نيومي |

Late Lat.، يونٽ نمبر نيوما، يوناني مان. Pneyuma - سانس

1) موسيقي جي لکڻين جا نشان يورپ ۾ وچين دور ۾ استعمال ڪيا ويا، خاص طور تي. ڪيٿولڪ ڳائڻ ۾ (ڏسو گريگورين گيت). N. لفظي متن جي مٿان رکيا ويا آهن ۽ صرف ڳائڻي کي ياد ڏياريندا آهن ته هن جي سڃاتل راڳن ۾ راڳ جي حرڪت جي هدايت. غير پابند نوٽيفڪيشن جا نشان گهڻو ڪري ٻين يوناني کان قرض ورتو ويو. تقرير جي تلفظ جي تشريح - تقرير جي انٽونشن کي وڌائڻ ۽ گھٽائڻ، جيڪي ان جي اظهار جو تعين ڪن ٿا. N. ۾، انهن کي چيئرونومي جي مجسمي ۽ نشانيون مليون آهن - هٿن ۽ آڱرين جي مشروط تحريڪن جي مدد سان ڪوئر جو ڪنٽرول. N. سسٽم ڪيترن ئي ۾ موجود هئا. قديم ثقافتن (مصر، هندستان، فلسطين، فارس، شام، وغيره). بزنطيم ۾ ترقي يافته لکڻ جو هڪ ترقي يافته نظام؛ ڪيٿولڪ اين وٽ بزنطيم آهي. اصل بلغاريا، سربيا، آرمينيا (ڏسو خازي)، روس (ڪونڊاڪر نوٽشن، ٿلهو يا بينر لکڻ - ڏسو ڪونڊاڪر ڳائڻ، ڪريوڪي) ۾ غير مستقل لکڻين سان ملندڙ نوٽيشن سسٽم. زپ ۾. يورپ ڪيترن ئي طريقن سان مختلف آهي. ڪيٿولڪ سان لاڳاپيل مقامي قسمون. demented لکڻ جي liturgy؛ بينيويتيئن (سومر جو مرڪز ڏکڻ اٽلي ۾ بينوينٽو جو شهر هو)، مڊل اطالوي، اتر فرينچ، ايڪيٽين، اينگلو-نارمن، جرمن يا سينٽ گلين (سويزرلينڊ جو شهر سينٽ گيلن هو) وغيره. اهي غير لازمي ڪردارن جي لکت ۾، انهن مان هڪ يا ٻئي جو غالب استعمال. وڏي پيماني تي ترقي يافته N. سسٽم ڪيٿولڪ جي سريلي طور تي ترقي يافته حصن کي رڪارڊ ڪرڻ لاء ڪم ڪيو. چرچ جون خدمتون. هتي موجود N.، اشارو ڪندي otd. آوازن يا آوازن جا گروپ جيڪي متن جي ھڪڙي اکر (lat. virga ۽ punctum) تي اچن ٿا، آواز مٿي (lat. pes يا podatus) ۽ ھيٺ (lat. flexa يا clinis) وغيره. N. derivatives پڻ استعمال ڪيا ويا آھن، نمائندگي ڪن ٿا. بنيادي مجموعا. N. جي ڪجهه قسمن جي ڪارڪردگي ۽ سريلو طريقن کي نامزد ڪرڻ لاء ڪم ڪيو. زيور.

ڪيٿولڪ چرچ جو قديم ترين يادگار جيڪو اسان وٽ آيو آهي. ڊمنشيا لکڻ جو حوالو 9 صدي عيسويءَ ڏانهن آهي. (ميونخ ۾ رکيو ويو "ڪوڊ 9543"، 817 ۽ 834 جي وچ ۾ لکيل).

هڪ خراب خط جي ظاهر ٿيڻ ميوز جي گهرجن کي پورو ڪيو. عمل ساڳي نصوص جو استعمال diff سان. موسيقي جي ضرورت هئي ته ڳائڪه جلدي ياد ڪري سگهي ته هن کي ڪهڙي دھن کي انجام ڏيڻ گهرجي، ۽ ڊيمن ٿيل رڪارڊنگ هن جي مدد ڪئي. الفابيٽ جي اشارن جي مقابلي ۾، غير دستي لکڻ جو هڪ اهم فائدو هو - ميلوڊڪ. ان ۾ لڪير بلڪل واضح طور تي ڏيکاريل هئي. بهرحال، ان ۾ پڻ سخت خاميون هيون- جيئن ته آوازن جي درست پچ مقرر نه هئي، ان ڪري آوازن جي رڪارڊنگ کي سمجهڻ ۾ مشڪلاتون پيش آيون، ۽ ڳائڻ وارن کي مجبور ڪيو ويو ته اهي سڀئي گيت ياد ڪن. تنهن ڪري، اڳ ۾ ئي 9 صدي عيسويء ۾. ڪيترائي ميوزڪ. ڪارڪنن هن نظام تي عدم اطمينان جو اظهار ڪيو. غير دستوري لکڻين کي سڌارڻ جي ڪوشش ڪئي وئي آهي. 9 صدي جي شروعات ۾. اولهه ۾، اکرن کي N. ۾ شامل ڪرڻ شروع ڪيو ويو، آوازن جي اوچائي يا انهن جي وچ ۾ وقفن کي بيان ڪندي. اهڙو ئي هڪ نظام راهب Hermann Khromy (Hermannus Contractus - 11 صدي عيسويءَ) متعارف ڪرايو هو. اهو راڳ جي هر وقفي جي صحيح نموني لاءِ مهيا ڪيو ويو آهي. لفظن جا شروعاتي اکر N. ۾ شامل ڪيا ويا، ھڪ خاص وقفي لاءِ ھلڻ جو اشارو ڪندي: e – equisonus (unison)، s – semitonium (semitone), t – tone (tone), ts – tone cum semitonio (ننڍو ٽيون) tt -ditonus (وڏو ٽيون)، d - diatessaron (quart)، D - diapente (پنجيون)، D - diapente cum semitonio (ننڍو ڇھون)، D t - diapente cum tono (وڏو ڇھون).

انهن کي ترتيب ڏيڻ لاءِ متن جي مٿان لائينن جي تعارف سان، نئين مخلوق پيدا ٿي چڪي آهي. هن نظام جي بحالي. پهريون ڀيرو، موسيقي لائن con ۾ استعمال ڪيو ويو. 10هين سي. ڪوربي جي خانقاه ۾ (تاريخ جو رڪارڊ 986). شروعات ۾، ان جي پچ جي قيمت مسلسل نه هئي. بعد ۾، هڪ ننڍڙي آڪٽو جي پچ f ان کي مقرر ڪيو ويو. پهرين لڪير جي پٺيان، ٻيو هڪ، c1، متعارف ڪرايو ويو. لڪير f ڳاڙهي ۾ ٺهيل هئي، ۽ لڪير C1 پيلي ۾. هن نوٽيفڪيشن کي بهتر ڪيو. نظرياتي، راهب گائيڊو ڊي آرزو (اطالوي: Guido d'Arezzo)؛ هن terts تناسب ۾ چار لائينون لاڳو ڪيو؛ انهن مان هر هڪ جي اوچائي رنگ يا هڪ اهم نشاني جي صورت ۾ مقرر ڪيو ويو آهي هڪ خط نامزدگي جي صورت ۾. چوٿين لائن Guido d'Arezzo طرفان رکيل هئي، ضرورت تي منحصر ڪري، مٿي يا هيٺ:

ايڇ لائينز تي رکڻ شروع ڪيو ۽ انھن جي وچ ۾؛ پوءِ پچ جي غير يقيني صورتحال غير واضح نشانين جي معني کي ختم ڪيو ويو. موسيقي جي نوٽس جي تعارف کان پوء، سٽون پڻ تبديل ٿي ويون آهن - بنيادي طور تي نوٽس جي فرانڪو-نارمن سسٽم جي بنياد تي، نام نهاد موسيقي نوٽس پيدا ٿيا ۽ تيزيء سان ترقي ڪرڻ شروع ڪيو. چورس اشارو (نوٽا quadrata). هن نظام کي choral notation جو نالو ڏنو ويو؛ اهو صرف موسيقي جي نشانين جي انداز ۾ demented لڪير لکڻ کان مختلف آهي. ڪورل نوٽيشن جا ٻه مکيه قسم هئا - رومن ۽ جرمن. گريگورين چرچ ۾ تال جو سوال مڪمل طور تي واضح ناهي. غير ذهني اشارن جي دور جو ڳائڻ. اتي ٻه نقطا نظر اچن ٿا: پهرين مطابق، آوازن جي تال جو تعين تقرير جي تلفظ سان ڪيو ويندو هو ۽ گهڻو ڪري هڪجهڙائي هئي. ٻئي جي مطابق - rhythmic. فرق اڃا به موجود آهي ۽ ڪجهه H. ۽ complement ذريعي ظاهر ڪيو ويو آهي. اکر

2) سالگره - ميلزماتي. گريگورين گيت ۾ سجاڳي، هڪ اکر يا واول تي، گهڻو ڪري. انٽيفون جي آخر ۾، هاليلوجا، وغيره. جيئن ته اهي آوازي گريس عام طور تي هڪ سانس ۾ ڪيا ويندا هئا، انهن کي pneuma (لاطيني pneuma - breath) پڻ سڏيو ويندو هو.

3) اربع. صديون، پڻ هڪ الڳ آواز، جيڪو هڪ ئي پلئي ڪيترن ئي ڳايو. آواز جو هڪ اکر، ڪڏهن ڪڏهن هڪ سڄي دھن.

حوالا: گروبر آر.، История музыкальной культуры, т. 1، ايڇ. 2، ايم. - ايل.، 1941؛ Fleischer О، Neumenstudien، Vol. 1-2، ايل پيز.، 1895-97، جلد. 3، وي، 1904، ويگنر پي جي، گريگورين ميلوڊيز جو تعارف، جلد. 2 — Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim — Wiesbaden, 1962 ; Wolf J.، Handbuch der Notationkunde، Vol. 1، ايل پيز، 1913؛ его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L، Notation neumatique et interpretation، «Revue Grйgorienne»، 1951، n 30؛ Huglo M.، Les noms des neumes et leur origine، «Etudes Gregoriennes»، 1954، نمبر 1؛ جيمرز اي.، نيوم لکڻ جي اڀار لاءِ مادي ۽ دانشورانه شرطون، “جرمن ٽه ماهي جرنل فار لٽريري سائنس اينڊ انٽيليڪچوئل هسٽري”، 1958، سال 32، ايڇ. 4، его же، Studies on Neumenschnften، neumematic manuscripts and neumematic musics, لائبريري ۽ سائنس ۾، جلد 2، 1965؛ ڪارڊين اي.، نيومس ۽ ريٿم، "Etudes grígoriennes"، 1959، نمبر 3؛ ڪنز ايل.، قديم وچين دور جي نيومس ۾ قديم عناصر، "Kirchenmusikalisches Jahrbuch"، 1962 (سال 46)؛ Floros С.، Universale Neumenkunde، Vols. 1-3، ڪاسل، 1970؛ ايپل W.، پوليفونڪ ميوزڪ جو نوٽ 900-1600، ايل پيز، 1970.

VA Vakhromeev