪ گروپ قائم ڪيا - فلهارمونڪ ۽ سمفوني.

يقينن، انهن سڀني سالن کان Cortot هڪ pianist جي حيثيت سان انجام ڏيڻ بند نه ڪيو آهي. پر اهو اتفاق سان نه آهي ته اسان هن جي سرگرمين جي ٻين پهلوئن تي تفصيل سان غور ڪيو. جيتوڻيڪ اهو صرف 1908 کان پوء هو ته پيانو ڪارڪردگي آهستي آهستي هن جي سرگرمين ۾ سامهون آيو، اهو خاص طور تي فنڪار جي استحڪام هو، جيڪو گهڻو ڪري هن جي پيانو پرستيء جي ظاهر جي مخصوص خصوصيتن کي طئي ڪيو.

هن پنهنجو تشريح ڪرڻ وارو اصول هن ريت ترتيب ڏنو آهي: ”ڪم ڏانهن رويو ٻه ڀيرا ٿي سگهي ٿو: يا ته متحرڪ يا ڳولا. ليکڪ جي نيت جي ڳولا، اوسيف ٿيل روايتن جي مخالفت. سڀ کان اهم شيء اها آهي ته تخيل کي آزاد رين کي ڏيو، ٻيهر ٺهيل ٺاهڻ. هي آهي تعبير“. ۽ ٻي صورت ۾، هن هيٺين سوچ جو اظهار ڪيو: "ڪارڪر جي اعلي ترين منزل موسيقي ۾ لڪيل انساني احساسن کي بحال ڪرڻ آهي."

ها، سڀ کان پهرين، Cortot هو ۽ پيانو ۾ هڪ موسيقار رهيو. فضيلت هن کي ڪڏهن به متوجه نه ڪيو ۽ نه ئي هن جي فن جو هڪ مضبوط، نمايان طرف هو. پر پيانو جي اهڙي سخت ڄاڻ رکندڙ جي. شونبرگ به اعتراف ڪيو ته هن پيانوڪار کان هڪ خاص مطالبو هو: ”هن کي پنهنجي ٽيڪنڪ کي ترتيب ۾ رکڻ لاءِ وقت ڪٿان مليو؟ جواب سادو آهي: هن اهو سڀ ڪجهه نه ڪيو. ڪرٽٽ هميشه غلطيون ڪيون، هن وٽ ياداشت جي خرابي هئي. ڪنهن ٻئي، گهٽ اهم فنڪار لاء، اهو ناقابل معافي هوندو. ڪورٽٽ کي ڪا به ڳالهه نه هئي. اهو سمجهيو ويندو هو ته پاڇين کي پراڻي ماسٽر جي تصويرن ۾ سمجهيو ويندو آهي. ڇاڪاڻ ته، سڀني غلطين جي باوجود، هن جي شاندار ٽيڪنڪ بي عيب هئي ۽ ڪنهن به "آتش بازي" جي قابل هئي جيڪڏهن موسيقي جي ضرورت هجي. مشهور فرانسيسي نقاد برنارڊ گووٽي جو قول به قابل ذڪر آهي ته: ”ڪورٽٽ جي سڀ کان خوبصورت ڳالهه اها آهي ته هن جي آڱرين هيٺان پيانو پيانو ٿيڻ بند ٿي وڃي ٿو.

درحقيقت، Cortot جي تشريح موسيقي جي تسلط تي، ڪم جي روح جي تسلط، تمام گهڻي عقل، جرئت واري شاعري، فني سوچ جو منطق - اهو سڀ ڪجهه هن کي ڪيترن ئي ساٿي pianists کان ڌار ڪيو. ۽ يقينا، آواز جي رنگن جي شاندار دولت، جيڪا هڪ عام پيانو جي صلاحيتن کي ختم ڪرڻ لڳي. تعجب جي ڳالهه ناهي ته Cortot پاڻ لفظ "پيانو آرڪيسٽريشن" ٺاهي، ۽ هن جي وات ۾ اهو صرف هڪ خوبصورت جملو نه هو. آخرڪار، ڪارڪردگيءَ جي شاندار آزادي، جنهن سندس تشريحون ڏنيون ۽ فلسفيانه عڪاسي يا پرجوش روايتن جي ڪردار کي ادا ڪرڻ جو اهو عمل، جنهن ٻڌندڙن کي بيحد متاثر ڪيو.

اهي سڀئي خاصيتون Cortot کي گذريل صديء جي رومانوي موسيقي جي بهترين ترجمانن مان هڪ بنايو، بنيادي طور تي چوپين ۽ شومن، گڏوگڏ فرانسيسي ليکڪ. عام طور تي، فنڪار جي ذخيري تمام وسيع هئي. انهن موسيقارن جي ڪمن سان گڏ، هن شاندار نموني سان سوناتا، راپسوڊيز ۽ لِزٽ جا ٽرانسڪرپشن، مينڊلسن، بيٿون ۽ برهمس جا اهم ڪم ۽ مائنيچرز پڻ پيش ڪيا. هن کان حاصل ڪيل ڪو به ڪم خاص، منفرد خاصيتون، نئين انداز ۾ کوليو ويو، ڪڏهن ڪڏهن ماهرن جي وچ ۾ تڪرار پيدا ڪري ٿو، پر هميشه ناظرین کي خوش ڪري ٿو.

ڪارٽٽ، پنهنجي هڏن جي گود ۾ هڪ موسيقار، صرف سولو ريڪارڊ ۽ آرڪسٽرا سان گڏ ڪنسرٽ سان مطمئن نه هو، هو مسلسل چيمبر ميوزڪ ڏانهن رخ ڪيو. 1905ع ۾، جيڪس ٿائبلٽ ۽ پابلو ڪاسلز سان گڏ، هن هڪ ٽنهي جو بنياد وڌو، جنهن جا ڪنسرٽ ڪيترن ئي ڏهاڪن تائين - ٿيباٽ جي موت تائين - موسيقيءَ جي شوقينن لاءِ موڪلون هيون.

Alfred Cortot جو شان - pianist، conductor، ensemble player - اڳ ۾ ئي 30s ۾ سڄي دنيا ۾ پکڙيل آهي؛ ڪيترن ئي ملڪن ۾ هن کي رڪارڊ سان سڃاتو ويندو هو. اهو انهن ڏينهن ۾ هو - پنهنجي بلند ترين ڏينهن جي وقت - اهو فنڪار اسان جي ملڪ جو دورو ڪيو. اهڙيءَ طرح پروفيسر K. Adzhemov پنهنجي ڪنسرٽ جي ماحول کي بيان ڪيو: ”اسان ڪورٽو جي اچڻ جا منتظر هئاسين. 1936 ع جي بهار ۾ هن ماسڪو ۽ Leningrad ۾ پرفارم ڪيو. مون کي ياد آهي ته سندس پهريون ڀيرو ماسڪو ڪنزرويٽري جي عظيم هال جي اسٽيج تي. ماٺ جي انتظار ڪرڻ کان سواء، اوزار تي مشڪل سان هڪ جاء ورتي، فنڪار فوري طور تي "حملو" ڪيو شمن جي سمفونڪ ايٽيوڊس جي موضوع تي. C-sharp minor chord، پنهنجي روشن ڀرپور آواز سان، بيچين هال جي گوڙ کي ٽوڙڻ لڳي. هڪدم خاموشي ڇانئجي وئي.

سنجيدگيءَ سان، خوشيءَ سان، تقريري طور تي جذباتي طور تي، ڪورٽٽ وري رومانوي تصويرون ٺاهيون. هڪ هفتي دوران، هڪ ٻئي کان پوءِ، سندس پرفارمنس جا شاهڪار نمونا اسان جي اڳيان گونجڻ لڳا: سوناتاس، بيلڊس، چوپين جي پيش ڪيل، هڪ پيانو ڪنسرٽ، شومن جي ڪريسليريانا، ٻارن جا منظر، مينڊلسسن جي سنجيده تبديليون، ويبر جي ڊانس جي دعوت، سوناتا بي مائنر ۾ ۽ Liszt's Second Rhapsody... هر ٽڪرو ذهن ۾ هڪ امدادي تصوير وانگر نقش ٿي ويو، انتهائي اهم ۽ غير معمولي. صوتي تصويرن جي مجسمي جي عظمت، فنڪار جي طاقتور تخيل جي اتحاد جي ڪري هئي ۽ ڪيترن سالن کان ترقي يافته پيانسٽڪ مهارت (خاص طور تي ٽمبرز جي رنگين وائيبرٽو). ڪجهه علمي ذهنيت رکندڙ نقادن جي استثنا سان، ڪورٽوٽ جي اصل تشريح سوويت ٻڌندڙن جي عام تعريف حاصل ڪئي. B. Yavorsky، K. Igumnov، V. Sofronitsky، G. Neuhaus، ڪورتو جي فن جي تمام گهڻي تعريف ڪئي.

هتي اهو به ذڪر ڪرڻ لائق آهي KN Igumnov جي راءِ، جيڪو هڪ فنڪار آهي، جيڪو ڪجهه طريقن سان ويجهو آهي، پر ڪجهه طريقن سان فرانسيسي pianists جي سر جي سامهون آهي: "هو هڪ فنڪار آهي، هڪجهڙائي ٻنهي spontaneous impulses ۽ ظاهري شاندار لاء اجنبي. هو ڪنهن حد تائين عقلي آهي، سندس جذباتي شروعات ذهن جي ماتحت آهي. سندس فن شاندار آهي، ڪڏهن ڪڏهن ڏکيو. هن جو صوتي رنگ تمام وسيع نه آهي، پر پرڪشش آهي، هو پيانو ساز جي اثرن ڏانهن متوجه نه آهي، هو ڪينٽيلينا ۽ شفاف رنگن ۾ دلچسپي رکي ٿو، هو ڀرپور آوازن لاءِ ڪوشش نه ٿو ڪري ۽ هو پنهنجي صلاحيتن جو بهترين پاسو ڏيکاري ٿو. غزل ان جي تال بلڪل آزاد آهي، ان جو تمام عجيب ربوٽو ڪڏهن ڪڏهن فارم جي عام لڪير کي ٽوڙي ٿو ۽ انفرادي جملن جي وچ ۾ منطقي رابطي کي سمجهڻ ڏکيو بڻائي ٿو. الفريڊ ڪرٽٽ کي پنهنجي ٻولي ملي آهي ۽ هن ٻوليءَ ۾ هو ماضيءَ جي عظيم استادن جا واقف ڪارناما بيان ڪري ٿو. سندس ترجمي ۾ ايندڙ موسيقيءَ جا خيال اڪثر نئين دلچسپي ۽ اهميت حاصل ڪندا آهن، پر ڪڏهن ڪڏهن اهي ترجمو ڪرڻ کان قاصر ٿي ويندا آهن، ۽ پوءِ ٻڌندڙ کي فنڪار جي خلوص تي نه، پر تفسير جي باطني فني حقيقت بابت شڪ پيدا ٿيندو آهي. هي اصليت، هي جستجو، ڪارٽٽ جي خاصيت، ڪارڪردگي خيال کي جاڳائي ٿو ۽ ان کي عام طور تي تسليم ٿيل رواجيزم تي آباد ٿيڻ جي اجازت ناهي. تنهن هوندي به، Cortot تقليد نه ٿو ڪري سگهجي. ان کي غير مشروط طور تي قبول ڪرڻ، ايجاديت ۾ گرڻ آسان آهي.

تنهن کان پوء، اسان جي ٻڌندڙن کي ڪيترن ئي رڪارڊنگ کان فرانسيسي پيانوسٽ جي راند سان واقف ٿيڻ جو موقعو مليو، جنهن جي قيمت ڪيترن سالن کان گهٽ نه آهي. جيڪي اڄ به انهن کي ٻڌن ٿا، تن لاءِ اهو ضروري آهي ته فنڪار جي فن جون اهي خصوصيتون ياد ڪن، جيڪي سندس رڪارڊنگ ۾ محفوظ آهن. ”جيڪو به ماڻهو هن جي تشريح کي ڇهندو آهي،“ ڪارٽٽ جي سوانح نگارن مان هڪ لکي ٿو، ”انهيءَ گہرے جڙيل وهم کي ڇڏي ڏيڻ گهرجي ته تعبير، قياس، موسيقيءَ جي منتقلي آهي، جڏهن ته، سڀ کان وڌيڪ، موسيقيءَ جي متن سان وفاداري برقرار رکندي، ان جو ”خط“. بس جيئن Cortot تي لاڳو ٿئي ٿو، اهڙي پوزيشن زندگي لاء بلڪل خطرناڪ آهي - موسيقي جي زندگي. جيڪڏهن توهان هن کي پنهنجي هٿن ۾ نوٽس سان "ڪنٽرول" ڪيو، ته نتيجو صرف مايوس ٿي سگهي ٿو، ڇاڪاڻ ته هو هڪ موسيقي "فلالوجسٽ" نه هو. ڇا هن هر ممڪن صورت ۾ مسلسل ۽ بي شرميءَ سان گناهه نه ڪيو – رفتار ۾، حرڪيات ۾، ڦاٽل رٻڙ ۾؟ ڇا سندس خيال سندس لاءِ موسيقار جي مرضي کان وڌيڪ اهم نه هئا؟ هن پنهنجو موقف هن ريت ترتيب ڏنو: ”چوپن آڱرين سان نه، پر دل ۽ تصور سان ادا ڪيا وڃن ٿا. عام طور تي هڪ مترجم جي حيثيت ۾ هن جو اهو عقيدو هو. نوٽس هن جي دلچسپي نه هئي جامد قانونن جي ضابطن وانگر، پر اعلي درجي تائين، اداڪار ۽ ٻڌندڙن جي جذبات جي اپيل جي طور تي، هڪ اپيل جنهن کي هن کي سمجهڻ گهرجي. Corto لفظ جي وسيع معنى ۾ هڪ خالق هو. ڇا جديد ٺهڻ جو هڪ پيانوسٽ اهو حاصل ڪري سگهي ٿو؟ شايد نه. پر Cortot اڄ جي فني تڪميل جي خواهش جي غلامي نه ڪئي وئي هئي - هو پنهنجي زندگي جي دوران تقريبا هڪ افسانو هو، تقريبن تنقيد جي پهچ کان ٻاهر. انهن هن جي منهن ۾ نه رڳو هڪ پيانوسٽ ڏٺو، پر هڪ شخصيت، ۽ تنهن ڪري اهڙا عنصر هئا جيڪي "صحيح" يا "غلط" نوٽ کان تمام گهڻو مٿانهون آهن: هن جي ادارتي صلاحيت، هن جي اڻ پڙهيل ڄاڻ، هن جو درجو. هڪ استاد. اهو سڀ ڪجهه هڪ ناقابل ترديد اختيار پڻ پيدا ڪيو، جيڪو اڄ ڏينهن تائين غائب نه ٿيو آهي. Cortot لفظي طور تي سندس غلطين کي برداشت ڪري سگهي ٿو. ان موقعي تي، ڪو به طنزيه انداز ۾ مسڪرائي سگهي ٿو، پر ان جي باوجود، هڪ کي سندس تعبير ٻڌڻ گهرجي.

Cortot جي شان - هڪ pianist، موصل، پروپيگنڊاسٽ - هڪ استاد ۽ ليکڪ جي حيثيت سان سندس سرگرمين جي ذريعي وڌايو ويو. 1907 ۾، هن پيرس ڪنزرويٽري ۾ آر. پنيو جو ڪلاس وراثت ۾ حاصل ڪيو، ۽ 1919 ۾، اي منگي سان گڏ، هن ايڪول نارمل جو بنياد وڌو، جيڪو جلد ئي مشهور ٿي ويو، جتي هو ڊائريڪٽر ۽ استاد هو - هن اتي گرميء جي تعبير جا ڪورس سيکاريا. . استاد جي حيثيت ۾ سندس صلاحيت بي مثال هئي، ۽ سڄي دنيا مان شاگرد لفظي طور تي سندس ڪلاس ۾ ايندا هئا. جن مختلف وقتن تي ڪورٽوٽ سان اڀياس ڪيو، تن ۾ A. Casella، D. Lipatti، K. Haskil، M. Tagliaferro، S. Francois، V. Perlemuter، K. Engel، E. Heidsieck ۽ ٻيا درجنين pianists شامل هئا. Cortot جي ڪتابن - "فرانسيسي پيانو موسيقي" (ٽن جلدن ۾)، "پيانو ٽيڪنڪ جا منطقي اصول"، "تفسير جو ڪورس"، "چوپين جا حصا"، سندس ايڊيشن ۽ طريقن وارا ڪم سڄي دنيا ۾ ويا.

"... هو نوجوان آهي ۽ موسيقي سان مڪمل طور تي بي نياز محبت آهي،" ڪلاڊ ڊيبسي اسان جي صديء جي شروعات ۾ ڪورٽ بابت چيو. ڪارٽو ساڳيو ئي جوان رهيو ۽ موسيقيءَ سان پنهنجي سڄي ڄمار محبت ۾، ۽ ائين ئي هر ڪنهن جي ياد ۾ رهيو، جنهن کيس کيڏندي ٻڌو يا ساڻس گفتگو ڪئي.

Grigoriev L.، پليٽيڪ يا.