موسيقي ۾ ٺاهيو |

1) موسيقي ۾ استعمال ٿيندڙ پچ جي نسبت جو نظام. اهو اسڪيل جي هر قدم جي اوچائي بابت غير متضاد ٻڌڻ واري خيالن جي صورت ۾ موجود آهي؛ اهي نمائندگي سڀني موسيقي جي هيٺان آهن. عمل (يعني. e. موسيقي جا ڪمپوزيشن، پرفارمنس ۽ تاثرات) ۽ عام طور تي ميوزڪ نوٽس وغيره ۾ رڪارڊ ٿيل آهن. نشانين سان. ايس جي ظاهر ٿيڻ جا فارم. موسيقي ۾ نيٽ جي ڪري. موسيقي جي اصليت. ثقافت، ladoharmonic جي ترقي جي خاصيتون. سسٽم، موسيقي لاء موجوده گهرجن. موسيقي جي ٺهڻ لاءِ ٻڌڻ. C. مطلب. صوتي اثر. موسيقي جا خاصيتون. آواز (مثال طور، قدرتي پيماني جو رجحان)؛ موسيقي سي. غالب ماڊل سسٽم لاءِ سڀ کان وڌيڪ عام پچ ڪنيڪشن کي ظاهر ڪري ٿو، جيتوڻيڪ ان ۾ فنڪشنل ماڊل، هارمونڪ شامل نه آهي. آوازن جي وچ ۾ لاڳاپا. موسيقي جي ترقي ۾ هڪ خاص مرحلي تي. ثقافت ايس. نئين ماڊل سسٽم جي اڀار جو بنياد بڻجي سگهي ٿو. ڄاڻايل آهن 5-قدم ۽ 7-قدم (هڪ آڪٽو جي اندر) مزاج سي. انڊونيشيا ۾، عرب ملڪن جي ماڻهن جي موسيقي ۾ 17- ۽ 24-قدم سسٽم، 22-قدم S. هندستان ۾، وغيره. يورپ ۾، مونوفوني جي ترقي دوران، 7-قدم (بعد ۾ 12-قدم) پٿگورين سسٽم استعمال ڪيو ويو. choir جي ترقي جي عمل ۾. پوليفوني، خالص ايس جي ضرورت هئي، ميوز پاران تجويز ڪيل هئي. 16 صدي عيسويء جي نظرياتي. (ايل. فولاني، جي. Tsarlino - اٽلي). ٽونل سسٽم جي وڌيڪ ترقي - استعمال ٿيل ڪنجين جي تعداد ۾ اضافو، پيچيده chords جي ظاهر، ماڊلز - غير معمولي مزاج (16 صدي عيسويء) جي ڪري، ۽ پوء 12-قدم يونيفارم مزاج ڏانهن، جيڪو اينهرمونڪ لاڳو ڪيو. آوازن جي برابري (cf. Enharmonism) ۽ عالمي طور تي 18 صدي عيسويء ۾ قائم ٿيو. C. موسيقي ۾ ان کي انگن جي هڪ سيريز جي ذريعي بيان ڪري سگهجي ٿو (مثال طور، سادي fractions جي هڪ ترتيب سان)؛ اهڙي رياضياتي قطار آوازن جي تعدد جي تناسب کي ڏيکاري ٿي - وقفي ۾ مٿين آواز جي فريڪوئنسي هيٺئين آواز جي فريڪوئنسي کان ڪيترا ڀيرا وڌيڪ آهي، يا آواز جي ذريعن کي ڪيئن ترتيب ڏني وئي آهي، اهو يا اهو وقفو ٺاهي ٿو. وائبريشن: هڪ سميٽون، هڪ سڄو سر، هڪ سر ۽ اڌ، وغيره. وغيره. مثال طور، خالص S. اھي ھيٺ ڏنل انگ آھن، ترتيب سان: 16/15، 9/8، 6/5، 12-قدم برابر مزاج ۾ - 21/12، 22/12، 23/12). C. تعدد جي تسلسل جي طور تي بيان ڪري سگهجي ٿو جيڪا ڏنل C ۾ ماپ جي هر درجي سان ملندڙ جلندڙ آهي. مثال طور، خالص S. a1 u440d 1 hertz کان، آواز b469,28 1 hertz جي برابر هوندو، h495 – 2، c528 – 12، 440-اسٽيپ جي مزاج ۾ اهي ساڳيون آوازون ٻيون قدرون هونديون: 466؛ 16، 493؛ 88، 523؛ 25، XNUMX هرٽز. رياضي دان. C. موسيقي ۾ موسيقي جي پيداوار ۾ استعمال ڪيو ويندو آهي. اوزار (ٽيوب جي ڊگھائي يا ونڊ آلات جي تاج جو تعين ڪرڻ، انھن تي سوراخ ڪرڻ جي جڳھ جو تعين ڪرڻ، تارن جي پلڪ ٿيل آلات جي فريٽ بورڊ تي فريٽس قائم ڪرڻ وغيره). وغيره)، جڏهن انهن کي ترتيب ڏيڻ، ٻڌڻ جي تعليم جي عمل ۾، هڪ ensemble (ڪورل يا اوزار) ۾ ڪارڪردگي جي درستگي کي ڪنٽرول ڪرڻ لاء. T. پيءُ، رياضي دان سي. استحڪام ڏانهن هڪ اهم رجحان ظاهر ڪري ٿو، آوازن جي پچ جي درست ترتيب، ۽ اهڙيء طرح انهن لاڳاپن جي معمول جي اظهار ۾ بدلجي ٿو. بلڪل S. صرف هڪ مقرر پچ سان آلات تي مجسم ٿي سگهي ٿو (آرگن، پيانو، اليڪٽرڪ ميوزڪ. اوزار، وغيره ص). ڳائڻ ۾، جڏهن ڪجهه ساز وڄندا آهن (وائلن، بانسري، ترمپ وغيره) وغيره، جيئن اين. A. Garbuzov، جنهن کي سڏيو ويندو آهي. مسٽر زون سي (cm. زون)، جيڪو هڪ ٻئي رجحان سان ملندو آهي - فن ۾ اداڪارين جي خواهش. ماپ جي هر قدم کي مسلسل مختلف ڪرڻ لاء، يعني e. آواز جي آوازن جي مدد سان (موسيقي ۾ ترقي جي فطرت جي مطابق. prod.) موڊل ڪشش ثقل کي مضبوط ڪرڻ يا ڪمزور ڪرڻ، آواز جو هڪ خاص ذائقو ٺاهڻ لاءِ. رياضياتي حساب سان S. پيماني جي قدمن مان هر هڪ مختلف نه ٿو ٿي سگهي، يعني e. صرف هڪ اوچائي (تعدد) قدر جي نمائندگي ڪئي وئي آهي. اها صورتحال مسلسل نئين، وڌيڪ ڀرپور عجائب ٺاهڻ جي ڪوشش کي جنم ڏئي ٿي. C. 19 ۾. ظاهر ٿيو 40-قدم سسٽم P. ٿامپسن، 32-اسپيڊ جي. Helmholtz، 36-رفتار جي. اپونا ۽ ايڪس. اينگل، 53-رفتار آر. اي پي بوسانڪيٽا ۽ ايس. تنڪي وغيره. يو ايس ايس آر ۾، 17- ۽ 29-قدم مزاج اي پاران پيش ڪيا ويا. C. Ogolevets، 22-قدم سسٽم پي. AP Baranovskogo ۽ E. اي. Yutsevich، 72-قدم سسٽم E. A. مرزينا، 84-قدم سسٽم ڊي. جي طرف. Guzenko et al.

2) تعدد (اوچائي) ماپ جي حوالي جي سر جي ترتيب. يو ايس ايس آر ۾، OST-7710 جي مطابق، 1 هارٽز a440 لاء مقرر ڪئي وئي آهي.

3) اصطلاح "ايس." موسيقي جي حوالي سان. سازن جو مطلب آهي انهن جي ٽيوننگ يا ڊزائين جون خاصيتون (پنجين سي. وائلن، چوٿون - ڊومرا، ڪروميٽڪ - بٽڻ ايڪارڊين، قدرتي - هارن، وغيره) يا اوزار جي حقيقي آواز ۽ ان لاءِ موسيقي جي اشارن جي وچ ۾ تعلق (ٽرمپٽ ان ب، ف ۾ سينگ، الف ۾ ڪلرينٽ وغيره).

4) Choral S.، يعني ڳائيندڙ جي ڳائڻ وارن جي وچ ۾ پچ intonation جي درستگي جي حوالي سان مطابقت؛ choir جي سڀ کان اهم خصوصيت. آواز. ميلو جي فرق ڪريو. ۽ harmonic. choral S. جڏهن هڪ راگ پرفارم ڪيو وڃي ٿو، اتي هڪ رجحان آهي ته پيٿاگورين S. جي آوازن کي تيز ڪيو وڃي. chords جي عمل جي دوران - خالص S. جي نرم آوازن لاء؛ عام طور تي، ڪوئر جو آواز زون سي جي خاصيت آهي. 19 ۾ - شروعاتي. 20 صدي عيسويء جو تصور "choral S." مطلب ته ڪوئر ٽيوننگ جو معمول (ڪيپيلا ڳائڻ جي مشق ۾)، جيڪو اونچائي جي ھڪڙي معيار جي منظوري کان اڳ موجود ھو؛ اڳي choral S. instr جي مقابلي ۾. موسيقي کي ڪجھ سمجھايو ويو.

5) ايس.، يا ٽون، - ساڳيءَ طرح ٽونالٽي، موڊ، ليڊٽونالٽي، جھلڪ (متروڪ)؛ مثال طور، "هارمونڪ سي جا بند ٽونس." (II Dubovsky).

حوالا: Chesnokov PG، Choir ۽ انتظام، M.-L.، 1940، M.، 1961؛ گاربوزوف HA، پچ ٻڌڻ جي زونل فطرت، M.-L.، 1948؛ سندس، Intrazonal intonation ٻڌڻ ۽ ان جي ترقي جا طريقا، M.-L.، 1951؛ موسيقي صوتيات، ايم.، 1954؛ Baranovsky PP، Yutsevich EE، پچ جو تجزيو آزاد ميلوڊڪ سسٽم، K.، 1956؛ Pigrov KK، ليڊرشپ آف دي ڪوئر، ايم.، 1964؛ شرمين اين ايس، هڪ يونيفارم مزاج سسٽم جو ٺهڻ، ايم، 1964؛ Pereverzev NK، موسيقي جي آواز جا مسئلا، ايم، 1966؛ پارس يو. ايڇ.، پرفارمنس آف اي ميلوڊي ۾ خالص انٽونيشن جي فنڪشنل معيار تي، ايم.، 1971 (ڊس جو خلاصو)؛ Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (Russian translation – Riemann G. from the point of the point. موسيقي سائنس، ايم.، 1921.

YH ريگس