هارمونزم |

يوناني انارمونيوس مان - enharmonic، lit. ]ا - مذ[ حرف، حرف، هموار

آوازن جي اوچائي ۾ برابري مختلف اسپيلنگ ۾ (مثال طور، des = cis)، وقفو (مثال طور،

chords (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis etc.)، ڪنجيون (Fis-dur=Ges-dur). "اي" جو تصور هڪ 12-قدم (برابر) مزاج وارو نظام فرض ڪري ٿو (ڏسو مزاج). اهو قديم نسلن جي وقفن جي تجديد جي سلسلي ۾ ترقي ڪئي وئي - ڪروميٽ ۽ اينهارمونڪ (ڏسو ڪروميٽزم، اينهارمونڪ) - ۽ سڀني ٽن نسلن جي آوازن جي هڪجهڙائي (ڊائيٽونڪ سان گڏ) هڪ واحد پيماني ۾؛ اهڙيء طرح، diatonic جي آوازن جي وچ ۾. مثال طور، هڪ مڪمل سر، ٻنهي گهٽ ۽ اعلي قدمن جا آواز رکيل آهن، مثال طور. (c)des-cis-(d) ڪميٽڪ سان انهن جي اوچائي وچ ۾ فرق (P. de Beldemandis پاران، 15 صدي جي شروعات؛ ڏسو: Coussemaker E.، Scriptorum…، t. 3، p. 257-58؛ y H ويسينٽينو، 1555). نظرياتي جي اصطلاح ۾ محفوظ. 18هين صديءَ ۾ قديم enharmonics (جتي microintervals اوچائي ۾ اختلاف هئا)، جيئن مزاج پکڙجي ويو، خاص ڪري يونيفارم مزاج، نئين يورپي E. (جتي microintervals، مثال طور، eis ۽ des، اڳ ۾ ئي اوچائي ۾ ملن ٿا). "اي" جو تصور دوئيت ۾ فرق آهي: E. فنڪشنل شناخت جي اظهار جي طور تي (غير فعال يا خيالي E.؛ مثال طور، بيچ ۾ ويل-ٽيمپرڊ ڪلويئر جي پهرين جلد ۾، 1 ۾ ڪيز es-moll ۽ dis-moll جي برابري prelude and fugue؛ Beethoven in Adagio 8th fi. Sonata E-dur=Fes-dur) ۽ فعلي عدم مساوات جي اظهار جي طور تي (“detemperation”, AS Ogolevets؛ intonation قاعدي مطابق “sharp above flat”)، لڪيل، پر مزاج جي احاطي ۾ محفوظ ٿيل (فعال يا حقيقي E.، مثال طور، hf-as-d=hf-gis-d ذريعي anharmonic modulation ۾ جڏهن Glinka's Ruslan and Lyudmila کان Gorislava's cavatina ۾ reprise متعارف ڪرايو).

آرٽس. يورپ ۾ E. جو استعمال. موسيقي جو تعلق شروعات سان آهي. 16 صدي عيسويءَ (A. Willart, Duit “Quid non ebrietas”)؛ E. وڏي پيماني تي chromatic ۾ استعمال ڪيو ويو. 16 هين-17 صدي جي ميڊريگال، خاص طور تي وينس اسڪول. جي ايس بيچ جي زماني کان وٺي، اوچتو موڊوليشن جو هڪ اهم ذريعو بڻجي چڪو آهي، ۽ ان جي بنياد تي وڏين ۽ ننڍن جي 30 ڪنجين جو دائرو ڪلاسيڪل-رومانٽڪ لاء ضروري ٿي ويو آهي. موسيقي جي ماڊل جي دائري جي شڪل. 20 صدي عيسويءَ جي ٽونل ڪروميٽ سسٽم ۾ E. جا لاڳاپا پڻ intratonal ڪنيڪشن ڏانهن منتقل ڪيا ويا آهن، مثال طور. 3th fp جي ٽئين حصي جي شروعات ۾. Prokofiev جي سوناتا، chord nVI> جي درجي (فليٽ طرف) کي آوازن جي آوازن سان لڳايو ويو آهي ان کي پنجين درجي (تيز پاسي؛ اقتباس جي رڪارڊنگ ۾ - enharmonic simplification):

ايس ايس پروڪوفيف. پيانو لاءِ ڇهين سونٽا، حصو III.

E. جي ڪنسنٽريشن 12-ٽون ميوزڪ ۾ پنهنجي وڌ کان وڌ درجي تي پهچي ٿي، جنهن ۾ هارمونڪ سوئچنگ لڳ ڀڳ مسلسل ٿي وڃي ٿي (مستقل E. جي موسيقي جي مثال لاءِ، مضمون ڊوڊيڪفوني ڏسو).

حوالا: Renchitsky PN، تدريس بابت اينهرمونزم، ايم، 1930؛ Ogolevets AS، جديد موسيقي جي سوچ جو تعارف، ايم-ايل، 1946؛ ٽيولين يو. (ايڇ.)، هڪ مختصر نظرياتي نصاب ۾ هم آهنگي، ايل.، 1960، نظرثاني ٿيل. ۽ شامل ڪريو.، ايم.، 1978؛ Pereverzev N. (K.)، موسيقي جي آواز جا مسئلا، ايم، 1966؛ اسپوسوبين IV، ليڪچرز آن ڪورس آف هارموني، ايم.، 1969؛ Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. نووام سيريز ...، ٽي. 3، پيرس، 1869، فيڪس. ٻيهر جاري ڪيو Hildesheim، 1963؛ Vicentino N.، L'antica musica Ridotta alla Moderna prattica…، Roma، 1555، facsimile. ٻيهر جاري ڪيو ڪاسل، 1959؛ Scheibe JA، Compendium musices... (c. 1730-36)، بينري پي ۾، Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS، A. Willaert جو مشهور جوڙو، “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”، 1938، bd 15؛ لوئنسڪي EE، ڇهين صديءَ جي موسيقيءَ ۾ ٽُونالٽي ۽ ايٽونالٽي، برڪ- لاس انگ، 1961.

يو. اين خولوپوف