فريٽ افعال |
فريٽ افعال - آوازن جي معنيٰ ۽ هم آهنگي ۾ (اونچائي جو نظام).
ايف ايل موسيقي-سمينٽڪ ڪنيڪشن جي هڪ مظهر جي نمائندگي ڪن ٿا، جنهن جي ذريعي منطقيت ۽ موسيقي جي مطابقت حاصل ڪئي ويندي آهي. سڄو. روسي اصطلاحن جي روايت ۾، موڊ کي عام طور تي سڀني قسمن جي پچ سسٽم (قديم، مشرقي، لوڪ طريقن کان وٺي 20 صدي جي پروفيشنل ميوزڪ جي متنوع ۽ پيچيده پچ جي جوڙجڪ تائين) جي حوالي سان عام طور تي بيان ڪيو ويندو آهي. ان جي مطابق، F. l جو تصور. پڻ سڀ کان وڌيڪ عام آهي، سڀ کان وڌيڪ decomp سان لاڳاپيل. آوازن ۽ آوازن جي موسيقيءَ جي معنوي معنيٰ جا قسم، جيتوڻيڪ اھي ھڪڙي قسم ۾ بيان ڪرڻ جي اجازت ڏين ٿا (موڊل سسٽم ۾ انھن جي معني - 14-15 صدي جي موسيقي جا خاص "موڊز"، قدرن جي ابتڙ، مثال طور، 18-19 صدي جي هارمونڪ ٽونالٽي هڪ خاص قسم جي ماڊل سسٽم جي طور تي). جيئن ته موڊ جي مجسمي جا فارم تاريخي طور تي تبديل ٿيندڙ آهن، پوء F. l. ڪيئن مخصوص آواز لاڳاپا تاريخي طور تي ترقي ڪن ٿا، ۽ پي ايڇ جي وڌيڪ ترقي يافته ۽ پيچيده قسمن ڏانهن منتقلي. آخرڪار ميوزڪ جي ترقي کي ظاهر ڪري ٿو. سوچڻ.
سسٽماتڪس ايف ايل. اونچائي واري تنظيم جي عناصر تي منحصر آهي، جيڪو ان جي جوڙجڪ ۾ ڪجهه معنى حاصل ڪري ٿو، ۽ موسيقي (آواز) جي منطقي اظهار جي شڪلن تي. ماڊل (اونچائي) سسٽم جي عناصر جي وچ ۾ لاڳاپا. موڊ جا سڀئي عنصر سسٽماتي اهميت حاصل ڪن ٿا، ٻئي سادو (مادي جي ابتدائي سطح تي) ۽ جامع (وڌيڪ پيچيده اتحاد ۾ سادو عناصر جي هڪجهڙائي جي اعلي سطح تي). سادي عناصر - otd. آواز ("monads")، وقفو، ٻٽي آواز ("dyads")، triads ("triads")، ٻيا chords جيئن سسٽم جي مواد. جامع - ڊسمبر. موڊ جي ٺهڻ ۾ ”مائڪرولڊس“ جو قسم (مثال طور، ٽيٽراڪورڊس، پينٽاچورڊس، ٽرڪورڊس جيڪي فريم ورڪ ۾ وڌيڪ وولمينيوس مونوڊيچ موڊس؛ ڪن مخصوص chord گروپس، سبسسٽم، هڪ chord جنهن ۾ ويجهن آوازن يا ڪنسوننسز وغيره. ). يقينن ايف ايل. حاصل ڪريو، مثال طور، c.-l. وڏا ماڊل يونٽ (هڪ يا ٻيو ٽونالٽي، سسٽم) ٻين جي تعلق ۾ هڪ ئي وڏي مجموعي جي اندر (هڪ ثانوي موضوع جي ٽونٽي ڊي وانگر آهي مکيه ٽينڪ، وغيره). منطق- منطقي. موڊ جي ميدان ۾ لاڳاپا ماڊل عناصر جي مکيه (مرڪزي) ۽ ماتحت (پريفيرل) ۾ ورهاڱي ۾ بيان ڪيا ويا آهن، پوء بعد ۾ وڌيڪ تفصيلي معني جي فرق ۾؛ تنهن ڪري بنيادي طور تي بنيادي ڪردار جي درجي جو بنياد مرڪزي F. l. ان جي مختلف تبديلين ۾ (ڏسو Lad). موسيقي جي صحيح سمجهه (ٻڌڻ) انهن F. l جي زمرے ۾ سوچ کي پيش ڪري ٿو، جيڪي هن خاص موسيقي ۾ موروثي آهن. سسٽم (مثال طور، پراڻن روسي لوڪ گيتن جي پروسيسنگ لاءِ انهن جي فونوگرافس سان وڏن ۽ ننڍن جي مغربي-يورپي نظام جو استعمال، 18-19 صدي جي مغربي-يورپي همراهن جي نقطي نظر کان سڀني پچ سسٽم جي تشريح ان جي F سان. ايل.، وغيره).
اهو F. l لاء بنيادي طور تي اهم آهي. فرق 2 بنيادي. ماڊل (آواز) سسٽم جا قسم انهن جي مواد جي ساخت تي منحصر آهن - مونوفونڪ يا پوليفونڪ (20 صدي ۾ پڻ سونورنٽ). تنهن ڪري F. l جي قسمن جي سڀ کان وڌيڪ عام تقسيم. monodic ۽ chord-harmonic ۾. پي ايل مختلف قديم، وچين صديءَ ۾. ۽ نار. monodic. طريقن (يعني، monodic F. l.) عام طور تي هڪ ٻئي سان تمام گهڻو عام آهن. سادي monodich ڏانهن. ايف ايل (يعني انفرادي آوازن ۽ ڪنسنانس جا ماڊل ويلز) بنيادي طور تي چ. fret سپورٽ: مرڪز. ٽون (اسٽاپ، ريفرنس ٽون، ٽونڪ؛ ان جو مقصد موسيقيءَ جي سوچ جي ماڊل سپورٽ ڪرڻ آهي)، فائنل ٽون (فائنليس؛ ڪيترين ئي صورتن ۾ اهو سينٽر ٽون سان ٺهڪي اچي ٿو، جنهن کي پوءِ فائنلس به سڏيو وڃي ٿو)، ٻيو حوالو سر (ردعمل، ورجائي جو ڍنگ، confinalis، غالب سر، غالب؛ عام طور تي فائنل سان جوڙيو ويو)؛ پڻ مقامي سپورٽ (مقامي مرڪز، متغير مرڪز؛ جيڪڏهن سپورٽ موڊ جي مکيه سرن کان پاسي وارن ڏانهن منتقل ڪن ٿا)، شروعاتي سر (شروعات، شروعاتي؛ پهريون آواز، ميلوڊي جو پهريون آواز؛ اڪثر ڪري فائنل سان ٺهڪي اچي ٿو). monodich جامع ڪرڻ. ايف ايل مقرر ڪيل قدر شامل آهن. سريلو انقلاب، گيت - عام نتيجا. فارمولا، شقون (ڪجهه حالتن ۾، انهن جي ٽون جا پنهنجا ساختياتي ڪم به هوندا آهن، مثال طور، الٽيما، پينولٽيما ۽ انٽيپينولٽيما؛ ڏسو ڪيڊنس)، عام شروعاتي موڙ (شروع، شروعات)، قديم روسي راڳ جا فارمولا. گيت، گريگورين راڳ. ڏسو، مثال طور، فرق F. l. مرڪز. ٽون (as1) ۽ آخري ٽون (es1) مثال ۾ st. قديم يوناني طريقا (ڪالم 1)، فائنل ۽ نتيجا - آرٽ تي. قرون وسطي جي پريشاني؛ مقامي مددن جي تبديلين کي ڏسو (e306, d1, e1) ميلوڊي ۾ "Lord I cried" at st. صوتي نظام (ڪالمن 1)، فرق F. l. راڳ ۾ شروعاتي ۽ آخري سٽون ”انتربيهس“ at St. هندستاني موسيقي (ڪالم 447). پڻ ڏسو ماڊل قدر (يعني F. l.) typical melodic. انقلاب (مثال طور، شروعاتي، فائنل) فن ۾. وچولي موڊس (ڪالم 511)، ميلوڊي (ڪالم 241)، مڪمل ڪيڊنس (ڪالمن 520)، زناني چانٽ (ڪالمن 366-466)، ميلوڊي (ڪالمن 67).
سسٽم ايف ايل. پوليگون فريٽس ۾، 2 قسمن جي فريٽ مواد کي ٺهڪندڙ ڪرڻ (سنگل هيڊڊ ۽ ملٽي هيڊڊ)، هڪ ٻه طرفي (Interdimensional) ڪردار آهي. سريلي آوازن ۾، خاص طور تي مکيه ۾ (ڏسو ميلوڊي)، monodich ظاهر ٿيندا آهن. ايف ايل؛ اهي F. l سان هڪ پيچيده رابطي ۾ داخل ٿين ٿا. عمودي آواز (ڏسو. هارموني)، پيدا ڪرڻ، خاص طور تي، F. l جي هڪ پرت جي عنصرن جا قدر. هڪ ٻئي جي عنصرن سان واسطو رکندڙ (مثال طور، سريلو ٽون جو تعلق chords سان، يا ان جي برعڪس؛ "interlayer"، interdimensional phlebotomy، monodic ۽ chord-harmonic phlebodies جي رابطي مان پيدا ٿيندڙ). ان ڪري فن. دولت F. L. ترقي يافته پوليفوني جي موسيقي ۾. chord-harmonic جو پروجيڪشن. ايف ايل ميلوڊي chord آوازن (جمپس) جي پکڙجڻ کان متاثر ٿئي ٿو، هڪ واحد-فعل سمجهيو وڃي ٿو (انهن کي فعلي طور تي متضاد "ٽرانزيٽ" پاسنگ ۽ معاون آوازن جي طور تي مخالف ڪيو ويو آهي)، لڪير جي ٽينشن جي بنيادي عنصر جي قيمت ۾ گهٽتائي (وڌيڪ) - وڌيڪ شديد) هارمونڪ-فنڪشنل جي حق ۾ (وڌائڻ جو ٽينشن جڏهن بنياد ڇڏڻ، زوال - جڏهن بنياد ڏانهن موٽڻ)، ميلوڊڪ باسسو ڪنٽينيو کي زگ زيگ جمپ لائين بيس فونڊامينٽل سان تبديل ڪرڻ، وغيره. مونوڊڪ ايف جو اثر. ل. chord-harmonic تي مکيه جي تصور ۾ ظاهر ٿئي ٿو. ٽونل افعال (مرڪزي ٽون - مرڪزي راڳ، ٽونڪ؛ ردعمل - غالب راڳ)، ۽ انهن جو اثر راڳ جي تسلسل تي ضابطي ۾ مکيه ذريعي ظاهر ٿئي ٿو. صوتي قدم (سندن مونوفونڪ فونوگرافس) جي چونڊ ۽ لفظن جي معنيٰ جي معنيٰ راڳ کي هموار ڪندي (مثال طور، اوپيرا “Ivan Susanin” جي choir “Glory” جي آخري ڪيڊنس ۾ - جي پس منظر جي هم آهنگي لاءِ قدر راڳ جا مددگار آواز:
cf. ڊجيٽل سسٽم) جي حوالي سان. پوليفوني جي فريم ورڪ ۾ ميلوڊي جي ماڊل ڪمپليڪس جي هارمونڪ خودمختاري (مثال طور، فيوگو جي پوليگونل فيبرڪ جي اندر هڪ واحد سر واري موضوع جي ماڊل ڪمپليڪس جي همراهاتي سالميت جي احساس ۾، ڪڏهن ڪڏهن پي ايڇ ڊي سان به تضاد ۾. l. ٻين آوازن جو). وچولي فنڪشنل لاڳاپا ملن ٿا صورتن ۾ غير معمولي F. l کان خلاصي جي صورت ۾. هڪ ڏنل نظام جا آواز ۽ ڪنسنانس هيٽروجنيئس (monodic ۽ chord-harmonic) جي رابطي جي اثر هيٺ F. l. ها، monodic. ايف ايل راڳ جي ماتحت راڳ ۾ F. l. ڊي 7، ڪشش ثقل جي مڪمل پٺڀرائي تائين تبديل ٿي ويا آهن (مثال طور، پهرين قدم جو آواز 1 هين ۾ ڪشش ثقل ڪري ٿو، وغيره)؛ chord جي ماتحت F. l. ميلوڊيڪ آوازن جي صورت ۾، مثال طور، نقل جو ڪم (فوبوورڊن، شروعاتي آرگنم ۾، 7 صديءَ جي موسيقي ۾، ڏسو، مثال طور، سي ڊيبسي جو پيانو پريليوڊ “The Sunken Cathedral”).
وچين دور ۽ ريناسنس (خاص طور تي 15 هين-16 صدي عيسويء ۾) جي ماڊل هم آهنگي مونوڊڪ جي توازن سان منسوب آهي. ۽ chord harmonic. ايف ايل (عام طور تي لڪير-پوليفونڪ سوچ)؛ اشارو موڊ ۽ غالب F. l کي طئي ڪرڻ لاءِ ضابطا آهن. "دوري طرفان"، اهو آهي، هر هڪ آواز؛ جيئن ته ڪنسننس ڊيڪمپ جي راڳ جي آوازن وانگر. قدم آزاديء سان هڪ ٻئي جي تابعداري ڪريو، ۽ بيان. chords لاء ڪو به واضح ترجيح نه آهي جيئن بنيادي طور تي هم آهنگي ۾؛ ڪيڊنسز کان ٻاهر، "ٽونل ڪنيڪشن مڪمل طور تي غير حاضر ٿي سگهي ٿو، ۽ هر هڪ راڳ ... هڪ ٻئي جي پٺيان ٿي سگهي ٿو" (SI Taneev، 1909؛ ڏسو، مثال طور، موسيقي جا نمونا J. Palestrina by St. Polyphony، ڪالمن 347، 348، Josquin Despres - آرٽيڪل ڪينن ۾، ڪالم 692).
صوتي هم آهنگي (17-19 صديون) chord-harmonic جي غلبي سان نشان لڳل آهي. ايف ايل اوور مونوڊڪ (ڏسو هارمونڪ ٽونالٽي، هارمونڪ فنڪشن، ٽونالٽي، غالب، ماتحت، ٽونڪ، وڏو، ننڍو، ماڊل، انحراف، متغير افعال، ڪنجين جو تعلق). جيئن ٻه فريب ”هارمونڪ. ٽونالٽي "اولهه-يورپ. موسيقي مصنوعي آهي. هڪ خاص قسم جو هڪ ماڊل سسٽم، پنهنجي قسم جي F. l. اتي هڪ خاص آهي. انهن جو قسم، سڏيو ويندو آهي "ٽونل فنڪشن" (H. Riemann، "Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde"، 1893). ڪلاسڪ افعال (T, D, S) سڀ کان وڌيڪ قدرتي تعلق جي بنياد تي ڪم ڪن ٿا - مکيه جي وچ ۾ ڪوئنٽل ڪنيڪشن. IV-IV مرحلن تي chords جا ٽون - عملي طور تي انهن جي ماڊل خاصيتن مان هڪ يا ٻئي جي پرواهه ڪرڻ کان سواء (مثال طور، ٽينڪ وڏي آهي يا معمولي)؛ تنهنڪري اهو هتي مخصوص آهي. اصطلاح "ٽونل افعال" (اصطلاح سان لاڳاپيل "مڊل افعال")، ۽ عام "F. ل." (ٻنهي کي گڏ ڪرڻ). harmonic tonality مرڪز ڏانهن هڪ شديد فعلي ڪشش جي خاصيت آهي. chord (tonic)، فريٽ جي سڄي جوڙجڪ ۾ داخل ٿيڻ، هارمونڪس جي انتهائي الڳ سڃاڻپ. هر ڪنسنانس جا ڪم ۽ او ڊي. آواز جو وقفو. ٽونل افعال جي طاقت جي ڪري، "هڪ ڊپارٽمينٽ جي ٽونٽي ٻئي جي ٽونٽي تي اثر انداز ٿئي ٿي، ٽڪر جي شروعات ان جي نتيجي کي متاثر ڪري ٿي" (SI Taneev، 1909).
20 صدي جي موسيقي ڏانهن منتقلي شروعاتي طور تي ڪلاسڪ کي اپڊيٽ ڪندي خصوصيت رکي ٿي. ڪارڪردگي (ڪاروائي لاڳاپن جي ڪيترن ئي نئين سسٽم لاء مکيه نموني جي طور تي خدمت ڪندي)، روايتي کان نئين آواز جي جوڙجڪ جي پيدائش. ۽ تازه ڪاري ٽونل مواد. تنهن ڪري، فنڪشنل انورشن جي ٽيڪنڪ ("تبديلي" ۽ ٽونل ڪشش ثقل جو وڌيڪ ٻيهر جنم) وسيع آهي: مرڪز کان پردي تائين حرڪت جي هدايت (آر. ويگنر، اوپيرا "ٽريستان ۽ آئسولڊ" جو تعارف)، اسٽينڊ کان. unsteady (NA Rimsky-Korsakov، “The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia”، 3rd d جي پڄاڻي؛ AN Skryabin، پروڊڪشن ۾ هم آهنگي op. 40-50)، consonance کان dissonance ۽ اڳتي، ڪنسننس کان بچڻ جو رجحان (SV Rachmaninov, romance “Au!”)، ھڪ راڳ کان غير chord ٺاھڻ تائين (ھڪ راڳ ۾ پاسي واري ٽون جو ظاھر ٿيڻ جي نتيجي ۾ دير، معاون ۽ ٻين غير chord آوازن کي درست ڪرڻ جي نتيجي ۾. ساخت). روايت جي ٻيهر پيدائش سان. پراڻي ايف ايل هن طريقي سان، مثال طور، اختلافي آواز پيدا ٿئي ٿو (اسڪريابين، پيانوفورٽ لاء ليٽ سوناتاس؛ A. Berg، Wozzeck، 1st act، 2nd منظر، dissonant cis-moll، ڏسو موسيقي جو مثال آرٽ ۾. Accord، ڪالم 82، 1st chord - T )، نڪتل طريقا (SS Prokofiev، “Fleeting”, No 2, March from the opera “Love for Three Oranges” – C-dur کان؛ DD Shostakovich, 9 symphony, 1st movement, start of the side part of exposition – as -مول جي طور تي T مان نڪتل G-dur)، atonic structures (N. Ya. Myaskovsky, 6th symphony, 1st part, main section of the side part; tonic chord Fis-dur صرف آخري حصي ۾ ظاهر ٿئي ٿو). نئين بنياد تي، طريقن جي مختلف قسمن کي بحال ڪيو ويو آهي؛ ان مطابق، مختلف قسمن جي F. l. (سسٽم جا ڪم، آوازن جي معنيٰ ۽ ڏنل نظام اندر ڪنسنانس).
20 صدي جي نئين موسيقي ۾. روايتي قسمن سان گڏ F. l. (monodic-modal؛ chord-harmonic، خاص طور تي ٽونل) ٻيا سسٽماتي ڪم پڻ پيش ڪيا ويا آهن، عناصر جي معنوي معنى کي ظاهر ڪن ٿا، خاص طور تي مرڪز جي ٽيڪنڪ ۾ ("ترقي پذير تغير" جي طور تي هڪ تڪڙي طور تي هدايت ٿيل تبديل ٿيل ورهاڱي جي طور تي چونڊيو ويو آهي. آواز گروپ، جيئن ته هو، ان تي هڪ تبديلي). مرڪز جا ڪم اهم آهن. اوچائي (اوچائي-اوچائي abutment) otd جي صورت ۾. آواز (مرڪزي ٽون، مطابق IF Stravinsky – “poles”؛ مثال طور، پيانو ڊرامي ۾ “Signs on White”, 1974, tone a2 by EV Denisov؛ آرٽ ۾ پڻ هڪ مثال ڏسو. Dodecaphony، ڪالم 274، مرڪزي سر )، مرڪز. ڪنسوننس (مثال طور پوليچورڊ Fis-dur + C-dur Stravinsky جي بيلٽ “Petrushka” جي 2nd منظر جي بنياد تي، مثال ڏسو آرٽ ۾. Polychord، ڪالم 329)، مرڪز. سيريز جون پوزيشنون (مثال طور، A. Webern جي vocal cycle op. 25 ۾ پوزيشن ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis ۾ سيريز، مضمون پوائنٽلزم ۾ هڪ مثال ڏسو). جڏهن سونورنو-هارمونڪ استعمال ڪريو. ٽيڪنڪ، هڪ اعلي اونچائي جي خاتمي جي يقين جو احساس واضح بنيادي ظاهر ڪرڻ کان سواء حاصل ڪري سگهجي ٿو. ٽونز (آر ڪي شيڊرين پاران 2nd پيانو ڪنسرٽ جي فائنل جي پڄاڻي). بهرحال، اصطلاح جو استعمال "F. ل." 20 صدي عيسويء ۾ هم آهنگي جي ڪيترن ئي رجحان جي سلسلي ۾. مشڪل لڳي ٿو (يا اڃا به ناممڪن)، انهن جي وصف وڌيڪ صحيح اصطلاحن جي ترقي جي ضرورت آهي.
حوالا: هيٺ ڏنل مضمونن کي ڏسو.
يو. اين خولوپوف
