Myron Polyakin (Miron Polyakin) |

ميرون پوليڪين

Miron Polyakin ۽ Jascha Heifetz دنيا جي مشهور وائلن اسڪول ليوپولڊ ايور جا ٻه نمايان نمائندا آهن ۽ ڪيترن ئي طريقن سان، ان جا ٻه اينٽي پوڊس. ڪلاسيڪي طور تي سخت، سخت ۽ سخت به، هيفٽز جو جرئتمند ۽ شاندار راند پوليڪين جي پرجوش، رومانوي طور متاثر ٿيل راند کان بلڪل مختلف هو. ۽ اهو عجيب لڳي ٿو ته انهن ٻنهي کي فنڪار طور تي هڪ ماسٽر جي هٿ سان ٺهيل هئا.

ميرون بوريسووچ پوليڪين 12 فيبروري 1895ع تي چيرڪاسي جي شهر ونيتسا علائقي ۾ موسيقارن جي هڪ خاندان ۾ پيدا ٿيو. پيء، هڪ باصلاحيت موصل، وائلن ساز ۽ استاد، پنهنجي پٽ کي موسيقي سيکارڻ شروع ڪيو. ماء فطرت جي شاندار موسيقي صلاحيتن جي مالڪ آهي. هوءَ آزاديءَ سان، استادن جي مدد کان سواءِ، وائلن وڄائڻ سکي ٿي، ۽ تقريباً نوٽس ڄاڻڻ کان سواءِ، ڪنسرٽ ڪري گهر ۾ ڪنسرٽ کيڏيندي، پنهنجي مڙس جي ذخيري کي ورجائيندي هئي. ڇوڪرو ننڍپڻ کان وٺي هڪ موسيقي ماحول ۾ پيدا ٿيو.

سندس پيءُ اڪثر کيس پاڻ سان گڏ اوپيرا ۾ وٺي ويندو هو ۽ کيس پنهنجي ڀرسان آرڪيسٽرا ۾ ويهاريندو هو. گهڻو ڪري، ٻار، هر شيء کان ٿڪل، هن ڏٺو ۽ ٻڌو، فوري طور تي سمهڻ لڳو، ۽ هو، ننڊ ۾، گهر وٺي ويو. اهو تجسس کان سواء نه ٿي سگهي، جن مان هڪ، ڇوڪرو جي غير معمولي موسيقي ڏات جي گواهي ڏيڻ، پوليڪين پاڻ کي بعد ۾ ٻڌائڻ پسند ڪيو. آرڪيسٽرا جي موسيقارن ڏٺو ته هن ڪيتري نه چڱيءَ طرح انهن اوپيرا پرفارمنس جي موسيقيءَ ۾ مهارت حاصل ڪئي، جن جو هن بار بار دورو ڪيو هو. ۽ پوءِ هڪ ڏينهن ٽمپانيءَ جي رانديگر، هڪ خوفناڪ شرابي، پيئڻ جي اڃ کان بيزار ٿي، پنهنجي بدران ننڍي پوليڪين کي ٽمپانيءَ تي رکيو ۽ کيس پنهنجو ڪردار ادا ڪرڻ لاءِ چيو. نوجوان موسيقار هڪ بهترين ڪم ڪيو. هو ايترو ننڍڙو هو ته هن جو منهن ڪنسول جي پويان نظر نه آيو هو، ۽ هن جي پيء کي پرفارمنس کان پوء "پرفارمر" دريافت ڪيو. پوليڪين ان وقت 5 سالن کان ٿورو مٿي هئي. اهڙيء طرح، سندس زندگيء ۾ موسيقي جي ميدان ۾ پهريون پرفارمنس ٿي گذريو آهي.

Polyakin خاندان صوبائي موسيقار لاء نسبتا اعلي ثقافتي سطح جي لحاظ کان ممتاز هو. سندس ماءُ جو تعلق مشهور يهودي ليکڪ شولم اليڪيم سان هو، جيڪو بار بار گهر ۾ پوليڪن وٽ ايندو هو. شولم عليڪيم پنهنجي خاندان کي چڱيءَ طرح ڄاتو ۽ پيار ڪيو. ميرون جي ڪردار ۾ به مشهور رشتيدار سان هڪجهڙائي جون خاصيتون هيون - مزاح لاء هڪ جذبو، دلچسپ مشاهدو، جنهن اهو ممڪن ڪيو ته هو انهن ماڻهن جي طبيعت ۾ عام خاصيتون محسوس ڪن، جن سان هن ملاقات ڪئي. سندس پيء جي هڪ ويجهي مائٽ مشهور آپريٽو باس Medvedev هو.

ميرون شروع ۾ بيچيني سان وائلن وڄايو، ۽ سندس ماءُ ان ڳالهه تي ڏاڍي پريشان هئي. پر اڳ ۾ ئي پڙهائي جي ٻئي سال کان، هو وائلن سان پيار ۾ پئجي ويو، ڪلاس ۾ عادي ٿي ويو، سڄو ڏينهن شرابي طور تي ادا ڪيو. وائلن سندس جذبو بڻجي ويو، زندگي لاء تابع.

جڏهن ميرون 7 سالن جو هو ته سندس ماءُ وفات ڪري وئي. پيء کي Kyiv ڏانهن ڇوڪرو موڪلڻ جو فيصلو ڪيو. خاندان بيشمار هو، ۽ ميرون کي عملي طور تي اڻڄاتل رهجي ويو. ان کان سواء، پيء پنهنجي پٽ جي موسيقي جي تعليم جي باري ۾ پريشان هو. هو هاڻي پنهنجي پڙهائي کي ان ذميواري سان سڌو نه ٿو ڪري سگهي جيڪا ٻار جي تحفي جي گهرج هئي. ميرون کي ڪيف ڏانهن وٺي ويو ۽ هڪ ميوزڪ اسڪول ڏانهن موڪليو ويو، جنهن جو ڊائريڪٽر هڪ شاندار موسيقار هو، يوڪريني ميوزڪ جي هڪ کلاسک NV Lysenko.

ٻار جي حيرت انگيز ڏات Lysenko تي هڪ گهرو تاثر ڪيو. هن پوليڪين کي ايلينا نيڪولاينا وانسوفڪيا جي سنڀال جي حوالي ڪيو، جيڪو انهن سالن ۾ ڪيوف ۾ هڪ مشهور استاد هو، جيڪو وائلن ڪلاس جي اڳواڻي ڪندو هو. Vonsovskaya هڪ شاندار تعليمي تحفو هو. ڪنهن به صورت ۾، Auer هن جي باري ۾ وڏي عزت سان ڳالهايو. لينن گراڊ ڪنزرويٽري اي ڪي بٽسڪي جي پروفيسر وانسوفڪيا جي پٽ جي شاهدي موجب، ڪيوف جي دوري دوران، آور هميشه سندس شڪرگذاري جو اظهار ڪيو، هن کي يقين ڏياريو ته هن جو شاگرد پوليڪين هن وٽ بهترين حالت ۾ آيو هو ۽ هن کي ڪجهه به درست ڪرڻ جي ضرورت ناهي. هن جي راند.

وونسووسڪايا ماسڪو ڪنزرويٽري ۾ فرڊيننڊ لاب سان گڏ پڙهيو، جنهن ماسڪو اسڪول آف وائلنسٽن جو بنياد رکيو. بدقسمتيءَ سان، موت سندس تدريسي سرگرميءَ کي اوائل ۾ روڪيو، پر جن شاگردن کي هن تعليم ڏني، تن استاد جي حيثيت ۾ سندس شاندار خوبين جي گواهي ڏني.

پهرين تاثرات ڏاڍا وشد آهن، خاص طور تي جڏهن پوليڪين جي اهڙي اعصابي ۽ متاثر ڪندڙ طبيعت اچي ٿي. تنهن ڪري، اهو فرض ڪري سگهجي ٿو ته نوجوان Polyakin هڪ درجي يا ٻئي Laubov اسڪول جي اصولن کي سکيو. ۽ وانسوفسڪيا جي ڪلاس ۾ هن جو رهڻ ڪنهن به لحاظ کان مختصر نه هو: هن سان گڏ تقريبا 4 سالن تائين اڀياس ڪئي ۽ هڪ سنگين ۽ مشڪل رڪارڊ مان گذريو، مينڊيلسن، بيٿون، ٽيچائيڪوفسڪي جي ڪنسرٽ تائين. Vonsovskaya Butskaya جو پٽ اڪثر سبق ۾ موجود هو. هن يقين ڏياريو ته، Auer، Polyakin سان گڏ مطالعو، Mendelssohn's Concerto جي پنهنجي تفسير ۾، لاب جي ايڊيشن مان گهڻو ڪجهه برقرار رکيو. ڪجهه حد تائين، تنهن ڪري، پوليڪين پنهنجي فني عناصر ۾ لاب اسڪول جي اوور اسڪول سان گڏ ڪيو، يقينا، بعد ۾ غالب جي حيثيت سان.

Vonsovskaya سان 4 سالن جي مطالعي کان پوء، NV Lysenko جي اصرار تي، پوليڪين سينٽ پيٽرسبرگ ڏانهن ويو ته جيئن هو پنهنجي تعليم Auer جي ڪلاس ۾ مڪمل ڪري، جتي هو 1908 ۾ داخل ٿيو.

1900s ۾، Auer پنهنجي تعليمي شهرت جي اونچائي تي هو. شاگرد سڄي دنيا مان لفظي طور تي وٽس ايندا هئا، ۽ سينٽ پيٽرسبرگ جي ڪنزرويٽري ۾ سندس ڪلاس روشن قابليت جو هڪ برج هو. پوليڪين کي ايفرائيم زمبلسٽ ۽ ڪيٿلين پارلو به ڪنزرويٽري ۾ مليو. ان وقت، ميخائل پيسٽري، رچرڊ برگن، سسيليا گانزين، ۽ جسچا هيفٽز Auer جي تحت اڀياس ڪيو. ۽ جيتوڻيڪ اهڙي شاندار وائلن سازن جي وچ ۾، پوليڪين پهرين هنڌن مان هڪ ورتو.

سينٽ پيٽرسبرگ جي ڪنزرويٽري جي آرڪائيوز ۾، امتحاني ڪتاب محفوظ ڪيا ويا آهن، جيڪي شاگردن جي ڪاميابيءَ بابت Auer ۽ Glazunov جي نوٽس سان گڏ آهن. 1910 جي امتحان کان پوءِ، پنهنجي شاگرد جي راند کي ساراهيو، اوور پنهنجي نالي جي خلاف هڪ مختصر پر انتهائي جذباتي نوٽ ٺاهيو - ٽي عجب جا نشان (!!!)، انهن ۾ هڪ لفظ شامل ڪرڻ کان سواءِ. Glazunov هيٺ ڏنل وضاحت ڏني: "عمل انتهائي فني آهي. بهترين ٽيڪنڪ. دلڪش آواز. لڪل جملا. ٽرانسميشن ۾ مزاج ۽ مزاج. تيار فنڪار.

سينٽ پيٽرسبرگ جي ڪنزرويٽري ۾ پنهنجي سموري تدريسي ڪيريئر لاءِ، آور ٻه ڀيرا ساڳيو نشان ٺاهيو – ٽي عجب جا نشان: 1910 ۾ سيسيليا هينسن جي نالي جي ويجهو ۽ 1914 ۾ - جيشا هيفٽز جي نالي جي ويجهو.

1911 جي امتحان کان پوء، Auer لکي ٿو: "بهترين!" Glazunov ۾، اسان پڙهون ٿا: "هڪ فرسٽ ڪلاس، virtuoso ٽيلنٽ. حيرت انگيز فني خوبي. دلڪش قدرتي ٽون. شو انسپائريشن سان ڀرپور آهي. تاثر حيرت انگيز آهي. "

سينٽ پيٽرسبرگ ۾، پوليڪين اڪيلو رهندو هو، پنهنجي خاندان کان پري هو، ۽ هن جي پيءُ پنهنجي مائٽ ڊيوڊ ولاديميروچ يامپولسڪي (V. Yampolsky جو چاچو، ڊگھي عرصي تائين ساٿي ڊي. اوسترخ) کي سندس سنڀال ڪرڻ لاءِ چيو. Auer پاڻ ڇوڪر جي قسمت ۾ هڪ وڏو حصو ورتو. پوليڪين جلد ئي سندس پسنديده شاگردن مان هڪ بڻجي ويندو آهي، ۽ عام طور تي پنهنجي شاگردن لاء سخت، آور هن جو خيال رکندو آهي جيترو هو ڪري سگهي ٿو. جڏهن هڪ ڏينهن يامپولسڪي آير کي شڪايت ڪئي ته، گهڻي مطالعي جي نتيجي ۾، ميرون گهڻو ڪم ڪرڻ لڳو، اوير کيس ڊاڪٽر ڏانهن موڪليو ۽ مطالبو ڪيو ته يامپولسڪي مريض کي مقرر ڪيل ضابطن تي سختي سان عمل ڪرڻ لاءِ چيو: ”توهان هن لاءِ مون کي پنهنجي سر سان جواب ڏيو. !”

خانداني دائري ۾، پوليڪين اڪثر ياد ڪري ٿو ته ڪيئن آور اهو فيصلو ڪرڻ جو فيصلو ڪيو ته هو گهر ۾ وائلن صحيح طريقي سان ڪري رهيو هو، ۽، ڳجهي طور تي ظاهر ٿيڻ کان پوء، هو هڪ ڊگهي وقت تائين دروازن کان ٻاهر بيٺو هو، پنهنجي شاگرد جي راند کي ٻڌندو هو. ”ها، تون چڱو ٿيندين! هن ڪمري ۾ داخل ٿيندي چيو. Auer سست ماڻهن کي برداشت نه ڪيو، جيڪي به سندن ڏات. پاڻ هڪ محنتي هو، هن صحيح سمجهيو ته حقيقي مهارت محنت کان سواءِ حاصل نه ٿي سگهي. پوليڪين جي وائلن جي بي لوث عقيدت، هن جي وڏي محنت ۽ سڄو ڏينهن مشق ڪرڻ جي صلاحيت آور کي فتح ڪيو.

بدلي ۾، پوليڪين اوير کي پرجوش پيار سان جواب ڏنو. هن لاءِ، آور دنيا جي هر شيءِ هئي - هڪ استاد، معلم، دوست، ٻيو پيءُ، سخت، گهربل ۽ ساڳئي وقت پيار ڪندڙ ۽ پرواهه ڪندڙ.

پوليڪين جي ڏات غير معمولي طور تي جلدي پختو ٿي وئي. 24 جنوري، 1909 تي، نوجوان وائلن جي پهرين سولو ڪنسرٽ ڪنزرويٽري جي ننڍي هال ۾ ٿي گذريو. پوليڪين هينڊل جي سوناتا (Es-dur)، وينيافسڪي جي ڪنسرٽو (d-moli)، بيٿوون جي رومانس، پيگنيني جي ڪيپريس، تاچيڪوفسڪي جي ميلوڊي ۽ سارسيٽ جي جپسي ميلوڊيز کيڏيو. ساڳئي سال ڊسمبر ۾، ڪنزرويٽري ۾ هڪ شاگرد جي شام ۾، هن سسيليا گانزين سان گڏ، جي-ايس پاران ٻن وائلن لاءِ ڪنسرٽو پيش ڪيو. بچ. 12 مارچ، 1910 تي، هن Tchaikovsky Concerto جا حصا II ۽ III ادا ڪيا، ۽ 22 نومبر تي، آرڪسٽرا سان، ايم برچ پاران G-moll ۾ Concerto.

پوليڪين کي Auer جي ڪلاس مان چونڊيو ويو هو سينٽ پيٽرسبرگ ڪنزرويٽري جي 50 هين سالگرهه جي پروقار جشن ۾ حصو وٺڻ لاءِ، جيڪو 16 ڊسمبر 1912 تي منعقد ٿيو. Tchaikovsky جي وائلن ڪنسرٽو جو حصو پهريون ”مسٽر پوليڪين شاندار انداز ۾ ادا ڪيو، Auer جو هڪ باصلاحيت شاگرد، "ميوزڪ نقاد V. Karatygin فيسٽيول تي هڪ مختصر رپورٽ ۾ لکيو.

پهرين سولو کنسرٽ کان پوء، ڪيترن ئي انٽرپرينينئرز پوليڪين کي منافعي بخش آڇون ڏنيون، جيڪي راڄڌاني ۽ روس جي ٻين شهرن ۾ پنهنجي پرفارمنس کي منظم ڪن ٿا. بهرحال، آور واضح طور تي احتجاج ڪيو، يقين ڪيو ته اهو سندس پالتو جانور لاء هڪ فنڪشنل رستي تي هلڻ لاء تمام جلدي هئي. پر اڃا تائين، ٻئي کنسرٽ کان پوء، آور هڪ موقعو وٺڻ جو فيصلو ڪيو ۽ پوليڪين کي ريگا، وارسا ۽ ڪيف ڏانهن سفر ڪرڻ جي اجازت ڏني. Polyakin جي آرڪائيو ۾، انهن ڪنسرٽس بابت ميٽروپوليٽن ۽ صوبائي پريس جي تبصرن کي محفوظ ڪيو ويو آهي، انهي مان ظاهر ٿئي ٿو ته اهي وڏي ڪاميابي هئا.

Polyakin 1918 ع جي شروعات تائين قدامت پسند ۾ رهيو ۽، گريجوئيشن جي سند حاصل نه ڪيو، پرڏيهه ويو. هن جو ذاتي فائل پيٽرو گراڊ ڪنزرويٽري جي آرڪائيوز ۾ محفوظ آهي، جنهن جو آخري دستاويز 19 جنوري 1918ع جو هڪ سرٽيفڪيٽ آهي، جيڪو ”ڪنزرويٽري جي هڪ شاگرد ميرون پوليڪين“ کي ڏنو ويو هو ته هن کي موڪلن تي برطرف ڪيو ويو هو. روس جا شهر 10 فيبروري 1918ع تائين.

ان کان ڪجهه عرصو اڳ کيس ناروي، ڊنمارڪ ۽ سويڊن جي دوري تي اچڻ جي دعوت ملي. دستخط ٿيل معاهدن سندس وطن ڏانهن واپسيءَ ۾ دير ڪئي، ۽ پوءِ ڪنسرٽ جي سرگرميءَ آهستي آهستي اڳتي وڌيو، ۽ 4 سالن تائين هن اسڪينويانا ملڪن ۽ جرمنيءَ جا دورا ڪندو رهيو.

ڪنسرٽ پوليڪين کي يورپي شهرت ڏني. سندس پرفارمنس جا اڪثر جائزو تعريف جي احساس سان ڀريل آهن. ”ميرون پوليڪين هڪ مڪمل وائلن ساز ۽ ماهر جي حيثيت ۾ برلن جي عوام آڏو پيش ٿيو. اهڙي شاندار ۽ پراعتماد ڪارڪردگيءَ سان انتهائي مطمئن ٿي، اهڙي ڀرپور موسيقيت، انٽونيشن جي درستگي ۽ ڪينٽيلينا جي فنشنگ، اسان پروگرام جي طاقت (لفظي: بچيل. – LR) جي حوالي ڪري ڇڏيا، پاڻ کي ۽ نوجوان ماسٽر کي وساري ڇڏيو...“

1922 جي شروعات ۾، پوليڪين سمنڊ پار ڪري نيويارڪ ۾ لٿو. هو هڪ دفعي آمريڪا آيو هو جڏهن قابل ذڪر فنڪشنل قوتون اتي مرڪوز هئا: فريٽز ڪريسلر، ليوپولڊ آور، جاشا هيفٽز، ايفرم زمبلسٽ، ميخائل ايلمان، توشا سيڊل، ڪيٿلين لارلو ۽ ٻيا. مقابلو تمام اهم هو، ۽ خراب ٿيل نيويارڪ جي سامهون ڪارڪردگي عوام خاص طور تي ذميوار بڻجي ويو. تنهن هوندي به، Polyakin شاندار امتحان پاس ڪيو. سندس پهريون ڊرامو، جيڪو 27 فيبروري 1922ع تي ٽائون هال ۾ ٿيو، ڪيترن ئي وڏن آمريڪي اخبارن ۾ ڇپيو. اڪثر تبصرن ۾ فرسٽ ڪلاس جي قابليت، قابل ذڪر دستڪاري ۽ پيش ڪيل ٽڪڙن جي انداز جو هڪ ذهين احساس نوٽ ڪيو ويو.

ميڪسيڪو ۾ پوليڪين جي ڪنسرٽ، جتي هو نيو يارڪ کان پوء ويو، هڪ ڪاميابي هئي. هتان کان هو ٻيهر آمريڪا ڏانهن روانو ٿيو، جتي 1925 ۾ هن کي Tchaikovsky Concerto جي ڪارڪردگي لاء "ورلڊ وائلن مقابلي" ۾ پهريون انعام مليو. ۽ اڃا تائين، ڪاميابي جي باوجود، پوليڪين پنهنجي وطن ڏانهن متوجه ٿيو. 1926ع ۾ هو سوويت يونين ڏانهن موٽي آيو.

Polyakin جي سوويت دور جي زندگي Leningrad ۾ شروع ٿي، جتي هن کي ڪنزرويٽري ۾ هڪ پروفيسر ڏنو ويو. نوجوان، توانائي ۽ تخليقي جلن جو پورو، هڪ شاندار فنڪار ۽ اداڪار فوري طور تي سوويت موسيقي ڪميونٽي جي ڌيان کي راغب ڪيو ۽ جلدي مقبوليت حاصل ڪئي. سندس هر ڪنسرٽ ماسڪو، لينن گراڊ يا "پردي" جي شهرن ۾ موسيقي جي زندگي ۾ هڪ اهم واقعو بڻجي ويندو آهي، جيئن سوويت يونين جي علائقن، مرڪز کان پري، 20s ۾ سڏيو ويندو هو. پوليڪين هڪ طوفاني ڪنسرٽ جي سرگرمي ۾، فلهارمونڪ هال ۽ مزدورن جي ڪلبن ۾ پرفارم ڪندي، سر تي چڙهي ٿو. ۽ جتي به، جنهن جي سامهون هن کيڏندو هو، هن کي هميشه هڪ قابل قدر سامعين مليو. هن جي فني فن ڪلب ڪنسرٽس جي موسيقي ٻڌندڙن ۽ فلهارمونڪ جي اعليٰ تعليم يافته سياحن کي هڪجهڙائي سان متاثر ڪيو. هن وٽ ماڻهن جي دلين کي رسڻ جو هڪ نادر تحفو هو.

سوويت يونين ۾ پهچندي، پوليڪين پاڻ کي مڪمل طور تي نئين سامعين جي سامهون مليو، غير معمولي ۽ اڻڄاتل کيس يا ته اڳ انقلابي روس ۾ ڪنسرٽ يا پرڏيهي پرفارمنس کان. ڪنسرٽ هالن کي هاڻي نه رڳو دانشورن، پر ڪارڪنن پاران پڻ دورو ڪيو ويو. مزدورن ۽ ملازمن جي ڪيترن ئي ڪنسرٽس ماڻهن جي وسيع عوام کي موسيقي سان متعارف ڪرايو. تنهن هوندي به، نه رڳو philharmonic سامعين جي جوڙجڪ تبديل ٿي آهي. نئين زندگي جي اثر هيٺ، سوويت ماڻهن جي مزاج، سندن عالمي نظريو، ذوق ۽ فن جي گهرج به تبديل ٿي. هر شيءِ جمالياتي طور تي سڌريل، زوال پذير يا سيلون ڪم ڪندڙ عوام لاءِ اجنبي هئي، ۽ آهستي آهستي پراڻي دانشورن جي نمائندن لاءِ اجنبي ٿي وئي.

ڇا اهڙي ماحول ۾ پوليڪين جي ڪارڪردگي جو انداز تبديل ٿيڻ گهرجي؟ هن سوال جو جواب ٿي سگهي ٿو هڪ مضمون ۾ سوويت سائنسدان پروفيسر BA Struve، فنڪار جي موت کان پوء فوري طور تي لکيو. هڪ فنڪار جي حيثيت ۾ پوليڪين جي سچائي ۽ خلوص ڏانهن اشارو ڪندي، اسٽروو لکيو آهي ته: ”۽ ان ڳالهه تي به زور ڏيڻ گهرجي ته پوليڪين پنهنجي زندگيءَ جي آخري پندرهن سالن ۾ تخليقي سڌاري جي حالتن ۾ انهيءَ سچائي ۽ خلوص جي چوٽيءَ تي پهچي چڪو آهي. پوليڪين جي آخري فتح، سوويت وائلن ساز. اهو ڪو اتفاق نه آهي ته ماسڪو ۽ لينن گراڊ ۾ ماسٽر جي پهرين پرفارمنس تي سوويت ميوزڪين اڪثر ڪري هن جي راند ۾ ڪجهه ياد ڪيو جنهن کي "مختلف" جو هڪ قسم، "سيلون" جو هڪ قسم سڏيو وڃي ٿو، ڪافي مغربي يورپي ۽ آمريڪن جي خاصيت آهي. وائلن ساز اهي خاصيتون پوليڪين جي فني فطرت لاءِ اجنبي هيون، اهي هن جي موروثي فنڪارانه انفراديت جي مقابلي ۾، ڪجهه سطحي هجڻ جي ڪري. سوويت ميوزڪ ڪلچر جي حالتن ۾، پوليڪين جلدي هن جي گهٽتائي کي ختم ڪيو.

سوويت پرفارمنس جي اهڙي ابتڙ غير ملڪي ماڻهن سان هاڻي بلڪل سادو لڳي ٿو، جيتوڻيڪ ڪجهه حصي ۾ اهو مناسب سمجهي سگهجي ٿو. درحقيقت، سرمائيدار ملڪن ۾ جن سالن ۾ پوليڪين رهندا هئا، اتي ڪافي اداڪار هئا، جيڪي سڌريل اسٽائلائيزيشن، جمالياتي، ٻاهرئين قسم ۽ سيلونزم ڏانهن مائل هئا. ساڳئي وقت، اتي ڪيترائي موسيقار ٻاهرين ملڪ هئا جيڪي اهڙي رجحان کان اجنبي رهيا. پوليڪين هن جي ٻاهران رهڻ دوران مختلف اثرن جو تجربو ڪري سگهي ٿو. پر پوليڪين کي ڄاڻڻ، اسان اهو چئي سگهون ٿا ته اتي به هو انهن فنڪارن مان هو، جيڪي جمالياتيات کان تمام پري هئا.

وڏي حد تائين، پوليڪين فني ذوق جي هڪ حيرت انگيز تسلسل سان منسوب ڪيو ويو آهي، هن جي فني نظريات لاء هڪ تمام گهڻي عقيدت هن جي ننڍپڻ کان وٺي. تنهن ڪري، پوليڪين جي ڪارڪردگي جي انداز ۾ "مختلف" ۽ "سيلون" جون خاصيتون، جيڪڏهن اهي ظاهر ٿين ٿيون، انهن کي (جهڙوڪ اسٽرو) صرف سطحي شيء جي طور تي چئي سگهجي ٿو ۽ هن کان غائب ٿي ويو جڏهن هو سوويت حقيقت سان رابطي ۾ آيو.

پوليڪين ۾ سوويت موسيقي حقيقتن کي مضبوط ڪيو، هن جي ڪارڪردگي جي جمهوري بنيادن تي. پوليڪين ساڳئي ڪم سان ڪنهن به سامعين وٽ ويو، ڊپ نه هو ته اهي هن کي سمجهي نه سگهندا. هن پنهنجي ذخيري کي "سادو" ۽ "پيچيده"، "فلهارمونڪ" ۽ "ماس" ۾ ورهايو نه هو ۽ آرام سان باچ جي چاڪون سان گڏ ڪارڪنن جي ڪلب ۾ پرفارم ڪيو.

1928 ۾، پوليڪين هڪ ڀيرو ٻيهر ٻاهرين سفر ڪيو، ايسٽونيا جو دورو ڪيو، ۽ بعد ۾ پاڻ کي سوويت يونين جي شهرن جي چوڌاري ڪنسرٽ دورن تائين محدود ڪيو. 30s جي شروعات ۾، Polyakin فني پختگي جي بلندين تي پهچي. هن جي مزاج ۽ جذباتي خصوصيت اڳ ۾ هڪ خاص رومانوي عظمت حاصل ڪئي. پنهنجي وطن ڏانهن موٽڻ کان پوء، پوليڪين جي زندگي ٻاهران ڪنهن غير معمولي واقعن کان سواء گذري وئي. اها سوويت فنڪار جي معمولي ڪم ڪندڙ زندگي هئي.

1935ع ۾ هن ويرا ايممنيولونا لوريءَ سان شادي ڪئي. 1936 ع ۾ خاندان ماسڪو ڏانهن ويو، جتي پوليڪين هڪ پروفيسر ۽ ماسڪو ڪنزرويٽري ۾ اسڪول آف ايڪسيلنس (ميسٽر شولي) ۾ وائلن ڪلاس جو سربراهه ٿيو. 1933 ۾، پوليڪين لينن گراڊ ڪنزرويٽري جي 70 هين سالگره جي جشن ۾، ۽ 1938 جي شروعات ۾ - ان جي 75 هين سالگره جي جشن ۾ هڪ پرجوش حصو ورتو. پوليڪين گلازونوف جي ڪنسرٽ کيڏيو ۽ اُها شام ناقابل فراموش اونچائي تي هئي. مجسمي سازيءَ جي محور، جرئتمند، وڏي اسٽروڪ سان، هن مسحور ٿيل ٻڌندڙن جي سامهون بيحد خوبصورت تصويرون ٺاهي، ۽ هن رچنا جي رومانس کي حيرت انگيز طور تي فنڪار جي فني فطرت جي رومانس سان ملائي ڇڏيو.

16 اپريل، 1939 تي، ماسڪو ۾ Polyakin جي فني سرگرمي جي 25 هين سالگره ملهائي وئي. A. Gauk پاران ڪيل رياستي سمفوني آرڪسٽرا جي شرڪت سان ڪنزرويٽري جي عظيم هال ۾ هڪ شام منعقد ڪئي وئي. Heinrich Neuhaus سالگره تي هڪ گرم مضمون سان جواب ڏنو. ”وائلن آرٽ جي بي مثال استاد، مشهور اوئر جي بهترين شاگردن مان هڪ،“ نيوهوس لکيو، ”اڄ شام پوليڪين پنهنجي مهارت جي تمام خوبين سان ظاهر ٿيو. Polyakin جي فنڪشنل ظهور ۾ اسان کي خاص طور تي ڇا آهي؟ سڀ کان اول، سندس جوش هڪ فنڪار-وائلن جي حيثيت ۾. اهو تصور ڪرڻ ڏکيو آهي ته هڪ شخص جيڪو پنهنجي ڪم کي وڌيڪ پيار ۽ عقيدت سان ڪندو، ۽ اها ڪا ننڍڙي شيء ناهي: اهو سٺو آهي ته سٺو وائلن تي سٺو ميوزڪ وڄايو. اهو عجيب لڳي سگهي ٿو، پر حقيقت اها آهي ته پوليڪين هميشه آسانيء سان راند نه ڪندو آهي، ته هن وٽ ڪاميابي ۽ ناڪامي جا ڏينهن آهن (مقابلي، يقينا)، مون لاء هڪ ڀيرو ٻيهر پنهنجي فطرت جي حقيقي فنڪار تي زور ڏنو. جيڪو به پنهنجي فن کي ايترو جوش ۽ جذبي سان سمجهي ٿو، اهو ڪڏهن به معياري پراڊڪٽس پيدا ڪرڻ نه سکندو - هن جي عوامي پرفارمنس فيڪٽري جي درستگي سان. اها ڳالهه دلڪش هئي ته سالگرهه جي ڏينهن تي، پوليڪين Tchaikovsky Concerto (پروگرام جي پهرين شيءِ) پرفارم ڪيو، جيڪو هن اڳ ۾ ئي هزارين ۽ هزارين ڀيرا کيڏي چڪو هو (هن اهو ڪنسرٽ هڪ نوجوان جي حيثيت ۾ شاندار انداز ۾ ادا ڪيو- مون کي خاص طور تي هڪ ياد آهي. 1915ع جي اونهاري ۾ Pavlovsk ۾ سندس پرفارمنس، پر هن اهڙي جوش ۽ جذبي سان ادا ڪئي، ڄڻ ته هو نه رڳو اهو پهريون ڀيرو پرفارم ڪري رهيو آهي، پر ڄڻ ته هو پهريون ڀيرو ان کي پرفارم ڪري رهيو هو. سامعين ۽ جيڪڏهن ڪجهه ”سخت مفڪر“ اهو ڳولي سگهن ٿا ته ڪنسرٽو ڪجهه هنڌن تي ٿورڙو نروس محسوس ڪيو، ته پوءِ اهو چوڻ گهرجي ته اها اعصابي حقيقي فن جو گوشت ۽ رت هئي، ۽ اهو ڪنسرٽو، جيڪو گهڻو وڌيڪ هلايو ويو ۽ ماريو ويو، اهو وري تازو، جوان آواز بڻجي ويو. ، متاثر ڪندڙ ۽ خوبصورت. .

Neuhaus جي مضمون جو پڄاڻي دلچسپ آهي، جتي هو پوليڪين ۽ اوسترخ جي چوڌاري نظرين جي جدوجهد کي ياد ڪري ٿو، جيڪي اڳ ۾ ئي مقبوليت حاصل ڪري چڪا هئا. Neuhaus لکيو آهي ته: ”آخر ۾، مان ٻه لفظ چوڻ چاهيان ٿو: اسان جي عوام ۾ ”پوليڪن“ ۽ ”اوسٽراخسٽ“ آهن، جيئن ”هائلسٽ“ ۽ ”فليئرسٽ“ وغيره آهن. انهن جي اڳڪٿين جي هڪ طرفي، هڪ ڀيرو گوئٽي پاران Eckermann سان گفتگو ۾ بيان ڪيل لفظن کي ياد ڪري ٿو: "هاڻي عوام ويهن سالن کان بحث ڪري رهيو آهي ته ڪير اعلي آهي: شلر يا مان؟ اھي بھتر ڪندا جيڪڏھن اھي خوش ھوندا ته اتي ڪي سٺا ساٿي آھن جن بابت بحث ڪرڻ جي لائق آھن. سمجهه وارا لفظ! اچو ته واقعي خوش ٿيون، ڪامريڊن، ته اسان وٽ هڪ کان وڌيڪ ساٿي آهن جن تي بحث ڪرڻ جي لائق آهي.

افسوس! جلد ئي پوليڪين بابت ”بحث“ ڪرڻ جي ڪا به ضرورت نه رهي – ٻن سالن کان پوءِ هو هليو ويو! Polyakin سندس تخليقي زندگيء جي وزيراعظم ۾ وفات ڪري ويو. 21 مئي 1941ع تي هڪ دوري تان واپسيءَ تي، هن ٽرين ۾ بيچيني محسوس ڪئي. پڄاڻي جلدي آئي - دل ڪم ڪرڻ کان انڪار ڪري ڇڏيو، پنهنجي زندگي کي پنهنجي تخليقي پختگي جي زينت تي ڪٽي ڇڏيو.

هرڪو پوليڪين کي پيار ڪندو هو، هن جي روانگي هڪ غم جي طور تي تجربو ڪيو ويو. سوويت وائلن سازن جي هڪ پوري نسل لاءِ، هو هڪ فنڪار، فنڪار ۽ فنڪار جو اعليٰ مثالي مثال هو، جنهن ۾ اهي برابر هئا، جن جي اڳيان جهڪيا ۽ سکيا.

هڪ ماتم جي ماتم ۾، مقتول جي ويجهن دوستن مان هڪ، هينريچ نيوهاس، لکيو: "... ميرون پوليڪين هليو ويو آهي. ڪنهن به طرح توهان هڪ شخص جي آرام ۾ يقين نه ٿا رکون جيڪو هميشه لفظ جي اعلي ۽ بهترين مفهوم ۾ بيچين آهي. پولياڪينو ۾ اسان سندس ڪم لاءِ سندس جوانيءَ جي محبت، سندس لڳاتار ۽ متاثر ڪندڙ ڪم کي ساراهيون ٿا، جنهن اڳ ۾ ئي هن جي ڪارڪردگيءَ جي مهارت جي غير معمولي اعليٰ سطح ۽ هڪ عظيم فنڪار جي روشن، ناقابل فراموش شخصيت جو تعين ڪيو هو. وائلن سازن ۾ هيفٽز جهڙا شاندار موسيقار به آهن، جيڪي هميشه موسيقار جي تخليقيت جي جذبي سان ائين وڄائيندا آهن ته آخر ۾، توهان فنڪار جي انفرادي خاصيتن کي ڏسڻ کان روڪي ڇڏيو. هي قسم آهي "Parnassian اداڪار"، "اولمپين". پر پوليڪين ڪهڙو به ڪم ڪري، هن جي راند ۾ هميشه هڪ پرجوش انفراديت محسوس ٿيندي هئي، هن جي فن سان ڪنهن نه ڪنهن قسم جو جنون هوندو هو، جنهن سبب هو پاڻ کان سواءِ ٻيو ڪجهه به نه ٿي سگهندو هو. Polyakin جي ڪم جون خاصيتون هيون: شاندار ٽيڪنڪ، آواز جي شاندار خوبصورتي، جوش ۽ ڪارڪردگي جي کوٽائي. پر هڪ فنڪار ۽ ماڻهو جي حيثيت ۾ پوليڪين جي سڀ کان وڌيڪ عجيب خوبي سندس خلوص هئي. هن جي ڪنسرٽ پرفارمنس هميشه صحيح طور تي برابر نه هئي ڇو ته فنڪار پنهنجي خيالن، جذبات، تجربن کي اسٽيج تي آڻيندو آهي، ۽ هن جي راند جي سطح انهن تي منحصر آهي ... "

اهي سڀئي ماڻهو جيڪي پوليڪين جي باري ۾ لکيا آهن، هميشه هن جي ڪارڪردگي جي فن جي اصليت ڏانهن اشارو ڪيو. Polyakin "انتهائي واضح انفراديت، اعلي ثقافت ۽ مهارت جو هڪ فنڪار آهي. هن جي کيڏڻ جو انداز ايترو ته اصلوڪو آهي جو هن جي راند کيڏڻ لاءِ هڪ خاص اسلوب يعني پوليڪين جي انداز ۾ کيڏڻ جي ڳالهه ڪجي. انفراديت هر شيء ۾ ظاهر ڪيو ويو آهي - هڪ خاص، منفرد انداز ۾ ڪيل ڪم لاء. هن جيڪو ڪجهه به ادا ڪيو، هو هميشه "پولش انداز ۾" ڪم پڙهندو هو. هر ڪم ۾، هن، سڀ کان پهريان، پاڻ کي، فنڪار جي پرجوش روح رکيو. پوليڪين جي باري ۾ تبصرا مسلسل بيچيني جوش، هن جي راند جي گرم جذباتي، هن جي فني جذبي بابت، عام پوليڪين "اعصاب" بابت، تخليقي جلن جي باري ۾ ڳالهائي رهيا آهن. هرڪو جنهن به هن وائلن ساز کي ٻڌو آهي، غير ارادي طور تي هن جي موسيقي جي تجربي جي خلوص ۽ فوري طور تي حيران ٿي ويو. هن جي باري ۾ ڪو به چئي سگهي ٿو ته هو الهام، اعليٰ رومانوي انداز جو فنڪار آهي.

هن لاءِ ڪا به عام موسيقي نه هئي ۽ هو اهڙي موسيقيءَ ڏانهن نهاري ها. هن کي خبر هئي ته ڪنهن به موسيقيءَ جي تصوير کي هڪ خاص انداز ۾ ڪيئن رنگائجي، ان کي شاندار، رومانوي طور خوبصورت بڻايو وڃي. پوليڪين جو فن خوبصورت هو، پر تجريدي، تجريدي آواز جي تخليق جي خوبصورتي سان نه، پر وشد انساني تجربن جي خوبصورتي سان.

هن وٽ خوبصورتي جو هڪ غير معمولي ترقي وارو احساس هو، ۽ هن جي تمام جوش ۽ جذبي لاء، هن ڪڏهن به خوبصورتي جي حدن کان ٻاهر نه ڪيو. بي عيب ذائقو ۽ اعلي مطالبن پاڻ تي هميشه هن کي مبالغائي کان بچايو آهي جيڪو بگاڙي سگهي ٿو يا ڪنهن به طريقي سان تصويرن جي هم آهنگي، فنڪشنل اظهار جي معيارن جي ڀڃڪڙي ڪري ٿو. پوليڪين جنهن به شيءِ کي ڇهيو، حسن جي جمالياتي حس کيس هڪ لمحي لاءِ به نه ڇڏيو. پوليڪين جي ترازو پڻ موسيقي سان ادا ڪيو، حيرت انگيز، گہرائي ۽ آواز جي خوبصورتي حاصل ڪئي. پر اها نه رڳو سندن آواز جي حسن ۽ هم آهنگي هئي. MI Fikhtengolts جي مطابق، جيڪو پوليڪين سان اڀياس ڪيو، پوليڪين اسڪيل کي واضح طور تي ادا ڪيو، علامتي طور تي، ۽ انهن کي سمجهيو ويو ڄڻ ته اهي فن جي ڪم جو حصو هئا، ۽ فني مواد نه. اهو لڳي ٿو ته پوليڪين انهن کي ڪنهن راند يا ڪنسرٽ مان ڪڍي ڇڏيو ۽ انهن کي هڪ مخصوص علامتي انداز سان نوازيو. سڀ کان وڌيڪ اهم شيء اها آهي ته تصويرن کي مصنوعي هجڻ جو تاثر نه ڏنو ويو آهي، جيڪو ڪڏهن ڪڏهن ٿيندو آهي جڏهن اداڪار هڪ تصوير کي "ايمبيڊ" ڪرڻ جي ڪوشش ڪندا آهن هڪ پيماني تي، عمدي طور تي پنهنجي لاء "مواد" ٺاهي رهيا آهن. figurativeness جو احساس پيدا ڪيو ويو، ظاهري طور تي، حقيقت اها آهي ته Polyakin جي فن فطرت جي اهڙي هئي.

پوليڪين اوريئن اسڪول جي روايتن کي تمام گهڻو جذب ڪيو ۽، شايد، هن ماسٽر جي سڀني شاگردن مان خالص آورين هو. پنهنجي جوانيءَ ۾ پوليڪين جي پرفارمنس کي ياد ڪندي، سندس ڪلاس ميٽ، مشهور سوويت موسيقار LM Zeitlin لکيو آهي ته: ”ڇوڪرو جي فني ۽ فنڪارانه راند سندس مشهور استاد جي ڪارڪردگيءَ سان مشابهت رکي ٿي. ڪڏهن ڪڏهن اهو يقين ڪرڻ ڏکيو هو ته اسٽيج تي هڪ ٻار بيٺو هو، نه ته هڪ بالغ فنڪار.

پوليڪين جي جمالياتي ذوق جو ثبوت هن جي ذخيري مان ظاهر ٿئي ٿو. Bach، Beethoven، Brahms، Mendelssohn، ۽ روسي موسيقار Tchaikovsky ۽ Glazunov سندس بت هئا. virtuoso ادب کي خراج تحسين پيش ڪيو ويو، پر ان کي جنهن کي Auer سڃاڻي ۽ پيار ڪيو - پيگنيني جي ڪنسرٽ، ارنسٽ جي اوٽيلو ۽ هنگرين ميلوڊيز، سارسيٽ جا اسپيني ناچ، پوليڪين پاران ڪيل بي مثال، لالو جي اسپينش سمفوني. هو نقادن جي فن جو به ويجهو هو. هن خوشيءَ سان ڊيبسي جي ڊرامن جا وائلن ٽرانسڪرپشن ادا ڪيا – ”گرل وٿ فلڪسن هيئر“ وغيره.

هن جي ذخيري جي مرڪزي ڪمن مان هڪ هو چوسن جي نظم. هن کي شيمانوسڪي جي ڊرامن سان پڻ پيار هو - ”مٿس“، ”دي گانگ آف روڪسانا“. پوليڪين 20 ۽ 30 واري ڏهاڪي جي جديد ادب کان لاتعلق هو ۽ ڊاريوس مييو، البان برگ، پال هندميٿ، بيلا بارٽڪ جا ڊراما پيش نه ڪيا، نه ته گهٽ موسيقار جي ڪم جو ذڪر ڪيو.

30 جي ڏهاڪي جي آخر تائين سوويت موسيقار جا ٿورا ڪم هئا (پوليڪين مري ويو جڏهن سوويت وائلن تخليقيت جي اونهي ڏينهن جي شروعات هئي). موجود ڪمن مان، سڀ سندس ذوق مطابق نه آهن. تنهن ڪري، هن Prokofiev جي وائلن concertos گذري. تنهن هوندي به، تازو سالن ۾، هن سوويت موسيقي ۾ دلچسپي جاڳڻ شروع ڪيو. Fikhtengoltz موجب، 1940 ع جي اونهاري ۾ Polyakin Myaskovsky جي Concerto تي جوش سان ڪم ڪيو.

ڇا سندس ذخيرا، سندس ڪارڪردگيءَ جو انداز، جنهن ۾ هو بنيادي طور تي آور اسڪول جي روايتن سان وفادار رهيو، ان ڳالهه جي گواهي ڏئي ٿو ته هو اڳتي هلي فن جي تحريڪ کي ”پٺ پٺتي“ ڪري ٿو، ته هن کي هڪ پرفارمر طور سڃاتو وڃي ”پراڻو“، متضاد. هن جي دور سان، جدت ڏانهن اجنبي؟ هن قابل ذڪر فنڪار جي حوالي سان اهڙو مفروضو ناانصافي ٿيندو. توهان مختلف طريقن سان اڳتي وڌي سگهو ٿا - انڪار ڪرڻ، روايت کي ٽوڙڻ، يا ان کي تازه ڪاري ڪرڻ. پوليڪين بعد ۾ موروثي هئي. XNUMX صدي جي وائلن آرٽ جي روايتن مان، پوليڪين، پنهنجي خاص حساسيت سان، اهو چونڊيو جيڪو مؤثر طور تي نئين دنيا جي نظر سان ڳنڍيل آهي.

پوليڪين جي راند ۾، حساسيت ۽ جذبي جي سڌريل سبجڪٽيزم يا اسٽائلائيزيشن جو ڪو به اشارو نه هو، جنهن پاڻ کي XNUMX صدي جي ڪارڪردگي ۾ ڏاڍي مضبوط محسوس ڪيو. پنهنجي طريقي سان، هن هڪ باهمت ۽ سخت انداز جي راند لاء، اظهار جي ابتڙ لاء ڪوشش ڪئي. سڀني نظرثاني ڪندڙن هميشه ڊرامي تي زور ڏنو، پوليڪين جي ڪارڪردگي جي "اعصاب"؛ سيلون عناصر آهستي آهستي Polyakin جي راند کان غائب ٿي ويا.

لينن گراڊ ڪنزرويٽري جي پروفيسر اين. پريلمين جي مطابق، جيڪو ڪيترن ئي سالن تائين ڪنسرٽ پرفارمنس ۾ پولياڪين جو ساٿي هو، پوليڪين XNUMXهين صديءَ جي وائلن سازن جي انداز ۾ بيٿوون جي ڪريٽزر سوناٽا کي ادا ڪيو - هن پهريون حصو تيزيءَ سان پرفارم ڪيو، جنهن ۾ ڇڪتاڻ ۽ ڊراما نڪرندا هئا. virtuoso دٻاء، ۽ هر نوٽ جي اندروني ڊرامياتي مواد مان نه. پر، اهڙين ٽيڪنڪ کي استعمال ڪندي، پوليڪين پنهنجي ڪارڪردگي ۾ اهڙي توانائي ۽ شدت رکي ٿي، جيڪا هن جي راند کي جديد پرفارمنس انداز جي ڊرامياتي اظهار جي بلڪل ويجهو آڻيندي.

پوليڪين جي هڪ خاص خصوصيت هڪ اداڪار جي حيثيت سان ڊراما هو، ۽ هن پڻ غزل جي جڳهن کي جرئت سان، سختي سان ادا ڪيو. تعجب جي ڳالهه ناهي ته هو انهن ڪمن ۾ بهترين هو جنهن لاءِ شديد ڊرامائي آواز جي ضرورت هوندي آهي - باچ جي چاڪون، ٽيچائيڪوفسڪي طرفان ڪنسرٽ، برهم. تنهن هوندي به هن اڪثر مينڊلسوهن جي ڪنسرٽ تي پرفارم ڪيو، پر هن پنهنجي غزلن ۾ جرئت جو رنگ به متعارف ڪرايو. مينڊيلسن جي ڪنسرٽ جي پوليڪين جي تشريح ۾ جرئتمند اظهار هڪ آمريڪي مبصر طرفان 1922 ۾ نيو يارڪ ۾ وائلنسٽ جي ٻي ڪارڪردگي کان پوء نوٽ ڪيو ويو.

پوليڪين Tchaikovsky جي وائلن سازن جو، خاص طور تي سندس وائلن ڪنسرٽ جو هڪ قابل ذڪر ترجمان هو. هن جي همعصرن جي يادگيرين ۽ انهن لائينن جي ليکڪ جي ذاتي تاثرات جي مطابق، پوليڪين Concerto کي تمام گهڻو ڊراما ڪيو. هن پارٽ I ۾ هر طرح سان تضاد کي تيز ڪيو، ان جي بنيادي موضوع کي رومانوي طريقن سان ادا ڪيو؛ سوناٽا آليگرو جو ثانوي موضوع اندروني جوش، لرزش سان ڀريل هو، ۽ ڪينزونٽا پرجوش دعائن سان ڀريل هو. فائنل ۾، پوليڪين جي فضيلت ٻيهر پاڻ کي محسوس ڪيو، هڪ سخت ڊرامياتي عمل ٺاهڻ جي مقصد جي خدمت ڪندي. رومانوي جذبي سان، پوليڪين به اهڙيون ڪارناما سرانجام ڏنيون آهن جهڙوڪ Bach's Chaconne ۽ Brahms Concerto. هن انهن ڪمن کي هڪ شخص جي حيثيت سان، تجربو ۽ احساسن جي هڪ امير، عميق ۽ گهڻ رخي دنيا سان پهچايو، ۽ ٻڌندڙن کي فوري جذبي سان پنهنجي موسيقي کي پهچائڻ جي جذبي سان متاثر ڪيو.

پوليڪين جي تقريبن سڀني جائزي ۾ هن جي راند ۾ ڪجهه قسم جي اڻ برابري کي نوٽ ڪيو، پر اهو عام طور تي چيو ويندو آهي ته هن ننڍڙي ٽڪر کي بي عيب ادا ڪيو.

ننڍي شڪل جا ڪم هميشه پوليڪين طرفان غير معمولي تفصيل سان ختم ڪيا ويا. هُن هر ننڍي کي ساڳي ذميواريءَ سان ادا ڪيو جيئن ڪنهن به وڏي ڪم جي. هن کي خبر هئي ته ننڍڙي شڪل ۾ ڪيئن حاصل ڪجي، انداز جي شاندار يادگار، جنهن کيس هيفٽز سان لاڳاپو پيدا ڪيو ۽ ظاهري طور تي، ٻنهي ۾ اوئر جي پرورش ڪئي وئي. بيٿون جي پوليڪين جا گيت شاندار ۽ شاندار انداز ۾ ٻڌايا ويا، جن جي ڪارڪردگي کي ڪلاسيڪل انداز جي تعبير جي اعلي ترين مثال طور سمجهيو وڃي. وڏي اسٽروڪس ۾ رنگيل تصوير وانگر، Tchaikovsky جي Melancholic Serenade سامعين اڳيان ظاهر ٿي. پوليڪين ان کي وڏي صبر ۽ شرافت سان ادا ڪيو، بغير ڪنهن پريشاني يا ميلوڊراما جي.

ننڍڙن صنفن ۾، پوليڪين جي فن کي پنهنجي غير معمولي تنوع سان متاثر ڪيو - شاندار فضيلت، فضل ۽ خوبصورتي، ۽ ڪڏهن ڪڏهن حيرت انگيز اصلاح. Tchaikovsky جي والٽز-شيرزو ۾، پوليڪين جي ڪنسرٽ جي نمائش جي نمايان مان هڪ آهي، سامعين کي شروعات جي روشن لهجي، لنگهه جي منحوس ڇنڊڇاڻ، عجيب انداز ۾ تبديل ٿيندڙ تال، ۽ غزل جي جملن جي لرزندڙ نرمي سان متاثر ڪيو ويو. اهو ڪم پوليڪين طرفان شاندار شان ۽ دلڪش آزادي سان ڪيو ويو. هنگري ناچ برهمس جوآخم ۾ فنڪار جي گرم ڪينٽيلينا ۽ سارسيٽ جي اسپيني ناچن ۾ سندس آواز جي رنگيني کي ياد ڪرڻ ناممڪن آهي. ۽ ننڍي فارم جي راندين مان، هن انهن کي چونڊيو جيڪي جذباتي تڪرار، عظيم جذباتي سان منسوب ڪيا ويا آهن. پوليڪين جو ڪشش اهڙن ڪمن ڏانهن آهي، جهڙوڪ چوسن جي ”نظم“، سيزيمانوسڪي جو ”روڪسن جو گيت“، رومانويت پسنديءَ ۾ سندس ويجهو، ڪافي سمجھ ۾ اچي ٿو.

اسٽيج تي پوليڪين جي شڪل کي وسارڻ ڏکيو آهي، جنهن ۾ سندس وائلن بلند آهي ۽ سندس حرڪتون خوبصورتي سان ڀريل آهن. هن جو اسٽروڪ وڏو هو، هر آواز ڪنهن نه ڪنهن طرح غير معمولي طور تي الڳ، ظاهري طور تي فعال اثر جي ڪري ۽ تار مان آڱرين کي گهٽ نه هٽائڻ جي ڪري. هن جو چهرو تخليقي الهام جي باهه سان جلجي ويو - اهو هڪ ماڻهوءَ جو چهرو هو، جنهن لاءِ لفظ آرٽ هميشه وڏي اکر سان شروع ٿيو.

پوليڪين پاڻ کي تمام گهڻو گهرائي رهيو هو. هو موسيقيءَ جي هڪ هڪ جملي کي ڪلاڪن تائين ختم ڪري، آواز جي ڪمال کي حاصل ڪري سگهي ٿو. اهو ئي سبب آهي ته هن ڏاڍي محتاط، اهڙي مشڪل سان، هڪ کليل ڪنسرٽ ۾ هن لاء هڪ نئين ڪم کيڏڻ جو فيصلو ڪيو. ڪمال جو اهو درجو جنهن کيس مطمئن ڪيو، اهو کيس صرف ڪيترن سالن جي محنت جي نتيجي ۾ مليو. هن پنهنجي پاڻ تي بي رحميءَ جي ڪري، هن ٻين فنڪارن کي به سختيءَ ۽ بي رحميءَ سان انصاف ڪيو، جنهن ڪري اڪثر کين سندس خلاف ٿي ويو.

Polyakin ننڍپڻ کان هڪ آزاد ڪردار، سندس بيان ۽ ڪارناما ۾ جرئت جي فرق ڪيو ويو. تيرهن سالن جي عمر، مثال طور، سياري جي محل ۾ ڳالهائيندي، هن کي راند ڪرڻ کان نه روڪيو، جڏهن هڪ امير دير سان داخل ٿيو ۽ زور شور سان ڪرسي هلڻ شروع ڪيو. اوئر پنهنجن ڪيترن ئي شاگردن کي پنهنجي اسسٽنٽ پروفيسر اي آر نلبندين وٽ سخت ڪم ڪرڻ لاءِ موڪليو. نلبندين جي ڪلاس ۾ ڪڏهن ڪڏهن پوليڪين به ويندو هو. هڪ ڏينهن، جڏهن نالبندين ڪلاس دوران هڪ پيانوڪار سان ڪنهن ڳالهه بابت ڳالهايو، ته ميرون کي روڪڻ جي ڪوشش جي باوجود، راند کي ڇڏي ڏنو ۽ سبق ڇڏي ڏنو.

هن وٽ تيز دماغ ۽ نادر مشاهدي جون قوتون هيون. هن وقت تائين، پوليڪين جي دلچسپ افورزم، وشد پاراڊڪس، جنهن سان هن پنهنجي مخالفين سان وڙهندا هئا، موسيقار ۾ عام آهن. فن بابت هن جا فيصلا بامعني ۽ دلچسپ هئا.

Auer Polyakin کان وڏي محنت وراثت ۾ ملي. هو ڏينهن ۾ گهٽ ۾ گهٽ 5 ڪلاڪ گهر ۾ وائلن جي مشق ڪندو هو. هو ساٿين جو تمام گهڻو مطالبو ڪندو هو ۽ ساڻس گڏ اسٽيج تي وڃڻ کان اڳ هر هڪ پيانوسٽ سان ڏاڍي مشق ڪندو هو.

1928ع کان سندس موت تائين، پوليڪين پهرين لينن گراڊ ۽ پوءِ ماسڪو ڪنزرويٽريز ۾ سيکاريو. عام طور تي تدريس سندس زندگيء ۾ هڪ بلڪه اهم جاء تي قبضو ڪيو. اڃان تائين، اهو ڏکيو آهي ته پوليڪين کي استاد سڏڻ ان معنى ۾، جنهن ۾ اهو عام طور تي سمجهيو ويندو آهي. هو بنيادي طور تي هڪ فنڪار، هڪ فنڪار هو، ۽ تدريس ۾ پڻ پنهنجي پرفارمنس صلاحيتن کان اڳتي وڌو. هن ڪڏهن به هڪ طريقياتي نوعيت جي مسئلن بابت نه سوچيو. تنهن ڪري، هڪ استاد جي حيثيت ۾، Polyakin ترقي يافته شاگردن لاء وڌيڪ ڪارائتو هو، جيڪي اڳ ۾ ئي ضروري مهارتن جي مهارت حاصل ڪري چڪا هئا.

ڏيکارڻ سندس تعليم جو بنياد هو. هن پنهنجي شاگردن کي ”ٻڌائڻ“ بجاءِ انهن جي باري ۾ ٽڪرا کيڏڻ کي ترجيح ڏني. گهڻو ڪري، ڏيکاريندي، هن کي ايترو پري ڪيو ويو ته هن ڪم کي شروعات کان آخر تائين انجام ڏنو ۽ سبق هڪ قسم جي "پوليڪين جي ڪنسرٽ" ۾ تبديل ٿي ويا. هن جي راند هڪ نادر ڪيفيت جي ڪري ممتاز هئي - اهو شاگردن لاءِ انهن جي پنهنجي تخليقي صلاحيت لاءِ وسيع امڪانن کي کوليندي، نوان خيال، جاڳندي تخيل ۽ تصور کي جنم ڏيندي. شاگرد، جن لاء Polyakin جي ڪارڪردگي ڪم تي ڪم ۾ "شروعاتي نقطو" بڻجي ويو، هميشه پنهنجي سبق کي بهتر بڻائي ڇڏيو. هڪ يا ٻه اهڙا مظاهرا شاگرد کي اهو واضح ڪرڻ لاءِ ڪافي هئا ته هن کي ڪيئن ڪم ڪرڻو آهي، ڪهڙي طرف هلڻو آهي.

پوليڪين مطالبو ڪيو ته سندس ڪلاس جا سڀئي شاگرد سبقن تي حاضر ٿين، ان جي پرواهه ڪرڻ کان سواءِ هو پاڻ کيڏن يا صرف پنهنجن ڪامريڊن جي راند کي ٻڌن. سبق عام طور تي منجهند ۾ شروع ٿي (3 وڳي کان).

هن ڪلاس ۾ خدائي انداز ۾ راند ڪيو. ڪنسرٽ جي اسٽيج تي شايد ئي سندس مهارت ساڳي اونچائي، کوٽائي ۽ اظهار جي مڪمل ٿيڻ تي پهچي. پوليڪين جي سبق جي ڏينهن تي، جوش قدامت تي راڄ ڪيو. ”عوام“ ڪلاس روم ۾ ڀرجي ويو؛ سندس شاگردن کان علاوه، ٻين استادن جي شاگردن، ٻين خاصيتن جي شاگردن، استادن، پروفيسرن ۽ فني دنيا مان صرف "مهمان" پڻ اتي پهچڻ جي ڪوشش ڪئي. جيڪي ڪلاس روم ۾ داخل نه ٿي سگهيا، اهي اڌ بند دروازن جي پويان ٻڌي رهيا هئا. عام طور تي، ساڳيو ماحول غالب هو جيئن هڪ ڀيرو ايور جي ڪلاس ۾. پوليڪين رضامنديءَ سان اجنبي ماڻهن کي پنهنجي ڪلاس ۾ داخل ڪرڻ جي اجازت ڏني، ڇاڪاڻ ته هن کي يقين هو ته هن شاگردن جي ذميواري وڌائي، هڪ فنڪشنل ماحول پيدا ڪيو جنهن کيس پاڻ کي فنڪار وانگر محسوس ڪرڻ ۾ مدد ڪئي.

پوليڪين شاگردن جي ترازن ۽ اڀياسن (ڪرئٽزر، ڊونٽ، پيگنيني) جي ڪم کي وڏي اهميت ڏيندو هو ۽ مطالبو ڪندو هو ته شاگرد ڪلاس ۾ هن لاءِ سکيل سکيا ۽ ترازو ادا ڪن. هن خاص فني ڪم ۾ مصروف نه هو. شاگرد کي گهر ۾ تيار ڪيل مواد کڻي ڪلاس ۾ اچڻو پوندو هو. پوليڪين، ٻئي طرف، صرف "رستي ۾" ڪنهن به هدايتون ڏنيون آهن جيڪڏهن شاگرد هڪ يا ٻئي جاء تي ڪامياب نه ٿيا.

خاص طور تي ٽيڪنڪ سان معاملو ڪرڻ کان سواء، پوليڪين کي راند جي آزادي کي ويجهي پيروي ڪئي، سڄي ڪلهي جي گرڊ جي آزادي، ساڄي هٿ ۽ کاٻي پاسي جي تارن تي آڱرين جي واضح زوال تي خاص ڌيان ڏنو. ساڄي هٿ جي ٽيڪنڪ ۾، پوليڪين وڏي تحريڪن کي ترجيح ڏني "ڪلهه کان".

پوليڪين ساراهه سان ڏاڍي بيوقوف هئي. هن ”اختيارن“ کي بلڪل به نظر ۾ نه رکيو ۽ نه ئي انهن طنزيه ۽ ڪاسٽڪ تبصرن تي ڌيان ڏنو، جيڪي انهن جي ڪارڪردگيءَ کان مطمئن نه هئا، انهن کي به حقدار انعام ڏيندڙن کي خطاب ڪيو. ٻئي طرف، هو ڪمزور شاگردن جي ساراهه ڪري سگهي ٿو جڏهن هن پنهنجي ترقي کي ڏٺو.

ڇا، عام طور تي، استاد Polyakin جي باري ۾ چئي سگهجي ٿو؟ هن کي يقيناً گهڻو ڪجهه سکڻو هو. پنهنجي قابل ذڪر فني صلاحيت جي طاقت سان، هن پنهنجي شاگردن تي غير معمولي اثر ڪيو. هن جي عظيم وقار، فني ڏاهپ هن جي ڪلاس ۾ اچڻ وارن نوجوانن کي مجبور ڪيو ته هو بي غرضيءَ سان ڪم ڪرڻ لاءِ پاڻ کي وقف ڪري، انهن ۾ اعليٰ فن جو مظاهرو ڪري، موسيقيءَ سان محبت جاڳائي. پوليڪين جا سبق اڃا تائين انهن ماڻهن کي ياد آهن جيڪي ڪافي خوش قسمت هئا ته هن سان گفتگو ڪرڻ لاء انهن جي زندگي ۾ هڪ دلچسپ واقعو هو. بين الاقوامي مقابلن جا انعام حاصل ڪندڙ M. Fikhtengolts، E. Gilels، M. Kozolupova، B. Feliciant، لينن گراڊ جي سمفوني آرڪسٽرا جي ڪنسرٽ ماسٽر فلهارمونڪ I. Shpilberg ۽ ٻيا ساڻس گڏ پڙهندا هئا.

پوليڪين سوويت موسيقيءَ جي ثقافت تي هڪ انمول نشان ڇڏي ويو، ۽ مان نيوهاوس کان پوءِ ورجائڻ چاهيان ٿو: ”پوليڪين جي پرورش ڪيل نوجوان موسيقار، ٻڌندڙ جن کي هن وڏي خوشي ڏني، هميشه لاءِ سندس يادگار يادگار رهنديون.

ايل رابين