Giovanni Paisiello |

جيوواني پيسيلو

G. Paisiello انهن اطالوي موسيقارن سان تعلق رکي ٿو جن جي ڏات تمام واضح طور تي اوپيرا-بفا جي صنف ۾ ظاهر ڪئي وئي هئي. Paisiello ۽ سندس همعصرن جي ڪم سان - B. Galuppi, N. Piccinni, D. Cimarosa - 1754 صدي جي ٻئي اڌ ۾ هن صنف جي شاندار گلن جي دور سان ڳنڍيل آهي. پرائمري تعليم ۽ موسيقيءَ جي پهرين مهارت Paisiello ڪاليج جي جيسوٽس ۾ حاصل ڪئي. هن جي زندگيءَ جو گهڻو حصو نيپلز ۾ گذريو، جتي هن سين آنوفريو ڪنزرويٽري ۾ F. Durante، هڪ مشهور اوپيرا ڪمپوزر، G. Pergolesi ۽ Piccinni (63-XNUMX) جي مرشد سان پڙهيو.

استاد جي اسسٽنٽ جو لقب حاصل ڪرڻ کان پوء، Paisiello ڪنزرويٽري ۾ سيکاريو، ۽ پنهنجي آزاد وقت کي ترتيب ڏيڻ لاء وقف ڪيو. 1760 جي آخر تائين. Paisiello اڳ ۾ ئي اٽلي ۾ سڀ کان مشهور موسيقار آهي. سندس اوپيرا (اڪثر طور تي بفا) ميلان، روم، وينس، بولوگنا، وغيره جي ٿيئٽرن ۾ ڪاميابيءَ سان اسٽيج ڪيا ويا آهن، جن ۾ تمام گهڻي روشن خيال، عوام سميت، ڪافي وسيع ذوق ملن ٿا.

اهڙيءَ طرح، مشهور انگريزي ميوزڪ ليکڪ سي. برني (مشهور ”ميوزيڪل جرنيز“ جو ليکڪ) نيپلز ۾ ٻڌايل بفا اوپيرا ”انٽريگيز آف لو“ بابت تمام گهڻو ڳالهايو: ”... مون کي موسيقي ڏاڍي وڻي؛ اهو باهه ۽ تصور سان ڀريل هو، ريٽرنيلوس نئين پاسن سان ڀريل هو، ۽ آوازن جا حصا اهڙين خوبصورت ۽ سادو راڳن سان جيڪي پهرين ٻڌڻ کان پوء توهان کي ياد ڪيا ويندا آهن ۽ توهان سان گڏ هليا ويندا آهن يا گهر جي دائري ۾ هڪ ننڍڙي آرڪيسٽرا ذريعي پرفارم ڪري سگهجي ٿو. ايستائين جو، ڪنهن ٻئي اوزار جي غير موجودگيءَ ۾، هارپسيچورڊ ذريعي“.

1776ع ۾ پئسيلو سينٽ پيٽرسبرگ ويو، جتي هن تقريباً 10 سالن تائين ڪورٽ جي ڪمپوزر طور ڪم ڪيو. (اطالوي موسيقارن کي دعوت ڏيڻ جو رواج وڏي عرصي کان شاهي درٻار ۾ قائم ٿي چڪو هو؛ سينٽ پيٽرسبرگ ۾ پئسيلو جا اڳوڻا مشهور استاد بي. گالوپي ۽ ٽي. ٽريٽا هئا.) ”پيٽرسبرگ“ جي دور جي ڪيترن ئي اوپيران مان هڪ آهي سرونٽ-مسٽريس. (1781)، پلاٽ جي نئين تشريح، اڌ صدي اڳ مشهور پرگوليسي اوپيرا ۾ استعمال ڪئي وئي - بفا صنف جو ابا ڏاڏا؛ ان سان گڏوگڏ The Barber of Seville P. Beaumarchais (1782) جي ڪاميڊي تي ٻڌل آهي، جنهن ڪيترن ئي ڏهاڪن تائين يورپي عوام سان وڏي ڪاميابي حاصل ڪئي. (جڏهن 1816ع ۾ نوجوان G. Rossini وري ان موضوع ڏانهن رخ ڪيو، ته ڪيترن ئي ان کي وڏي جرئت قرار ڏنو.)

Paisiello جا اوپيرا درٻار ۾ ۽ ٿيئٽرن ۾ وڌيڪ جمهوري سامعين لاءِ اسٽيج ڪيا ويا - ڪولومنا ۾ بولشوئي (پٿر)، مالي (وولني) Tsaritsyn Meadow تي (هاڻي مارس جو ميدان). درٻار جي موسيقار جي فرضن ۾ عدالتي تہوارن ۽ ڪنسرٽس لاءِ سازي موسيقي جي تخليق پڻ شامل ھئي: Paisiello جي تخليقي ورثي ۾ ونڊ آلات لاءِ 24 ڦيرڦار آھن (ڪجھ پروگرامن جا نالا آھن - "ڊائنا"، "نون"، "سورج"، وغيره)، ڪلويئر جا ٽڪرا، چيمبر جا ٽڪرا. سينٽ پيٽرسبرگ جي مذهبي ڪنسرٽس ۾، پئسيلو جي اورٽوريو The Passion of Christ (1783) ۾ پرفارم ڪيو ويو.

اٽلي ڏانهن واپسي (1784)، Paisiello نيپلس جي بادشاهه جي درٻار ۾ هڪ موسيقار ۽ بينڊ ماسٽر جي حيثيت ۾ هڪ پوزيشن حاصل ڪئي. 1799ع ۾، جڏهن نيپولين جي فوجن، انقلابي اطالوين جي مدد سان، نيپلس ۾ بوربن جي بادشاهت جو تختو اونڌو ڪري پارٿينوپين ريپبلڪ جو اعلان ڪيو، تڏهن پئسيلو قومي موسيقيءَ جي ڊائريڪٽر جو عهدو سنڀاليو. پر ڇهن مهينن کان پوء، موسيقار سندس پوسٽ تان هٽايو ويو. (جمهوريت زوال پذير ٿي، بادشاهه اقتدار ۾ واپس آيو، بينڊ ماسٽر تي غداري جو الزام لڳايو ويو - بدامني دوران سسلي ڏانهن بادشاهه جي پيروي ڪرڻ بدران، هو باغين جي پاسي ڏانهن ويو.)

انهيءَ وچ ۾، پيرس مان هڪ دلڪش دعوت آئي - نيپولين جي درٻار جي چپل جي اڳواڻي ڪرڻ لاءِ. 1802ع ۾ پئسيلو پئرس ۾ آيو. تنهن هوندي به، فرانس ۾ سندس رهڻ ڊگهي نه هئي. فرانسيسي عوام طرفان بي پرواهه استقبال ڪيو ويو (پيرس ۾ لکيل اوپيرا سيريا پروسرپينا ۽ انٽرلوڊ ڪيمليٽ ڪامياب نه ٿيا)، هو 1803 ۾ ئي پنهنجي وطن واپس آيو. تازن سالن ۾، موسيقار اڪيلائي، اڪيلائي ۾ رهندو هو، صرف هن سان رابطي ۾ رهندو هو. ويجھا دوست.

Paisiello جي چاليهه سالن کان وڌيڪ ڪيريئر انتهائي شديد ۽ متنوع سرگرمين سان ڀريو پيو هو - هن 100 کان وڌيڪ اوپرا، اوراتوريوس، ڪينٽاتاس، ماس، آرڪسٽرا لاءِ ڪيترائي ڪم (مثال طور، 12 سمفونيز - 1784) ۽ چيمبر ensembles ڇڏيا. اوپيرا-بفا جي عظيم ترين ماسٽر، Paisiello هن صنف کي ترقي جي هڪ نئين مرحلي ڏانهن وڌايو، مزاحيه ٽيڪنالاجي جي ٽيڪنالاجي (اڪثر ڪري تيز طنز جي عنصر سان) موسيقي جي ڪردارن جي خاصيت کي وڌايو، آرڪسٽرا جي ڪردار کي مضبوط ڪيو.

مرحوم اوپيرا مختلف قسم جي ensemble فارمن کان ڌار ڪيا ويندا آهن - آسان ترين "رضامنديءَ جي دوئي" کان وٺي عظيم فائنل تائين، جنهن ۾ ميوزڪ اسٽيج جي عمل جي تمام پيچيده تبديلين کي ظاهر ڪري ٿو. پلاٽن ۽ ادبي ذريعن جي چونڊ ۾ آزادي Paisiello جي ڪم کي سندس ڪيترن ئي همعصرن کان ڌار ڪري ٿي جن بفا صنف ۾ ڪم ڪيو. تنهن ڪري، مشهور "ملر" (1788-89) ۾ - XVIII صديء جي بهترين مزاحيه ڪمن مان هڪ. - ماضيءَ جون خاصيتون، بت پرستيءَ جي تمثيل ۽ طنز سان جڙيل آهن. (هن اوپيرا جا موضوع ايل بيٿون جي پيانو جي مختلف تبديلين جو بنياد بڻيا.) هڪ سنجيده افسانوي اوپيرا جي روايتي طريقن کي The Imaginary Philosopher ۾ طنز ڪيو ويو آهي. پيروڊيڪ خاصيتن جو هڪ بي مثال ماسٽر، پئسيلو گلڪ جي آرفيوس (بفا اوپيرا دي ڊيسيوڊ ٽري ۽ دي اميجنري سقراط) کي به نظرانداز نه ڪيو. موسيقار کي غير معمولي مشرقي مضمونن جي طرف راغب ڪيو ويو جيڪي ان وقت فيشن وارا هئا ("Polite Arab"، "Chinese Idol")، ۽ "Nina، or Mad with Love" ۾ هڪ غزل جي جذباتي ڊرامي جو ڪردار آهي. Paisiello جي تخليقي اصولن کي گهڻو ڪري WA Mozart پاران قبول ڪيو ويو ۽ G. Rossini تي مضبوط اثر پيو. 1868ع ۾، اڳ ۾ ئي پنهنجي زوال پذير سالن ۾، The Barber of Seville جي نامور ليکڪ لکيو ته: ”هڪ پيرس جي ٿيٽر ۾، Paisiello’s The Barber هڪ ڀيرو پيش ڪيو ويو هو: هڪ موتي جي فن کان سواءِ راڳن ۽ ڊرامن جو. اها هڪ وڏي ۽ سٺي لائق ڪاميابي آهي.

I. Okhalova

ڪمپوزيشن:

اوپيرا - Chatterbox (Il сiarlone 1764, Bologna), چيني بت (L'idolo cinese, 1766, post. 1767, tr “Nuovo”, Naples), Don Quixote (Don Chisciotte della Mancia, 1769, tr “Fiorentini”, Naples), Artaxerxes (1771، Modena)، هندستان ۾ اليگزينڊر (Alessandro nelle Indie، 1773، ibid.)، Andromeda (1774، Milan)، Demophon (1775، وينس)، تصوراتي سقراط (Socrate immaginario، 1775، نيپلس)، نيٽيٽي (1777) سينٽ پيٽرسبرگ) اسڪائيروس تي Achilles (Achille in Sciro, 1778, ibid.), Alcides at the crossroads (Alcide al bivio, 1780, ibid.), Maid-Mistress (La serva padrona, 1781, Tsarskoye Selo), Seville barber , or Vain precaution (Il barbiere di Siviglia ovvero La precauzione inutile, 1782, St. Petersburg), Lunar world (Il mondo della luna, 1783, Kamenny tr, St. Petersburg), King Theodore in Venice (Il re Teodoro in Venezia, 1784، ويانا)، اينٽيگونس (اينٽيگونو، 1785، نيپلس)، ٽروفونيا جي غار (لا گروٽا ڊي ٽروفونيو، 1785، ibid.)، فيدرا (1788، ibid.)، ملر جي عورت (لا مولينارا، 1789، اصل. - عشقيامي سان گڏ رڪاوٽون، يا ننڍي ملر جي عورت، L'arnor contrastato o sia La molinara، 1788)، جپسيز ايٽ دي فيئر (I zingari in fiera، 1789، ibid.)، نينا، يا پيار سان پيار (Nina o sia La pazza) per amore, 1789, Caserta), Abandoned Dido (Di-done abbandonata, 1794, Naples), Andromache (1797, ibid.), Proserpina (1803, Paris), Pythagoreans (I pittagorici, 1808, Naples) ۽ ٻيا؛ oratorios, cantatas, masses, Te Deum; آرڪسٽرا لاء - 12 سمفوني (12 sinfonie concertante، 1784) ۽ ٻيا؛ چيمبر جا اوزار ensembles, в т.ч. посв. великой кн. MARY Фёдоровне مختلف Rondeau ۽ capriccios جو مجموعو وائلن سان گڏ p. fte، واضح طور تي SAI The Grand Duchess of all Russias لاءِ ٺهيل آهي، и др.