اهم |
جرمن Leitmotiv، lit. - مکيه مقصد
نسبتا مختصر موسيقي. ٽرن اوور (bh ميلوڊي، ڪڏهن ڪڏهن هڪ راڳ جنهن کي ڪنهن خاص ساز سان لڳايو ويو آهي، وغيره؛ ڪن حالتن ۾، هڪ الڳ هم آهنگ يا همراهه جو سلسلو، هڪ تال جي شڪل، هڪ ساز ٽائمري)، بار بار سڄي موسيقي ۾ ورجايو ويندو آهي. پيداوار. ۽ هڪ خاص شخص، اعتراض، رجحان، جذبات، يا تجريدي تصور جي نامزدگي ۽ خاصيت جي طور تي خدمت ڪرڻ (L.، هم آہنگي سان اظهار ڪيو ويو آهي، ڪڏهن ڪڏهن سڏيو ويندو آهي leitharmony، timbre - leittimbre، وغيره). L. اڪثر ڪري موسيقي ٿيٽر ۾ استعمال ڪيو ويندو آهي. genres ۽ سافٽ ويئر instr. موسيقي. اهو سڀ کان اهم اظهار مان هڪ بڻجي چڪو آهي. پهرين اڌ ۾ فنڊ. 1 صدي عيسويء جو اصطلاح پاڻ ڪجھ دير بعد استعمال ۾ آيو. اهو عام طور تي هن ڏانهن منسوب ڪيو ويو آهي. فلسفي جي ماهر G. Wolzogen، جنهن Wagner's operas (19) بابت لکيو؛ حقيقت ۾، Wolzogen کان اڳ به، اصطلاح "L." FW جينس پاران KM ويبر (1876) تي سندس ڪم ۾ لاڳو ڪيو ويو. اصطلاح جي غلط ۽ روايتي هجڻ جي باوجود، اهو جلدي پکيڙيو ۽ تسليم ڪيو نه رڳو موسيقي ۾، پر روزمره جي زندگيء ۾ پڻ، غالب لاء گهريلو لفظ بڻجي ويو، مسلسل انساني سرگرمين ۾ لمحن کي ٻيهر ورجائڻ، زندگي جي ماحول وغيره وغيره.
موسيقي جي پيداوار ۾. ظاهري-معنياتي فنڪشن سان گڏ، ٻولي پڻ هڪ تعميري (موضوعاتي طور تي متحد، تخليقي) فنڪشن انجام ڏئي ٿي. ساڳيو ڪم 19 صدي عيسويء تائين. عام طور تي الڳ الڳ decomp ۾ حل. موسيقي جي صنف: وشد خاصيتن جو مطلب عام. حالتون ۽ جذباتي حالتون 17-18 صدي جي اوپيرا ۾ ترقي ڪيون ويون، جڏهن ته هڪ واحد ميوز جي وهڪري جي ذريعي ۽ ذريعي هئي. موضوع به قديم polyphonics ۾ استعمال ڪيا ويا. فارم (ڏسو Cantus firmus). لڪيريت جو اصول اڳئين اوپيرا (Monteverdi's Orfeo, 1607) ۾ اڳ ۾ ئي بيان ڪيو ويو هو، پر اوپيرا ميوزڪ ۾ الڳ ٿيل واڪس جي ڪرسٽلائيزيشن جي ڪري ايندڙ اوپيراٽڪ ڪمپوزيشن ۾ ترقي نه ڪئي وئي. conc جي شڪل. منصوبو. ورهايل موسيقي-موضوعاتي تعميرات، ورهايل ٻين موضوعن سان. مواد، صرف الڳ ٿيل ڪيسن ۾ مليا (ڪجهه اوپيرا جي بي لولي، اي اسڪارلٽي طرفان). صرف ڪن ۾. 18 هين صدي عيسويءَ جي ايل. جي استقبال کي آهستي آهستي WA Mozart جي آخري اوپيرا ۽ فرينچن جي اوپيرا ۾ ٺهيو. عظيم فرانسيسي جي دور جا موسيقار. انقلابات - A. Gretry، J. Lesueur، E. Megul، L. Cherubini. ايل جي حقيقي تاريخ ميوز جي ترقي جي دور ۾ شروع ٿئي ٿي. رومانويت ۽ بنيادي طور تي ان سان لاڳاپيل آهي. رومانوي اوپيرا (ETA Hoffmann, KM Weber, G. Marschner). ساڳئي وقت، ايل، مکيه کي لاڳو ڪرڻ جو هڪ ذريعو بڻجي ٿو. اوپيرا جو نظرياتي مواد. اهڙيءَ طرح، ويبر جي اوپيرا دي فري گنر (1821) ۾ روشنيءَ ۽ اونداهي قوتن جي وچ ۾ ٽڪراءُ ٻن متضاد گروهن ۾ متحد ٿي، ڪراس ڪٽنگ موضوعن ۽ نقشن جي ترقيءَ ۾ ظاهر ٿيو. آر. ويگنر، ويبر جي اصولن کي ترقي ڪندي، اوپيرا دي فلائنگ ڊچمن (1842) ۾ لائين آف لائن لاڳو ڪيو؛ ڊرامي جي ڪلائيمڪس کي ڊچمان ۽ سينٽا جي ليٽموٽيفس جي ظاهر ۽ رابطي جي نشاندهي ڪئي وئي آهي، ساڳئي وقت جي علامت. ”لعنت“ ۽ ”ڇڪاري“.
ڊچ leitmotif.
Leitmotif of Senta.
ويگنر جي سڀ کان اهم خوبي ميوز جي تخليق ۽ ترقي هئي. ڊرامي نگاري، خاص. ايل سسٽم تي. ان جو سڀ کان مڪمل اظهار هن جي بعد جي موسيقي ۾ مليو. ڊراما، خاص طور تي ٽيٽراولوجي ۾ "رنگ آف دي نيبلنگن"، جتي غير واضح ميوزڪ. تصويرون تقريبن مڪمل طور تي غير حاضر آهن، ۽ ايل. نه رڳو ڊرامن جي اهم لمحن کي ظاهر ڪن ٿا. ڪارناما، پر سڄي موسيقي، پريم کي پڻ ڇڪايو. آرڪيسٽرل، ڪپڙا اهي اسٽيج تي هيروز جي ظاهر ٿيڻ جو اعلان ڪن ٿا، انهن جي زباني ذڪر کي "مضبوط" ڪن ٿا، انهن جي جذبات ۽ خيالن کي ظاهر ڪن ٿا، وڌيڪ واقعن جي توقع ڪن ٿا؛ ڪڏهن ڪڏهن polyphonic. L. جو ڪنيڪشن يا تسلسل واقعن جي سببن جي رشتن کي ظاهر ڪري ٿو. تصويري تصوير ۾. قسطون (رائن جون ڪاٺيون، باهه جو عنصر، ٻيلي جي سرسري)، اهي پس منظر جي تصويرن ۾ بدلجي ويندا آهن. اهڙو نظام، جيتوڻيڪ، هڪ تضاد سان ڀريل هو: ايل جي موسيقي جي اوورپريشن انهن مان هر هڪ جي اثر کي ڪمزور ڪري ڇڏيو ۽ سڄي تصور کي پيچيده ڪري ڇڏيو. جديد کان واگنر، موسيقار ۽ سندس پوئلڳن ايل سسٽم جي تمام گهڻي پيچيدگي کان پاسو ڪيو. 19هين صديءَ جي اڪثر موسيقارن پاران لڪيريت جي اهميت کي تسليم ڪيو ويو، جيڪي اڪثر واگنر کان آزاديءَ سان لڪيريءَ جي استعمال ۾ آيا. فرانس 20 ۽ 30 جي ڏهاڪي ۾ 19 صدي عيسويءَ ۾ اوپيرا جي ترقيءَ ۾ هر نئين مرحلي ۾ ڊرامي سازيءَ ۾ بتدريج پر مسلسل اضافو ڏيکاري ٿو. L. (J. Meyerbeer - C. Gounod - J. Wiese - J. Massenet - C. Debussy) جا ڪردار. اٽلي ۾ اهي آزاد آهن. G. Verdi L. جي حوالي سان هڪ موقف اختيار ڪيو: هن ايل جي مدد سان صرف مرڪز کي ظاهر ڪرڻ کي ترجيح ڏني. اوپيرا جي خيال ۽ لڪيريت جي سسٽم کي استعمال ڪرڻ کان انڪار ڪيو (ايدا، 1871 جي استثنا سان) . L. verists ۽ G. Puccini جي اوپرا ۾ وڏي اهميت حاصل ڪئي. روس ۾، موسيقي جي اصولن-thematic. 30s ۾ ٻيهر ورجائي ٿو. MI Glinka (اوپيرا "Ivan Susanin") پاران ٺاهيل. ايل جي وسيع استعمال لاءِ ٻئي منزل تي اچو. 2 صدي PI Tchaikovsky، MP Mussorgsky، NA Rimsky-Korsakov. بعد ۾ ڪجهه اوپيرا انهن جي تخليقيت لاء ياد ڪيا ويا. Wagnerian اصولن تي عملدرآمد (خاص طور تي Mlada، 19)؛ ساڳئي وقت، هو L. جي تشريح ۾ ڪيتريون ئي نيون شيون متعارف ڪرايون آهن - انهن جي ٺهڻ ۽ ترقي ۾. روسي ڪلاسيڪل عام طور تي ويگنرين سسٽم جي انتها کي رد ڪن ٿا.
بيلٽ ميوزڪ ۾ لڪيريت جي اصول کي استعمال ڪرڻ جي ڪوشش اڳ ۾ ئي اي ايڊم پاران گيزيل (1841) ۾ ڪئي وئي هئي، پر ايل ڊيليبس جي لڪيريت جو نظام خاص طور تي ڪوپيليا (1870) ۾ استعمال ڪيو ويو. Tchaikovsky جي بيتن ۾ به L. جو ڪردار اهم آهي. صنف جي خصوصيت ڪراس ڪٽنگ ڊراميچرجي جو هڪ ٻيو مسئلو پيش ڪيو - ڪوريوگرافڪ. ايل. بيلٽ گيسيل (بيلٽ ڊانسر جي. ڪورلي ۽ جي. پيروٽ) ۾، هڪ اهڙي فنڪشن کي سڏيو ويندو آهي. پاس ووٽ. choreographic ۽ موسيقي ناچ جي وچ ۾ ويجهي رابطي جو مسئلو ڪاميابي سان سوو ۾ حل ڪيو ويو. بيلٽ (Spartacus by AI Khachaturian – LV Yakobson, Yu. N. Grigorovich, Cinderella by SS Prokofiev – KM Sergeev, etc.).
instr. L. موسيقي 19 صدي عيسويء ۾ پڻ وڏي پيماني تي استعمال ٿيڻ شروع ڪيو. موسيقي ٽي-را جي اثر هن ۾ اهم ڪردار ادا ڪيو، پر ان کي رد نه ڪيو. ڪردار. سڄي راند کي هلائڻ جي ٽيڪنڪ k.-l. خصوصيت جو نقشو هڪ ٻئي فرانسيسي طرفان ترقي ڪئي وئي هئي. ارڙهين صديءَ جا هارپسيچورڊسٽ. (“The Cuckoo” by K. Daken and others) ۽ ويني ڪلاسڪس (Mozart’s symphony “Jupiter” جو پهريون حصو) پاران اعليٰ سطح تي آندو ويو. انهن روايتن کي وڌيڪ مقصدي ۽ واضح طور تي ظاهر ڪيل نظرياتي تصورن جي حوالي سان ترقي ڪندي، ايل بيٿون ايل. جي اصول جي ويجهو آيو (Appassionata سونتا، حصو 18، Egmont overture، ۽ خاص طور تي 1th symphony).
The Fantastic Symphony by G. Berlioz (1830) پروگرام سمفوني ۾ L. جي منظوري لاءِ بنيادي اهميت رکي ٿي، جنهن ۾ هڪ سريلي راڳ سڀني 5 حصن مان گذري ٿو، ڪڏهن ڪڏهن تبديل ٿي، ليکڪ جي پروگرام ۾ ”محبوب موضوع“ جي نالي سان ترتيب ڏنل آهي. :
ساڳيءَ طرح استعمال ٿيل، برليوز جي سمفوني ”هارولڊ ان اٽلي“ (1834) ۾ ايل. مکيه جي مشروط "پورٽريٽ" جي طور تي. ڪردار، ايل مضبوط طور تي پاڻ کي سمفوني ۾ قائم ڪيو. پيداوار. پروگرام جي پلاٽ جو قسم (بلاڪيروف جو "تمارا"، چاائيڪوفسڪي جو "منفريڊ"، آر اسٽراس پاران "ٽيل النسپيگل" وغيره). ريمسڪي-ڪورساڪوف جي شيهرازاڊ سوٽ (1888) ۾، شهريار ۽ نرم شيهرزادي کي متضاد لائينن جي ذريعي ڏيکاريل آهي، پر ڪيترن ئي ڪيسن ۾، جيئن موسيقار پاڻ اشارو ڪري ٿو، اهي موضوعي آهن. عناصر خالص تعميراتي مقصدن جي خدمت ڪن ٿا، انهن جي "ذاتي" ڪردار کي وڃائي ٿو.
شهريار جو لطيفو.
شيرزادي جو ليٽموٽيف.
I تحريڪ جو مکيه حصو ("سمنڊ").
پارٽ I جو پاسي وارو حصو.
ويگنيريا مخالف ۽ رومانوي مخالف تحريڪون، جيڪي 1-1914ع جي پهرين عالمي جنگ کان پوءِ تيز ٿي ويون. رجحانات واضح طور تي بنيادي ڊرامي کي گھٽائي ڇڏيو. L. جو ڪردار ساڳئي وقت، هن ڪراس ڪٽڻ واري ميوز جي هڪ وسيلو جي قيمت برقرار رکي. ترقي. ڪيترائي مثال طور ڪم ڪري سگھن ٿا. شاندار مصنوعات. ڊسمبر صنفون: اوپيرا ووزيڪ برگ پاران ۽ وار اينڊ پيس پاران پروڪوفيف، هونيگر پاران اسٽيڪ تي جوان آف آرڪ جو اورٽوريو، اسٽراونسڪي پاران پيٽروشڪا جا بيلٽس، پروڪوفيف جو روميو ۽ جوليٽ، شوسٽاڪوچ جي 18هين سمفوني وغيره.
تقريبن ٻن صدين تائين ايل جي ايپليڪيشن جي ميدان ۾ گڏ ڪيل تجربو جو مال، اسان کي ان جي سڀ کان اهم خاصيتن کي بيان ڪرڻ جي اجازت ڏئي ٿو. ايل پريم آهي. instr. مطلب، جيتوڻيڪ اهو پڻ هڪ wok ۾ آواز ڪري سگهي ٿو. operas ۽ oratorios جا حصا. پوئين صورت ۾، L. صرف هڪ wok آهي. melody, while instr. (آرڪيسٽرل) فارم، ان جي ڪنڪريٽيٽيشن ۽ علامتي ڪردار جو درجو همراه، پوليفوني، هڪ وسيع رجسٽر ۽ متحرڪ جي ڪري وڌي ٿو. حد، گڏوگڏ مخصوص. instr. ٽمبر آرڪ. L.، اضافي ۽ وضاحت ڪرڻ جيڪي لفظن ۾ چيو ويو يا بيان نه ڪيو ويو، خاص طور تي اثرائتو ٿي وڃي ٿو. ”دي ويلڪيري“ جي فائنل ۾ ايل سيگفريڊ جو ظاهر آهي (جڏهن هيرو اڃا پيدا نه ٿيو هو ۽ نالو رکيو ويو نه هو) يا اوپيرا جي ان منظر ۾ ايل ايوان دي ٽيريبل جو آواز ”دي ميڊ آف پيسڪوف "، جتي اسان اولگا جي اڻڄاتل پيء بابت ڳالهائي رهيا آهيون. هيرو جي نفسيات کي ظاهر ڪرڻ ۾ اهڙي ايل جي اهميت تمام وڏي آهي، مثال طور. اوپيرا The Queen of Spades جي چوٿين منظر ۾، جتي L. Countess، وقفي وقفي سان،
ساڳئي وقت تي ڌيان ڏئي ٿو. هرمن جي خواهش هئي ته فوري طور تي موت جي راز کي ڄاڻڻ ۽ هن جي هٻڪ کي.
موسيقي ۽ L. جي عملن جي وچ ۾ ضروري رابطي جي خاطر، اهي اڪثر ڪري مڪمل طور تي واضح اسٽيج ڪارڪردگي جي حالتن ۾ ڪيا ويا آهن. حالتون. ذريعي ۽ غير ذريعي تصويرن جو هڪ مناسب ميلاپ ايل جي وڌيڪ نمايان چونڊ ۾ مدد ڪري ٿو.
فعل L.، اصول ۾، decomp انجام ڪري سگهو ٿا. موسيقي عناصر. ٻوليون، الڳ الڳ ورتيون وڃن ٿيون (leitharmonies، leittimbres، leittonality، leitrhythms)، پر انهن جو لاڳاپو ميلوڊڪ جي غلبي هيٺ تمام عام آهي. شروعات (موضوع، جملي، مقصد). اختصار سان تعلق رکي ٿو - قدرتي. عام موسيقي ۾ ايل جي آسان شموليت لاءِ شرط. ترقي. L. لاءِ اهو غير معمولي نه آهي، جيڪو ابتدائي طور تي مڪمل ٿيل موضوع طرفان اظهار ڪيو ويو آهي، وڌيڪ الڳ الڳ ۾ ورهايو وڃي. عنصر جيڪي آزاديءَ سان ڪم ڪن ٿا a through characteristic (اها عام آهي ويگنر جي ليٽموٽيف ٽيڪنڪ)؛ L. جي هڪ اهڙي ڪرشنگ پڻ instr ۾ ملي ٿي. موسيقي - سمفوني ۾، جنهن ۾ 1st تحريڪ جو بنيادي موضوع هڪ مختصر شڪل ۾ L. جو ڪردار ادا ڪري ٿو چڪر جي وڌيڪ حصن ۾ (برليوز جي شاندار سمفوني ۽ ڊورڪ جي 9 هين سمفوني). اتي پڻ هڪ ريورس عمل آهي، جڏهن هڪ روشن ڪراس ڪٽڻ وارو موضوع آهستي آهستي هڪ الڳ حصي مان ٺهيل آهي. اڳوڻن عناصر (وردي ۽ ريمسڪي-ڪورسڪوف جي طريقن لاء عام). ضابطي جي طور تي، ايل. کي خاص طور تي متمرکز اظهار جي ضرورت آهي، هڪ نمايان خصوصيت، جيڪا سڄي ڪم ۾ آسان سڃاڻپ کي يقيني بڻائي ٿي. آخري شرط لڪيريءَ جي تبديلين کي محدود ڪري ٿو، ان جي ابتڙ، monothematic جي طريقن جي. F. لسٽ ۽ سندس پوئلڳن جي تبديلي.
ميوزڪ ٿيٽر ۾. پيداوار. هر L.، ضابطي جي طور تي، ان وقت متعارف ڪرايو ويو آهي جڏهن ان جي معني فوري طور تي واضح ٿي ويندي آهي لاڳاپيل wok متن جي مهرباني. پارٽين، صورتحال جي خاصيتن ۽ ڪردارن جي رويي. سمف ۾. L. جي معنيٰ جي موسيقي جي وضاحت ليکڪ جو پروگرام يا اوٽ آهي. بنيادي مقصد بابت ليکڪ جي هدايتون. موسيقي جي ترقي جي دوران بصري ۽ زباني حوالن جي پوائنٽن جي غير موجودگي سختي سان ايل جي ايپليڪيشن کي محدود ڪري ٿي.
L. جي اختصار ۽ وشد ڪردار عام طور تي روايت ۾ ان جي خاص حيثيت کي طئي ڪري ٿو. موسيقي جا فارم، جتي هو گهٽ ۾ گهٽ فارم جي هڪ لازمي جزن جو ڪردار ادا ڪري ٿو (رونڊو ريفرين، سونٽا آليگرو جو بنيادي موضوع)، پر گهڻو ڪري اهو غير متوقع طور تي ڊڪمپ تي حملو ڪري ٿو. ان جا حصا. ساڳئي وقت، آزاد نظمن ۾، تلاوت جي منظرن ۽ وڏن ڪمن ۾. ٿيٽر منصوبي، مجموعي طور تي ورتو ويو، ايل. هڪ اهم ڪردار ادا ڪري سگهي ٿو، انهن کي موسيقي-موضوع سان مهيا ڪري ٿو. اتحاد.
حوالا: Rimsky-Korsakov HA، "The Snow Maiden" - هڪ بهار جي ڪهاڻي (1905)، "RMG"، 1908، نمبر 39/40؛ هن جو پنهنجو، ويگنر ۽ ڊارگوميزسڪي (1892)، پنهنجي ڪتاب ۾: ميوزڪ آرٽيڪلز ۽ نوٽس، 1869-1907، سينٽ پيٽرسبرگ، 1911 (ٻنهي مضمونن جو پورو متن، پولن سوبر سوچي.، جلد 2 ۽ 4، ايم. ، 1960 -63)؛ Asafiev BV، هڪ عمل جي طور تي موسيقي فارم، ايم.، 1930، (گڏجي ڪتاب 2)، ايل.، 1963؛ Druskin MS، اوپرا جي موسيقي ڊرامي جي سوالن، ايل، 1952؛ Yarustovsky BM، روسي اوپيرا ڪلاسڪس جي ڊراميچرجي، ايم.، 1952، 1953؛ Sokolov O.، اوپيرا "Pskovityanka" جي Leitmotifs، گڏ ڪرڻ ۾: موسيقي جي نظريي جي ڊپارٽمينٽ، ماسڪو. قدامت پسند، جلد. 1، ماسڪو، 1960؛ پروٽوپوپوف Vl.، "Ivan Susanin" Glinka، M.، 1961، ص. 242-83؛ Bogdanov-Berezovsky VM، بيلٽ بابت آرٽيڪل، ايل.، 1962، ص. 48، 73-74؛ ويگنر آر.، اوپري ۽ ڊراما، ايل پيز.، 1852؛ ساڳيو، Sämtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe)، Bd 3-4، Lpz.، (oj) (روسي ترجمو – اوپرا ۽ ڊراما، ايم.، 1906)؛ سندس، Eine Mitteilung an meine Freunde (1851)، ibid.، Bd 4، Lpz.، (oj)؛ سندس ذاتي، ببر ڊير Anwendung der Musik auf das Drama, ibid., Bd 10, Lpz., (oj) (روسي ترجمي ۾ - ڊرامي ۾ موسيقي جي درخواست تي، سندس مجموعن ۾: چونڊيل مضمون، ايم.، 1935)؛ فيڊرلين جي.، لبر "رينگولڊ" وون آر ويگنر. versuch einer musikalischen interpretation، "Musikalisches Wochenblatt"، 1871، (Bd) 2؛ Jdhns Fr. W.، CM Weber in seinen Werken، B.، 1871؛ Wolzogen H. von، Motive in R. Wagners "Siegfried"، "Musikalisches Wochenblatt"، 1876، (Bd) 7؛ سندس، Thematischer Leitfaden durch die Musik zu R. Wagners Festspiel “Der Ring der Nibelungen”، Lpz.، 1876؛ هن جو پنهنجو، موٽيو ان ويگنرز “Götterdämmerung”، “Musikalisches Wochenblatt”، 1877-1879، (Bd) 8-10؛ Haraszti E.، Le problime du Leitmotiv، "RM"، 1923، (v.) 4؛ Abraham G.، The Leitmotiv since Wagner، "ML"، 1925، (v.) 6؛ Bernet-Kempers K. Th., Herinneringsmotieven leitmotieven, grondthemas, Amst. - ص، 1929؛ Wörner K.، Beiträge zur Geschichte des Leitmotivs in der Oper، ZfMw، 1931، Jahrg. 14، ايڇ 3؛ Engländer R.، Zur Geschichte des Leitmotivs، "ZfMw"، 1932، Jahrg. 14، ايڇ 7؛ Matter J.، La fonction psychologique du leitmotiv wagnerien، "SMz"، 1961، (Jahrg.) 101؛ مينڪا جي.، سوناتنفارم، ليٽموٽيو und Charakterbegleitung، "Beiträge zur Musikwissenschaft"، 1963، جهرگ. 5، ايڇ 1.
جي وي ڪراکلس
