Jacques Offenbach |

جيڪ آففنباخ

I. Sollertinsky لکيو: ”آفينباچ- چاهي ڪيترو به بلند آواز هجي- ڇهين صديءَ جي سڀ کان باوقار موسيقارن مان هڪ هو. "صرف هن Schumann يا Mendelssohn، Wagner يا Brahms کان بلڪل مختلف صنف ۾ ڪم ڪيو. هو هڪ شاندار ميوزڪ فيوئلٽونسٽ، بف طنز نگار، اصلاحي شخص هو...“ هن 6 اوپيرا ٺاهيا، ڪيتريون ئي رومانوي ۽ آوازن جا مجموعا، پر سندس ڪم جو مکيه صنف آپريٽا (اٽڪل 100) آهي. آففنباچ جي اوپيريٽس ۾، Orpheus in Hell، La Belle Helena، Life in Paris، The Duchess of Gerolstein، Pericola، ۽ ٻيا ان جي اهميت ۾ نمايان آھن. سماجي وجدان جي هڪ آپريٽا ۾، اڪثر ڪري ان کي معاصر سيڪنڊ ايمپائر جي زندگي جي پيروڊي ۾ تبديل ڪندي، سماج جي بزدليءَ ۽ بدحالي کي رد ڪندي، ”بخاريءَ سان هڪ آتش فشان تي ناچ“، سيڊان جي تباهي ڏانهن بي قابو تيز رفتار حرڪت جي وقت. . ”... آفاقي طنزيه دائري جي مهرباني، عجيب ۽ الزامي عام ڪرڻ جي وسعت،“ I. Sollertinsky نوٽ ڪيو، ”Offenbach آپريٽا موسيقار جي صف کي ڇڏي ٿو - Herve، Lecoq، Johann Strauss، Lehar - ۽ عظيم طنز نگارن جي phalanx تائين پهچي ٿو. رابيلس، سوئفٽ، والٽيئر، ڊوميئر وغيره. آففنباخ جي موسيقي، سريلي سخاوت ۽ تال جي چالاڪي ۾ ناقابل فراموش، عظيم انفرادي اصليت جي نشاندهي ڪري ٿي، بنيادي طور تي فرانسيسي شهري لوڪ داستانن تي ڀاڙي ٿو، پيرس جي چانسنيئرز جو رواج، ۽ خاص طور تي گالوپ ۾ ناچ. ۽ quadrille. هن شاندار فني روايتن کي جذب ڪيو: جي. راسيني جي عقل ۽ ذهانت، ڪي ايم ويبر جو ٻرندڙ مزاج، A. Boildieu ۽ F. Herold جي غزل، F. Aubert جي شاندار تال. موسيقار سڌو سنئون پنهنجي هم وطن ۽ همعصر جي ڪاميابين کي ترقي ڪري ٿو - فرانسيسي ڪلاسيڪل اوپيريٽا F. Hervé جي تخليق ڪندڙن مان هڪ. پر سڀ کان وڌيڪ، روشني ۽ فضل جي لحاظ کان، Offenbach گونج WA Mozart؛ اهو بغير ڪنهن سبب جي نه هو ته هن کي "چمپس ايليس جو موزارٽ" سڏيو ويندو هو.

J. Offenbach هڪ عبادت گاهه جي ڪٽنب ۾ پيدا ٿيو هو. 7 سالن جي ڄمار ۾ هن پنهنجي پيءُ جي مدد سان وائلن وڄائڻ ۾ مهارت حاصل ڪئي، 10 سالن جي ڄمار ۾ هن آزاديءَ سان سيلو وڄائڻ سکيو، ۽ 12 سالن جي ڄمار ۾ هن ڪنسرٽس ۾ هڪ ورچوسو سيلسٽ جي حيثيت سان پرفارم ڪرڻ شروع ڪيو. ۽ ڪمپوزر. 1833ع ۾ پيرس لڏي ويو - اهو شهر جيڪو هن جو ٻيو گهر بڻجي ويو، جتي هن تقريبن سڄي زندگي گذاري - نوجوان موسيقار ايف هاليوي جي ڪلاس ۾ ڪنزرويٽري ۾ داخل ٿيو. ڪنزرويٽري مان گريجوئيشن ڪرڻ کان پوءِ پهرين سالن ۾، هن اوپيرا ڪميڪ ٿيٽر جي آرڪسٽرا ۾ سيلسٽ طور ڪم ڪيو، تفريحي ادارن ۽ سيلونن ۾ پرفارم ڪيو، ۽ ٿيٽر ۽ پاپ ميوزڪ لکيو. پئرس ۾ زبردست ڪنسرٽ ڏنا، هن لنڊن (1844) ۽ ڪولون (1840 ۽ 1843) ۾ پڻ ڊگهي عرصي تائين سياحت ڪئي، جتي هڪ ڪنسرٽ ۾ ايف ليزٽ هن سان گڏ نوجوان اداڪار جي ڏات جي اعتراف ۾ ساڻس گڏ هئا. 1850ع کان 1855ع تائين آففنباچ ٿيٽر فرانڪيس ۾ اسٽاف ڪمپوزر ۽ ڪنڊڪٽر جي حيثيت سان ڪم ڪيو، پي ڪارنيلي ۽ جي. ريسين جي سانحي لاءِ موسيقي ٺاهي.

1855 ع ۾، آفنباچ پنهنجو ٿيٽر، بوفس پارسيئنز کوليو، جتي هن نه رڳو هڪ موسيقار طور ڪم ڪيو، پر هڪ ادراڪ، اسٽيج ڊائريڪٽر، ڪمانڊر، ليبرٽسٽس جي گڏيل ليکڪ طور پڻ ڪم ڪيو. سندس همعصرن وانگر، مشهور فرانسيسي ڪارٽونسٽ O. Daumier ۽ P. Gavarni، مزاح نگار E. Labiche، Offenbach پنهنجي پرفارمنس کي نفيس ۽ ڪاسٽڪ عقل سان، ۽ ڪڏهن ڪڏهن طنزيه انداز سان. هن موسيقار پنهنجي پرفارمنس جا سچا ساٿي ليکڪ، پيدائشي ليکڪن- لبرٽسٽ اي ميليڪ ۽ ايل هاليوي کي راغب ڪيو. ۽ چيمپس ايليسيس تي هڪ ننڍڙو، معمولي ٿيٽر آهستي آهستي پيرس جي عوام لاءِ هڪ پسنديده ملاقات جي جڳهه بڻجي رهيو آهي. پهرين وڏي ڪاميابي آپريٽا "اورفيوس ان هيل" پاران حاصل ڪئي وئي، جيڪا 1858 ۾ اسٽيج ڪئي وئي ۽ هڪ قطار ۾ 288 پرفارمنس کي برداشت ڪيو. علمي آڳاٽي دور جي هيءَ ڇرڪائيندڙ تمثيل، جنهن ۾ ديوتا اولمپس جبل تان لهي اچن ٿا ۽ هڪ جنوني ڪنڪن کي رقص ڪن ٿا، جنهن ۾ جديد سماج جي جوڙجڪ ۽ جديد مزاج ڏانهن واضح اشارو آهي. وڌيڪ موسيقي ۽ اسٽيج جا ڪم - ڪابه پرواهه ناهي ته اهي ڪهڙي موضوع تي لکيا ويا آهن (قديم ۽ مشهور افسانن جون تصويرون، وچين دور ۽ پيرو جي ڌارينيت، XNUMX صدي جي فرانسيسي تاريخ جا واقعا ۽ همعصرن جي زندگي) - هميشه جديد انداز جي عڪاسي ڪن ٿا. هڪ پاروڊيڪ، مزاحيه يا غزل جي ڪنجي ۾.

"Orpheus" جي پٺيان "Genevieve of Brabant" (1859)، "Fortunio's Song" (1861)، "Beautiful Elena" (1864)، "Bluebeard" (1866)، "Paris Life" (1866)، "Duchess of Gerolstein". "(1867)، "Perichole" (1868)، "Robbers" (1869). آففنبچ جي شهرت فرانس کان ٻاهر پکڙيل آهي. هن جا آپريٽا ٻاهران اسٽيج ڪيا ويندا آهن، خاص ڪري ويانا ۽ سينٽ پيٽرسبرگ ۾. 1861 ع ۾، هن پاڻ کي ٿيٽر جي اڳواڻي کان هٽايو ته جيئن مسلسل دوري تي وڃڻ جي قابل ٿي. سندس شهرت جو مرڪز 1867ع جي پئرس جي عالمي نمائش آهي، جتي ”پيرسين لائف“ پيش ڪئي وئي، جنهن ۾ پرتگال، سويڊن، ناروي، مصر جي وائسراءِ، ويلز جي شهزادي ۽ روسي زار اليگزينڊر II کي گڏ ڪيو ويو. Bouffes Parisiens ٿيٽر جا اسٽال. فرانڪو-پروسي جنگ آففنباچ جي شاندار ڪيريئر ۾ مداخلت ڪئي. سندس operettas اسٽيج ڇڏي. 1875ع ۾، هن کي مجبور ڪيو ويو ته هو پاڻ کي ديوال جو اعلان ڪري. 1876ع ۾، پنهنجي خاندان جي مالي مدد ڪرڻ لاءِ، هو آمريڪا جي دوري تي ويو، جتي هن باغي محفلون ڪيون. ٻئين عالمي نمائش (1878) جي سال ۾، آففنباچ تقريبا وساريو ويو آهي. هن جي ٻن بعد جي آپريٽس مادام فيوارڊ (1878) ۽ دي ڊٽر آف ٽمبور ميجر (1879) جي ڪاميابي صورتحال کي ڪجهه حد تائين روشن ڪري ٿي، پر آففنباچ جي شان کي آخرڪار نوجوان فرانسيسي موسيقار Ch. ليڪوڪ. دل جي بيماريءَ ۾ مبتلا، آفن بيچ هڪ ڪم تي ڪم ڪري رهيو آهي جنهن کي هو پنهنجي زندگيءَ جو ڪم سمجهي ٿو - lyric-comic opera The Tales of Hoffmann. اهو رومانوي موضوع کي عڪاسي ڪري ٿو، مثالي جي غير موجودگي، زميني وجود جي غير معمولي فطرت. پر موسيقار ان جي پريميئر ڏسڻ لاء زنده نه رهيو. اهو 1881 ۾ E. Guiraud پاران مڪمل ۽ اسٽيج ڪيو ويو.

I. Nemirovskaya

جيئن ميئر بيئر لوئس فلپ جي بورجوا بادشاهت جي دور ۾ پئرس جي موسيقيءَ جي زندگيءَ ۾ اهم حيثيت حاصل ڪئي، اهڙيءَ طرح آفنباخ ٻي سلطنت جي دور ۾ تمام گهڻي شهرت حاصل ڪئي. ڪم ۾ ۽ ٻنهي وڏن فنڪار جي بلڪل انفرادي ظاهري ۾، حقيقت جي لازمي خاصيتون ظاهر ڪيون ويون آهن؛ اُهي پنهنجي وقت جا واهپيدار بڻجي ويا، ان جا مثبت ۽ منفي پهلو. ۽ جيڪڏهن ميئر بيئر صحيح طور تي فرانسيسي "گرين" اوپيرا جي صنف جو خالق سمجهي وڃي ٿو، پوء آففنباچ فرانسيسي جو هڪ کلاسک آهي، يا بلڪه، پارسي اوپيرا.

ان جي مکيه خاصيتون ڇا آهن؟

Parisian operetta ٻي سلطنت جي پيداوار آهي. هي سندس سماجي زندگيءَ جو آئينو آهي، جنهن ۾ اڪثر جديد السر ۽ خرابين جو چٽو عڪس نظر اچي ٿو. اوپيريٽا ٿيٽريڪل مداخلتن يا ريويو-قسم جي جائزي مان نڪرندي آهي جيڪي اڄ جي بنيادي مسئلن جو جواب ڏين ٿا. فني گڏجاڻين جي مشق، گوگيٽس جي شاندار ۽ دلچسپ سڌارن سان گڏوگڏ چانسونيئرز جي روايت، شهري لوڪ ڪهاڻين جي انهن باصلاحيت ماهرن، انهن پرفارمنس ۾ هڪ زندگي ڏيندڙ وهڪرو وهايو. مزاحيه اوپيرا جيڪو ڪم ڪرڻ ۾ ناڪام ٿيو، يعني جديد مواد ۽ موسيقيءَ جي انٽونشن جي جديد نظام سان ڪارڪردگيءَ کي پورو ڪرڻ، اوپيرا طرفان ڪيو ويو.

بهرحال، ان جي سماجي طور تي ظاهر ٿيڻ واري اهميت کي ختم ڪرڻ غلط ٿيندو. ڪردار ۾ لاپرواهي، لهجي ۾ ٺٺوليون ۽ مواد ۾ بيوقوف - هي هن خوشگوار ٿيٽر جي صنف جي مکيه خاصيتون هئي. اوپيريٽا پرفارمنس جي ليکڪن قصيدا پلاٽ استعمال ڪيا، اڪثر ڪري ٽيبلوڊ اخبارن جي تاريخن مان گڏ ڪيا ويا، ۽ ڪوشش ڪئي، سڀ کان پهرين، مزاحيه ڊرامي واري صورتحال پيدا ڪرڻ لاء، هڪ دلچسپ ادبي متن. موسيقي هڪ ماتحت ڪردار ادا ڪيو (هي پئرسي اوپيريٽا ۽ وياني جي وچ ۾ لازمي فرق آهي): سرسبز، تال جي لحاظ کان مسالائتي ڪوٽا ۽ ڊانس جي ڦيرڦار جو غلبو آهي، جيڪي وسيع نثر جي گفتگو سان گڏ "پرت" هئا. هي سڀ نظرياتي، فنڪشنل ۽ اصل ۾ اوپيرا پرفارمنس جي موسيقي قدر کي گهٽائي ڇڏيو.

تنهن هوندي به، هڪ وڏي فنڪار جي هٿن ۾ (۽ اهو، بلاشڪ، آففنباچ هو!) اوپيريٽا طنز جي عنصرن سان ڀريو پيو هو، شديد موضوعيت، ۽ ان جي موسيقي هڪ اهم ڊرامياتي اهميت حاصل ڪئي، جيڪا مزاحيه يا "گرانڊ" جي برعڪس، متاثر ٿي رهي هئي. اوپيرا، عام طور تي پهچندڙ روزمره جي لفظن سان. اهو ڪو اتفاق نه آهي ته Bizet ۽ Delibes، يعني ايندڙ نسل جا سڀ کان وڌيڪ جمهوري فنڪار، جن گودام ۾ مهارت حاصل ڪئي. جديد موسيقي تقرير، operetta جي صنف ۾ سندن شروعات ڪئي. ۽ جيڪڏهن گوونود پهريون شخص هو جنهن کي انهن نئين ايجادن کي دريافت ڪيو ويو ("Faust" "دوزخ ۾ Orpheus" جي پيداوار جي سال ۾ مڪمل ڪيو ويو)، پوء آففنبچ انهن کي مڪمل طور تي پنهنجي ڪم ۾ شامل ڪيو.

* * *

Jacques Offenbach (هن جو اصل نالو Ebersht هو) 20 جون 1819ع تي ڪولون (جرمني) ۾ هڪ عقيدتمند ربي جي خاندان ۾ پيدا ٿيو. ننڍپڻ کان وٺي، هن موسيقي ۾ دلچسپي ڏيکاري، هڪ cellist طور specialized. 1833ع ۾ آفنباچ پيرس ۾ لڏي ويو. هينئر کان، جيئن ميئر بيئر سان معاملو هو، فرانس هن جو ٻيو گهر بڻجي ويو. ڪنزرويٽري مان گريجوئيشن ڪرڻ کان پوء، هن ٿيٽر آرڪسٽرا ۾ سيلسٽ طور داخل ٿيو. Offenbach 50 سالن جي عمر ۾ هو جڏهن هن هڪ موسيقار جي حيثيت ۾ پنهنجو پهريون ڀيرو ٺاهيو، جيڪو، بهرحال، ناڪام ٿي ويو. ان کان پوء هن وري سيلو ڏانهن رخ ڪيو - هن پئرس ۾ ڪنسرٽ ڏنيون، جرمني جي شهرن ۾، لنڊن ۾، رستي ۾ ڪنهن به موسيقار جي ڪم کي نظرانداز ڪرڻ کان سواء. بهرحال، تقريبن هر شي جيڪا هن XNUMXs کان اڳ لکي هئي، گم ٿي وئي آهي.

1850-1855 جي دوران، آفن بيچ مشهور ڊراما ٿيٽر ”ڪاميڊي فرنگائيز“ ۾ ڊائريڪٽر هو، هن پرفارمنس لاءِ تمام گهڻو ميوزڪ لکيو ۽ ٻنهي نامور ۽ نوان موسيقارن کي تعاون ڪرڻ لاءِ راغب ڪيو (پهريون - ميئر بيئر، ٻيو. - گونڊ). اوپيرا لکڻ لاءِ ڪميشن حاصل ڪرڻ لاءِ سندس بار بار ڪوششون ناڪام ٿي ويون. آففنبچ هڪ مختلف قسم جي سرگرمي ڏانهن رخ ڪري ٿو.

50 واري ڏهاڪي جي شروعات کان وٺي، موسيقار فلوريمونڊ هيرو، اوپيريٽا صنف جي باني مان هڪ آهي، پنهنجي دلچسپ هڪ ايڪٽ مينيچرز سان مقبوليت حاصل ڪئي آهي. هن ڊيليبس ۽ آفنباچ کي پنهنجي تخليق ڏانهن راغب ڪيو. بعد ۾ جلد ئي Hervé جي شان کي ختم ڪرڻ ۾ ڪامياب ٿي ويو. (هڪ فرانسيسي ليکڪ جي علامتي تبصري جي مطابق، اوبرٽ آپريٽا جي دروازن جي سامهون بيٺو هو. هيرو انهن کي ٿورڙو کوليو، ۽ آفنباچ داخل ٿيو ... فلوريمونڊ هروي (اصل نالو - رونج، 1825-1892) - تقريبا هڪ ليکڪ سئو آپريٽا، انهن مان بهترين آهي "Mademoiselle Nitouche" (1883).)

1855ع ۾ آفن بيچ پنهنجو ٿيٽر کوليو، جنهن کي ”پيرس بفس“ چيو ويندو هو: هتي هڪ تنگ ڪمري ۾ هن پنهنجي موسيقيءَ سان خوشگوار بفونيڊس ۽ شاندار پادري اسٽيج ڪيا، جيڪي ٻن يا ٽن اداڪارن پاران پيش ڪيا ويا. مشهور فرانسيسي ڪارٽونسٽس هونور ڊوميئر ۽ پال گوارني جو همعصر، مزاح نگار يوجين ليبيچ، آففنباخ، نفيس ۽ ڪاسٽڪ عقل، ٺٺوليون مذاق سان پرفارمنس پيش ڪئي. هن هڪجهڙائي رکندڙ اديبن کي پنهنجي طرف متوجه ڪيو، ۽ جيڪڏهن ڊراما نگار اسڪرائب لفظ جي مڪمل معنيٰ ۾ ميئر بيئر جي اوپيرا جو گڏيل ليکڪ هو، ته پوءِ هينري ميلهاڪ ۽ لوڊوڪ هاليوي جي شخصيت ۾ - ويجهي مستقبل ۾ ليبرٽو ”ڪارمين“ جي ليکڪن ۾. - آففنبچ پنهنجي وقف ادبي ساٿين کي حاصل ڪيو.

1858 - آفن بيچ اڳ ۾ ئي چاليهه کان گهٽ آهي - پنهنجي قسمت ۾ هڪ فيصلي واري موڙ جي نشاندهي ڪري ٿو. هي آففنباچ جي پهرين عظيم آپريٽا، Orpheus in Hell جي پريميئر جو سال آهي، جنهن ۾ لڳاتار ٻه سئو اٺاسي پرفارمنس هليا. (1878 ۾، 900 هين ڪارڪردگي پئرس ۾ ٿي وئي!). ان جي پٺيان آهي، جيڪڏهن اسان سڀ کان وڌيڪ مشهور ڪمن جو نالو ڏيون ٿا، "جينيويو آف برابنٽ" (1859)، "خوبصورت هيلينا" (1864)، "بليو بيئرڊ" (1866)، "پيرس لائف" (1866)، "دي ڊچس آف گيرولسٽين" (1867)، "پيريڪولا" (1868)، "روبرز" (1869). ٻئين سلطنت جا آخري پنج سال آففن بيچ جي غير ورهايل شان جا سال هئا، ۽ ان جو ڪلائمڪس 1857 هو: عالمي نمائش جي افتتاح لاءِ وقف ڪيل شاندار جشن جي مرڪز ۾، "پيرس لائف" جي پرفارمنس موجود هئا.

آففنبچ تمام وڏي تخليقي تڪرار سان. هو نه رڳو پنهنجي ڪمپيئرن لاءِ ميوزڪ جو ليکڪ آهي، پر هڪ ادبي متن جو هڪ ليکڪ، هڪ اسٽيج ڊائريڪٽر، هڪ ڪنڊڪٽر، ۽ ٽولي لاء هڪ ڪاروبار ڪندڙ پڻ آهي. ٿيٽر جي خاصيتن کي شدت سان محسوس ڪندي، هو ريهرسلن ۾ اسڪور مڪمل ڪري ٿو: جيڪو ظاهر ٿئي ٿو ان کي مختصر ڪري ٿو، انگن کي وڌائي ٿو، ٻيهر ترتيب ڏئي ٿو. هي زوردار سرگرميون غير ملڪي ملڪن جي بار بار سفرن جي ڪري پيچيده آهي، جتي آفن بيچ هر هنڌ بلند آواز سان مشهور آهي.

ٻي سلطنت جو خاتمو اوچتو آففنبچ جي شاندار ڪيريئر کي ختم ڪري ڇڏيو. سندس operettas اسٽيج ڇڏي. 1875ع ۾، هن کي مجبور ڪيو ويو ته هو پاڻ کي ديوال جو اعلان ڪري. رياست گم ٿي وئي آهي، ٿيٽر جو ڪاروبار ختم ٿي ويو آهي، ليکڪ جي آمدني قرضن کي ڍڪڻ لاء استعمال ڪيو ويندو آهي. پنهنجي خاندان کي کارائڻ لاء، آفنباچ آمريڪا جي دوري تي ويو، جتي 1876 ع ۾ هن باغ جي ڪنسرٽ منعقد ڪئي. ۽ جيتوڻيڪ هو پريڪولا (1874)، مادام فيوارڊ (1878)، ڊاٽر آف ٽمبور ميجر (1879) جو هڪ نئون، ٽي ايڪٽ ايڊيشن ٺاهي ٿو - اهي ڪم جيڪي نه رڳو پنهنجي فني خوبين ۾ اڳين کان گهٽ آهن، پر ان کان به اڳتي آهن. اهي، موسيقار جي عظيم ڏات جا نوان، غزلياتي پهلو کوليندا آهن - هو صرف معمولي ڪاميابي حاصل ڪري ٿو. (هن وقت تائين، آفنباخ جي شهرت چارلس ليڪوڪ (1832-1918) جي مٿان ڇانئجي وئي هئي، جنهن جي ڪم ۾ هڪ غزل جي شروعات هڪ غير منظم ڪنڪن جي بدران پيروڊي ۽ خوش مزاج مذاق جي نقصان کي پيش ڪيو ويو آهي. سندس سڀ کان مشهور ڪم مادام اينگو جي ڌيءَ ( 1872) ۽ Girofle-Girofle (1874) رابرٽ پلنڪٽ جي اوپيريٽا The Bells of Corneville (1877) پڻ تمام مشهور هئي.)

آفن بيچ دل جي سنگين بيماريءَ ۾ مبتلا آهي. پر هن جي موت جي توقع ۾، هو پنهنجي تازي ڪم تي تيزيء سان ڪم ڪري رهيو آهي - هوفمن جي ليرڪ-ڪاميڊي اوپرا ٽيلس (وڌيڪ صحيح ترجمي ۾، "ڪهاڻيون"). هن کي پريميئر ۾ شرڪت ڪرڻ جي ضرورت نه هئي: سکور ختم ڪرڻ کان سواء، هن 4 آڪٽوبر، 1880 تي وفات ڪئي.

* * *

Offenbach هڪ سو کان وڌيڪ موسيقي ۽ ٿيٽر ڪم جو ليکڪ آهي. سندس وراثت ۾ هڪ وڏو مقام interludes، farces، ننڍي پرفارمنس-جائزو جي قبضي ۾ آهي. جڏهن ته، ٻه يا ٽي-ايڪٽ آپريٽس جو تعداد پڻ ڏهن ۾ آهي.

هن جي آپريٽس جا پلاٽ مختلف آهن: هتي قديم آهن ("دوزخ ۾ Orpheus"، "خوبصورت ايلينا")، ۽ مشهور افسانوي ڪهاڻيون ("بليو بيئر")، ۽ وچين دور ("برابنٽ جو جينيويو")، ۽ پيرو. Exoticism ("Pericola")، ۽ XNUMX صدي جي فرانسيسي تاريخ جا حقيقي واقعا ("ميڊم فيوارڊ")، ۽ همعصرن جي زندگي ("پيريس جي زندگي")، وغيره. پر هي سڀ خارجي تنوع بنيادي موضوع سان متحد آهي. - جديد عڪس جي تصوير.

چاهي اهو پراڻو هجي، ڪلاسڪ پلاٽ هجي يا نئون، يا ته افسانوي ملڪن ۽ واقعن جي ڳالهه ڪجي، يا حقيقي حقيقتن بابت، آففنباخ جا همعصر هر هنڌ ۽ هر جڳهه تي عمل ڪن ٿا، هڪ عام مرض جو شڪار آهن - اخلاقيات جي خرابي، ڪرپشن. اهڙي عام ڪرپشن کي ظاهر ڪرڻ لاءِ، آفن بيچ رنگن کي نه بخشيندو آهي ۽ ڪڏهن ڪڏهن بورجوا سرشتي جي زخمن کي پڌرو ڪندي، طنزيه طنز به حاصل ڪندو آهي. بهرحال، اهو معاملو Offenbach جي سڀني ڪمن ۾ ناهي. انهن مان گھڻا تفريح لاءِ وقف ٿيل آهن، واضح طور تي شہوت انگیز، "ڪينڪ" لمحن، ۽ خراب ٺٺوليون اڪثر ڪري خالي عقل سان تبديل ٿي وينديون آهن. اهڙو ميلاپ سماجي لحاظ کان اهم ۽ بليوارڊ انيڪڊٽل سان، طنزيه ۽ فضول، آفنباخ جي ٿيٽر پرفارمنس جو بنيادي تضاد آهي.

اهو ئي سبب آهي ته، آففنباچ جي عظيم ورثي مان، صرف چند ڪم ٿيٽر ۾ بچيا آهن. ان کان علاوه، سندن ادبي صنفون، سندن ذهانت ۽ طنزيه تيزيءَ جي باوجود، گهڻي حد تائين ختم ٿي چڪيون آهن، ڇاڪاڻ ته انهن ۾ موجود موضوعي حقيقتن ۽ واقعن ڏانهن اشارو به پراڻو ٿي چڪو آهي. (انهي جي ڪري، گهريلو ميوزڪ ڊراما ۾، آففنبچ جي آپريٽس جا نصوص اهم، ڪڏهن ڪڏهن بنيادي پروسيسنگ کان گذري رهيا آهن.). پر موسيقي عمر نه ڪئي آهي. آفنباچ جي شاندار ڏات کيس آسان ۽ پهچندڙ گيت ۽ ناچ جي صنف جي ماهرن جي اڳيان رکيو.

آفن بيچ جي موسيقي جو مکيه ذريعو فرانسيسي شهري لوڪ داستان آهي. ۽ جيتوڻيڪ XNUMX صدي جي مزاحيه اوپيرا جي ڪيترن ئي موسيقار هن ماخذ ڏانهن رخ ڪيو، هن کان اڳ ڪو به اهڙو نه هو جو قومي روزمره جي گيت ۽ ناچ جي خاصيتن کي اهڙي مڪمل ۽ فنڪشنل ڪمال سان ظاهر ڪري سگهي.

اهو، بهرحال، هن جي صلاحيتن تائين محدود ناهي. آففنباچ نه رڳو شهري لوڪ ڪهاڻين جي خاصيتن کي ٻيهر بڻايو - ۽ سڀ کان وڌيڪ پيرس جي چانسونيئرز جي مشق - پر انهن کي پيشه ورانه فني ڪلاسيڪي تجربن سان پڻ مالا مال ڪيو. Mozart جي روشني ۽ فضل، Rossini جي عقل ۽ شاندار، ويبر جو ٻرندڙ مزاج، Boildieu ۽ Herold جي غزل، اوبرٽ جي دلچسپ، شاندار تال - هي سڀ ۽ گهڻو ڪجهه آففنباچ جي موسيقي ۾ شامل آهي. بهرحال، اهو نشان لڳل آهي عظيم انفرادي اصليت.

ميلوڊي ۽ تال آففن بيچ جي موسيقي جا تعريف ڪندڙ عنصر آهن. هن جي سريلي سخاوت ناقابل برداشت آهي، ۽ هن جي تال جي ايجاد غير معمولي طور تي مختلف آهي. پيپي ڪوپلٽ گانا جي جاندار به سائزن کي 6/8 تي ​​خوبصورت ڊانس موففز سان تبديل ڪيو ويو آهي، مارچنگ ڊاٽڊ لائن - بارڪارولز جي ماپي سوئينگ، مزاج اسپينش بوليروس ۽ فنانگوس - والٽز جي هموار، آسان حرڪت سان، وغيره. ان وقت مشهور ناچ جو ڪردار - چوڏهين ۽ گولي (ڏسو مثال 173 هڪ BCDE ). انهن جي بنياد تي، آفنباچ آيتن جي ڀڃڪڙي ٺاهي ٿو - choral refrains، جن جي ترقي جي متحرڪ هڪ ڀور نوعيت جي آهي. اهي آتش بازي وارا آخري ensembles ڏيکارين ٿا ته آفن بيچ مزاحيه اوپيرا جي تجربي کي ڪيئن ڪارائتو استعمال ڪيو.

روشني، عقل، فضل ۽ تيز رفتار - آفن بيچ جي موسيقي جون اهي خاصيتون هن جي اوزار ۾ ظاهر ٿين ٿيون. هو آرڪسٽرا جي آواز جي سادگي ۽ شفافيت کي هڪ روشن خصوصيت ۽ نفيس رنگن سان گڏ ڪري ٿو جيڪو آواز جي تصوير کي پورو ڪري ٿو.

* * *

نوٽ ڪيل هڪجهڙائي جي باوجود، Offenbach جي operettas ۾ ڪجهه اختلاف آهن. انهن جا ٽي قسم بيان ڪري سگهجن ٿا (اسان ٻين سڀني قسمن جي ننڍن ڪردارن کي ڇڏي ڏيون ٿا): اهي آهن آپريٽا-پيروڊيز، مزاحيه آداب ۽ مزاحيه آپريٽا. انهن قسمن جا مثال طور ڪم ڪري سگهن ٿا: "خوبصورت هيلينا"، "پيرسين زندگي" ۽ "پيريچول".

آڳاٽي دور جي پلاٽن جو حوالو ڏيندي، آفنباخ طنزيه انداز ۾ انهن کي طنزيه انداز ۾ پيش ڪيو: مثال طور، افسانوي ڳائڻي اورفيس هڪ پيار ڪندڙ ميوزڪ استاد جي حيثيت ۾ ظاهر ٿيو، پاڪ يوريڊيس ڊيممونڊ جي هڪ بيوقوف عورت جي حيثيت ۾، جڏهن ته اولمپس جا قادر مطلق ديوتا لاچار ۽ رضاکار بزرگ بڻجي ويا. ساڳئي آسانيءَ سان، آفن بيچ ”ننور شڪل“ ۾ پرين ڪهاڻي پلاٽ ۽ رومانوي ناولن ۽ ڊرامن جي مشهور نقشن کي جديد انداز ۾ پيش ڪيو. تنهنڪري هن پڌرو ڪيو پراڻو ڪهاڻيون لاڳاپيل مواد، پر ساڳئي وقت عام ٿيٽر ٽيڪنالاجي ۽ اوپيرا پروڊڪشن جي انداز جي پيروڊي ڪئي، انهن جي غير معمولي روايتيت کي ٺٺوليون.

آداب جي مزاح نگارن ۾ اصل پلاٽ استعمال ڪيا ويا آهن، جن ۾ جديد بورجوا لاڳاپا وڌيڪ سڌي طرح ۽ تيزيءَ سان سامهون آيا هئا، يا ته هڪ عجيب اضطراب (“The Duchess: Gerolsteinskaya”)، يا وري تبصري جو جائزو (“پيرس لائف”) جي روح ۾.

آخر ۾، آففنباچ جي ڪيترن ئي ڪمن ۾، جيڪو فارچونيو جي گيت (1861) سان شروع ٿيو، غزل جو وهڪرو وڌيڪ واضح ڪيو ويو - انهن لڪير کي ختم ڪري ڇڏيو جيڪو آپريٽا کي مزاحيه اوپيرا کان الڳ ڪري ٿو. ۽ معمولي ٺٺوليون موسيقار کي ڇڏي ڏنو: پيار ۽ غم جي تصوير ۾ Pericola يا Justine Favard، هن جذبات جي حقيقي خلوص، خلوص جو اظهار ڪيو. اهو وهڪرو آففنباچ جي زندگيءَ جي آخري سالن ۾ وڌيڪ مضبوط ۽ مضبوط ٿيندو ويو ۽ The Tales of Hoffmann ۾ مڪمل ٿيو. رومانوي موضوع مثالي جي حاصل نه ٿيڻ جي باري ۾، ڌرتيءَ جي وجود جي ڀلائيءَ جي باري ۾ هتي آزاديءَ جي روپ ۾ اظهاريو ويو آهي - اوپيرا جي هر عمل جو پنهنجو پلاٽ هوندو آهي، هڪ مخصوص ”موڊ تصوير“ ٺاهي ٿي. عمل.

ڪيترن سالن تائين، Offenbach هن خيال جي باري ۾ پريشان هو. 1851ع ۾ پيرس جي ڊرامي ٿيٽر ۾ The Tales of Hoffmann جي پنج ايڪٽ پرفارمنس ڏيکاري وئي. جرمن رومانوي ليکڪ جي ڪيترن ئي مختصر ڪهاڻين جي بنياد تي، ڊرامي جي ليکڪن، جولس باربيئر ۽ مشيل ڪيري، هوفمن کي پاڻ کي ٽن محبت جي سفر جو هيرو ٺاهيو؛ انهن جا شرڪت ڪندڙ آهن بي روح گولي اولمپيا، موتمار بيمار ڳائڻي انتونيا، بدمعاش درباري جوليٽ. هر جرئت هڪ ڊرامائي تباهي سان ختم ٿئي ٿي: خوشيء جي رستي تي، پراسرار صلاحڪار Lindorf هميشه طور تي اٿي، پنهنجي ظاهر کي تبديل ڪري ٿو. ۽ محبوب جو عڪس جيڪو شاعر کان وانجهيل آهي، اهو ئي بدلجندڙ آهي... ( واقعن جو بنياد ETA Hoffmann "Don Juan" جي مختصر ڪهاڻي آهي، جنهن ۾ ليکڪ هڪ مشهور ڳائڻي سان پنهنجي ملاقات جي باري ۾ ٻڌائي ٿو. باقي تصويرون ٻين ڪيترن ئي مختصر ڪهاڻيون ("گولڊن پوٽ") مان ورتل آهن. , “Sandman”, “Advisor”, etc.))

آفن بيچ، جيڪو سڄي زندگي مزاحيه اوپيرا لکڻ جي ڪوشش ڪندو رهيو، ان کي ڊرامي جي پلاٽ کان متاثر ڪيو ويو، جتي روزمره جي ڊرامي ۽ تصورات جو پاڻ ۾ هڪ خاص تعلق هو. پر صرف ٽيهن سالن کان پوء، جڏهن هن جي ڪم ۾ غزل جو وهڪرو مضبوط ٿي ويو، هو پنهنجي خواب کي محسوس ڪرڻ جي قابل ٿي ويو، ۽ اڃا به مڪمل طور تي نه: موت کيس ڪم کي ختم ڪرڻ کان روڪيو - ڪلويئر ارنسٽ گيراڊ جو اوزار. ان کان پوءِ - پريميئر 1881 ۾ ٿيو - The Tales of Hoffmann مضبوطيءَ سان دنيا جي ٿيٽر ريپرٽوري ۾ داخل ٿي ويا آهن، ۽ بهترين ميوزڪ نمبر (جنهن ۾ مشهور بارڪارول شامل آهن - مثال ڏسو 173 в) وڏي پيماني تي مشهور ٿيو. (ايندڙ سالن ۾، آفنباچ جي هن واحد مزاحيه اوپيرا ۾ مختلف ترميمون ڪيون ويون: نثر جي متن کي مختصر ڪيو ويو، جنهن کي تلاوت سان تبديل ڪيو ويو، انفرادي انگن کي ٻيهر ترتيب ڏنو ويو، ايستائين جو عمل (انهن جو تعداد پنجن مان گهٽجي ٽي ڪيو ويو) سڀ کان وڌيڪ عام ايڊيشن هو. ايم گريگور (1905)

آفن بيچ جي موسيقي جي فني خوبيون هن جي ڊگهي مدت، مسلسل مقبوليت کي يقيني بڻائي ٿي - هوء ٿيٽر ۽ ڪنسرٽ ڪارڪردگي ۾ ٻنهي جو آواز آهي.

مزاحيه صنف جو هڪ قابل ذڪر ماسٽر، پر ساڳئي وقت هڪ ذيلي غزل نگار، آففنباچ XNUMX صدي جي ٻئي اڌ جي مشهور فرانسيسي موسيقارن مان هڪ آهي.

ايم ڊرسڪن

• آففنباچ پاران وڏن ڪمرن جي فهرست →