ڪارل فلپ امانوئل باخ (ڪارل فلپ ايمانوئل باخ) |

ڪارل فلپ ايممنول باخ

ايمنول بيچ جي پيانو جي ڪمن مان، مون وٽ صرف چند ٽڪرا آهن، ۽ انهن مان ڪجهه بلاشڪ هر سچي فنڪار جي خدمت ڪرڻ گهرجي، نه رڳو هڪ اعلي خوشي جي شيء جي طور تي، پر مطالعي لاء مواد پڻ. ايل بيٿون. G. Hertel ڏانهن خط 26 جولاءِ 1809

سڄي بچ خاندان مان، صرف ڪارل فلپ ايمنيوئل، جي ايس بيچ جو ٻيو پٽ، ۽ سندس ننڍي ڀاءُ جوهان ڪرسچن پنهنجي زندگيءَ دوران ”عظيم“ جو لقب حاصل ڪيو. جيتوڻيڪ تاريخ هن يا ان موسيقار جي اهميت جي معاصرين جي تشخيص لاءِ پنهنجون ترميمون ڪري ٿي، پر هاڻي ڪو به اوزار موسيقي جي ڪلاسيڪي شڪلين جي ٺهڻ جي عمل ۾ ايف اي بيچ جي ڪردار تي تڪرار نٿو ڪري، جيڪو I جي ڪم ۾ پنهنجي عروج تي پهچي ويو. هيڊن، WA موزارٽ ۽ ايل بيٿون. جي ايس بچ جي پٽن کي هڪ عبوري دور ۾ رهڻو پيو، جڏهن موسيقيءَ ۾ نوان رستا چٽيا ويا، ان جي اندروني جوهر جي ڳولا سان ڳنڍيل، ٻين فنن جي وچ ۾ هڪ آزاد مقام. اٽلي، فرانس، جرمني ۽ چيڪ ريپبلڪ جا ڪيترائي موسيقار ان عمل ۾ شامل هئا، جن جي ڪوششن سان ويني ڪلاس جي فن کي تيار ڪيو ويو. ۽ فنڪار ڳولڻ جي هن سلسلي ۾، FE Bach جو انگ خاص طور تي بيٺو آهي.

همعصرن فلپ ايمنوئيل جي بنيادي خوبي کي "ظاهري" يا "حساس" انداز جي ڪلويئر ميوزڪ جي تخليق ۾ ڏٺو. F minor ۾ سندس سوناٽا جا رستا بعد ۾ Sturm und Drang جي فني ماحول سان مطابقت رکيا ويا. ٻڌندڙن کي باچ جي سوناٽس جي جوش ۽ خوبصورتي ۽ اصلاحي تصورات، "ڳالهائڻ" جي راڳن، ۽ ليکڪ جي ادا ڪرڻ جي اظهار واري انداز سان متاثر ڪيو ويو. فلپ ايمانوئيل جو پهريون ۽ واحد ميوزڪ استاد سندس پيءُ هو، جنهن بهرحال، پنهنجي کاٻي هٿ واري پٽ کي خاص طور تي تيار ڪرڻ ضروري نه سمجهيو، جيڪو صرف ڪيبورڊ جا آلات وڄائيندو هو، هڪ موسيقار جي حيثيت سان ڪيريئر لاءِ (جوهان سيبسٽين هڪ وڌيڪ موزون ڏٺو. سندس پهرين ڄاول ولهيلم فريڊمن ۾ جانشين). ليپزگ ۾ سينٽ ٿامس اسڪول مان گريجوئيشن ڪرڻ بعد، ايمنيوئل ليپزگ ۽ فرينڪفرٽ/اوڊر جي يونيورسٽين ۾ قانون جو اڀياس ڪيو.

هن وقت تائين هن اڳ ۾ ئي ڪيترائي ساز سازي لکيا هئا، جن ۾ پنج سوناٽا ۽ ٻه ڪلويئر ڪنسرٽ شامل آهن. 1738ع ۾ يونيورسٽيءَ مان گريجوئيشن ڪرڻ کان پوءِ، ايمانوئيل پاڻ کي موسيقيءَ لاءِ وقف ڪري ڇڏيو ۽ 1741ع ۾ برلن ۾ پروشيا جي فريڊرڪ II جي درٻار ۾، جيڪو تازو ئي تخت تي ويٺو هو، برلن ۾ هارپسيچورڊسٽ جي نوڪري حاصل ڪيائين. بادشاهه يورپ ۾ هڪ روشن خيال بادشاهه طور سڃاتو ويندو هو؛ پنهنجي ننڍي همعصر، روسي ايمپريس ڪيٿرائن II وانگر، فريڊرڪ والٽيئر سان خط و ڪتابت ڪئي ۽ فن جي سرپرستي ڪئي.

سندس تاجپوشي کان ٿوري دير بعد، برلن ۾ هڪ اوپرا گھر تعمير ڪيو ويو. بهرحال، سڄي درٻار جي موسيقي جي زندگي بادشاه جي ذوق طرفان ننڍڙي تفصيل سان ترتيب ڏني وئي هئي (انهي نقطي تائين ته اوپيرا پرفارمنس دوران بادشاهه ذاتي طور تي ڪارڪردگي جي پيروي ڪئي - بينڊ ماسٽر جي ڪلهي تي). اهي ذوق به عجيب هئا: تاج پوش موسيقيءَ جو عاشق چرچ جي موسيقيءَ ۽ فيوگ اوورچرز کي برداشت نه ڪندو هو، هن اطالوي اوپيرا کي هر قسم جي موسيقي تي، بانسري کي سڀني قسمن جي سازن تي، سندس بانسري کي سڀني بانسري تي ترجيح ڏني هئي (بچ جي مطابق، بظاهر، بادشاھه جا سچا موسيقيءَ سان لاڳاپا ان تائين محدود نه ھئا). ). مشهور بانسري ساز I. Kvanz پنهنجي آگسٽ شاگرد لاءِ اٽڪل 300 بانسري محفلون لکيون؛ سال جي هر شام، سنسوچي محلات ۾ بادشاهه انهن سڀني کي (ڪڏهن ڪڏهن هن جي پنهنجي ساز پڻ)، درٻار جي حاضري ۾ ناڪام ٿيڻ کان سواء. امانوئل جو فرض هو ته بادشاهه سان گڏ. هي هڪجهڙائي واري خدمت صرف ڪڏهن ڪڏهن ڪنهن واقعن جي ڪري مداخلت ڪئي وئي هئي. انهن مان هڪ 1747ع ۾ جي ايس بيچ جي پروشيا جي درٻار جو دورو هو. اڳ ۾ ئي بزرگ هجڻ جي ڪري، هن لفظي طور تي بادشاهه کي پنهنجي ڪلويئر ۽ آرگنائيزيشن جي فن سان حيران ڪيو، جنهن پراڻي بچ جي اچڻ جي موقعي تي سندس ڪنسرٽ منسوخ ڪري ڇڏيو. پنهنجي پيءُ جي وفات کان پوءِ، FE Bach احتياط سان انهن نسخن کي محفوظ رکيو، جيڪي هن کي ورثي ۾ مليا هئا.

پاڻ برلن ۾ Emanuel Bach جي تخليقي ڪاميابين ڪافي متاثر کن آهن. اڳ ۾ ئي 1742-44 ۾. 12 harpsichord sonatas (“Prussian” and “Württemberg”), 2 trios for violins and bas, 3 harpsichord concertos شايع ڪيا ويا؛ 1755-65ع ۾ 24 سوناٽا (ڪُل لڳ ڀڳ 200) ۽ هارپسيچورڊ لاءِ ٽڪڙا، 19 سمفونيون، 30 ٽرائيون، 12 سوناٽا هارپسيچورڊ لاءِ آرڪيسٽرا سان گڏ، لڳ ڀڳ. 50 harpsichord concertos, vocal compositions (cantatas, oratorios). Clavier sonatas تمام وڏي قدر آهن - FE Bach هن صنف تي خاص ڌيان ڏنو. علامتي روشني، هن جي سونات جي تخليق جي تخليقي آزادي ٻنهي جدت ۽ گذريل ماضي جي موسيقي جي روايتن جي استعمال جي گواهي ڏئي ٿي (مثال طور، اصلاح JS Bach جي آرگنائيزيشن لکڻ جي گونج آهي). نئين شيءِ جيڪا فلپ ايمنيوئل ڪلويئر آرٽ ۾ متعارف ڪرائي هئي، اها هڪ خاص قسم جي غزل جي ڪينٽيلينا ميلوڊي هئي، جيڪا جذباتيت جي فني اصولن جي ويجهو هئي. برلن جي دور جي صوتي ڪمن مان، ميگنيفيڪٽ (1749) بيٺو آهي، ساڳئي نالي جي جي ايس بيچ جي شاندار نموني وانگر ۽ ساڳئي وقت، ڪجهه موضوعن ۾، WA Mozart جي انداز جي توقع آهي.

عدالت جي خدمت جو ماحول بلاشبہ "برلن" باچ تي بوجھ وڌو (جيئن ته فلپ ايمنيول آخرڪار سڏيو وڃي ٿو). هن جي ڪيترن ئي مجموعن کي ساراهيو نه ويو (بادشاهه انهن کي Quantz ۽ Graun ڀائرن جي گهٽ اصل موسيقي کي ترجيح ڏني). برلن جي دانشورن جي نمايان نمائندن ۾ (جنهن ۾ برلن جي ادبي ۽ ميوزڪ ڪلب جو باني HG Krause، موسيقي جا سائنسدان I. Kirnberger ۽ F. Marpurg، ليکڪ ۽ فلسفي GE Lessing شامل آهن)، FE Bach ۾ ساڳئي وقت، هن شهر ۾ هن کي پنهنجي فوجن لاءِ ڪو به فائدو نه مليو. هن جو واحد ڪم، جنهن کي انهن سالن ۾ تسليم ڪيو ويو، نظرياتي هو: "ڪلوير کيڏڻ جي حقيقي فن جو تجربو" (1753-62). 1767 ۾، ايف اي بيچ ۽ سندس خاندان هيمبرگ ڏانهن ويو ۽ پنهنجي زندگي جي آخر تائين اتي ئي آباد رهيو، مقابلي ۾ شهر جي ميوزڪ ڊائريڪٽر جو عهدو ورتو (HF Telemann جي موت کان پوء، سندس گاڊ فادر، جيڪو هن عهدي تي ڊگهي عرصي تائين رهيو. وقت). "هئمبرگ" بيچ بڻجي ويو، فلپ ايمنيول مڪمل سڃاڻپ حاصل ڪئي، جيئن ته هن کي برلن ۾ موجود ناهي. هو هيمبرگ جي ڪنسرٽ جي زندگي گذاريندو آهي، پنهنجي ڪم جي ڪارڪردگي جي نگراني ڪندو آهي، خاص طور تي ڪورل وارن ۾. جلال کيس اچي ٿو. بهرحال، هيمبرگ جي غير ضروري، صوبائي ذوق فلپ ايمنيوئل کي پريشان ڪيو. ”هئمبرگ، جيڪو ڪنهن وقت پنهنجي اوپيرا لاءِ مشهور هو، جرمنيءَ ۾ پهريون ۽ سڀ کان وڌيڪ مشهور هو، موسيقيءَ جي بويوٽيا بڻجي وئي آهي،“ آر. رولنڊ لکي ٿو. ”فلپ ايمانوئل بيچ ان ۾ گم ٿي محسوس ٿئي ٿو. جڏهن برني هن سان ملاقات ڪئي، فلپ ايمنيوئل کيس ٻڌائي ٿو: ”تون هتي پنجاهه سالن کان پوءِ آيو آهين جنهن کان توهان کي ملڻ گهرجي ها. ناراضگي جو هي قدرتي احساس FE Bach جي زندگي جي آخري ڏهاڪن کي ڍڪي نه سگهيو، جيڪو دنيا جي مشهور شخصيت بڻجي ويو. هيمبرگ ۾، هن جي ڏات هڪ موسيقار-گيتڪار ۽ پنهنجي موسيقي جي اداڪار جي حيثيت سان پاڻ کي نئين طاقت سان ظاهر ڪيو. ”پريشان ۽ سُست حصن ۾، جڏهن به هن کي ڪنهن ڊگهي آواز کي اظهار ڏيڻ جي ضرورت پوندي هئي، تڏهن هو پنهنجي ساز مان لفظي طور تي ڏک ۽ شڪايتن جا ڳوڙها ڪڍڻ ۾ ڪامياب ٿي ويندو هو، جيڪي صرف ڪلويڪورڊ تي حاصل ڪري سگهجن ٿا ۽ شايد، فقط هن کي ئي، سي برني لکيو آهي. فلپ ايمنيوئل هيڊن کي ساراهيو، ۽ همعصر ٻنهي ماسٽرن کي برابر سمجهيو. حقيقت ۾، FE Bach جي ڪيترن ئي تخليقي دريافتن کي Haydn، Mozart ۽ Beethoven پاران ورتو ويو ۽ بلند ترين فني تڪميل تائين پهچايو ويو.

ڊي چيخوويچ