جورگ ڊيمس |

جورگ ڊيمس

Demus جي فني سوانح عمري ڪيترن ئي طريقن سان سندس دوست پال Badur-Skoda جي سوانح عمري سان ملندڙ جلندڙ آهي: اهي هڪ ئي عمر آهن، وڏا ٿيا ۽ ويانا ۾ پيدا ٿيا، هتي موسيقي جي اڪيڊمي مان گريجوئيشن ڪئي، ۽ ساڳئي وقت شروع ٿي. ڪنسرٽ ڏيڻ؛ ٻئي پيار ڪن ٿا ۽ ڄاڻن ٿا ته ڪيئن ensembles ۾ کيڏڻ ۽ هڪ صدي جي چوٿين لاء اهي دنيا جي سڀ کان مشهور پيانو دوئيٽس مان هڪ آهي. انهن جي ڪارڪردگي جي انداز ۾ گهڻو ڪجهه عام آهي، توازن، آواز جي ثقافت، تفصيل ڏانهن ڌيان ڏيڻ ۽ راند جي اندازي جي درستگي، اهو آهي، جديد ويني اسڪول جي خاصيتن جي خاصيتن ۾. آخرڪار، ٻن موسيقارن کي انهن جي ريپريٽري مائلن جي ويجهو آندو ويو آهي - ٻئي وائنسي ڪلاسڪس کي واضح ترجيح ڏين ٿا، مسلسل ۽ مسلسل ان کي فروغ ڏين ٿا.

پر اتي به اختلاف آهن. Badura-Skoda ٿورڙي اڳ شهرت حاصل ڪئي، ۽ هي شهرت بنيادي طور تي دنيا جي سڀني وڏن مرڪزن ۾ آرڪسٽرا سان گڏ سندس سولو کنسرٽ ۽ پرفارمنس تي ٻڌل آهي، انهي سان گڏ هن جي تعليمي سرگرمين ۽ موسيقي جي ڪم تي. ڊيمس ڪنسرٽ ايترو وسيع ۽ شدت سان نه ڏيندو آهي (جيتوڻيڪ هن سڄي دنيا جو سفر ڪيو)، هو ڪتاب نه لکندو آهي (جيتوڻيڪ هو ڪيترن ئي رڪارڊنگ ۽ اشاعتن لاء سڀ کان وڌيڪ دلچسپ تشريح جو مالڪ آهي). هن جي شهرت بنيادي طور تي مسئلن جي تشريح جي اصل انداز تي ۽ هڪ متحرڪ پليئر جي فعال ڪم تي مبني آهي: هڪ پيانو ڊائيٽ ۾ حصو وٺڻ کان علاوه، هن دنيا جي بهترين ساٿين مان هڪ جي شهرت حاصل ڪئي، سڀني وڏن سان پرفارم ڪيو. يورپ ۾ ساز ساز ۽ ڳائڻ وارا، ۽ منظم طور تي ڊيٽريچ فشر-ڊيسڪاؤ جي ڪنسرٽ سان گڏ.

مٿين سڀني جو مطلب اهو ناهي ته ڊيمس صرف هڪ سولو پيانوسٽ جي حيثيت سان ڌيان ڏيڻ جي لائق ناهي. واپس 1960 ۾، جڏهن فنڪار آمريڪا ۾ پرفارم ڪيو، جان آرڊوئن، ميوزڪ آمريڪا ميگزين لاء هڪ جائزو وٺندڙ، لکيو: "چوڻ لاء ته ڊيمس جي ڪارڪردگي مضبوط ۽ اهم هئي، ان جو مطلب هرگز نه آهي ته هن جي وقار کي گهٽايو وڃي. اهو صرف وضاحت ڪري ٿو ته هوء ڇو گرم ۽ آرامده محسوس ڪرڻ بجاء بلند ٿيڻ بدران. هن جي تشريح ۾ ڪا به عجيب يا عجيب ڳالهه نه هئي، ۽ نه ڪا چال. موسيقي آزاديء سان ۽ آسانيء سان وهندي هئي، سڀ کان وڌيڪ قدرتي انداز ۾. ۽ اهو، رستي جي ذريعي، حاصل ڪرڻ بلڪل آسان ناهي. اهو تمام گهڻو خود قابو ۽ تجربو وٺندو آهي، جيڪو هڪ فنڪار آهي.

ڊيمس ميرو لاء هڪ تاج آهي، ۽ هن جي دلچسپي تقريبن خاص طور تي آسٽريائي ۽ جرمن ميوزڪ تي مرکوز آهي. ان کان علاوه، بدور-اسڪوڊا جي برعڪس، ڪشش ثقل جو مرڪز ڪلاسڪس تي نه پوي ٿو (جنهن کي ڊيمس تمام گهڻو ۽ رضامندي سان ادا ڪري ٿو)، پر رومانيات تي. واپس 50s ۾، هن کي Schubert ۽ Schumann جي موسيقي جي هڪ شاندار مترجم طور تسليم ڪيو ويو. بعد ۾، سندس ڪنسرٽ پروگرامن ۾ لڳ ڀڳ خاص طور تي بيٿون، برهم، شوبرٽ ۽ شومن جي ڪم شامل هئا، جيتوڻيڪ ڪڏهن ڪڏهن انهن ۾ باخ، هيڊن، موزارٽ، مينڊلسون پڻ شامل هئا. ٻيو علائقو جيڪو فنڪار جي ڌيان کي راغب ڪري ٿو ڊيبسي جي موسيقي آهي. تنهن ڪري، 1962 ۾، هن "ٻارن جي ڪارنر" رڪارڊ ڪري ڪيترن ئي مداحن کي حيران ڪيو. ڏهن سالن کان پوء، غير متوقع طور تي ڪيترن ئي لاء، مڪمل مجموعو - اٺ رڪارڊ تي - Debussy جي پيانو سازن جو، Demus جي رڪارڊنگ ۾ ٻاهر آيو. هتي، هر شيء برابر ناهي، پيانوسٽ هميشه ضروري روشني نه آهي، فينسي جي پرواز، پر، ماهرن جي مطابق، "آواز، گرمي ۽ چالاڪي جي مڪمل ٿيڻ جي مهرباني، اهو هڪ برابر تي بيهڻ جي لائق آهي. Debussy جي بهترين تشريح. ۽ اڃا تائين، آسٽرو-جرمن ڪلاس ۽ رومانس هڪ باصلاحيت فنڪار جي تخليقي ڳولا جو مکيه علائقو آهي.

خاص دلچسپي، 60 جي ڏهاڪي کان شروع ٿيندڙ، هن جي ڪم جي رڪارڊنگ ويني ماسٽرز، پيانوس تي ٺاهيل انهن جي دور جي تاريخن تي، ۽، ضابطي جي طور تي، قديم محلات ۽ قلعن ۾ صوتيات سان جيڪي مدد ڪري رهيا آهن پرائمولنس جي ماحول کي ٻيهر ٺاهڻ ۾. شوبرٽ (شايد ڊيمس جي ويجھو ليکڪ) جي ڪم سان تمام پهرين رڪارڊ جي ظاهري طور تي نقادن طرفان حاصل ڪئي وئي هئي. "آواز حيرت انگيز آهي - شوبرٽ جي موسيقي وڌيڪ محدود ۽ اڃا به وڌيڪ رنگا رنگ آهي، ۽، بلاشڪ، اهي رڪارڊنگ انتهائي سبق آموز آهن،" نظرثاني ڪندڙن مان هڪ لکيو. ”سندس شومنين تشريحن جو سڀ کان وڏو فائدو سندن سڌريل شاعري آهي. اهو موسيقار جي احساسن جي دنيا ۽ تمام جرمن رومانس جي دنيا سان پيانوسٽ جي اندروني قربت کي ظاهر ڪري ٿو، جنهن کي هن پنهنجي منهن کي وڃائڻ کان سواء هتي بيان ڪيو آهي، "E. Kroer نوٽ ڪيو. ۽ بيٿوون جي شروعاتي ڪمپوزيشن سان ڊسڪ جي ظاهر ٿيڻ کان پوءِ، پريس هيٺيون لائين پڙهي سگهي ٿي: ”ڊيمس جي منهن ۾، اسان کي هڪ اداڪار مليو جنهن جي هموار، سوچيندڙ راند هڪ غير معمولي تاثر ڇڏي ٿي. تنهن ڪري، همعصرن جي يادگيرين جي مطابق، بيٿوون پاڻ پنهنجي سونات کي ادا ڪري سگهي ٿو.

ان وقت کان وٺي، ڊيمس ڪيترن ئي مختلف ڪمن کي رڪارڊ تي رڪارڊ ڪيو آهي (ٻنهي پاڻ تي ۽ بدورا-اسڪوڊا سان گڏ هڪ ڊائيٽ ۾)، ميوزيم ۽ نجي مجموعن مان هن وٽ موجود سڀني اوزارن کي استعمال ڪندي. هن جي آڱرين جي هيٺان، ويني ڪلاس ۽ رومانيات جو ورثو هڪ نئين روشني ۾ ظاهر ٿيو، خاص طور تي جڏهن ته رڪارڊنگ جو هڪ اهم حصو گهٽ ۾ گهٽ ڪيو ويو آهي ۽ ٿورڙي سڃاتل مرکبات. 1977 ۾، هن کي، ٻيو pianists (E. Ney کان پوء)، ويانا ۾ بيٿوون سوسائٽي جي اعلي ترين اعزاز سان نوازيو ويو - جنهن کي "بيٿوون رنگ" سڏيو ويندو آهي.

تنهن هوندي به، انصاف جي تقاضا آهي ته اهو نوٽ ڪيو وڃي ته هن جا ڪيترائي رڪارڊ هرگز متفقه لذت جو سبب نه آهن، ۽ پري، گهڻو ڪري مايوسي جا نوٽس ٻڌندا آهن. هرڪو، يقينا، پيانوسٽ جي مهارت کي خراج تحسين پيش ڪري ٿو، انهن کي ياد آهي ته هو اظهار ۽ رومانوي پرواز کي ظاهر ڪرڻ جي قابل آهي، ڄڻ ته سڪي وڃڻ ۽ پراڻي آلات ۾ حقيقي ڪيٽيلينا جي کوٽ جي معاوضي؛ ناقابل ترديد شاعري، سندس راند جي نفيس موسيقي. ۽ اڃان تائين، ڪيترا ئي ناقد P. Kosse جي تازي ڪيل دعوائن سان متفق آهن: "Jörg Demus جي رڪارڊنگ سرگرمي ۾ ڪجهه ڪليڊو اسڪوپي ۽ پريشان ڪندڙ آهي: تقريبن تمام ننڍيون ۽ وڏيون ڪمپنيون هن جا رڪارڊ، ڊبل البم ۽ وڏيون ڪيسٽون شايع ڪن ٿيون، ريپرٽائر ڊاڪٽيڪل کان پکڙيل آهي. بيٿوون جي مرحوم سوناتاس ۽ موزارٽ جي ڪنسرٽز کي هيمر-ايڪشن پيانوس تي تعليمي ٽڪرا. هي سڀ ڪجهه ڪجهه مائل آهي؛ پريشاني پيدا ٿئي ٿي جڏهن توهان انهن رڪارڊ جي اوسط سطح تي ڌيان ڏيو ٿا. اهو ڏينهن صرف 24 ڪلاڪن تي مشتمل آهي، ايستائين جو اهڙو باصلاحيت موسيقار پنهنجي ڪم کي برابري جي ذميواري ۽ لگن سان انجام ڏيڻ جي قابل نه هوندو آهي، جيڪو رڪارڊ کان پوءِ رڪارڊ ٺاهي سگهي ٿو. درحقيقت، ڪڏهن ڪڏهن - خاص طور تي تازو سالن ۾ - ڊيمس جي ڪم جا نتيجا منفي طور تي متاثر ٿيا آهن گهڻو تڪڙ، ذخيري جي چونڊ ۾ ناجائز، اوزار جي صلاحيتن ۽ موسيقي جي فطرت جي وچ ۾ فرق؛ عمدي طور تي غير معمولي، "ڳالهائيندڙ" انداز جي تفسير ڪڏهن ڪڏهن ڪلاسيڪل ڪم جي اندروني منطق جي ڀڃڪڙي ڪري ٿي.

ڪيترائي ميوزڪ نقاد صحيح طور تي جورگ ڊيمس کي صلاح ڏين ٿا ته هو پنهنجي ڪنسرٽ جي سرگرمين کي وڌايو، وڌيڪ احتياط سان هن جي تشريح کي "مارايو"، ۽ صرف ان کان پوء انهن کي رڪارڊ تي درست ڪريو.

Grigoriev L.، پليٽيڪ يا.، 1990