هلائڻ |

هلائڻ (جرمن ڊريگيرن، فرينچ ڊائريگر کان - سڌو ڪرڻ، انتظام ڪرڻ، انتظام ڪرڻ؛ انگريزي هلائڻ) موسيقي جي پرفارمنگ آرٽس جي سڀ کان پيچيده قسمن مان هڪ آهي؛ موسيقارن جي هڪ گروهه جو انتظام (آرڪسٽرا، ڪوئر، ensemble، اوپيرا يا بيلٽ ٽولي وغيره) جي سکيا جي عمل ۾ ۽ انهن جي طرفان موسيقي جي عوامي ڪارڪردگي. ڪم ڪمانڊر پاران ڪيل. موصل فراهم ڪري ٿو ensemble هم آهنگي ۽ ٽيڪنيڪل. پرفارمنس جو ڪمال، ۽ پڻ ڪوشش ڪري ٿو ته هو پنهنجي فن کي هن جي اڳواڻي ۾ موسيقارن تائين پهچائي. ارادا، عمل جي عمل ۾ ظاهر ڪرڻ لاء انهن جي تخليقيت جي تعبير. موسيقار جو ارادو، مواد ۽ اسلوب جي ڄاڻ. هن پيداوار جي خاصيتون. موصل جي ڪارڪردگي جو منصوبو مڪمل مطالعي تي مبني آهي ۽ ليکڪ جي سکور جي متن جي سڀ کان وڌيڪ صحيح، محتاط ٻيهر پيداوار.

جيتوڻيڪ جديد ۾ موصل جو فن. هن جي سمجھ ۾ ته اهي ڪيئن آزاد آهن. موسيقي جي ڪارڪردگي جو قسم، نسبتا تازو (2 صدي جي ٻئين چوٿين) ۾ ترقي ڪئي وئي، ان جي شروعات قديم زماني کان وٺي سگهجي ٿي. جيتوڻيڪ مصري ۽ اسورين باس-رليف تي موسيقي جي گڏيل ڪارڪردگي جون تصويرون آهن، خاص طور تي. ساڳئي موسيقي تي. اوزار، ڪيترن ئي موسيقار هڪ شخص جي هدايت هيٺ سندس هٿ ۾ هڪ لٺ سان. لوڪ ڳائڻ جي مشق جي ترقي جي شروعاتي مرحلن ۾، ناچ ھڪڙي ڳائڻي طرفان ڪيو ويو - اڳواڻ. هن مقصد جي جوڙجڪ ۽ هم آهنگي کي قائم ڪيو ("سر رکيل")، اشارو ۽ متحرڪ. ڇانو. ڪڏھن ڪڏھن ھٿن کي تاڙيون وڄائيندي يا پيرن کي ڇڪي ڳڻائيندو ھو. گڏيل طور تي ميٽرڪ تنظيمن جا ساڳيا طريقا. پرفارمنس (پير کي ڇڪڻ، تاڙيون وڄائڻ، هٿ وڄائڻ) 19 صدي عيسويء ۾ زنده رهي. ڪجهه ethnographic گروپن ۾. قديم زماني ۾ (مصر، يونان ۾)، ۽ پوء cf ۾. صدي عيسويءَ ۾ چيئرونومي جي مدد سان ڪوئر (چرچ) جو انتظام (يوناني xeir – hand, nomos – law, قاعدو) وڏي پئماني تي هو. هن قسم جو ناچ موصل جي هٿن ۽ آڱرين جي مشروط (علامتي) تحريڪن جي سسٽم تي ٻڌل هوندو هو، جنهن جي مدد ڪئي ويندي هئي. سر ۽ جسم جي تحريڪن. انهن کي استعمال ڪندي، موصل اشارو ڪيو tempo، ميٽر، تال choristers ڏانهن، بصري طور تي ڏنل ميلوڊي جي شڪلن کي ٻيهر پيدا ڪيو (ان جي حرڪت مٿي يا هيٺ). موصل جا اشارا پڻ اظهار جي رنگن کي ظاهر ڪن ٿا ۽، انهن جي پلاسٽيٽيٽي سان، موسيقي جي عام ڪردار سان مطابقت رکي ٿي. پوليفوني جي پيچيدگي، مردن جي سسٽم جي ظاهري ۽ آرڪ جي ترقي. رانديون وڌيڪ ۽ وڌيڪ ضروري هڪ واضح تال ٺاهيو. گڏيل تنظيم. چيئرونومي سان گڏ، ڊي جو هڪ نئون طريقو ”باتوتا“ جي مدد سان شڪل اختيار ڪري رهيو آهي (اسٽڪ؛ اطالوي بيٽري مان – ٽوڪ ڪرڻ، مارڻ، ڏسو بٽوتا 20)، جنهن ۾ لفظي طور تي ”بيٽ دي بيٽ“ شامل هوندو آهي، اڪثر گهڻو ڪري. بلند آواز ("شور هلائڻ"). ٽرامپولين جي استعمال جي پهرين قابل اعتماد اشارن مان هڪ آهي، ظاهري طور تي، فن. چرچ جي تصوير. ensemble، 2 سان واسطو رکي ٿو. ”نواز ڪنڊڪٽنگ“ اڳ ۾ استعمال ٿيندو هو. ڊاڪٽر يونان ۾، ڪوئر جي اڳواڻ، جڏهن سانحو پيش ڪيو، پنهنجي پيرن جي آواز سان تال کي نشان لڳايو، ان لاء لوهه جي تلون سان بوٽن جو استعمال ڪيو.

17 هين ۽ 18 صدي ۾، جنرل باس سسٽم جي آمد سان، ڊرمنگ هڪ موسيقار طرفان ڪيو ويو جيڪو هارپسيچورڊ يا آرگن تي جنرل باس جو حصو ادا ڪيو. ڪنڊڪٽر تارن جي هڪ سيريز ذريعي رفتار کي طئي ڪندو آهي، تال تي زور ڏيندي تلفظ يا انگن اکرن سان. هن قسم جا ڪي ڪنڊڪٽر (مثال طور، جي ايس بيچ) آرگن يا هارپسيچورڊ کي وڄائڻ کان علاوه، پنهنجي اکين، مٿي، آڱر، ڪڏهن ڪڏهن راڳ ڳائڻ يا پيرن سان تال کي ٽيپ ڪندي هدايتون ٺاهيندا آهن. ڊي. جي هن طريقي سان گڏ بٽوتا جي مدد سان ڊي جو طريقو به جاري رهيو. 1687 تائين، جي بي لولي هڪ وڏي، وڏي ريڊ ڪين جو استعمال ڪيو، جنهن سان هو فرش تي گول ڪندو هو، ۽ WA ويبر 19 صدي جي شروعات کان وٺي "شور واري ڪم ڪرڻ" جو طريقو اختيار ڪيو، چمڙي جي ٽيوب سان اسڪور کي ڇڪايو. اون سان. باس جي ڪارڪردگي کان وٺي عام طور تي سڌو سنئون جي امڪان کي محدود ڪري ٿو. ٽيم تي موصل جو اثر، 18 صدي عيسويء کان. پهريون وائلنسٽ (ساٿ وارو) تمام گهڻو اهم ٿيندو پيو وڃي. هن پنهنجي وائلن وڄائڻ سان ڪنڊڪٽر جي مدد ڪئي، ۽ ڪڏهن ڪڏهن وڄائڻ بند ڪيو ۽ ڪمان کي لٺ (بتوتو) طور استعمال ڪيو. اهو عمل نام نهاد جي ظهور جو سبب بڻيو. ڊبل ڪنڪريٽنگ: اوپيرا ۾، هارپسيچورڊسٽ گلوڪارن کي هلائيندو هو، ۽ سنگتي آرڪيسٽرا کي سنڀاليندو هو. انهن ٻن اڳواڻن ۾، هڪ ٽيون ڪڏهن ڪڏهن شامل ڪيو ويندو هو - پهريون سيلسٽ، جيڪو هارپسيچورڊ ڪنڊڪٽر جي ڀرسان ويٺو هو ۽ پنهنجي نوٽس مطابق آپريٽڪ ريڪٽرز ۾ باس جو آواز ادا ڪندو هو، يا ڪوئر ماسٽر جيڪو ڪوئر کي سنڀاليندو هو. جڏهن وڏي wok.-instr. compositions، ڪن حالتن ۾ conductors جو تعداد پنجن تائين پهچي.

2nd منزل کان. 18هين صديءَ ۾، جيئن عام باس جو نظام ختم ٿي ويو، وائلن ساز-ساٿي ساز آهستي آهستي محفل جو واحد اڳواڻ بڻجي ويو (مثال طور، K. Dittersdorf، J. Haydn، F. Habenek هن طريقي سان ڪيو). ڊي جو اهو طريقو ڪافي عرصي تائين ۽ 19 صدي عيسويءَ ۾ محفوظ رهيو. بال روم ۽ باغي آرڪسٽرا ۾، ننڍن ناچن ۾. لوڪ آرڪيسٽرا ڪردار. آرڪسٽرا سڄي دنيا ۾ تمام گهڻو مشهور هو، جنهن جي اڳواڻي ڪنڊڪٽر-وائلنسٽ، مشهور والٽز ۽ اوپيريٽاس I. اسٽراس (پُٽ) جي مصنف هو. D. جو ساڳيو طريقو ڪڏهن ڪڏهن 17 هين ۽ 18 صدي جي موسيقي جي ڪارڪردگي ۾ استعمال ڪيو ويندو آهي.

سمفوني جي وڌيڪ ترقي. موسيقي، ان جي متحرڪ جي ترقي. آرڪسٽرا جي جوڙجڪ جي تنوع، توسيع ۽ پيچيدگي، وڌيڪ اظهار ۽ شاندار آرڪ جي خواهش. رانديگرن اصرار سان مطالبو ڪيو ته ڪنڊڪٽر کي عام گڏجاڻيءَ ۾ شرڪت کان آزاد ڪيو وڃي ته جيئن هو پنهنجو سمورو ڌيان باقي موسيقارن جي هدايت تي مرکوز ڪري سگهي. وائلن وڄائڻ وارو- گڏ ڪرڻ وارو گهٽ ۽ گهٽ پنهنجو ساز وڄائيندو آهي. اهڙيءَ طرح ظاهر ٿيو ته سندس جديد ۾ ڊي. سمجھڻ تيار ڪيو ويو - اهو صرف ڪنسرٽ ماسٽر جي ڪمان کي ڪنڊڪٽر جي بيٽن سان تبديل ڪرڻ لاء رهي ٿو.

پهرين ڪنڊڪٽرن ۾ جن ڪنڊڪٽر جي بيٽن کي عملي طور تي متعارف ڪرايو، انهن ۾ I. Mosel (1812، ويانا)، KM ويبر (1817، ڊريسڊن)، ايل. اسپوهر (1817، فرينڪفرٽ ايم مين، 1819، لنڊن) ۽ گڏوگڏ جي. اسپانٽيني شامل هئا. (1820، برلن)، جيڪو ان کي آخر تائين نه، پر وچ ۾ منعقد ڪيو، جهڙوڪ ڪجهه ڪنڊڪٽرز جيڪي ڊي لاء ميوزڪ جو رول استعمال ڪيو.

پهرين اهم ڪنڊڪٽر جن مختلف شهرن ۾ ”پرڏيهي“ آرڪيسٽرا سان پرفارم ڪيو، اهي هئا G. Berlioz ۽ F. Mendelssohn. جديد ڊي جي باني مان هڪ (ايل بيٿون ۽ جي برليوز سان گڏ) آر ويگنر کي سمجهيو وڃي. واگنر جي مثال جي پٺيان، موصل، جيڪو اڳ ۾ سامعين کي منهن ڏيڻ لاء پنهنجي ڪنسول تي بيٺو هو، هن جي پٺڀرائي ڪئي، جنهن کي يقيني بڻايو ويو ته ڪنڊڪٽر ۽ آرڪسٽرا جي موسيقارن جي وچ ۾ وڌيڪ مڪمل تخليقي رابطي. ان وقت جي ڪنڊڪٽرن ۾ هڪ نمايان مقام F. Liszt جو آهي. 40 صدي جي 19s تائين. ڊي جو نئون طريقو آخرڪار منظور ڪيو ويو آهي. ٿوري دير کان پوء، جديد قسم جي موصل-پرفارمر جيڪو ڪم ڪرڻ جي سرگرمين ۾ مصروف نه آهي. پهريون ڪنڊڪٽر-پرفارمر، جنهن پنهنجي ٽوئرنگ پرفارمنس سان انٽرنيشنل پرفارمنس حاصل ڪئي. سڃاڻپ، ايڇ وون بلو هو. 19 جي آخر ۾ اڳوڻي پوزيشن. 20 صدي هن تي قبضو ڪيو. هلائڻ وارو اسڪول، جنهن سان هنگري جا ڪجهه نامور ڪنڊڪٽر پڻ تعلق رکن ٿا. ۽ آسٽريا جي قوميت. اهي ڪنڊڪٽر آهن جيڪي نام نهاد جو حصو هئا. پوسٽ-واگنر فائيو - ايڪس رچر، ايف موتل، جي مهلر، اي نڪيش، ايف وينگارٽنر، ۽ گڏوگڏ ڪي مڪ، آر اسٽراس. فرانس ۾، ان جو مطلب آهي سڀ کان وڌيڪ. E. Colonne ۽ C. Lamoureux هن وقت جي ڊي جي سوٽ جا نمائندا هئا. 20 صدي عيسويء جي پهرئين اڌ جي سڀ کان وڏي conductors مان. ۽ ايندڙ ڏهاڪا - بي والٽر، ڊبليو فرٽ وانگلر، او ڪليمپرر، او فرائيڊ، ايل بلچ (جرمني)، اي ٽوسڪاني، وي فريرو (اٽلي)، پي. مونٽيوڪس، ايس. منش، اي ڪليوٽينس (فرانس)، A. Zemlinsky، F. Shtidri، E. Kleiber، G. Karajan (آسٽريا)، T. Beecham، A. Boult، G. Wood، A. Coates (انگلينڊ)، V. Berdyaev، G. Fitelberg ( پولينڊ)، وي مينگلبرگ (هالينڊ)، ايل برنسٽين، جي. سيل، ايل اسٽوڪوسڪي، يو آرمنڊي، ايل ميزيل (آمريڪا)، اي اينسرمٽ (سوئٽزرلينڊ)، ڊي ميتروپولوس (يونان)، وي، ٽليچ (چيڪوسلواڪيا)، جي. فرينچڪ (هنگري)، جي. جارجسڪو، جي. انيسڪو (رومانيا)، ايل ماتاچيچ (يوگوسلاويا).

روس ۾ 18 صدي عيسويء تائين. ڊي سان لاڳاپيل پريم هو. choir سان. عملدرآمد. هٿ جي ٻن حرڪتن سان هڪ مڪمل نوٽ، هڪ حرڪت لاءِ اڌ نوٽ، وغيره، يعني هلائڻ جا ڪجهه طريقا، اڳ ۾ ئي NP Diletsky جي موسيقار گرامر (2 صدي جو ٻيو اڌ) ۾ ٻڌايو ويو آهي. پهريون روسي orc. هلائيندڙ سرفس مان موسيقار هئا. انهن مان SA Degtyarev جو نالو رکيو وڃي، جيڪو Sheremetev قلعي آرڪسٽرا جي اڳواڻي ڪئي. 17 صدي عيسويء جي سڀ کان مشهور conductors. - وائلنسٽ ۽ موسيقار IE Khandoshkin ۽ VA Pashkevich. ترقيءَ جي شروعاتي مرحلي ۾، KA Kavos، KF Albrecht (Petersburg) ۽ II Iogannis (ماسڪو) جي روسي سرگرمين آپريٽيڪل ڊرامي ۾ اهم ڪردار ادا ڪيو. هن آرڪيسٽرا جو انتظام ڪيو ۽ 18-1837 ۾ ايم آئي گلنڪا جي ڪورٽ ڪوئر جي هدايت ڪئي. D. جي فن جي جديد سمجھ ۾ سڀ کان وڏو روسي هلائيندڙ (39 صدي جو ٻيو اڌ)، ڪنهن کي غور ڪرڻ گهرجي MA بالاڪيريف، AG روبينشٽين ۽ اين جي روبينسٽين - پهريون روسي. ڪنڊڪٽر-پرفارمر، جيڪو ساڳئي وقت موسيقار نه هو. موسيقار NA Rimsky-Korsakov، PI Tchaikovsky، ۽ ٿوري دير کان پوء AK Glazunov منظم طور تي هلائيندڙ طور ڪم ڪيو. مطلب. روسي تاريخ ۾ جڳهه. موصل جي دعويٰ EF Napravnik سان تعلق رکي ٿي. روسي جي ايندڙ نسلن جي شاندار conductors. موسيقارن ۾ VI Safonov، SV Rakhmaninov، ۽ SA Koussevitzky (2 صدي جي شروعات) شامل هئا. پهرين پوسٽ-انقلابي سالن ۾، NS گولووانوف، AM Pazovsky، IV Pribik، SA Samosud، VI Suk جي سرگرمين جي گلن. اڳ-انقلابي سالن ۾ پيٽرسبرگ ۾. ڪنزرويٽري ڪلاس هلائڻ لاءِ مشهور هئي (ترڪيب جي شاگردن لاءِ)، جنهن جي اڳواڻي NN Cherepnin ڪري رهيو هو. آزاد جي پهرين اڳواڻن، ڪمپوزر ڊپارٽمينٽ سان لاڳاپيل نه، ڪلاس منعقد ڪرڻ، عظيم آڪٽوبر کان پوء ٺاهي وئي. سوشلسٽ. ماسڪو ۽ لينن گراڊ جي قدامت پسندن ۾ انقلاب KS Saradzhev (ماسڪو)، EA Cooper، NA Malko ۽ AV Gauk (Leningrad) هئا. 19 ع ۾، ماسڪو ۾ پهريون آل يونين منعقد ڪرڻ جو مقابلو منعقد ڪيو ويو، جنهن ۾ ڪيترن ئي باصلاحيت ڪارڪنن کي ظاهر ڪيو ويو - نوجوان الو جي نمائندن. ڊي جي اسڪولن جي مقابلي جا فاتح هئا EA Mravinsky, NG Rakhlin, A. Sh. Melik-Pashaev، KK Ivanov، MI Paverman. موسيقي ۾ وڌيڪ اضافو سان. سوويت يونين جي قومي ريپبلڪز ۾ ڪلچر جي اڳواڻي الهه جي وچ ۾. هلائيندڙن ۾ ڊسمبر جا نمائندا شامل هئا. قوميت؛ هلائيندڙ NP Anosov، M. اشرفي، LE Wigner، LM Ginzburg، EM Grikurov، OA Dimitriadi، VA Dranishnikov، VB Dudarova، KP Kondrashin، RV Matsov، ES Mikeladze، IA Musin، VV Nebolsin، NZ Niyazi، NSAI، Rabinhovic GN Rozhdestvensky, EP Svetlanov, KA Simeonov, MA Tavrizian, VS Tolba, EO Tons, Yu. F. Fayer, BE Khaykin, LP Steinberg, AK Jansons.

2nd ۽ 3rd آل يونين ڪنڊڪٽيٽنگ مقابلن ۾ نوجوان نسل جي تحفيل ڪنڊڪٽرن جي هڪ گروپ کي نامزد ڪيو ويو. انعام حاصل ڪندڙ آهن: يو. خ. تيميرکانوف، ڊي يو. ٽيولين، ايف ش. منصوروف، اي ايس دمتريوف، ايم ڊي شوستڪووچ، يو. I. Simonov (1966)، AN Lazarev، VG Nelson (1971).

choral D. جي ميدان ۾، شاندار ماسترن جون روايتون جيڪي انقلاب کان اڳ واري دور مان نڪرنديون هيون. ڪوئر اسڪول، AD Kastalsky، PG Chesnokov، AV Nikolsky، MG Klimov، NM Danilin، AV Aleksandrov، AV Sveshnikov ڪاميابيءَ سان اللو جا شاگرد جاري رکيا. Conservatory GA Dmitrievsky، KB Ptitsa، VG Sokolov، AA Yurlov ۽ ٻيا. ڊي ۾، موسيقي جي ڪنهن ٻئي شڪل ۾. ڪارڪردگي، ميوزڪ جي ترقي جي سطح کي ظاهر ڪري ٿو. فن ۽ جمالياتي. هن دور جا اصول، سماج. ماحول، اسڪول، ۽ فرد. موصل جي قابليت جا خاصيتون، سندس ثقافت، ذائقو، ارادو، عقل، مزاج وغيره. D. موسيقي جي شعبي ۾ موصل کان وسيع ڄاڻ جي ضرورت آهي. ادب جو بنياد. موسيقي-نظرياتي. تربيت، اعلي موسيقي. تحفا - هڪ ذهين، خاص طور تي تربيت يافته ڪن، سٺي موسيقي. يادگيري، شڪل جو احساس، تال، ۽ گڏوگڏ توجه. هڪ ضروري شرط اهو آهي ته موصل کي هڪ فعال مقصد وارو ارادو آهي. هلائيندڙ کي هڪ حساس نفسيات وارو هجڻ گهرجي، هڪ استاد-تعليم ڏيندڙ ۽ ڪجهه تنظيمي صلاحيتن جو تحفو هجڻ گهرجي؛ اهي خاصيتون خاص طور تي انهن ڪمنڊرز لاءِ ضروري آهن جيڪي مستقل (ڊگهي وقت تائين) پي ايڇ ڊي جا اڳواڻ آهن. ميوزڪ ٽيم.

جڏهن پيداوار جي ڪارڪردگي عام طور تي سکور استعمال ڪندو آهي. بهرحال، ڪيترائي جديد ڪنسرٽ ڪنسرٽ دل سان ڪن ٿا، بغير ڪنهن سکور يا ڪنسول جي. ٻيا، ان ڳالهه تي متفق آهن ته ڪنڊڪٽر کي دل سان اسڪور پڙهڻ گهرجي، يقين رکون ٿا ته ڪنسول ۽ اسڪور کان ڪنڊڪٽر جو انڪار ڪرڻ غير ضروري سنسڪرت جي فطرت ۾ آهي ۽ ٻڌندڙن جو ڌيان هن ڪم تان هٽائي ٿو. هڪ اوپيرا هلائيندڙ کي واڪ معاملن بابت ڄاڻ هجڻ گهرجي. ٽيڪنالاجي، گڏو گڏ هڪ ڊرامي جي مالڪ ڪرڻ لاء. فليئر، مڪمل طور تي ڊي جي منظرنامي واري عمل جي عمل ۾ سڀني ميوزڪ جي ترقي کي سڌو ڪرڻ جي صلاحيت، جنهن کان سواء ڊائريڪٽر سان سندس حقيقي تعاون ناممڪن آهي. هڪ خاص قسم جو D. هڪ سولوسٽ جي صحبت آهي (مثال طور، هڪ پيانوسٽ، وائلنسٽ يا سيلسٽ هڪ آرڪسٽرا سان گڏ ڪنسرٽ دوران). ان صورت ۾ موصل پنهنجي فن کي همٿائي ٿو. انجام ڏيڻ سان گڏ ارادو. هن فنڪار جو ارادو.

D. جو فن هٿ جي حرڪت جي هڪ خاص، خاص طور تي ٺهيل سسٽم تي ٻڌل آهي. موصل جو چهرو، سندس نگاهه ۽ چهري جا تاثرات به ڪاسٽ ڪرڻ جي عمل ۾ وڏو ڪردار ادا ڪن ٿا. سوٽ-وي ڊي ۾ سڀ کان اهم نقطو ابتدائي آهي. wave (جرمن Auftakt) - "سانس" جو هڪ قسم، جوهر ۽ سبب، ردعمل طور، آرڪسٽرا جو آواز، ڪوئر. مطلب. ڊي ٽيڪنڪ ۾ هڪ جاءِ ٽائيمنگ کي ڏني وئي آهي، يعني موجندڙ هٿن جي مدد سان ٺهرايل ميٽرروٿمڪ. موسيقي جي جوڙجڪ. وقت فن جو بنياد (ڪينوس) آهي. ڊي.

وڌيڪ پيچيده ٽائمنگ اسڪيمن تي ٻڌل آھن تبديلين ۽ تحريڪن جي ميلاپ تي جيڪي آسان ترين اسڪيمون ٺاھين ٿيون. ڊراگرام ڏيکارين ٿا ڪنڊڪٽر جي ساڄي هٿ جي حرڪت. سڀني اسڪيمن ۾ ماپ جي گھٽتائي کي مٿي کان ھيٺئين طرف حرڪت سان اشارو ڪيو ويو آھي. آخري حصا - مرڪز ڏانهن ۽ مٿي. 3-بيٽ اسڪيم ۾ ٻيو بيٽ ساڄي طرف (ڪنڊڪٽر کان پري) حرڪت سان اشارو ڪيو ويو آهي، 4-بيٽ اسڪيم ۾ - کاٻي طرف. کاٻي هٿ جي تحريڪن ساڄي هٿ جي تحريڪن جي آئيني تصوير وانگر ٺهيل آهن. ڊي جي مشق ۾ اهو رهي ٿو. ٻنهي هٿن جي اهڙي symmetrical تحريڪ جي استعمال ناگزير آهي. ان جي برعڪس، ٻنهي هٿن کي هڪ ٻئي کان آزاديءَ سان استعمال ڪرڻ جي صلاحيت انتهائي اهم آهي، ڇاڪاڻ ته ڊي جي ٽيڪنڪ ۾ هٿن جي ڪمن کي الڳ ڪرڻ جو رواج آهي. ساڄي هٿ جو مقصد پريم آهي. وقت جي لاء، کاٻي هٿ کي متحرڪ، اظهار، جملي جي ميدان ۾ هدايتون ڏئي ٿو. عملي طور تي، جيتوڻيڪ، هٿن جا ڪم ڪڏهن به سختي سان حد بندي نه ڪيا ويا آهن. موصل جي مهارت جيتري وڌيڪ هوندي، اوترو ئي وڌيڪ ڏکيو هوندو آهي ان جي حرڪت ۾ ٻنهي هٿن جي ڪمن جي آزاد مداخلت ۽ مداخلت. وڏن ڪنڊڪٽرن جون حرڪتون ڪڏهن به سڌو سنئون گرافڪ نه هونديون آهن: اهي لڳي رهيا آهن "پاڻ کي اسڪيم کان آزاد"، پر ساڳئي وقت اهي هميشه تصور لاء سڀ کان وڌيڪ ضروري عناصر کڻندا آهن.

موصل کي لازمي طور تي ڪارڪردگي جي عمل ۾ انفرادي ميوزڪين جي انفراديت کي متحد ڪرڻ جي قابل هوندو، انهن جي سڀني ڪوششن کي انهن جي ڪارڪردگي جي منصوبي جي احساس ڏانهن هدايت ڪندي. ڪارڪردگي جي گروپ تي اثر جي فطرت موجب، conductors ٻن قسمن ۾ تقسيم ڪري سگهجي ٿو. انهن مان پهريون آهي ”ڪنڊڪٽر-ڊڪٽيٽر“؛ هو غير مشروط طور تي موسيقارن کي پنهنجي مرضي مطابق ماتحت ڪري ٿو. انفراديت، ڪڏهن ڪڏهن پنهنجي شروعات کي دٻائڻ. مخالف قسم جو ڪنڊڪٽر ڪڏهن به اهو نه ٿو چاهي ته آرڪيسٽرا جا موسيقار ان جي اطاعت ڪن، پر پنهنجي اداڪار کي سامهون آڻڻ جي ڪوشش ڪندو آهي. هر اداڪار جي شعور کي منصوبابندي ڪرڻ، هن کي مصنف جي نيت جي پڙهڻ سان هن کي موهيندڙ ڪرڻ. سڀ کان وڌيڪ conductors ڊسمبر ۾. درجي ٻنهي قسمن جي خاصيتن کي گڏ ڪري ٿو.

ڊي جو طريقو بغير لٺ جي پڻ وسيع ٿي ويو (پهريون 20 صدي جي شروعات ۾ سفونوف طرفان عملي طور تي متعارف ڪرايو ويو). اهو ساڄي هٿ جي تحريڪن جي وڏي آزادي ۽ اظهار فراهم ڪري ٿو، پر، ٻئي طرف، انهن کي روشني ۽ تال کان محروم ڪري ٿو. وضاحت.

1920ع واري ڏهاڪي ۾ ڪن ملڪن ۾ ڪنڊڪٽرن کان سواءِ آرڪيسٽرا ٺاهڻ جي ڪوشش ڪئي وئي. ماسڪو ۾ 1922-32ع ۾ هڪ مستقل ڪارڪردگيءَ وارو گروهه موجود هو (ڏسو Persimfans).

1950ع واري ڏهاڪي جي شروعات کان وٺي ڪيترن ئي ملڪن ۾ بين الاقوامي گڏجاڻيون ٿيڻ لڳيون. هلائيندڙ مقابلا. سندن انعام حاصل ڪندڙن ۾: K. Abbado، Z. Meta، S. Ozawa، S. Skrovachevsky. 1968ع کان وٺي بين الاقوامي مقابلن ۾ الهه شامل آهن. هلائيندڙ. انعامن جا لقب هن طرفان حاصل ڪيا ويا: Yu.I. سائمنوف، ايم، 1968).

حوالا: Glinsky M.، مضمونن جي تاريخ تي آرٽيڪلنگ آرٽ، "موسيقي همعصر"، 1916، ڪتاب. 3; ٽيموفيو يو.، هڪ گائيڊ فار هڪ بيگنر ڪنڊڪٽر، ايم.، 1933، 1935، باگرنوسڪي ايم.، ڪنڊڪٽيٽنگ هينڊ ٽيڪنڪ، ايم.، 1947، برڊ ڪي.، ڪوئر کي هلائڻ جي ٽيڪنڪ تي مضمون، ايم-ايل. 1948؛ پرڏيهي ملڪن جا پرفارمنگ آرٽس، جلد. 1 (برونو والٽر)، ايم.، 1962، نمبر. 2 (W. Furtwangler)، 1966، نمبر. 3 (Otto Klemperer)، 1967، نمبر. 4 (برونو والٽر)، 1969، نمبر. 5 (I. Markevich)، 1970، شمارو. 6 (A. Toscanini)، 1971؛ ڪنرسٽين ايم.، ڪم ڪرڻ جا سوال، ايم.، 1965؛ Pazovsky A.، هڪ موصل جا نوٽس، ايم، 1966؛ Mysin I.، هلائڻ واري ٽيڪنڪ، ايل.، 1967؛ Kondrashin K.، ڪم ڪرڻ جي فن تي، L.-M.، 1970؛ Ivanov-Radkevich اي، هڪ موصل جي تعليم تي، ايم، 1973؛ برليوز ايڇ.، لي شيف ڊي آرچسٽر، ٿيوري ڊي سون آرٽ، آر.، 1856 (روسي ترجمو - آرڪسٽرا جو ڪنڊڪٽر، ايم.، 1912)؛ ويگنر آر.، ايلبر داس ڊيريگيرين، ايل پيز.، 1870 (روسي ترجمو - آن ڪنڊڪٽنگ، سينٽ پيٽرسبرگ، 1900)؛ Weingartner F., Lber das Dirigieren, V., 1896 (روسي ترجمو - About conducting, L., 1927); Schünemann G, Geschichte des Dirigierens, Lpz., 1913, Wiesbaden, 1965; Krebs C.، Meister des Taktstocks، B.، 1919؛ Scherchen H.، Lehrbuch des Dirigierens، مينز، 1929؛ Wood H., About conducting, L., 1945 (روسي ترجمو - About conducting, M., 1958); Ma1ko N.، ڪنڊڪٽر ۽ سندس بيٽون، Kbh.، 1950 (روسي ترجمو - بنيادي اصولن جي هلائڻ واري ٽيڪنڪ، M.-L.، 1965)؛ Herzfeld Fr.، Magie des Taktstocks، B.، 1953؛ Münch Ch. Je suis chef d'orchestre, R. 1954 (روسي ترجمو – I am a conductor, M., 1960), Szendrei A., Dirigierkunde, Lpz., 1956; Bobchevsky V., Izkustvoto on the conductor, S., 1958; Jeremias O., Praktické pokyny k dingováni, Praha, 1959 (روسي ترجمو - عملي صلاح مشوري تي هلائڻ، M.، 1964)؛ وولٽ اي.، خيالات تي ڪم ڪرڻ، ايل.، 1963.

اي. رتيسر