گياتانو پوگناني |

گيٽانو پوگناني

XNUMXهين صديءَ جي شروعات ۾، فريٽز ڪريسلر ڪلاسيڪل ڊرامن جو هڪ سلسلو شايع ڪيو، جن ۾ پگناني جي پريليڊ ۽ آليگرو شامل آهن. ان کان پوء، اهو ظاهر ٿيو ته اهو ڪم، جيڪو فوري طور تي تمام گهڻو مشهور ٿيو، پونياني طرفان نه لکيو ويو هو، پر ڪريسلر طرفان، پر اطالوي وائلن ساز جو نالو، ان وقت تائين مڪمل طور تي وساري چڪو هو، اڳ ۾ ئي ڌيان ڇڪايو هو. هي ڪير آهي؟ جڏهن هو جيئرو هو، حقيقت ۾ سندس وراثت ڇا هئي، هو هڪ اداڪار ۽ موسيقار وانگر ڇا هو؟ بدقسمتيءَ سان انهن سڀني سوالن جو مڪمل جواب ڏيڻ ناممڪن آهي، ڇاڪاڻ ته تاريخ پونياني بابت تمام گهٽ دستاويزي مواد محفوظ ڪيو آهي.

همعصر ۽ بعد ۾ محقق ، جن XNUMX صدي جي ٻئي اڌ جي اطالوي وائلن ڪلچر جو جائزو ورتو ، پونياني کي ان جي سڀ کان نمايان نمائندن ۾ شمار ڪيو.

فيول جي ڪميونيڪيشن ۾، XNUMX صدي جي عظيم وائلن سازن بابت هڪ ننڍڙو ڪتاب، پوگناني جو نالو فوري طور تي Corelli، Tartini ۽ Gavignier کان پوء رکيو ويو آهي، جيڪو تصديق ڪري ٿو ته هن پنهنجي دور جي موسيقي جي دنيا ۾ ڪهڙي اعلي مقام تي قبضو ڪيو. E. Buchan جي مطابق، "Gaetano Pugnani جو عظيم ۽ شاندار انداز" انداز جي آخري ڪڙي هئي، جنهن جو باني آرڪينيلو ڪوريلي هو.

پوگناني نه رڳو هڪ شاندار اداڪار هو، پر هڪ استاد پڻ هو، جنهن ۾ وائيٽي سميت بهترين وائلن سازن جي هڪ ڪهڪشان کي جنم ڏنو. هو هڪ عظيم ڪمپوزر هو. هن جا اوپيرا ملڪ جي سڀ کان وڏي ٿيئٽر ۾ اسٽيج ڪيا ويا، ۽ هن جا ساز ساز لنڊن، ايمسٽرڊيم ۽ پئرس ۾ شايع ٿيا.

پونياني هڪ اهڙي وقت ۾ رهندو هو جڏهن اٽليءَ جي موسيقيءَ جو ڪلچر ختم ٿيڻ لڳو هو. ملڪ جو روحاني ماحول هاڻي اهڙو نه رهيو آهي جيڪو ڪنهن وقت ڪوريلي، لوڪيٽيلي، جيمينياني، ٽارٽيني - پونياني جي فوري اڳوڻن جي چوڌاري گهيرو ڪيو هو. بگڙيل سماجي زندگي جي نبض هاڻي هتي نه، پر پاڙيسري فرانس ۾، جتي پونياني جو بهترين شاگرد، ويٽي، بيڪار رش نه ڪندو. اٽلي اڃا تائين ڪيترن ئي عظيم موسيقارن جي نالن سان مشهور آهي، پر افسوس، انهن مان هڪ تمام اهم تعداد پنهنجي وطن کان ٻاهر پنهنجي فوجن لاءِ روزگار ڳولڻ تي مجبور آهن. Boccherini اسپين ۾ پناهه ڳولي ٿو، فرانس ۾ Viotti ۽ Cherubini، روس ۾ Sarti ۽ Cavos... اٽلي ٻين ملڪن لاءِ موسيقارن جو سپلائر بڻجي رهيو آهي.

ان جا سنگين سبب هئا. XNUMX صدي جي وچ ڌاري، ملڪ ڪيترن ئي پرنسپلن ۾ ورهايو ويو؛ سخت آسٽريا جي جبر جو تجربو اتر علائقن طرفان ڪيو ويو. باقي ”آزاد“ اطالوي رياستون، جوهر ۾، به آسٽريا تي منحصر هيون. معيشت سخت زوال ۾ هئي. هڪ دفعي متحرڪ واپاري شهر-جمهوريت هڪ منجهيل، بي حرکت زندگي سان گڏ هڪ قسم جي ”ميوزيم“ ۾ تبديل ٿي وئي. جاگيردارانه ۽ غير ملڪي جبر هارين جي بغاوتن ۽ هارين جي فرانس، سوئٽزرلينڊ ۽ آسٽريا ڏانهن وڏي لڏپلاڻ جو سبب بڻيا. سچ پچ، پرڏيهي جيڪي اٽلي ڏانهن آيا، اڃا تائين ان جي اعلي ثقافت کي ساراهيو. ۽ حقيقت ۾، لڳ ڀڳ هر پرنسپلٽي ۽ جيتوڻيڪ شهر ۾ شاندار موسيقار رهندو هو. پر ڪجھھ غير ملڪي حقيقت ۾ سمجھندا آھن ته ھيء ڪلچر اڳ ۾ ئي ڇڏي ويو آھي، ماضي جي فتحن کي بچايو، پر مستقبل لاء رستو نه ٺاھيو. پراڻن روايتن کان پاڪ موسيقي جا ادارا محفوظ ڪيا ويا - بولوگنا ۾ فلهارمونڪ جي مشهور اڪيڊمي، يتيم خانا - وينس ۽ نيپلز جي مندرن تي "قدامت خانو"، انهن جي ڳائڻن ۽ آرڪيسٽرا لاءِ مشهور؛ ماڻهن جي وسيع عوام ۾، موسيقي سان پيار محفوظ ڪيو ويو، ۽ اڪثر ڪري ڏورانهن ڳوٺن ۾ به هڪ بهترين موسيقار جي راند ٻڌي سگهي ٿو. ساڳئي وقت، عدالتي زندگي جي ماحول ۾، موسيقي وڌيڪ ۽ وڌيڪ جمالياتي طور تي، ۽ گرجا گھرن ۾ - سيڪيولر طور تي تفريح. ”اٺهين صديءَ جي چرچ جي موسيقي، جيڪڏهن توهان چاهيو ته، سيڪيولر موسيقي آهي،“ ورنن لي لکيو، ”اها سنتن ۽ ملائڪن کي اوپيرا جي هيروئن ۽ هيروئن وانگر ڳائيندي آهي.

اٽلي جي موسيقي زندگي ماپي طور تي وهندي هئي، تقريبن سالن کان تبديل نه ٿي. تارتيني پادوا ۾ اٽڪل پنجاهه سالن تائين رهندو هو، سينٽ اينٿوني جي مجموعي ۾ هفتيوار راند ڪندو هو. ويهن سالن کان وڌيڪ عرصي تائين، پونياني ٽورين ۾ سارڊينيا جي بادشاهه جي خدمت ۾ رهيو، ڪورٽ جي چپل ۾ وائلن وڄائيندڙ جي حيثيت سان. فيول جي مطابق، پوگناني 1728 ۾ تورين ۾ پيدا ٿيو، پر فيول واضح طور تي غلط آهي. ٻيا گهڻا ڪتاب ۽ انسائيڪلوپيڊيا هڪ مختلف تاريخ ڏين ٿا - نومبر 27، 1731. پونياني ڪوريلي جي مشهور شاگرد جيوواني بٽيسٽا سومس (1676-1763) سان وائلن وڄائڻ جو مطالعو ڪيو، جيڪو اٽلي جي بهترين وائلن استادن مان هڪ سمجهيو ويندو هو. سومس پنهنجي شاگرد کي گهڻو ڪجهه ڏنو جيڪو هن جي عظيم استاد طرفان هن ۾ پيدا ٿيو. سموري اٽلي سومس جي وائلن جي آواز جي خوبصورتي کي ساراهيو، هن جي ”لامحدود“ ڪمان تي حيران ٿي، انساني آواز وانگر ڳائي رهيو هو. آواز جي وائلن جي انداز سان وابستگي، ڊيپ وائلن ”بيل ڪينٽو“ کيس ۽ پنياني کان ورثي ۾ مليو. 1752 ۾، هن ٽورين ڪورٽ آرڪسٽرا ۾ پهرين وائلنسٽ جي جاء ورتي، ۽ 1753 ۾ هو XNUMX صدي جي موسيقي مڪي ڏانهن ويو - پئرس، جتي سڄي دنيا مان موسيقار ان وقت تائين پهچندا هئا. پئرس ۾، يورپ ۾ پهريون ڪنسرٽ هال هليو - XNUMX صدي جي مستقبل جي فلهارمونڪ هال جو اڳوڻو - مشهور ڪنسرٽ اسپريٽيوئل (روحاني ڪنسرٽ). کنسرٽ اسپريٽيوئل ۾ ڪارڪردگي تمام معزز سمجهي ويندي هئي، ۽ XNUMX صدي جي سڀني عظيم اداڪارين ان جي اسٽيج جو دورو ڪيو. نوجوان ويرچووسو لاءِ اهو ڏکيو هو، ڇاڪاڻ ته پئرس ۾ هن کي پي. گيوينيئر، آءِ اسٽامز ۽ ٽارٽيني جي بهترين شاگردن مان هڪ، فرانسيسي اي پيگن جهڙن شاندار وائلن سازن سان ملاقاتون ٿيون.

جيتوڻيڪ سندس راند کي تمام گهڻو پسند ڪيو ويو، پر پونياني فرانس جي راڄڌاني ۾ نه رهي. ڪجهه وقت لاء هن يورپ جي چوڌاري سفر ڪيو، پوء لنڊن ۾ آباد ٿيو، اطالوي اوپيرا جي آرڪسٽرا جي هڪ ساٿي جي حيثيت ۾ نوڪري حاصل ڪئي. لنڊن ۾، هڪ فنڪار ۽ موسيقار جي حيثيت سان سندس مهارت آخرڪار پختو ٿي. هتي هو پنهنجو پهريون اوپيرا نانيٽ ۽ لبينو ٺاهي ٿو، هڪ وائلنسٽ طور پرفارم ڪري ٿو ۽ پاڻ کي هڪ موصل جي حيثيت سان آزمائي ٿو. هتان، گهر جي بيماريءَ جو شڪار ٿي، 1770ع ۾، سارڊينيا جي بادشاهه جي دعوت جو فائدو وٺي، هو واپس تورين آيو. هن وقت کان وٺي هن جي وفات تائين، جيڪو 15 جولاءِ 1798ع کان پوءِ ٿيو، پونياني جي زندگي گهڻو ڪري هن جي اباڻي شهر سان جڙيل آهي.

جنهن صورتحال ۾ پوگناني پاڻ کي مليو، ان کي برني خوبصورت انداز ۾ بيان ڪيو آهي، جيڪو 1770ع ۾ ٽورن جو دورو ڪيو هو، يعني وائلن بجار جي اتي منتقل ٿيڻ کان ٿوري دير بعد. برني لکي ٿو: ”روزاني بار بار ٿيل پريڊن ۽ دعائن جي اداس هڪجهڙائي عدالت ۾ راڄ ڪري ٿي، جيڪا ٽورن کي غير ملڪي ماڻهن لاءِ سڀ کان بور ڪندڙ جڳهه بڻائي ٿي ...“ ”بادشاهه، شاهي خاندان ۽ سڄو شهر، ظاهري طور تي، مسلسل ميڙ ٻڌي ٿو. عام ڏينهن تي، سندن پرهيزگاري خاموشيءَ سان ميسا باسا (يعني ”سائلنٽ ماس“ - صبح جي چرچ جي خدمت. موڪلن جي ڏينهن سائنر پونياني سولو وڄائيندو آهي... اهو آرگن گيلريءَ ۾ بادشاهه جي سامهون هوندو آهي، ۽ پهرين وائلن سازن جو چيف پڻ اتي هوندو آهي. ”انهن جي تنخواه (يعني، پونياني ۽ ٻيا موسيقار. – LR) شاهي چپل جي سار سنڀال لاءِ سال ۾ اٺ گني کان ٿورو وڌيڪ آهي. پر فرض تمام ہلکا آهن، ڇاڪاڻ ته اهي صرف اڪيلو ادا ڪن ٿا، ۽ تڏهن به صرف جڏهن اهي چاهيندا آهن.

موسيقي ۾، برني جي مطابق، بادشاھه ۽ سندس ريٽيويو ٿورو سمجھيو، جيڪو پڻ اداڪارين جي سرگرمين ۾ جھليل ھو: "اڄ صبح، سائنر پگناني شاهي چپل ۾ ھڪڙي ڪنسرٽ کيڏيو، جيڪو موقعي لاء جام ڀريل ھو ... مون کي ذاتي طور تي Signor Pugnani جي راند بابت ڪجهه چوڻ جي ضرورت ناهي. هن جي قابليت انگلينڊ ۾ ايترو مشهور آهي ته ان جي ڪا ضرورت ناهي. مون کي رڳو اهو چوڻو آهي ته هو ٿورڙي ڪوشش ڪرڻ لڳي. پر اها تعجب جي ڳالهه نه آهي، ڇو ته نه ته سارڊينيا جي عظمت، ۽ نه ئي ڪنهن وڏي شاهي خاندان مان هن وقت موسيقي ۾ دلچسپي رکي ٿي.

شاهي خدمت ۾ ننڍو ملازم، پونياني هڪ سخت تدريسي سرگرمي شروع ڪئي. ”پوگناني،“ فيول لکي ٿو، ”ٽورين ۾ وائلن وڄائڻ جو هڪ سڄو اسڪول قائم ڪيو، جيئن روم ۾ ڪوريلي ۽ پادوا ۾ تارتيني، جتان اٺين صديءَ جي آخر ۾ پهريون وائلن ساز آيا- وياٽي، بروني، اوليوئر وغيره. ”اها ڳالهه قابل ذڪر آهي،“ هن وڌيڪ نوٽ ڪيو، ”ته پوگناني جا شاگرد ڏاڍا قابل آرڪيسٽرا ڪنڊڪٽر هئا،“ فيول جي مطابق، اهي پنهنجي استاد جي چالبازي جي قابليت جا قرضدار هئا.

پوگناني کي فرسٽ ڪلاس جو ڊائريڪٽر سمجهيو ويندو هو، ۽ جڏهن سندس اوپيرا ٽورين ٿيٽر ۾ پيش ڪيا ويندا هئا، ته هو هميشه انهن کي هلائيندو هو. هو پنياني رنگوني جي هلت چلت جي احساس سان لکي ٿو ته: ”هن آرڪيسٽرا تي هڪ جنرل وانگر سپاهين تي حڪومت ڪئي. هن جو ڪمان ڪمانڊر جو لٺ هو، جنهن کي هر ڪو وڏي احتياط سان مڃيندو هو. ڪمان جي هڪ ڌڪ سان، وقت ۾ ڏنو ويو، هن يا ته آرڪسٽرا جي سونهن وڌائي، پوء ان کي سست ڪيو، پوء ان کي پنهنجي مرضي سان بحال ڪيو. هن اداڪارن کي ننڍڙن ننڍڙن نقطن جي نشاندهي ڪئي ۽ سڀني کي انهيءَ مڪمل اتحاد تائين پهچايو جنهن سان پرفارمنس متحرڪ آهي. اعتراض ۾ ان بنيادي شيءِ کي غور سان ڏسندي، جنهن جو هر هڪ ماهر ساٿيءَ کي تصور ڪرڻ گهرجي، ان تي زور ڏيڻ ۽ ان کي نمايان بنائڻ لاءِ، هن مجموعن جي هم آهنگيءَ، ڪردار، حرڪت ۽ انداز کي ايترو ته فوري ۽ وشد انداز سان پڪڙي ورتو جو هو ان کي حاصل ڪري سگهي. ساڳئي لمحي هن احساس کي روحن تائين پهچايو. ڳائڻا ۽ آرڪيسٽرا جو هر ميمبر. XNUMX صدي لاءِ ، اهڙي موصل جي مهارت ۽ فنڪشنل تشريحاتي ذوق واقعي حيرت انگيز هئا.

جيئن ته پنياني جي تخليقي ورثي جو تعلق آهي ته سندس باري ۾ معلومات متضاد آهي. فيول لکي ٿو ته سندس اوپيرا اٽليءَ جي ڪيترن ئي ٿيئٽرن ۾ وڏي ڪاميابيءَ سان پيش ڪيا ويا، ۽ ريمن جي ڊڪشنري آف ميوزڪ ۾ اسان پڙهيو ته سندن ڪاميابي اوسط هئي. اهو لڳي ٿو ته هن معاملي ۾ اهو ضروري آهي ته فيول تي وڌيڪ اعتماد ڪيو وڃي - تقريبن هڪ وائلنسٽ جو همعصر.

پونياني جي ساز سازي ۾، فيول راڳن جي خوبصورتي ۽ جانداريءَ کي نوٽ ڪري ٿو، ۽ اشارو ڪري ٿو ته سندس ٽنهي انداز جي شاندار انداز ۾ ايترو ته متاثر ڪندڙ هو جو ويوٽيءَ پنهنجي ڪنسرٽ لاءِ پهريون مقصد، اي-فليٽ ميجر ۾ ورتو.

مجموعي طور، پونياني 7 اوپيرا ۽ هڪ ڊراميڪ ڪئنٽاٽا لکيو. 9 وائلن ڪنسرٽ؛ هڪ وائلن لاءِ 14 سوناتا، 6 اسٽرنگ ڪوارٽيٽس، 6 وائلن لاءِ 2 ڪوئنٽٽس، 2 بانسري ۽ بيس، 2 نوٽ بڪ وائلن ڊائيٽس لاءِ، 3 نوٽ بڪ ٽريوس لاءِ 2 وائلن ۽ باس لاءِ ۽ 12 ”سمفونيز“ (8 آوازن لاءِ - هڪ اسٽنٽ لاءِ. چوٿين، 2 اوب ۽ 2 سڱ).

1780-1781 ۾، پونياني، پنهنجي شاگرد Viotti سان گڏ، جرمني جو هڪ ڪنسرٽ دورو ڪيو، جيڪو روس جي دوري سان ختم ٿيو. سينٽ پيٽرسبرگ ۾، پونياني ۽ وائيٽي کي شاهي عدالت جي طرفان پسند ڪيو ويو. Viotti محل ۾ هڪ ڪنسرٽ ڏنو، ۽ ڪيٿرين II، هن جي راند کان متاثر ٿي، "سينٽ پيٽرسبرگ ۾ مجازي کي برقرار رکڻ لاء هر ممڪن طريقي سان ڪوشش ڪئي. پر Viotti اتي گهڻو وقت نه رهيو ۽ انگلينڊ هليو ويو. Viotti روسي راڄڌاني ۾ عوامي ڪنسرٽ نه ڏني، صرف هن جي فن کي صرف سرپرستن جي سيلون ۾ ڏيکاري ٿو. پيٽرسبرگ ۾ 11 ۽ 14 مارچ 1781ع تي فرانسيسي مزاح نگارن جي ”پرفارمنس“ ۾ پونياني جي پرفارمنس ٻڌو. حقيقت اها آهي ته ”شاندار وائلن ساز مسٽر پلياني“ انهن ۾ وڄندو، سينٽ پيٽرسبرگ ويدوموسٽي ۾ اعلان ڪيو ويو. ساڳئي اخبار جي نمبر 21 لاءِ 1781 ۾، پوگناني ۽ ووٽي، هڪ نوڪر ڊيفلر سان گڏ موسيقار، انهن ماڻهن جي فهرست ۾ شامل آهن، جن کي ڇڏي ڏنو ويو آهي، "اهي عاليشان ڳڻپ Ivan Grigorievich Chernyshev جي گهر ۾ بليو برج جي ويجهو رهن ٿا." جرمني ۽ روس جو سفر پونياني جي زندگيءَ جو آخري سفر هو. ٻيا سڀ سال هن Turin ۾ بغير ڪنهن وقفي جي گذاريا.

فيول پنياني تي هڪ مضمون ۾ پنهنجي سوانح عمري مان ڪجهه دلچسپ حقيقتون ٻڌائي ٿو. هن جي فني ڪيريئر جي شروعات ۾، هڪ وائلن ساز جي حيثيت ۾ اڳ ۾ ئي شهرت حاصل ڪئي، پوگناني تارتيني سان ملڻ جو فيصلو ڪيو. انهيءَ مقصد لاءِ هو پادوا ڏانهن ويو. نامور استاد سندس استقبال ڏاڍي مهربانيءَ سان ڪيو. استقبال کان حوصلا افزائي ٿي، پونياني تارتيني ڏانهن رخ ڪيو ۽ درخواست ڪئي ته هو پنهنجي راند جي باري ۾ پنهنجي راءِ جو اظهار پوري سنجيدگيءَ سان ڪري ۽ سوناٽا شروع ڪيو. تنهن هوندي به، چند بار کان پوء، Tartini فيصلو ڪري کيس روڪيو.

- توھان تمام گھڻو راند ڪريو!

پوني وري شروع ڪيو.

"۽ هاڻي توهان تمام گهٽ راند ڪري رهيا آهيو!"

شرمسار موسيقار وائلن هيٺ ڪري ڇڏيو ۽ عاجزي سان تارتيني کي چيو ته کيس شاگرد طور وٺي.

پونياني بدصورت هئي، پر ان جو سندس ڪردار تي ڪو به اثر نه ٿيو. هو خوش مزاج هو، مذاق پسند ڪندو هو ۽ سندس باري ۾ ڪيتريون ئي مذاقون هيون. هڪ دفعي هن کان پڇيو ويو ته جيڪڏهن هن شادي ڪرڻ جو فيصلو ڪيو ته هو ڪهڙي قسم جي ڪنوار چاهيندو - خوبصورت، پر هوا، يا بدصورت، پر نيڪ. "خوبصورتي سر ۾ درد پيدا ڪري ٿي، ۽ بدصورت بصري تيزيء کي نقصان پهچائي ٿو. هي، لڳ ڀڳ، - جيڪڏهن مون کي هڪ ڌيءَ هجي ها ۽ ان سان شادي ڪرڻ چاهيان ٿي، ته اهو بهتر ٿيندو ته ان لاءِ ڪنهن ماڻهوءَ جي چونڊ ڪريان، ان کان سواءِ پئسي کان سواءِ، ڪنهن ماڻهوءَ کان سواءِ!

هڪ دفعي پونياني هڪ اهڙي سماج ۾ هو جتي والٽيئر شعر پڙهندو هو. موسيقار وڏي دلچسپيءَ سان ٻڌندو هو. گهر جي مالڪ، ميڊم ڊينس، گڏ ٿيل مهمانن لاء ڪجهه ڪرڻ جي درخواست سان پونياني ڏانهن رخ ڪيو. استاد آساني سان راضي ٿي ويو. بهرحال، راند شروع ٿي، هن ٻڌو ته والٽيئر زور زور سان ڳالهائڻ جاري رکي. پرفارمنس کي روڪيندي ۽ وائلن کي ڪيس ۾ وجهي، پونياني چيو ته: "مانسير والٽيئر تمام سٺي شاعري لکي ٿو، پر جيتري قدر موسيقي جو تعلق آهي، هو ان ۾ شيطان کي نٿو سمجهي."

پونياني دلڪش هئي. هڪ دفعي، تورين ۾ هڪ فينس ڪارخاني جو مالڪ، جيڪو پونياني سان ڪنهن ڳالهه تي ناراض هو، تنهن کانئس بدلو وٺڻ جو فيصلو ڪيو ۽ حڪم ڏنو ته سندس تصوير هڪ گلدان جي پٺيءَ تي اُڪري وڃي. ناراض فنڪار ٺاهيندڙ کي پوليس ڏانهن سڏيو. اتي پهچندي، ڪاريگر اوچتو پنهنجي کيسي مان هڪ رومال ڪڍيو، جنهن ۾ پروشيا جي بادشاهه فريڊرڪ جي تصوير هئي ۽ آرام سان هن جي نڪ کي ڦوڪيو. پوءِ هن چيو: ”مان نه ٿو سمجهان ته مونسير پونياني کي پروشيا جي بادشاهه کان وڌيڪ ناراض ٿيڻ جو وڌيڪ حق آهي.

راند دوران، پونياني ڪڏهن ڪڏهن مڪمل خوشيءَ جي حالت ۾ اچي ويندو هو ۽ مڪمل طور تي پنهنجي آسپاس کي ڏسڻ کان روڪي ڇڏيندو هو. هڪ دفعي، هڪ وڏي ڪمپنيءَ ۾ ڪنسرٽ ڪرڻ دوران، هو ايترو ته وائڙو ٿي ويو، جو سڀ ڪجهه وساري، هال جي وچ ۾ وڌيو ۽ هوش ۾ تڏهن آيو، جڏهن ڪيڊنزا ختم ٿي ويو. هڪ دفعي، پنهنجي ڪيفيت وڃائي ڇڏي، هن خاموشيء سان فنڪار ڏانهن رخ ڪيو، جيڪو هن جي ڀرسان هو: "منهنجا دوست، هڪ دعا پڙهو ته مان پنهنجي هوش ۾ اچي سگهان ٿو!").

پونياني هڪ شاندار ۽ باوقار انداز هو. هن جي راند جو شاندار انداز مڪمل طور تي ان سان ملندو هو. نه ته فضل ۽ بهادري، ايتري قدر جو ان دور ۾ ڪيترن ئي اطالوي وائلن سازن ۾، پي. نارڊيني تائين، پر فيول پگناني ۾ طاقت، طاقت، عظمت تي زور ڏئي ٿو. پر اها اهي خوبيون آهن ته Viotti، Pugnani جي شاگرد، جنهن جي راند کي XNUMX صدي جي آخر ۾ وائلن جي ڪارڪردگي ۾ ڪلاسيڪل انداز جو اعلي ترين اظهار سمجهيو ويندو هو، خاص طور تي ٻڌندڙن کي متاثر ڪندو. نتيجي طور، Viotti جي طرز جو گهڻو حصو سندس استاد طرفان تيار ڪيو ويو. همعصرن لاءِ، Viotti وائلن جي فن جو مثالي هو، ۽ ان ڪري پوگناني بابت مشهور فرانسيسي وائلنسٽ جي بي ڪارٽيئر پاران پوگناني جي باري ۾ بيان ڪيل مرڻ کان پوءِ جي تصنيف تمام گهڻي ساراهه وانگر لڳي ٿي: ”هو ويٽي جو استاد هو.

ايل رابين