ڪينن |
يوناني ڪنن کان - معمول، قاعدو
1) ڊاڪٽر يونان ۾، هڪ ڊيوائس جو مطالعو ڪرڻ ۽ ظاهر ڪرڻ لاءِ آوازن جي تناسب جو ٺهيل آهي. vibrating string جا حصا؛ 2 صدي عيسويء کان مونوچورڊ جو نالو مليو. K. پڻ وقفي تناسب جي بلڪل عددي سرشتي کي سڏيو ويندو آهي جيڪو هڪ مونوڪارڊ جي مدد سان قائم ڪيو ويو آهي، ايندڙ وقتن ۾ - ڪجهه ميوز. اوزار، چ. ار ڊوائيس جي لحاظ سان مونوڪوڊ سان لاڳاپيل (مثال طور، psalterium)، اوزار جا حصا.
2) Byzantium ۾. hymnography polystrophic پيداوار. پيچيده روشني. ڊيزائن K. پهرين منزل ۾ ظاهر ٿيو. 1 سي. ابتدائي ليکڪن ۾ ڪي. ڪريٽ جو اندري، دمشق جو جان، ۽ يروشلم (ميوم) جو ڪوسماس، اصل ۾ شامي آهن. اتي نامڪمل K. آهن، جنهن کي سڏيو ويندو آهي. ٻه گيت، ٽي گيت ۽ چار گيت. مڪمل K. ۾ 8 گيت شامل هئا، پر ٻيو جلد ئي استعمال ۾ اچي ويو. يروشلم جو Cosmas (Mayumsky) هاڻي ان کي استعمال نه ڪيو، جيتوڻيڪ هن نو اوڊس جو نالو برقرار رکيو.
هن فارم ۾، K. اڄ تائين موجود آهي. هر K. گيت جو پهريون بند irmos آهي، هيٺيون (عام طور تي 1-4) سڏيو ويندو آهي. ٽوپيريا اسٽينزا جي شروعاتي اکرن کي اکروسٽڪ ٺاهيو، جيڪو ليکڪ جي نالي ۽ ڪم جي خيال کي ظاهر ڪري ٿو. چرچ سلطنت جي جدوجهد جي حالتن ۾ آئڪن جي پوڄا سان گڏ پيدا ٿيا ۽ جشن جي "روف ۽ پرجوش گانا" (J. Pitra) جي نمائندگي ڪئي. ڪردار، iconoclast شهنشاهه جي ظلم جي خلاف هدايت ڪئي. K. جو ارادو ماڻهن پاران ڳائڻ هو، ۽ اهو طئي ڪيو ويو ته هن جي متن جي اڏاوتي ۽ موسيقي جي نوعيت. irmos لاءِ موضوعي مواد عبراني جا گيت هئا. شاعري ۽ گهٽ ۾ گهٽ اصل ۾ عيسائي، جنهن ۾ ظالمن جي خلاف جدوجهد ۾ ماڻهن جي خدا جي سرپرستي جي واکاڻ ڪئي وئي هئي. ٽراپريا ظلم جي خلاف ويڙهاڪن جي جرئت ۽ مصيبت جي ساراهه ڪئي.
موسيقار (جيڪو پڻ متن جو مصنف هو) کي گيت جي سڀني اسٽينز ۾ irmos syllabic کي برداشت ڪرڻو پيو، تنهنڪري ميوزڪ. هر جاءِ تي اهي تلفظ شعر جي مصوري سان ملندڙ جلندڙ هئا. راڳ پاڻ کي غير پيچيده ۽ جذباتي اظهار ڪرڻ گهرجي. K. جي لکڻ لاءِ هڪ قاعدو هو: ”جيڪڏهن ڪو لکڻ چاهي ٿو K.، ته ان کي پهريان irmos کي آواز ڏيڻو پوندو، پوءِ ان خيال کي محفوظ رکندي ٽروپيريا کي ساڳي نحو سان ۽ irmos سان وينجن سان منسوب ڪرڻ گهرجي“ (اٺهين صدي). نائين صدي عيسويءَ کان وٺي اڪثر هيموگرافرن K. کي ترتيب ڏنو، جنهن ۾ جان آف دمشق ۽ ڪوسماس آف ميئم جي ائرموسس کي نموني طور استعمال ڪيو ويو. K. جي سُرن کي osmosis جي نظام سان مشروط ڪيو ويو.
روسي چرچ ۾، K. جي سر جو تعلق محفوظ ڪيو ويو، پر جلال جي خلاف ورزي جي ڪري. يوناني syllabics جو ترجمو. صرف irmoses اصل ڳائي سگھن ٿا، جڏهن ته ٽروپيريا کي پڙهڻو پوندو هو. استثنا Paschal K. آهي - گيتن جي ڪتابن ۾ ان جا نمونا آهن، جن کي شروعات کان آخر تائين نوٽ ڪيو ويو آهي.
2nd منزل ۾. 15هين سي. هڪ نئون ظاهر ٿيو، روس. انداز K. ان جو باني Athos Pachomius Logofet (يا Pachomius Serb) مان هڪ راهب هو، جنهن تقريباً لکيو. 20 K.، روسي لاء وقف. موڪلون ۽ بزرگ. Pachomius جي ڪنن جي ٻولي هڪ آرائشي، شاندار انداز سان ممتاز هئي. Pachomius جي لکڻ جو انداز مارڪيل بيئرڊ لیس، هرموگينس، بعد ۾ سرپرست، ۽ 16 صدي عيسويء جي ٻين هيموگرافرن پاران نقل ڪيو ويو.
3) وچين دور کان وٺي، سخت تقليد تي ٻڌل پوليفونڪ ميوزڪ جو هڪ روپ، پرپوسٽا جي سڀني حصن کي رسپوسٽ يا رسپوسٽ ۾ رکيل آهي. 17 هين ۽ 18 صدي عيسويءَ تائين فوگو جو نالو پيو. K. جون وضاحتون خاصيتون آهن ووٽن جو تعداد، انهن جي تعارف جي وچ ۾ فاصلو ۽ وقفو، پروپوسٽا ۽ رسپوسٽا جو تناسب. سڀ کان وڌيڪ عام آهن 2- ۽ 3-آواز K.، جڏهن ته، 4-5 آوازن لاءِ K. پڻ آهن. K. موسيقي جي تاريخ مان مشهور آوازن جي وڏي تعداد سان ڪيترن ئي سادي K جي مجموعن جي نمائندگي ڪن ٿا.
سڀ کان عام داخلا وقفو آهي پرائما يا آڪٽو (هي وقفو K. جي ابتدائي مثالن ۾ استعمال ٿيندو آهي). ان کان پوءِ پنجون ۽ چوٿون؛ ٻيا وقفا گهٽ استعمال ڪيا ويندا آهن، ڇاڪاڻ ته ٽونالٽي برقرار رکڻ دوران، اهي موضوع ۾ وقفي تبديلين جو سبب بڻجن ٿا (وڏي سيڪنڊن جو ان ۾ ننڍن سيڪنڊن ۾ تبديلي ۽ ان جي برعڪس). K. ۾ 3 يا وڌيڪ آوازن لاءِ، آوازن جي داخلا جا وقفا مختلف ٿي سگهن ٿا.
K. ۾ ووٽن جو سڀ کان آسان تناسب ريسپوسٽ يا رسپوسٽ ۾ پروپوسٽا جو صحيح انعقاد آهي. K. جي قسمن مان ھڪڙو ٺھيل آھي ”سڌي حرڪت ۾“ (لاطيني ڪينن في موٽرم ريڪٽم). K. پڻ منسوب ڪري سگھجي ٿو ھن قسم جي واڌ ۾ (ڪينن في واڌارو)، گھٽتائي ۾ (ڪينن في گھٽتائيم)، ڊيڪمپ سان. ووٽن جي ميٽرڪ رجسٽريشن ("مرد"، يا "تناسب"، K.). انهن مان پهرئين ٻن قسمن ۾، K. risposta يا risposta مڪمل طور تي سريلي اصطلاحن ۾ پروپوسٽا سان ملن ٿا. نموني ۽ مدتن جو تناسب، تنهن هوندي به، انهن مان هر هڪ ٽون جو پورو عرصو ڪيترن ئي ۾ ترتيب سان وڌايو يا گهٽجي ويو آهي. ڀيرا (ڊبل، ٽي ڀيرا واڌ، وغيره). ”منسريل“، يا ”متناسب“، K. اصل ۾ حيض واري اشاري سان جڙيل آهي، جنهن ۾ ٻه ڀاڱا (نامڪمل) ۽ ٽي حصا (مڪمل) ساڳئي مدي کي ڪٽڻ جي اجازت هئي.
ماضي ۾، خاص طور تي پوليفوني جي حڪمراني جي دور ۾، آوازن جي وڌيڪ پيچيده تناسب سان K. پڻ استعمال ڪيا ويا - گردش ۾ (ڪينن في موٽم ڪنٽريريم، سڀ 'انورس)، رد عمل ۾ (ڪينن ڪينسر)، ۽ آئيني- ڪيڏو K. گردش ۾ ان حقيقت سان منسوب ڪيو ويو آهي ته پروپوسٽا رسپوسٽا يا رسپوسٽا ۾ هڪ انوٽي شڪل ۾ ڪيو ويندو آهي، يعني، پروپوسٽا جو هر چڙهندڙ وقفو رسپوسٽا ۽ وائيس ۾ قدمن جي تعداد ۾ ساڳئي هيٺئين وقفي سان ملندو آهي. versa (ڏسو انورشن آف دي تھیم). روايتي K. ۾، rispost ۾ موضوع "ريورس موشن" ۾ پروپوسٽا جي مقابلي ۾ گذري ٿو، آخري آواز کان پهرين تائين. آئيني-ڪرسٽاسيس K. گردش ۽ ڪرسٽاسيس ۾ K. جي نشانين کي گڏ ڪري ٿو.
ساخت جي مطابق، اتي ٻه بنيادي آهن. قسم K. - K.، سڀني آوازن ۾ هڪ ئي وقت ختم ٿيڻ سان، ۽ K. آوازن جي آواز جي هڪ ئي وقت ۾ مڪمل نه ٿيڻ سان. پهرين صورت ۾، نتيجو ٿيندو. cadence، نقلي گودام ڀڄي ويو آهي، ٻئي ۾ اهو آخر تائين محفوظ آهي، ۽ آواز ساڳئي تسلسل ۾ خاموش ٿي ويندا آهن جنهن ۾ اهي داخل ٿيا آهن. هڪ صورت ممڪن آهي جڏهن، ان جي استعمال جي عمل ۾، K. جي آوازن کي ان جي شروعات ۾ آندو وڃي، ته جيئن ان کي ڪيترن ئي ڀيرا ورجائي سگهجي، جنهن کي سڏيو ويندو آهي. لامحدود ڪينن.
ڪنن جا به ڪي خاص قسم آهن. K. آزاد آوازن سان، يا نامڪمل، مخلوط K.، 2، 3 وغيره ۾ K. جو مجموعو آهي، ٻين آوازن ۾ آزاد، غير تقليد ترقيءَ سان. K. ٻن، ٽن عنوانن يا وڌيڪ (ڊبل، ٽرپل، وغيره) تي شروع ٿئي ٿو ٻه، ٽي يا وڌيڪ پروپوسٽن جي هڪ ئي وقت ۾ داخل ٿيڻ سان، بعد ۾ لاڳاپيل انگن اکرن جي داخل ٿيڻ سان. هتي پڻ K. آهن، تسلسل سان هلندڙ (Cononical sequence)، سرڪلر، يا سرپل، K. (ڪينن في ٽونس)، جنهن ۾ موضوع تبديل ٿئي ٿو، تنهنڪري اهو آهستي آهستي پنجين دائري جي سڀني ڪنجين مان گذري ٿو.
ماضي ۾، صرف پروپوسٽا K. ۾ رڪارڊ ڪيو ويو، جنهن جي شروعات ۾، خاص اکر يا خاص سان. وضاحت ظاهر ڪئي وئي آهي ته ووٽن جي ڪهڙي ترتيب ۾، ڪهڙي وقفي تي ۽ ڪهڙي شڪل ۾ رسپوسٽ داخل ٿيڻ گهرجن. مثال طور، Dufay جي ماس "Se la ay pole" ۾ اهو لکيل آهي: "Cresut in triplo et in duplo et pu jacet"، جنهن جو مطلب آهي: "ٽيپل ۽ ٻيڻو وڌي ٿو ۽ جيئن اهو ڪوڙ آهي." لفظ ”ڪ“. ۽ ساڳيو اشارو ظاهر ڪري ٿو؛ وقت گذرڻ سان ئي ان جو نالو ئي فارم بڻجي ويو. ڊپارٽمينٽ ۾ پروپوسٽا جا ڪيس بغير سي-ايل جي خارج ڪيا ويا. rispost ۾ داخل ٿيڻ لاء شرطن جا اشارا - انھن کي مقرر ڪيو وڃي ها، "انداز" اداڪار جي طرفان. اهڙين حالتن ۾، جنهن کي سڏيو ويندو آهي. رازداري ڪينن، جنهن کي اجازت ڏني وئي ڪيترن ئي مختلف. risposta جي داخل ٿيڻ جا مختلف قسم، ناز. پوليمورفڪ.
ڪجھ وڌيڪ پيچيده ۽ مخصوص پڻ استعمال ڪيا ويا. K. - K. جي قسمن، جن ۾ صرف ڊسمبر. پروپوسٽا جا حصا، K. پروپوسٽا جي آوازن مان رسپوسٽا جي اڏاوت سان، وقتن جي نزولي ترتيب ۾ ترتيب ڏنل، وغيره.
2-آوازن جا ابتدائي مثال 12 صدي عيسويءَ جا آهن، ۽ 3-آواز وارا 13 صدي عيسويءَ جا آهن. انگلينڊ ۾ ريڊنگ ايبي مان ”سمر ڪينن“ تقريباً 1300 جي تاريخن مان آهي، جيڪا نقلي پوليفوني جي اعليٰ ثقافت جي نشاندهي ڪري ٿي. 1400 تائين (آرس نووا دور جي آخر ۾) K. ڪلٽ ميوزڪ ۾ داخل ٿيو. 15 صدي عيسويءَ جي شروعات ۾ پهريون K. آزاد آوازن سان، K. هڪ واڌ ۾.
ڊچ J. Ciconia ۽ G. Dufay ڪينن کي استعمال ڪن ٿا موٽس، ڪنزون، ۽ ڪڏهن ڪڏهن عوام ۾. J. Okegem، J. Obrecht، Josquin Despres ۽ سندن همعصرن جي ڪم ۾، اصولي. ٽيڪنالاجي هڪ تمام اعلي سطح تي پهچي ٿو.
ايڪس ڊي لينٽينس. گيت 15 صدي عيسويء
Canonical ٽيڪنڪ ميوز جو هڪ اهم عنصر هو. تخليق 2nd منزل. 15 سي. ۽ contrapuntal جي ترقي ۾ تمام گهڻو مدد ڪئي. مهارت. تخليقي. موسيقي جي سمجھ. امڪان اختلاف. ڪينن جا فارم، خاص طور تي، ڪنن جي هڪ سيٽ جي پيدائش ڏانهن. ڪاميٽي ڊسمبر ليکڪ (عنوان سان مسا ايڊ فوگم). هن وقت، نام نهاد جي لڳ ڀڳ غائب فارم اڪثر استعمال ڪيو ويو. متناسب ڪينن، جتي risposta ۾ موضوع risposta جي مقابلي ۾ تبديل ٿي.
ڪ جو استعمال. 15 صدي عيسويء ۾ وڏي شڪل ۾. ان جي امڪانن جي مڪمل آگاهي جي گواهي ڏئي ٿي - K. جي مدد سان، سڀني آوازن جي اظهار جي وحدت حاصل ڪئي وئي. بعد ۾، ڊچ جي روايتي ٽيڪنالاجي وڌيڪ ترقي حاصل نه ڪئي. جي طرف. تمام گهٽ ۾ گهٽ آزاد طور تي لاڳو ڪيو ويو. فارم، ڪجهه وڌيڪ اڪثر - هڪ تقليد فارم جي حصي جي طور تي (Palestrina, O. Lasso, TL de Victoria). تنهن هوندي به، K. ladotonal centerization ۾ حصو ورتو، آزاد imitations ۾ چوٿين-quint حقيقي ۽ tonal جوابن جي اهميت کي مضبوط ڪرڻ. K. جي سڀ کان پهرين ڄاڻايل وصف Con ڏانهن اشارو ڪري ٿي. 15هين سي. (آر ڊي پاريجا، "موسيقي عملي"، 1482).
Josquin Despres. Agnus Dei secundum ماس مان "L'Homme arme super voces".
16 صدي عيسويء ۾ روايتي ٽيڪنڪ درسي ڪتابن ۾ شامل ٿيڻ شروع ٿئي ٿي (G. Zarlino). بهرحال، k. fuga جي اصطلاح سان پڻ ظاهر ٿئي ٿو ۽ تقليد جي تصور جي مخالفت ڪري ٿو، جيڪو تقليد جي غير متضاد استعمال کي رد ڪري ٿو، يعني، مفت تقليد. fugue ۽ canon جي تصورن جو فرق صرف ٻئي اڌ ۾ شروع ٿئي ٿو. 2 صدي عيسويء جي باروڪ دور ۾، K. ۾ دلچسپي ڪجهه وڌي ٿي؛ K. penetrates instr. موسيقي، ٿي وڃي ٿي (خاص طور تي جرمني ۾) موسيقار جي مهارت جو هڪ اشارو، جيڪو جي ايس بيچ جي ڪم ۾ تمام وڏي چوٽي تي پهچي چڪو آهي (ڪيننيڪل پروسيسنگ جي ڪينس فرمس، سوناتاس ۽ عوام جا حصا، گولڊبرگ جي مختلف قسمن، "موسيقي جي پيشڪش"). وڏين شڪلن ۾، جيئن باخ جي دور جي اڪثر فيوزن ۾ ۽ ان کان پوءِ واري زماني ۾، ڪيننيڪل. ٽيڪنڪ اڪثر ڪري اسٽريچ ۾ استعمال ڪيو ويندو آهي؛ K. هتي ڪم ڪري ٿو موضوع جي تصوير جي هڪ مرڪوز ڊسپلي جي طور تي، عام طور تي ٻين مخالف نقطن کان سواء.
اي. ڪالدرا. ”اچو ته ڪوڪيا ڏانهن هلون. 18 وي.
JS Bach جي مقابلي ۾، Viennese classics K. تمام گھٽ استعمال ڪن ٿا. 19هين صديءَ جي موسيقار آر. شومن ۽ آءِ. برهمڻ بار بار k جي شڪل ڏانهن رخ ڪيو. K. ۾ هڪ خاص دلچسپي 20 صدي عيسويء جي خصوصيت کان به وڏي حد تائين آهي. (ايم ريگر، جي. مهلر). P. Hindemith ۽ B. Bartok عقلي اصولن جي غلبي جي خواهش جي سلسلي ۾، اڪثر ڪري تخليقي خيالن سان واسطو رکندڙ اصولي فارم استعمال ڪن ٿا.
روس. ڪلاسيڪل موسيقارن ڪي ۾ گهڻي دلچسپي نه ڏيکاري. هڪ آزاد فارم جي طور تي. ڪم ڪري ٿو، پر اڪثر استعمال ٿيل مختلف قسمن جا ڪننيڪل. fugues يا polyphonic جي stretchs ۾ نقل. تغيرات (MI Glinka - fugue from the introduction to "Ivan Susanin"؛ PI Tchaikovsky - 3nd چوٿين جو ٽيون حصو). K.، incl. لاتعداد، اڪثر يا ته بريڪنگ جي طور تي استعمال ڪيو ويندو آهي، ڇڪڻ جي سطح تي زور ڏيندي (گلنڪا - چوٿون "ڇا هڪ شاندار لمحو" پهرين تصوير جي پهرين تصوير مان "روسلان ۽ ليوڊميلا"؛ Tchaikovsky - جوڙو "دشمن" 2nd تصوير مان 1- "يوجين ونگين" جو ايڪشن؛ مسورگسڪي - ڪورس "گائيڊ" مان "بورس گوڊونوف")، يا مزاج جي استحڪام ۽ "عالمگيريت" کي نمايان ڪرڻ (AP Borodin - Nocturne from 1nd quartet؛ AK Glazunov - 2 -I ۽ 2th سمفوني جو 2nd حصو؛ SV Rachmaninov - 1st سمفوني جو سست حصو)، يا روايتي جي صورت ۾. sequences، گڏوگڏ K. ۾ هڪ قسم جي K. جي ٻئي قسم جي تبديلي سان، متحرڪ جي هڪ وسيلا طور. وڌايو (AK Glazunov - 2th سمفوني جو ٽيون حصو؛ SI Taneev - ڪينٽاتا جو ٽيون حصو "جان آف دمشق"). بوروڊين جي ٻئي چوٿين ۽ رچمانينوف جي پهرين سمفوني جا مثال پڻ k. انهن موسيقارن پاران تقليد جي بدلجندڙ حالتن سان استعمال ڪيو ويو آهي. روسي روايتون. الهه جي ڪم ۾ classics جاري رهيو. موسيقار
اين. Myaskovsky ۽ DD Shostakovich هڪ ڪينن آهي. فارمن کي ڪافي وسيع ايپليڪيشن مليا آهن (مياسڪوفسڪي – 1 هين جو پهريون حصو ۽ 24 هين سمفوني جو فائنل، چوٿين نمبر 27 جو ٻيو حصو؛ شوسٽاڪوچ – پيانو جي چڪر ۾ فيوگيز جا اسٽريچ “2 پرلوڊس ۽ فوگيز” op. 3، 24- I حصو پنجين سمفوني وغيره).
اين. Myaskovsky 3rd چوٿين، حصو 2، 3rd تبديلي.
ڪيننيڪل فارم نه رڳو وڏي لچڪ ڏيکاري ٿو، انهن کي مختلف اندازن جي موسيقي ۾ استعمال ڪرڻ جي اجازت ڏئي ٿو، پر مختلف قسمن ۾ پڻ انتهائي مالدار آهن. روس. ۽ اڇو. محققن (SI Taneev، SS Bogatyrev) k جي نظريي تي اهم ڪم ڪيو.
حوالا: 1) Yablonsky V., Pachomius the Serb and his hagiographic writers, SPB, 1908, M. Skaballanovich, Tolkovy typikon, Vol. 2، ڪي.، 1913؛ Ritra JV، Analecta sacra spicilegio Solesmensi، parata، t. 1، پئرس، 1876؛ ويلز اي.، بازنطيني موسيقي ۽ همنوگرافي جي تاريخ، آڪسف.، 1949، 1961.
2) تنيف ايس.، ڊڪٽرين آف دي ڪينن، ايم.، 1929؛ Bogatyrev S.، Double Canon، M. - L.، 1947; Skrebkov S.، Textbook of polyphony، M.، 1951، 1965، Protopopov V.، پوليفوني جي تاريخ. روسي ڪلاسيڪل ۽ سوويت موسيقي، ايم، 1962؛ سندس، پوليفوني جي تاريخ ان جي سڀ کان اهم رجحان ۾. مغربي يورپي ڪلاسڪس، ايم.، 1965؛ Klauwell, OA, Die historische Entwicklung des musikalischen Kanons, Lpz., 1875 (Diss); Jöde Fr., Der Kanon, Bd 1-3, Wolfenbüttel, 1926; هن جو پنهنجو، Vom Geist und Gesicht des Kanons in der Kunst Bachs?، Wolfenbüttel، 1926؛ Mies R.، Der Kanon im mehrstzigen klassischen Werk، "ZfMw"، Jahrg. VIII، 1925/26؛ Feininger LK, Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1500), Emsdetten in W., 1937; Robbins RH, Beiträge zur Geschichte des Kontrapunkts von Zarlino bis Schütz, B., 1938 (Diss); Blankenburg W., Die Bedeutung des Kanons in Bachs Werk, “Bericht über die Wissenschaftliche Bachtagung Leipzig, 1950”, Lpz., 1951; والٽ جي جي وان ڊير، مرو ڪنونگسٽالٽنگ ايم ورڪ فلسطينينس، ڪولن، 1956 (ڊس.).
ايڇ ڊي يوسپنسڪي، ٽي پي مولر
