ڪارلوس ڪليبر |

ڪارلوس ڪليبر

ڪليبر اسان جي وقت جي سڀ کان وڌيڪ سنسڪرت ۽ دلچسپ موسيقي جي رجحان مان هڪ آهي. سندس ذخيرا ننڍو ۽ چند عنوانن تائين محدود آهي. هو گهٽ ۾ گهٽ ڪنسول جي پويان پوي ٿو، عوام، نقادن ۽ صحافين سان ڪوبه رابطو ناهي. تنهن هوندي به، هن جي پرفارمنس مان هر هڪ فني مشق ۽ هلائڻ واري ٽيڪنڪ ۾ هڪ قسم جو سبق آهي. هن جو نالو اڳ ۾ ئي هاڻي افسانن جي دائري سان تعلق رکي ٿو.

1995 ۾، ڪارلوس ڪليبر پنهنجي ڇهين سالگرهه جو جشن ملهايو، رچرڊ اسٽراس جي ڊير روزنڪاوليئر جي ڪارڪردگيءَ سان، سندس تعبير ۾ تقريباً بي مثال. آسٽريا جي راڄڌاني جي پريس لکيو آهي ته: ”دنيا ۾ ڪو به ماڻهو ڪارلوس ڪليبر جهڙو ڪنڊڪٽرن، مئنيجرن، آرڪيسٽرا جي فنڪارن ۽ عوام جو ايترو توجهه حاصل نه ڪري سگهيو آهي، ۽ نه ئي ڪنهن ان کان پري رهڻ جي ڪوشش ڪئي هئي، جيتري هن ڪئي هئي. اهڙي اعليٰ درجي جو ڪو به ڪم ڪندڙ، اهڙي ننڍڙي ذخيري تي توجهه ڏئي، پڙهائي ۽ ڪمال تائين پهچندي، غيرمعمولي طور تي وڏي فيس حاصل ڪري نه سگهيو.

حقيقت اها آهي ته اسان ڪارلوس ڪليبر بابت تمام ٿورڙي ڄاڻون ٿا. اڃا به گهٽ اسان ڄاڻون ٿا ته ڪليبر، جيڪو ٿيٽر ۽ ڪنسرٽ هال ۾ ظاهر ٿيڻ جي لمحن کان ٻاهر موجود آهي. هن جي هڪ خانگي ۽ سخت حد بندي واري علائقي ۾ رهڻ جي خواهش بيحد آهي. درحقيقت، هن جي شخصيت جي وچ ۾ هڪ قسم جي اڻ ڄاتل تضاد آهي، جيڪو سکور ۾ حيرت انگيز دريافت ڪرڻ جي قابل آهي، ان جي اندرين رازن کي داخل ڪرڻ ۽ انهن کي انهن سامعين تائين پهچائڻ جي قابل آهي جيڪو هن کي چريو پسند ڪندو آهي، ۽ ٿوري کان بچڻ جي ضرورت آهي. ان سان رابطو ڪريو پر عوام، نقادن، صحافين، سڀني فنڪارن کي ڪاميابي يا عالمي شهرت جي قيمت ادا ڪرڻ کان انڪار ڪيو.

هن جي رويي جو حساب ڪتاب سان ڪو به واسطو نه هو. جيڪي کيس چڱيءَ طرح ڄاڻن ٿا، سي هڪ خوبصورت، لڳ ڀڳ شيطاني ڪوڪيٽري جي ڳالهه ڪن ٿا. اڃان تائين هن خواهش جي اڳيان ڪنهن به مداخلت کان پنهنجي اندروني زندگي کي بچائڻ لاء فخر جو جذبو آهي ۽ هڪ غير معمولي شرم آهي.

ڪليبر جي شخصيت جي اها خصوصيت سندس زندگيءَ جي ڪيترن ئي واقعن ۾ ڏسي سگهجي ٿي. پر هيربرٽ وون ڪراجن سان لاڳاپن ۾ پاڻ کي تمام گهڻو ظاهر ڪيو. ڪليبر هميشه ڪاراجن جي وڏي تعريف محسوس ڪئي آهي ۽ هاڻي، جڏهن هو سالزبرگ ۾ آهي، هن قبرستان ڏانهن وڃڻ نه وساريو، جتي عظيم موصل دفن ٿيل آهي. سندن تعلق جي تاريخ عجيب ۽ ڊگهي هئي. ٿي سگهي ٿو اهو اسان کي هن جي نفسيات کي سمجهڻ ۾ مدد ڏيندو.

شروعات ۾، ڪليبر بيحد ۽ شرمسار محسوس ڪيو. جڏهن ڪراجن ريهرسل ڪري رهيو هو ته ڪليبر سالزبرگ جي فيسٽ اسپيل هاس ۾ آيو ۽ ڪاراجن جي ڊريسنگ روم ڏانهن ويندڙ ڪوريڊور ۾ ڪلاڪن جا ڪلاڪ بيٺو رهيو. قدرتي طور، هن جي خواهش هئي ته هال ۾ داخل ٿئي، جتي وڏو ڪنڊڪٽر ريهرسل ڪري رهيو هو. پر هن ڪڏهن به آزاد نه ڪيو. هو دروازي جي سامهون بيٺو ۽ انتظار ڪرڻ لڳو. شرم هن کي مفلوج ڪري ڇڏيو هو، ۽ شايد، هو هال ۾ داخل ٿيڻ جي همت نه ڪري ها، جيڪڏهن ڪو ماڻهو کيس ريهرسل ۾ اچڻ جي دعوت نه ڏئي ها، اهو چڱيءَ طرح ڄاڻي ها ته ڪرجن کي سندس ڪهڙي عزت هئي.

درحقيقت، ڪراجن ڪليبر کي پنهنجي قابليت لاء هڪ ڊائريڪٽر جي طور تي تمام گهڻو ساراهيو. جڏهن هو ٻين ڪنڊڪٽرن جي باري ۾ ڳالهائيندو هو، جلدي يا دير سان هن پاڻ کي ڪجهه جملو ڏيڻ جي اجازت ڏني هئي، جنهن ۾ موجود ماڻهن کي کلڻ يا گهٽ ۾ گهٽ مسڪرايو. هن ڪڏهن به ڪليبر جي باري ۾ هڪ لفظ به وڏي احترام کان سواءِ نه چيو.

جيئن ته سندن تعلق ويجھو ٿي ويو، ڪراجن ڪليبر کي سالزبرگ فيسٽيول ۾ آڻڻ لاءِ سڀ ڪجهه ڪيو، پر هن هميشه ان کان پاسو ڪيو. ڪجهه نقطي تي، اهو محسوس ٿيو ته اهو خيال محسوس ٿيڻ جي ويجهو هو. ڪليبر کي "جادو شوٽر" هلائڻو هو، جنهن کيس ڪيترن ئي يورپي گاديءَ ۾ وڏي ڪاميابي حاصل ڪئي. ان موقعي تي هن ۽ ڪرجن خطن جي مٽا سٽا ڪئي. ڪليبر لکيو: ”مان سالزبرگ ۾ اچڻ تي خوش آهيان، پر منهنجو بنيادي شرط هي آهي: توهان کي فيسٽيول جي خاص ڪار پارڪ ۾ پنهنجي جاءِ ڏيڻ گهرجي. ڪارن کيس جواب ڏنو: ”مان هر ڳالهه تي متفق آهيان. مان توهان کي سالزبرگ ۾ ڏسڻ لاءِ هلڻ ۾ خوش ٿيندس، ۽ يقيناً، پارڪنگ لاٽ ۾ منهنجي جاءِ توهان جي آهي.

ڪيترن سالن تائين اهي هن چنچل راند کيڏيا، جنهن باهمي همدردي جي گواهي ڏني ۽ سالزبرگ فيسٽيول ۾ ڪليبر جي شموليت جي حوالي سان ڳالهين ۾ ان جي روح کي آندو. اهو ٻنهي لاء اهم هو، پر اهو ڪڏهن به مادي نه ٿيو.

اهو چيو ويو ته فيس جي رقم مجرم هئي، جيڪا مڪمل طور تي غلط آهي، ڇاڪاڻ ته سالزبرگ هميشه فنڪار کي فيسٽيول ۾ آڻڻ لاءِ ڪا به رقم ادا ڪندو آهي جنهن کي ڪارجن ساراهيو. هن جي شهر ۾ ڪراجن سان مقابلي جي امڪان ڪليبر ۾ خود شڪ ۽ شرم پيدا ڪيو جڏهن استاد جيئرو هو. جڏهن جولاءِ 1989ع ۾ عظيم موصل جو انتقال ٿي ويو، ڪليبر ان مسئلي بابت پريشان ٿيڻ ڇڏي ڏنو، هو پنهنجي معمولي دائري کان ٻاهر نه ويو ۽ سالزبرگ ۾ ظاهر نه ٿيو.

انهن سڀني حالتن کي ڄاڻڻ، اهو سوچڻ آسان آهي ته ڪارلوس ڪليبر هڪ اعصابي بيماري جو شڪار آهي جنهن کان هو پاڻ کي آزاد ڪرڻ جي قابل ناهي. ڪيترن ئي هن کي پنهنجي پيء، مشهور ايريچ ڪليبر سان تعلق جي نتيجي ۾ پيش ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي آهي، جيڪو اسان جي صديء جي پهرين اڌ جي عظيم ڪارڪنن مان هڪ هو ۽ ڪارلوس جي شڪل ۾ هڪ وڏو ڪردار ادا ڪيو.

ڪجھ - تمام ٿورڙو - پيء جي پنھنجي پٽ جي ڏات تي ابتدائي بي اعتمادي بابت لکيو ويو آھي. پر ڪير، سواءِ ڪارلوس ڪليبر کان سواءِ (جيڪو ڪڏهن به پنهنجو وات نه کوليندو آهي)، سچ ٻڌائي سگهي ٿو ته هڪ نوجوان جي روح ۾ ڇا ٿي رهيو هو؟ ڪير ٿو ڪري سگهي ٿو حقيقي معني ۾ ڪجهه تبصرا، پنهنجي پٽ بابت پيء جي ڪجهه منفي فيصلا؟

ڪارلوس پاڻ هميشه پنهنجي پيءُ جي باري ۾ وڏي شفقت سان ڳالهائيندو هو. ايريچ جي زندگيءَ جي پڄاڻيءَ تي، جڏهن سندس اکين جي روشني ناڪام ٿي رهي هئي، ڪارلوس کيس اسڪور جي پيانو ترتيب ڏني. فضيلت وارو احساس هميشه مٿس طاقت رکي ٿو. ڪارلوس هڪ واقعي جي باري ۾ خوشي سان ڳالهايو جيڪو ويانا اوپيرا ۾ ٿيو جڏهن هن اتي Rosenkavalier منعقد ڪيو. هن کي هڪ تماشائي جو خط مليو، جنهن ۾ لکيل هو: ”پيارا ايريچ، مان ان ڳالهه تي ڏاڍو خوش آهيان ته تون پنجاهه سالن کان پوءِ اسٽيٽسپر هلائي رهيو آهين. مون کي اهو ڏسي خوشي ٿي آهي ته توهان ۾ ڪا به تبديلي نه آئي آهي ۽ توهان جي تشريح ۾ اها ئي ذهانت رهي ٿي جنهن جو مان پنهنجي جوانيءَ جي ڏينهن ۾ تعريف ڪندو هوس.

ڪارلوس ڪليبر جي شاعراڻي مزاج ۾ هڪ حقيقي، شاندار جرمن روح، انداز جو هڪ شاندار احساس ۽ هڪ بيچيني ستم ظريفي آهي، جنهن جي باري ۾ ڪجهه نهايت جوانيءَ واري ڳالهه آهي ۽ جنهن کي جڏهن هو The Bat هلائي ٿو، ذهن ۾ اچي ٿو فيلڪس ڪرول جو هيرو. تھامس من، پنھنجي راندين ۽ مذاق سان گڏ موڪلن واري احساس سان.

هڪ دفعي اهو ٿيو ته هڪ ٿيٽر ۾ رچرڊ اسٽراس پاران "عورت بغير پاڇو" جو پوسٽر هو، ۽ آخري وقت ۾ ڊائريڪٽر ان کي هلائڻ کان انڪار ڪيو. ڪليبر ڀرسان ئي هو، ۽ ڊائريڪٽر چيو: ”استاد، اسان کي توهان جي ضرورت آهي ته جيئن اسان جي ”عورت بغير پاڇو“ کي بچايو وڃي. ”ذرا سوچيو،“ ڪليبر جواب ڏنو، ”مان لبرٽو جو هڪ لفظ به سمجهي نه سگهيو آهيان. موسيقي ۾ تصور ڪريو! منهنجي ساٿين سان رابطو ڪريو، اهي پروفيسر آهن، ۽ مان صرف هڪ شوقين آهيان.

سچ ته اهو آهي ته هي انسان، جيڪو 1997ع ۾ جولاءِ 67ع ۾ لاڏاڻو ڪري ويو، اسان جي دور جو هڪ تمام سنسار ۽ منفرد موسيقيءَ وارو آهي. هن جي ننڍي سالن ۾ هن تمام گهڻو ڪيو، ڪڏهن به نه وساريو، پر، فني گهرجن. پر ڊسلڊورف ۽ اسٽٽ گارٽ ۾ ”مشق“ جو دور ختم ٿيڻ کان پوءِ، سندس نازڪ ذهن کيس محدود تعداد ۾ اوپيرا تي توجه ڏيڻ جي هدايت ڪئي: La bohème، La traviata، The Magic Shooter، Der Rosenkavalier، Tristan und Isolde، Othello، Carmen، Wozzecke. ۽ Mozart، Beethoven ۽ Brahms جي ڪجهه سمفونيز تي. ان لاءِ اسان کي The Bat ۽ Viennese light music جا ڪجھ ڪلاسيڪل ٽڪرا شامل ڪرڻ گهرجن.

جتي به هو ملان يا ويانا ۾، ميونخ يا نيو يارڪ ۾، گڏوگڏ جاپان ۾، جتي هن 1995 جي اونهاري ۾ فتح مند ڪاميابي سان دورو ڪيو، اتي هن سان گڏ سڀ کان وڌيڪ ساراهيو ويو آهي. تنهن هوندي به، هو گهٽ ۾ گهٽ مطمئن آهي. جاپان ۾ دوري جي حوالي سان، ڪليبر اعتراف ڪيو، "جيڪڏهن جاپان ايترو پري نه هجي ها، ۽ جاپاني اهڙي شاندار فيس ادا نه ڪن ها، مان هر شيء کي ڇڏي ڏيڻ ۽ ڀڄڻ ۾ مشغول نه ڪندس."

هن شخص کي ٿيٽر سان بيحد پيار آهي. موسيقيءَ ۾ سندس وجود جو انداز آهي. ڪراجن کان پوءِ، هن وٽ سڀ کان وڌيڪ خوبصورت ۽ سڀ کان وڌيڪ صحيح اشارو آهي جيڪو ڳولي سگهجي ٿو. هرڪو جيڪو هن سان گڏ ڪم ڪيو آهي ان سان متفق آهن: فنڪار، آرڪسٽرا ميمبر، choristers. لوسيا پوپ، سوفي سان گڏ روزنڪاوليئر ۾ ڳائڻ کان پوء، هن حصي کي ڪنهن ٻئي موصل سان ڳائڻ کان انڪار ڪيو.

اهو "Rosenkavalier" هو، جيڪو پهريون اوپيرا هو، جنهن لا اسڪالا ٿيٽر کي هن جرمن موصل سان واقف ٿيڻ جو موقعو فراهم ڪيو. رچرڊ اسٽراس جي شاهڪار نمونن مان، ڪليبر احساسن جو هڪ ناقابل فراموش افسانو ٺاهيو. ان کي عوام ۽ نقادن پاران پرجوش طور تي قبول ڪيو ويو، ۽ ڪليبر پاڻ پاولو گراسي جي ذريعي فتح ڪيو ويو، جيڪو، جڏهن هو چاهي، صرف ناقابل برداشت ٿي سگهي ٿو.

اڃا تائين، ڪليبر تي فتح حاصل ڪرڻ آسان نه هو. ڪلاڊيو اباڊو آخرڪار هن کي قائل ڪرڻ ۾ ڪامياب ٿي ويو، جنهن ڪلائيبر کي وردي جي اوٿيلو کي هلائڻ جي آڇ ڪئي، عملي طور تي هن کي پنهنجي جاء ڏني، ۽ پوء ٽرسٽن ۽ آئسولڊ. ڪجھه موسم اڳ، ڪليبر جي ٽرسٽان بيئرٿ ۾ ويگنر فيسٽيول ۾ وڏي ڪاميابي حاصل ڪئي هئي، ۽ وولف گينگ ويگنر ڪليبر کي ميسٽرسنگرز ۽ ٽيٽراولوجي کي منظم ڪرڻ جي دعوت ڏني هئي. اها پرڪشش آڇ قدرتي طور ڪليبر طرفان رد ڪئي وئي هئي.

چار موسمن ۾ چار اوپيرا جي منصوبه بندي ڪارلوس ڪليبر لاءِ عام نه آهي. لا اسڪالا ٿيٽر جي تاريخ ۾ خوشگوار دور پاڻ کي ورجائي نه سگهيو. ڪليبر جي ڪنڊڪٽر جي تشريح ۾ اوپيرا ۽ شينڪ، زيفيريلي ۽ وولف گانگ ويگنر جي پروڊڪشن اوپيرا آرٽ کي نئين بلندين تي پهچايو، جيڪو اڳ ڪڏهن به نه ڏٺو ويو هو.

ڪليبر جي صحيح تاريخي پروفائل جو خاڪو ڪڍڻ تمام ڏکيو آهي. هڪڙي ڳالهه يقيني آهي: هن جي باري ۾ ڇا چئي سگهجي ٿو، عام ۽ عام نه ٿي سگهي. هي هڪ اهڙو موسيقار ۽ موصوف آهي، جنهن لاءِ هر وقت، هر اوپيرا ۽ هر محفل سان، هڪ نئين ڪهاڻي شروع ٿيندي آهي.

Rosenkavalier جي هن جي تفسير ۾، مباشرت ۽ جذباتي عنصرن جي درستگي ۽ تجزيي سان ڳنڍيل آهن. پر اسٽراس جي اسٽرپيس ۾ سندس جملا، جيئن اوٿيلو ۽ لا بوهيم ۾ جملا، مڪمل آزادي سان نشان لڳل آهن. ڪليبر کي تحفي طور ڏني وئي آهي روباتو کيڏڻ جي صلاحيت، هڪ حيرت انگيز احساس کان الڳ نه آهي. ٻين لفظن ۾، اسان اهو چئي سگهون ٿا ته هن جي رباط جو حوالو نه آهي، پر جذبات جي دائري ڏانهن. ان ۾ ڪو شڪ ناهي ته ڪليبر هڪ ڪلاسيڪل جرمن موڊڪٽر وانگر نظر نٿو اچي، جيتوڻيڪ بهترين، ڇاڪاڻ ته هن جي ڏات ۽ هن جي ٺهڻ جي ڪنهن به ظاهري ڪارڪردگي معمول جي نمائش کان وڌيڪ آهي، جيتوڻيڪ ان جي عظيم شڪل ۾. توهان محسوس ڪري سگهو ٿا "وينزي" جزو هن ۾، غور ڪيو ته هن جو پيء، عظيم ايريچ، ويانا ۾ ڄائو هو. پر سڀ کان وڌيڪ، هو تجربو جي تنوع کي محسوس ڪري ٿو جيڪو هن جي سڄي زندگي کي طئي ڪري ٿو: هن جي رهڻ جو طريقو هن جي مزاج سان ڳنڍيو ويو آهي، پراسرار طور تي هڪ قسم جي ميلاپ ٺاهيندي آهي.

هن جي شخصيت ۾ جرمن پرفارمنس جي روايت، ڪنهن حد تائين هيرو ۽ پختو، ۽ وينيزي، ٿورڙي هلڪو آهي. پر ڪنڊڪٽر اکيون بند ڪري اُن کي نه ٿو سمجهي. اهو لڳي ٿو ته هن انهن جي باري ۾ هڪ کان وڌيڪ ڀيرا سوچيو.

هن جي تشريح ۾، سمفونڪ ڪمن سميت، هڪ اڻڄاتل باهه چمڪندڙ آهي. هن جي ڳولا انهن لمحن لاءِ جنهن ۾ موسيقي سچي زندگي گذاري ٿي، ڪڏهن به نه رهي. ۽ هن کي تحفا سان نوازيو ويو آهي ته زندگي انهن ٽڪرن ۾ به ڦوڪيو، جيڪي هن کان اڳ بلڪل واضح ۽ اظهاريل نه هئا.

ٻيا ڪم ڪندڙ ليکڪ جي متن کي وڏي عزت سان پيش ڪن ٿا. Klaiber پڻ هن وقار سان نوازيو ويو آهي، پر هن جي فطري صلاحيت کي مسلسل ترتيب جي خاصيتن تي زور ڏيڻ ۽ متن ۾ گهٽ ۾ گهٽ اشارو ٻين سڀني کان وڌيڪ آهي. جڏهن هو ڪنٽريڪٽ ڪندو آهي ته اهو تاثر وٺندو آهي ته هو آرڪيسٽرا مواد جو مالڪ آهي ان حد تائين، ڄڻ هو ڪنسول تي بيهڻ بدران پيانو تي ويٺو هجي. هن موسيقار وٽ هڪ شاندار ۽ منفرد ٽيڪنڪ آهي، جيڪا هٿ جي لچڪ، لچڪداريءَ ۾ ظاهر ٿئي ٿي (هڪ بنيادي اهميت جو هڪ عضوو هلائڻ لاءِ)، پر اها ٽيڪنڪ ڪڏهن به پهرين جاءِ تي نه رکي.

ڪليبر جو سڀ کان خوبصورت اشارو نتيجو کان الڳ نه آهي، ۽ جيڪو هو عوام کي پهچائڻ چاهي ٿو اهو هميشه سڌو سنئون نوعيت جو آهي، چاهي اهو اوپيرا هجي يا ڪجهه وڌيڪ رسمي علائقو - موزارٽ، بيٿون ۽ برهم جي سمفونيز. هن جي قابليت ڪنهن به ننڍي حصي ۾ هن جي مستقل مزاجي ۽ ٻين جي پرواهه ڪرڻ کان سواءِ ڪم ڪرڻ جي صلاحيت جي ڪري آهي. هي آهي هن جي زندگي جو طريقو هڪ موسيقار جي حيثيت ۾، هن جو ذيلي طريقو آهي پاڻ کي دنيا ڏانهن ظاهر ڪرڻ ۽ ان کان پري رهڻ، هن جو وجود، اسرار سان ڀريل، پر ساڳئي وقت فضل.

Duilio Courir، "Amadeus" ميگزين

اطالوي مان ترجمو آرينا سوروڪينا طرفان