سخت انداز |

سخت انداز، سخت لکڻ

نَم. klassische Vokalpoliphonie، lat. ecclesiastical هڪ cappella انداز

1) تاريخي. ۽ فني ۽ اسلوباتي. ڪورس سان لاڳاپيل تصور. ريناسنس جي پوليفونڪ موسيقي (15-16 صدي). انهيءَ لحاظ کان هي اصطلاح استعمال ڪيو ويندو آهي Ch. ار روسي ڪلاسيڪل ۽ الو ۾. موسيقي جو علم. ايس جي تصور سان. رجحان جي ھڪڙي وسيع رينج تي پکڙيل آھي ۽ واضح طور تي بيان ڪيل حدون نه آھن: اھو مختلف يورپي ملڪن مان موسيقار جي ڪم ڏانھن اشارو ڪري ٿو. اسڪول، سڀ کان پهريان - ڊچ، رومن، گڏوگڏ وينس، اسپيني؛ صفحي جي S. جي علائقي ڏانهن. فرينچ، جرمن، انگريزي، چيڪ، پولش موسيقار کان موسيقي شامل آهي. ايس ايس. polyphonic طرز سڏيو ويندو آهي. پيداوار. for choir a cappella, developed in prof. چرچ جي قسمن (ch. arr. ڪيٿولڪ) ۽، تمام گهٽ حد تائين، سيڪيولر موسيقي. S.s جي صنفن ۾ سڀ کان اهم ۽ سڀ کان وڏو. اتي هڪ ماس (يورپي ميوزڪ ۾ پهريون مطلب آهي هڪ سائيڪل فارم) ۽ هڪ موٽ (روحاني ۽ سيڪيولر نصوص تي)؛ ڪيترن ئي ۾ روحاني ۽ سيڪيولر پوليفونڪ مرکبات ٺهيل هئا. گيت، مدريگال (اڪثر غزلن ۾). Epoch S.s. ڪيترن ئي شاندار استادن کي پيش ڪيو، جن مان هڪ خاص پوزيشن جوسڪين ڊيپريس، او لاسو ۽ فلسطيني جي قبضي ۾ آهي. انهن موسيقارن جو ڪم جماليات جو خلاصو آهي. ۽ تاريخي ۽ اسلوب. موسيقي جي رجحانات. سندن وقت جو فن، ۽ سندن ورثي کي موسيقيءَ جي تاريخ ۾ ايس. هڪ پوري تاريخي دور جي ترقي جو نتيجو - جوسڪين ڊيپريس، لاسو ۽ فلسطيني جو ڪم، پوليفوني جي فن جي پهرين گلن جي نشاندهي ڪري ٿو (جي ايس بيچ جو ڪم هن جو ٻيو پڄاڻي آهي اڳ ۾ ئي آزاد انداز ۾).

S.s جي علامتي نظام لاءِ. توجهه ۽ غور و فڪر عام آهن، هتي عظيميت جي وهڪري، جيتوڻيڪ تجريدي سوچ ڏيکاري ٿي؛ متضاد آوازن جي عقلي، سوچ ويچار مان خال خال ۽ متوازن آواز پيدا ٿين ٿا، جتي اظهاري واڌ ويجهه، ڊراما، بعد جي فن جي خصوصيت کي جاءِ نه ملي. تضاد ۽ ڪلائيميڪس. ذاتي جذبات جو اظهار ايس ايس جي خاص خصوصيت نه آهي: هن جي موسيقي تمام عارضي، بي ترتيب، موضوعي؛ ان جي حساب سان طول و عرض واري تحريڪ ۾، آفاقي، روزمره جي روزمره جي زندگيء کان صاف، ظاهر ڪيو ويو آهي، انهن سڀني کي متحد ڪري ٿو جيڪو عبادت ۾ موجود آهي، عالمي طور تي اهم، مقصد. انهن حدن اندر، واڪ ماسٽر. پوليفونز هڪ حيرت انگيز انفرادي تنوع ڏيکاريو - جي. اوبريچٽ جي ڳري، ٿلهي ٽائي کان وٺي فلسطين جي ٿڌي شفاف فضل تائين. هي عڪاسي بلاشڪ غالب آهي، پر اهو s کي S. ٻين، سيڪيولر مواد جي دائري مان خارج نٿو ڪري. غزل جا سُڪل رنگ. جذبات ڪيترن ئي مدرگلن ۾ مجسم هئا؛ S. جي صفحي جي ايراضيءَ سان ملندڙ مضمون مختلف آهن. polyphonic سيڪيولر گيت، چنچل يا اداس. ايس ايس. - انسانيت جو هڪ لازمي حصو. 15-16 صدي جي ثقافت؛ پراڻن استادن جي موسيقي ۾، ريناسنس جي فن سان رابطي جا ڪيترائي نقطا آهن - پيٽرارچ، رونسرڊ ۽ رافيل جي ڪم سان.

ايس جي موسيقي جي جمالياتي خوبيون. ان ۾ استعمال ٿيندڙ اظهار جا وسيلا ڪافي آهن. ان وقت جا موسيقار تصوف ۾ روانا هئا. آرٽ-شن، ٺاهيل پراڊڪٽس، سڀ کان وڌيڪ پيچيده پوليفونڪ سان ڀريل. ٽيڪنڪيون، جهڙوڪ، مثال طور، ڇهه رخا ڪينن آف جوسڪين ڊيپريس، ڪانٽر پوائنٽ سان ۽ بغير بغير پي جي ماس ۾ رڪاوٽون. مولو (ڏسو نمبر. 42 ايڊ ۾. 1 جو ايم. Ivanov-Boretsky جي موسيقي-تاريخي پڙهندڙ) وغيره. تعميرات جي معقوليت جي عزم لاء، ساخت جي ٽيڪنالاجي ڏانهن وڌندڙ ڌيان جي پويان، مواد جي فطرت ۾ ماسٽر جي دلچسپي، ان جي ٽيڪنيڪل جي جاچ. ۽ اظهار. موقعا. ايس جي دور جي ماسٽرس جي مکيه حاصلات. S.، جيڪو هڪ دائمي تاريخي آهي. مطلب، - آرٽ-وا تقليد جي بلند ترين سطح. تقليد ۾ مهارت. ٽيڪنڪ، ڪوئر ۾ آوازن جي بنيادي برابري قائم ڪرڻ، ايس جي موسيقي جي هڪ نئين معيار آهي. s. Early Renaissance (ars nova) جي دعويٰ جي مقابلي ۾، جيتوڻيڪ تقليد جي خلاف ناهي، پر پوءِ به Ch. آر. مختلف (اڪثر ostinato) فارم cantus firmus تي، rhythmic. جنهن جي تنظيم ٻين آوازن لاءِ فيصلو ڪندڙ هئي. آوازن جي پوليفونڪ آزادي، ڪوئر جي مختلف رجسٽرن ۾ تعارف جي غير هڪجهڙائي. رينج، آواز جي خاصيت واري مقدار - اهي واقعا هڪ خاص حد تائين پينٽنگ ۾ نقطه نظر جي افتتاح وانگر هئا. ماسٽرس ايس. s. تقليد جي سڀني شڪلن کي ترقي ڪئي ۽ پهرين ۽ ٻئين درجي جا ڪينن (انهن جي ترتيبن تي اسٽريٽا پريزنٽيشن جو غلبو آهي، اهو آهي، آئيني تقليد). موسيقي جي پيداوار ۾. ٻن سرن لاءِ جڳھ ڳولھيو. ۽ ڪثرت. ٻن (يا وڌيڪ) پروپوسٽن سان گڏ آوازن، تقليد ۽ قاعدن سان آزاديءَ سان تضاد نه ڪرڻ وارا اصول، لامحدود قاعدا، اصول. sequences (مثال طور، "Canonical Mass" of Palestrina)، يعني لڳ ڀڳ سڀئي فارم جيڪي بعد ۾ داخل ٿيا، S. سان گڏ آزاد لکڻ جو دور، اعلي ترين تقليد ۾. ڦوٽو شڪل. ماسٽرس ايس. s. پوليفونڪ کي تبديل ڪرڻ لاء سڀ بنيادي طريقا استعمال ڪيا ويا. موضوع: وڌاءُ، گھٽتائي، گردش، حرڪت ۽ انهن جي ڊمپپ. مجموعو. انهن جي سڀ کان اهم ڪاميابين مان هڪ مختلف قسم جي پيچيدگي واري نقطي جي ترقي ۽ ان جي قانونن کي قانوني طور تي لاڳو ڪرڻ هو. فارم (مثال طور، آواز جي داخل ٿيڻ جي مختلف هدايتن سان گڏ ڪثرت جي ڪنڊن ۾). پوليفوني جي پراڻن ماهرن جي ٻين دريافتن ۾ مڪمل ڪرڻ جو اصول شامل ڪرڻ گهرجي (متضاد آوازن جي ميلوڊڪ-ريٿمڪ مڪمليت)، گڏوگڏ ڪيڊنس جا طريقا، گڏوگڏ ميوز جي وچ ۾ ڪيڊنسز کان بچڻ (وڌيڪ واضح طور تي، ماسڪنگ) شامل آهن. تعمير. ايس جي ماسٽرس جي موسيقي. s. پوليفوني جا مختلف درجا آهن. سنترپت، ۽ موسيقار مهارت سان آواز کي وڏين شڪلين ۾ متنوع ڪرڻ جي قابل هئا، سخت ڪيننيڪل جي لچڪدار متبادل جي مدد سان. غلط تقليد جي بنياد تي حصن سان نمائش، آزاديءَ سان متضاد آوازن تي، ۽ آخر ۾ انهن حصن سان، جتي آوازون جيڪي پوليفونڪ بڻجن ٿيون. بناوت، برابر مدت جي نوٽس ذريعي منتقل.

هارمونڪ قسم. ايس جي موسيقي ۾ مجموعا. مڪمل-آواز، تلفظ-ٽرائائونڊ جي طور تي منسوب ڪيو ويو آهي. اختلافي وقفن جو استعمال صرف ڪنسننٽس تي منحصر هوندو آهي S. s جي سڀ کان اهم خاصيتن مان هڪ آهي.: اڪثر صورتن ۾، اختلاف پيدا ٿئي ٿو گذرڻ، معاون آوازن يا دير جي استعمال جي نتيجي ۾، جيڪي عام طور تي مستقبل ۾ حل ڪيا ويندا آهن. (آزاد طور تي ورتو ويو اختلاف اڃا تائين غير معمولي نه آهن مختصر مدت جي هموار حرڪت سان، خاص طور تي ڪيڊنس ۾). اهڙيءَ ريت موسيقيءَ ۾ ايس. اختلاف هميشه تلفظ جي هم آهنگي سان گهيريل هوندو آهي. پوليفونڪ فيبرڪس جي اندر ٺهيل Chords فعلي ڪنيڪشن سان مشروط نه هوندا آهن، يعني هر هڪ chord ساڳئي diatonic ۾ ڪنهن ٻئي جي پٺيان لڳائي سگهجي ٿو. سسٽم. هدايت، ڪشش ثقل جي تسلسل ۾ ڪنسوننسز (مختلف مرحلن تي) صرف ڪيڊنس ۾ پيدا ٿئي ٿي.

موسيقي ايس. قدرتي طريقن جي سسٽم تي انحصار ڪيو (ڏسو موڊ). ميوز. ان وقت جو نظريو پھرين 8، بعد ۾ 12 فريٽس ۾ فرق ڪيو ويو. عملي طور تي، موسيقار 5 طريقن سان استعمال ڪيا ويا آهن: ڊوريان، فريگين، ميڪسووليڊين، گڏوگڏ ايونين ۽ ايولين. آخري ٻن کي ٻين جي ڀيٽ ۾ بعد ۾ نظريي جي ذريعي مقرر ڪيو ويو (گريران جي "ڊوڊيڪاچورڊن" جي مقالي ۾، 1547)، جيتوڻيڪ باقي طريقن تي انهن جو اثر مسلسل، فعال ۽ بعد ۾ وڏن ۽ ننڍن ماڊل موڊ جي ڪرسٽلائيزيشن جو سبب بڻيا. . فريٽ ٻن پچ پوزيشن ۾ استعمال ڪيا ويا: بنيادي پوزيشن ۾ فريٽ (Dorian d، Phrygian e، Mixolydian G، Ionian C، Aeolian a) ۽ فريٽ هڪ چوٿين مٿي يا پنجين هيٺ (Dorian g، Phrygian a، وغيره) کي منتقل ڪيو. ) چاٻي تي فليٽ جي مدد سان - صرف مسلسل استعمال ٿيل نشاني. ان کان سواء، عملي طور تي، choirmasters، پرفارمنس جي صلاحيتن جي مطابق، هڪ سيڪنڊ يا ٽيون مٿي يا هيٺ ڏنل ترتيبن کي منتقل ڪيو. ايس ايس جي موسيقي ۾ ناقابل اطمينان diatonicity جي باري ۾ وسيع راء. (ممڪن طور تي ان حقيقت جي ڪري ته بي ترتيب حادثا نه لکيا ويا هئا) غلط آهي: ڳائڻ جي مشق ۾، ڪروميٽ جي ڪيترن ئي عام ڪيسن کي جائز قرار ڏنو ويو. قدم تبديليون. تنهن ڪري، هڪ معمولي موڊ جي موڊ ۾، آواز جي استحڪام لاء، ٽيون نتيجو هميشه گلاب. تار ؛ Dorian ۽ Mixolydian موڊس ۾، ڪيڊنس ۾ XNUMXth درجا گلاب ٿي ويا، ۽ Aeolian ۾ پڻ XNUMXth درجا (فريگين موڊ جي شروعاتي ٽون عام طور تي نه وڌو، پر XNUMXnd درجا گلاب ٿي ويو آخري chord ۾ وڏي ٽئين تائين پهچي ويو. چڙهڻ واري تحريڪ دوران). آواز h کي اڪثر ھيٺئين حرڪت ۾ b ۾ تبديل ڪيو ويندو ھو، جنھن ڪري ڊورين ۽ لڊيئن موڊس، جتي اھڙي تبديلي عام ھئي، لازمي طور تي بدليل Aeolian ۽ Ionian ۾ تبديل ٿي ويا. آواز h (يا f)، جيڪڏهن اهو هڪ معاون طور ڪم ڪري ٿو، آواز b (يا fis) سان تبديل ڪيو ويو آهي ته جيئن ميلوڊڪ ۾ ناپسنديده ٽرٽون سونارٽي کان بچڻ لاء. قسم جي ترتيب f – g – a – h (b) – a يا h – a – g – f (fis) – g. نتيجي طور، جديد دور لاء ڪجهه غير معمولي آسانيء سان پيدا ٿيو. Mixolydian موڊ ۾ وڏن ۽ نابالغ ٽين جو مرکب ٻڌڻ، ۽ گڏوگڏ فهرست (خاص طور تي ڪيڊنس ۾).

سڀ کان وڌيڪ پيداوار S. s. ڪيپيلا ڪوئر لاءِ ارادو ڪيو ويو (ڇوڪرن ۽ مردن جو ڪوئر؛ عورتن کي ڪيٿولڪ چرچ طرفان ڪوئر ۾ حصو وٺڻ جي اجازت نه هئي). ڪيپيلا ڪوئر هڪ پرفارمنگ اپريٽس آهي جيڪو مثالي طور تي ايس جي موسيقي جي علامتي جوهر سان ملندو آهي. ۽ مثالي طور تي ڪنهن به، جيتوڻيڪ سڀ کان وڌيڪ پيچيده پوليفونڪ ڳولڻ لاء ٺاهيل. موسيقار جا ارادا. ايس جي دور جي ماسٽرس سان. (گهڻو ڪري، choristers ۽ choirmasters پاڻ) masterfully مالڪ ايڪسپريس. ڪوئر جو وسيلو. آواز جي هڪ خاص همت ۽ ”پاڪيءَ“ پيدا ڪرڻ لاءِ آوازن کي راڳ ۾ رکڻ جو فن، آوازن جي مختلف رجسٽرن جي تضادن جو شاندار استعمال، آوازن کي ”روڻ“ ۽ ”بند ڪرڻ“ جي متنوع ٽيڪنڪ، ڪراس ڪرڻ جي ٽيڪنڪ. ۽ ڪيترن ئي ڪيسن ۾ ٽمبري جي مختلف قسمن کي ڪوئر جي خوبصورت تشريح سان گڏ ڪيو ويو آهي (مثال طور، مشهور 8-آواز جي ميڊريگل "ايڪو" ۾ Lasso پاران) ۽ جيتوڻيڪ صنف جي نمائندگي (مثال طور، Lasso جي polyphonic گيت ۾). موسيقار ايس. اهي شاندار ملٽي ڪوئر ڪمپوزيشن لکڻ جي صلاحيت لاءِ مشهور هئا (جي. اوڪيگيم سان منسوب 36-هيڊ ڪينن اڃا تائين هڪ استثنا آهي)؛ انهن جي پيداوار ۾ اڪثر 5-آواز استعمال ڪيا ويا آهن (عام طور تي CL ۾ هڪ اعلي آواز جي جداگي سان گڏ ڪوئر گروپن ۾ - هڪ ٽينر هڪ مرد ۾، هڪ سوپرانو، وڌيڪ صحيح طور تي هڪ ٽربل، ڇوڪرن جي ڪوئر ۾). ڪورل 2- ۽ 3-آواز اڪثر ڪري استعمال ڪيا ويندا هئا وڌيڪ پيچيده (چار کان اٺ آوازن) لکڻين (ڏسو، مثال طور، عوام ۾ بينڊيڪٽس). ماسٽرس ايس. (خاص طور تي، ڊچ، وينس) ميوزڪ جي شموليت جي اجازت ڏني وئي. انهن جي polygonal جي ڪارڪردگي ۾ اوزار. واڪ ڪم انھن مان گھڻا (Izak, Josquin Despres, Lasso, etc.) موسيقي خاص طور تي instr. ensembles بهرحال، ساز سازي جيئن ته آزاد لکڻ جي دور جي موسيقي ۾ اهم تاريخي ڪاميابين مان هڪ آهي.

پوليفوني ايس. سان گڏ غير جانبدار ٿيميتزم تي ٻڌل آهي، ۽ "پوليفونڪ موضوع" جو بلڪل تصور، هڪ ٿيسز جي طور تي، هڪ امدادي ميلوڊي جي طور تي ترقي ڪئي وئي آهي، ڄاڻ نه هئي: intonations جي انفراديت پوليفونڪ جي عمل ۾ ملي ٿي. موسيقي جي ترقي. ميلوڊيچ. بنيادي ايس. سان گڏ - گريگورين گيت (cf. گريگورين منتر) - چرچ جي سڄي تاريخ ۾. موسيقي نار جي مضبوط اثر هيٺ هئي. گانا نار جو استعمال. ڪينٽس فرمس جي طور تي گيت هڪ عام رجحان آهي، ۽ مختلف قوميتن جا موسيقار - اطالوي، ڊچ، چيڪ، پولس - اڪثر ڪري پوليفونڪ لاء چونڊيو ويو آهي. هن جي ماڻهن جي راڳن کي پروسيس ڪندي. ڪجھ خاص طور تي مشهور گيت بار بار مختلف موسيقارن پاران استعمال ڪيا ويا: مثال طور، عوام کي گيت L'homme armé لاء Obrecht، G. Dufay، Ockeghem، Josquin Despres، Palestrina ۽ ٻيا. ايس جي موسيقي ۾ ميلوڊي ۽ ميٽرروٿم جون خاص خاصيتون. سان گڏ گهڻو ڪري ان جي vocal-choral فطرت طرفان طئي ڪيو ويو آهي. موسيقار-پوليفونسٽ احتياط سان انهن جي ڪمن مان هر شيء کي ختم ڪري ٿو جيڪا فطرت سان مداخلت ڪري سگهي ٿي. آواز جي حرڪت، سريلي لائينن جي مسلسل ترتيب، هر شيء جيڪا تمام تيز لڳي ٿي، تفصيل ڏانهن ڌيان ڏيڻ جي قابل، تفصيل ڏانهن. راڳن جا خاڪا هموار هوندا آهن، ڪڏهن ڪڏهن انهن ۾ اعلانيه نوعيت جا لمحا هوندا آهن (مثال طور، هڪ آواز هڪ قطار ۾ ڪيترائي ڀيرا ورجائي ٿو). سُرڪي ۾ لڪير ۾ ڪو به جمپ نه هوندو آهي ڏکيو کان ٽون واري اختلافي ۽ وسيع وقفن ۾؛ ترقي پسند تحريڪ غالب آهي (ڪروميٽڪ سيميٽون ڏانهن هلڻ کان سواءِ؛ ڪروميٽزم مليا آهن، مثال طور، مدريگال سولو اي پينسوسو ۾ ايل. مارينزيو پيٽرارچ جي نظمن تي، جيڪو اي. Schering (Schering A., Geschichte der Musik in Beispielen, 1931, 1954) هن ڪم کي S. c)، ۽ ٽپو - فوري طور تي يا هڪ فاصلي تي - مخالف سمت ۾ حرڪت سان متوازن آهن. سريلي قسم. تحريڪون - اڀرندڙ، روشن انتها هن لاء غير معمولي آهن. تال جي تنظيمن لاءِ عام طور تي آوازن جي ڀرسان نه هوندا آهن جيڪي خاص طور تي مدت ۾ مختلف هوندا آهن، مثال طور. اٺون ۽ brevis؛ ٻن ligated نوٽس جي تال جي برابري حاصل ڪرڻ لاء، ٻيو عام طور تي يا ته پهرين جي برابر آهي يا ان کان اڌ کان ننڍو (پر چار ڀيرا نه). سريلي آواز ۾ ٽپو ڏئي ٿو. سٽون وڏي عرصي جي نوٽس جي وچ ۾ وڌيڪ عام آهن (brevis، سڄو، اڌ)؛ مختصر مدت جا نوٽس (چوڌاري نوٽس، اٺين نوٽس) عام طور تي آسان حرڪت ۾ استعمال ٿيندا آهن. ننڍڙن نوٽن جي هموار حرڪت اڪثر ڪري هڪ مضبوط وقت تي ”سفيد“ نوٽ يا ”سفيد“ نوٽ سان ختم ٿيندي آهي، جيڪا هم وقت سازي ۾ ورتي ويندي آهي (هڪ ڪمزور وقت تي). ميلوڊيچ. تعميرات ٺھيل آھن (متن تي منحصر آھي) جملن جي ترتيب کان decomp. ڊگھائي، تنهنڪري موسيقي چورسيت جي خاصيت نه آهي، پر ان جي ميٽرڪ. نبض صاف نظر اچي ٿي ۽ اڃا به بيڪار (prod. C. سان گڏ رڪارڊ ڪيا ويا ۽ شايع ڪيا ويا بغير بار لائنز ۽ صرف آوازن ذريعي، سکور ۾ معلومات جي بغير). اهو تال جي ذريعي معاوضو آهي. ووٽن جي خودمختياري، otd ۾. پوليميٽري جا ڪيس سطح تي پهچي وڃن ٿا (خاص طور تي، تال جي جرئت واري اوپي ۾. Josken Depre). S. جي موسيقي ۾ رفتار جي باري ۾ صحيح معلومات. سان گڏ = 60 کان ايم ايم = 112).

موسيقيءَ ۾ ايس. سان گڏ زباني متن ۽ تقليد شڪل ڏيڻ ۾ سڀ کان اهم ڪردار ادا ڪيو؛ هن بنياد تي، مقرر ٿيل پوليفونڪس ٺاهيا ويا. ڪم. ماسٽرس جي ڪم ۾ ايس. سان گڏ مختلف ميوزيم ٺاهيا آهن. فارم جيڪي پاڻ کي ٽائپ ڪرڻ لاء قرض نه ڏيندا آهن، جيڪو عام آهي، مثال طور، فارمن لاءِ ويني ڪلاسيڪل اسڪول جي ميوزڪ ۾. vocal polyphony جي فارمن کي عام اصطلاحن ۾ ورهايو ويو آهي، انهن ۾ ورهايل آهن جتي ڪنٽس فرمس استعمال ٿيل آهي ۽ اهي جتي نه آهن. اي ٽي. اي ٽي. پروٽپوپوف فارم جي سسٽماتياتيات ۾ سڀ کان اهم سمجهي ٿو. سان گڏ variational اصول ۽ هيٺين polyphonic فرق. شڪلون: 1) اوستيناٽو قسم، 2) شڪلين جي جراثيم جي قسم جي مطابق ترقي ڪندي، 3) اسٽروفڪ. 1st صورت ۾، فارم cantus firmus جي ورجائي تي مبني آهي (هڪ polyphonic جي طور تي پيدا ٿيو. پروسيسنگ couplet نار. گيت)؛ اوستيناٽو ميلوڊي ۾ متضاد آواز شامل ڪيا ويا آهن، جن کي عمودي ترتيب ۾ ورجائي سگهجي ٿو، گردش ۾ پاس، گهٽتائي، وغيره. ن (مثال باس ۽ ٽينر لاسو لاءِ جوڙو، سوبر. op.، vol. 1). بيشمار ڪم، ٻئي قسم جي شڪلن ۾ لکيل آهن، هڪ ئي موضوع جي مختلف قسم جي ترقي جي نمائندگي ڪن ٿا تقليد جي گهڻي استعمال سان، متضاد آوازن، اسڪيم جي مطابق ساخت جي پيچيدگي: a – a2 – b – a1 – c…. ٽرانزيڪشن جي وهڪري جي ڪري (مختلف آوازن ۾ ڪيڊنس جي بي ميلاپ، مٿين ۽ هيٺين ڪلائيميڪس جي بي ميلاپ)، تغيراتي اڏاوتن جي وچ ۾ حدون اڪثر مبهم ٿي وينديون آهن (مثال طور، ڪرري ماس کان "ايٽرنا ڪرسٽي مونيرا" فلسطيني، سوبر. op.، vol. XIV؛ Kyrie from the mass “Pange lingua” by Josquin Despres, ڏسو кн.: Ambros A., «History of Music», Vol. 5، ايل پيز.، 1882، 1911، ص. 80). ٽيون قسم جي ميلوڊڪ جي شڪل ۾. اسڪيم جي مطابق متن جي بنياد تي مواد تبديل ٿئي ٿو: a – b – c – d … ( prop. motet فارم)، جيڪو فارم کي اسٽروفڪ طور بيان ڪرڻ لاء بنياد ڏئي ٿو. حصن جو راڳ عام طور تي غير متضاد آهي، اڪثر سان لاڳاپيل آهي، پر انهن جي جوڙجڪ ۽ ساخت مختلف آهي. موٽٽ جي گھڻ-موضوع فارم هڪ ئي وقت ۾ مشورو ڏئي ٿو. ۽ موضوعي. تجديد، ۽ هڪ متحد آرٽ ٺاهڻ لاءِ ضروري موضوعات جو تعلق. تصوير (مثال طور، فلسطين جي مشهور مدريگال "موري quasi il mio core"، Sobr. op.، vol. XXVIII). مختلف قسمن جا فارم اڪثر ڪري ھڪڙي ڪم ۾ گڏ ٿين ٿا. انهن جي تنظيم جا اصول بعد ۾ پوليفونڪس جي اڀار ۽ ترقي لاء بنياد طور ڪم ڪيو. ۽ homophonic فارم؛ تنهن ڪري، motet فارم instr ۾ گذري ويو. موسيقي ۽ استعمال ڪيو ويو canzone ۽ بعد ۾ fugue ۾؛ pl. ostinato فارم جون خاصيتون ricercar طرفان قرض ورتي وينديون آهن (هڪ فارم بغير مداخلت جي، موضوع جي مختلف تبديلين کي استعمال ڪندي)؛ ماس ۾ حصن جي ورجائي (ڪيري ڪرسٽ ايليسن کان پوءِ، بينيڊيڪٽس کان پوءِ اوسانا) ٽن حصن واري ريپرائز فارم جي پروٽوٽائپ طور ڪم ڪري سگهي ٿي؛ پوليفونڪ گانا هڪ ​​ٻه-تغير واري ساخت سان گڏ رونڊو جي ساخت ڏانهن رخ ڪن ٿا. پيداوار ۾ سي. سان گڏ حصن جي فنڪشنل تفاوت جو عمل شروع ٿيو، جيڪو مڪمل طور تي ڪلاسيڪل ۾ ظاهر ٿيو.

سخت لکڻين جي دور جا وڏا نظريا نگار هئا جي. ٽينڪٽريس، جي. گليئر، اين. ويسينٽيپو (1511-1572؛ سندس ڪتاب ڏسو: L'antica musica Ridotta alla Moderna prattica، 1555)، J. Zarlino.

ايس جي ماسٽرس جي سڀ کان اهم ڪاميابين. - پوليفونڪ. آوازن جي آزادي، موسيقي جي ترقي ۾ تجديد ۽ ورهاڱي جو اتحاد، تقليد ۽ اصول جي ترقي جي اعلي سطح. فارم، پيچيده counterpoint جي ٽيڪنڪ، موضوع کي تبديل ڪرڻ جي مختلف طريقن جو استعمال، ڪيڊنس ٽيڪنڪ جي crystallization وغيره، موسيقي لاء بنيادي آهن. art-va ۽ برقرار رکون (مختلف بنيادن تي) بنيادي اهميت جي سڀني ايندڙ دورن لاءِ.

2nd اڌ ۾ سڀ کان وڌيڪ گلن تائين پهچڻ. 16 صدي، سخت لکڻ جي موسيقي 17 صدي جي جديد فن کي رستو ڏنو. مفت انداز جا ماسٽر (J. Frescobaldi، J. Legrenzi، I. Ya. Froberger ۽ ٻيا) تخليقي بنيادن تي ٻڌل هئا. پراڻي پوليفونسٽ جي ڪاميابين. اعلي ريناسنس جو فن متمرکز ۽ شاندار ڪم ۾ ظاهر ٿئي ٿو. JS Bach (مثال طور، 6-ch. org. chorale “Aus tiefer Not”, BWV 686, 7-ch., 8 سان گڏ باس آواز سان, Credo No 12 from Mass in h-moll, 8-ch. Motet for choir a ڪيپيلا، BWV 229). WA Mozart، پراڻي تضاد پرستن جي روايتن کان چڱي طرح واقف هو، ۽ انهن جي ثقافت جي اثر کي حساب ۾ رکڻ کان سواء، اهو ضروري آهي ته ايس ايس ايس جي اهڙي قريب جو اندازو لڳائڻ ڏکيو آهي. هن جا شاهڪار نمونا، جهڙوڪ سمفوني C-dur (“Jupiter”) جو فائنل، G-dur، K.V. 387، Requiem کان رڪارڊر. مخلوقات. ايس جي دور جي موسيقي جون خاصيتون. هڪ نئين بنياد تي شاندار طور تي سوچڻ واري اوپي ۾ ٻيهر جنم وٺندا آهن. L. Beethoven جي آخري دور جي (خاص طور تي، Solemn Mass ۾). 19 صدي عيسويء ۾ ڪيترائي موسيقار سخت ضد استعمال ڪيا ويا. هڪ خاص پراڻي رنگ ٺاهڻ لاء ٽيڪنڪ، ۽ ڪجهه ڪيسن ۾ - صوفي. ڇانو؛ جشن سخت لکڻ جي آواز ۽ خصوصيت واري ٽيڪنڪ کي آر ويگنر پارسيفال ۾، اي برڪنر سمفوني ۽ ڪوئرز ۾ ٻيهر تيار ڪيو آهي. لکڻيون، G. Fauré in Requiem وغيره. پيداوار جا مستند ايڊيشن ظاهر ٿيندا آهن. پراڻا ماسٽر (Palestrina، Lasso)، انهن جو سنجيده مطالعو شروع ٿئي ٿو (A. Ambros). روسي موسيقارن کان S.s جي polyphony ۾ هڪ خاص دلچسپي آهي. MI Glinka، NA Rimsky-Korsakov، GA Larosh پاران نمائش؛ انسائيڪلوپيڊيا جي مطالعي ۾ هڪ مڪمل دور SI Taneev جي ڪمن تي مشتمل هو. اڄڪلهه، شروعاتي موسيقي ۾ دلچسپي ڊرامي طور تي وڌي وئي آهي؛ يو ايس ايس آر ۽ ٻاهرين ملڪن ۾، پروڊڪٽس تي مشتمل اشاعتن جو هڪ وڏو تعداد. پوليفوني جا پراڻا ماسٽر؛ موسيقي ايس ايس محتاط مطالعي جو مقصد بڻجي ٿو، اھو بھترين ڪارڪردگي گروپن جي ريڪارڊ ۾ شامل آھي. 20 هين صدي جا موسيقار انهن ٽيڪنالاجي جو وسيع استعمال ڪن ٿا جيڪي ايس ايس جي موسيقارن پاران مليا آهن. (خاص طور تي، ڊڊيڪفون جي بنياد تي)؛ پراڻي contrapuntalists جي ڪم جو اثر محسوس ڪيو ويو آهي، مثال طور، ڪيترن ئي اوپي ۾. IF Stravinsky of the neoclassical and late periods ("Symphony of Psalms"، "Canticum sacrum")، ڪجھ اللو ۾. موسيقار

2) عملي جو شروعاتي حصو. پوليفوني ڪورس (جرمن اسٽرينر ساٽز)، بنيادي طور تي 15-16 صدي جي موسيقار جي ڪم ڏانهن، ch. ار. فلسطين جي ڪم تي. هي ڪورس سيکاري ٿو سادو ۽ پيچيده counterpoint جي بنياديات، تقليد، ڪينن ۽ fugue. نسبتي انداز. ايس جي دور جي موسيقي جي وحدت سان. توهان کي اجازت ڏئي ٿو ته انسداد پوائنٽ جي بنياديات کي نسبتا ننڍڙي تعداد جي صحيح قاعدن ۽ فارمولن جي شڪل ۾، ۽ ميلوڊڪ هارمونڪ جي سادگي. ۽ rhythmic. معيار ٺاهي ٿو S.s. پوليفوني جي اصولن جي مطالعي لاء سڀ کان وڌيڪ فائدي وارو نظام. سوچڻ. pedagogical لاء سڀ کان اهم. مشق ۾ G. Tsarlino "Istitutioni harmoniche" جو ڪم، ۽ گڏوگڏ ٻين عجائب گھرن جا ڪيترائي ڪم. 16 صدي عيسويء جي نظرياتي. پوليفوني ايس ايس جي ڪورس جا بنيادي طريقا. I. Fuchs پاران درسي ڪتاب ”گريڊس ايڊ پارناسم“ (1725) ۾ وضاحت ڪئي وئي. Fuchs پاران ٺاهيل counterpoint discharges جو نظام سڀني ايندڙ عملي ڪمن ۾ محفوظ آهي. ھدايتون، مثال طور. L. Cherubini جي درسي ڪتابن ۾، G. Bellerman، 20 صدي عيسويء ۾. - K. Eppesen (Kph.-Lpz.، 1930؛ آخري ايڊ. - Lpz.، 1971). S. جي نظريي جي صفحي جي ترقيءَ تي وڏي توجه ڏني. روسي ڏنو. موسيقار؛ مثال طور، Tchaikovsky's Guide to the Practical Study of Harmony (1872) ۾ ھڪڙو باب شامل آھي جيڪو ھن موضوع تي وقف ڪيو ويو آھي. ايس تي پهريون خاص ڪتاب. روسي ٻولي ۾. ايل. بسلر جو هڪ درسي ڪتاب هو، جيڪو 1885ع ۾ ايس آءِ تنيوف جي ترجمي ۾ شايع ٿيو. مکيه موسيقار مصروف هئا - SI Taneev، AK Lyadov، RM Glier؛ pedagogical S. جي قدر سان. P. Hindemith، IF Stravinsky ۽ ٻين موسيقارن پاران نوٽ ڪيل. وقت گذرڻ سان گڏ، فوڪس سسٽم جي خارج ٿيڻ واري نظام انسداد نقطي جي نوعيت تي قائم ڪيل نظريات کي پورا ڪرڻ بند ڪيو (ان جي تنقيد E. Kurt پاران ڪتاب "Fundamentals of Linear Counterpoint" ۾ ڏني وئي هئي)، ۽ سائنسي کان پوء. Taneyev جي مطالعي، ان کي تبديل ڪرڻ جي ضرورت پڌرو ٿيو. ايس ايس جي تدريس جو هڪ نئون طريقو، جتي مکيه. نقلي شڪلن جي مطالعي تي ڌيان ڏنو وڃي ٿو ۽ پوليفونڪ حالتن ۾ پيچيده انسداد پوائنٽ. polyphony، پيدا ٿيل اللو. محقق SS Bogatyrev، Kh. S. Kushnarev, GI Litinsky, VV Protopopov, and SS Skrebkov; ڪيترائي درسي ڪتاب لکيا ويا، جن کي سوويت يونين ۾ منظور ڪيو ويو. uch. ادارا، S.s. جي تدريس جو رواج، ڪورسز کان روگو جي تعمير ۾، ٻه رجحان بيٺا آهن: هڪ منطقي تدريسي جي تخليق. سسٽم جو مقصد بنيادي طور تي عملي آهي. ماهر سازي جي صلاحيتن (نمائش، خاص طور تي، GI Litinsky جي درسي ڪتابن ۾)؛ عملي ۽ نظرياتي تي ڌيان ڏيڻ وارو ڪورس. فن جي مطالعي جي بنياد تي سخت لکڻ ۾ مهارت حاصل ڪرڻ. 15-16 صدي جي موسيقي جا نمونا. (مثال طور، TF Muller ۽ SS Grigoriev، SA Pavlyuchenko جي درسي ڪتابن ۾).

حوالا: بليچوف وي. الف.، سخت انداز جي موسيقي ۽ ماسڪو سمفوني چپل جي سرگرمي جي موضوع جي طور تي ڪلاسيڪل دور، ايم، 1909؛ تنيف ايس. I.، سخت لکڻ جو متحرڪ انسداد پوائنٽ، ليپزگ، 1909، ايم، 1959؛ Sokolov H. اي.، ڪينٽس فرمس تي نقل، ايل.، 1928؛ ڪونيس جي. E.، ڪورس آف ڪانٽر پوائنٽ آف سخت لکڻين ۾ فريٽس، ايم.، 1930؛ Skrebkov سي. ايس.، ٽيڪسٽ بڪ آف پوليفوني، ايم-ايل.، 1951، ايم.، 1965؛ سندس، موسيقي جي طرز جا آرٽسٽڪ اصول، ايم.، 1973؛ گرگوريوف ايس. ايس.، مولر ٽي. ايف.، ٽيڪسٽ بڪ آف پوليفوني، ايم.، 1961، 1969؛ Pavlyuchenko S. الف.، سخت لکڻ جي مخالف نقطي لاء هڪ عملي گائيڊ، ايل.، 1963؛ پروٽوپوف وي. V.، پوليفوني جي تاريخ ان جي سڀ کان اهم رجحان ۾، (جلد. 2) - XVIII-XIX صدين جي مغربي يورپي ڪلاسڪس، ايم.، 1965؛ سندس، سخت طرز جي پوليفونڪ ڪمن ۾ فارم جا مسئلا، "SM"، 1977، نمبر 3؛ سندس، هڪ سخت طرز جي polyphonic ڪم ۾ ٺهڻ جي سوال تي، ڪتاب ۾: S. C. ڇڪڻ وارا. آرٽيڪل ۽ ياداشتون، ايم.، 1979؛ ڪنن وي. ڊي.، غير ملڪي موسيقي بابت Etudes، ايم.، 1968، 1975؛ Ivanov-Boretsky M. V.، پوليفونڪ ميوزڪ جي ماڊل جي بنياد تي، پرولتاري موسيقار، 1929، نمبر. 5، ساڳيو، ۾: موسيقي جي نظريي جا سوال، جلد. 2، ايم، 1970؛ ڪشنريف ايڪس. ايس.، اي پوليفوني، ايم، 1971؛ ليتينسڪي جي. I.، سخت لکڻين جي تقليد جو ٺهڻ، ايم، 1971؛ ٽيولين يو. اين.، قدرتي ۽ ڦيرڦار جا طريقا، ايم.، 1971؛ Stepanov A.، Chugaev A.، Polyphony، M.، 1972؛ مليڪا اي، پوليفوني ۾ ڪارڪردگي بابت، مجموعي ۾: پوليفوني، ايم، 1975؛ Chugaev A.، ميوزڪ اسڪول ۾ پوليفوني جي تعليم جا ڪجهه مسئلا، حصو XNUMX. 1، سخت خط، ايم، 1976؛ Evdokimova Yu. K.، پرائمري ماخذ جو مسئلو، "SM"، 1977، نمبر 3؛ موسيقي جي تاريخ تي نظرياتي مشاهدو. (Sb. آرٽ.) ايم.، 1978؛ فرينوف وي. پي.، پوليفوني جي اسڪول ڪورس ۾ سخت لکڻ جو مقابلو، ڪتاب ۾: موسيقي جي تعليم تي طريقو نوٽس، جلد. 2، ايم، 1979؛ Visentino N.، قديم موسيقي کي جديد مشق ۾ گھٽ ڪيو ويو، روم، 1555، Zarlino G.، Istitutioni harmoniche، Venice، 1558، факсимиле в изд.: يادگار موسيقي ۽ موسيقي ادب ۾ فيڪس، 2 سير. - موسيقي ادب، 1، اين. Y.، 1965؛ آرٽسي جي. ايم.، آرٽ آف ڪائونٽر پوائنٽ، 1-2، وينس، 1586-89، 1598؛ برنارڊي ايس.، موسيقي جو دروازو جنهن لاءِ شروعات ۾…، وينس، 1682؛ Berardi A., Harmonic documents, Bologna, 1687; فوڪس جي. جي.، گريڊس ايڊ پارناسس، W.، 1725 (انگريزي في. - نه. Y.، 1943)؛ ڪروبيني ايل.، ڪورس ڊي ڪنٽري پوائنٽ ايٽ ڊي فوگ، پي.، 1835؛ بيلرمين ايڇ، ڊير ڪنٽراپونڪٽ، وي.، 1862، 1901؛ Vubler L.، Der strenge Satz، V.، 1877، 1905 (rus. في. C. ۽. تنيوا - ايل. بسلر، سخت انداز. سادي ۽ پيچيده counterpoint جو درسي ڪتاب …، M.، 1885، 1925)؛ Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. باچ جي سريلي پوليفوني جي انداز ۽ ٽيڪنڪ جو تعارف، برن، 1917، 1956 (рус. في. - لڪير مخالف نقطي جا بنيادي اصول. Bach جي melodic polyphony، هڪ پيش لفظ سان. ۽ حڪم هيٺ. B. اي ٽي. آسافيوا، ايم.، 1931)؛ Jeppesen K.، فلسطيني انداز ۽ اختلاف، Lpz.، 1925؛ его же, counterpoint, Kph., 1930, Lpz., 1935; ميرٽ اي.، ڇهين صديءَ جي پوليفوني، ڪيمب، 1939؛ لانگ پي، مغربي تهذيب جي موسيقي، اين. Y.، 1942؛ ريس جي.، ميوزڪ آف دي ريناسنس، اين. Y.، 1954؛ چومينسڪي جي.

VP Frayonov