تقليد |

lat کان. تقليد- تقليد

ڪنهن راڳ جي هڪ آواز ۾ صحيح يا غلط ورجائي ان کان اڳ ۾ ئي ٻي آواز ۾. آواز جيڪو پهريون ڀيرو ميلوڊي جو اظهار ڪري ٿو، ان کي شروعاتي، يا پروپوسٽا (اطالوي پروپوسٽا - جملو) سڏيو ويندو آهي، ان کي ٻيهر ورجائڻ - نقل ڪرڻ، يا رسپوسٽا (اطالوي رسپوسٽا - جواب، اعتراض).

جيڪڏهن، رسپوسٽا جي داخل ٿيڻ کان پوء، هڪ سريلي ترقي يافته تحريڪ پروپوسٽا ۾ جاري رهي ٿي، جيڪا ريسپوسٽا ڏانهن هڪ ضد نقطي ٺاهيندي - جنهن کي سڏيو ويندو آهي. مخالفت، پوء پوليفونڪ پيدا ٿئي ٿو. ڪپڙو. جيڪڏهن پروپوسٽا ان وقت خاموش ٿي وڃي ٿو جڏهن رسپوسٽا داخل ٿئي ٿو يا سريلي طور تي ترقي يافته نه ٿي وڃي ته پوءِ ڪپڙو هوموفونڪ ٿي پوي ٿو. پروپوسٽا ۾ بيان ڪيل هڪ راڳ ڪيترن ئي آوازن (I, II, III, وغيره) ۾ ترتيب ڏئي سگهجي ٿو:

WA Mozart. "صحتمند ڪينن".

ڊبل ۽ ٽرپل I. پڻ استعمال ڪيا ويا آھن، اھو آھي، ھڪڙي وقت جي تقليد. بيان (ورپشن) ٻن يا ٽن پروپس جو:

ڊي ڊي شوستاڪووچ. پيانو لاءِ 24 اڳڪٿيون ۽ فيوز، اوپي. 87، نمبر 4 (fugue).

جيڪڏهن رسپوسٽا صرف پروپوسٽا جي ان حصي کي نقل ڪري ٿو، جتي پيشڪش مونوفونڪ هئي، پوء I. کي سادي سڏيو ويندو آهي. جيڪڏهن رسپوسٽا مسلسل پروپوسٽا جي سڀني حصن (يا گهٽ ۾ گهٽ 4) جي نقل ڪري ٿي، ته پوءِ I. کي ڪيننيڪل سڏيو ويندو آهي (ڪينن، ڏسو پهريون مثال ص 505 تي). رسپوسٽا ڪنهن به آواز-سوهين سطح تي داخل ٿي سگھي ٿو. تنهن ڪري، I. مختلف نه رڳو نقلي آواز جي داخل ٿيڻ جي وقت ۾ (رسپوسٽس) - هڪ کان پوء، ٻه، ٽي قدم، وغيره يا پروپوسٽا جي شروعات کان پوء ماپ جي حصن جي ذريعي، پر هدايت ۽ وقفي ۾ پڻ ( هڪجهڙائي ۾، مٿين يا هيٺين سيڪنڊ ۾، ٽيون، چوٿون، وغيره). اڳ ۾ ئي 15 صدي عيسويء کان وٺي. پنجين چوٿين ۾ I. جي غالبيت، يعني ٽينڪ-ڊوميننٽ تعلق، جيڪو پوءِ غالب ٿيو، خاص ڪري فيوگ ۾، قابل ذڪر آهي.

I. ۾ ladotonal نظام جي مرڪزيت سان tonic-غالب تعلق، جنهن کي سڏيو ويندو آهي. هڪ ٽون ردعمل ٽيڪنڪ جيڪا هموار ماڊل کي فروغ ڏئي ٿي. هن ٽيڪنڪ جي گڏيل مصنوعات ۾ استعمال ٿيڻ جاري آهي.

ٽونل جواب سان گڏ، جنهن کي سڏيو ويندو آهي. مفت I.، جنهن ۾ نقل ڪندڙ آواز صرف سريلو جي عام خاڪو کي برقرار رکي ٿو. ڊرائنگ يا موضوع جي خصوصيت تال (تال. I.).

ڊي ايس بورنيانسڪي. 32 هين روحاني محفل.

I. ترقي جي طريقي جي طور تي وڏي اهميت رکي ٿو، موضوع جي ترقي. مواد. فارم جي ترقي جي اڳواڻي ۾، ​​I. ساڳئي وقت موضوعي جي ضمانت ڏئي ٿي. (علامتي) سڄي وحدت. اڳ ۾ ئي 13 صدي عيسويء ۾. I. prof ۾ سڀ کان عام مان هڪ بڻجي ٿو. موسيقي جي پيشڪش ٽيڪنالاجي. نار ۾. پوليفوني I.، ظاهري طور تي، تمام گهڻو اڳ پيدا ٿيو، جيئن ڪجهه بچيل رڪارڊ مان ثبوت آهي. 13 صدي عيسويء جي موسيقي جي شڪلن ۾، هڪ طريقو يا ٻيو ڪنٽس فرمس سان ڳنڍيل آهي (رونڊو، ڪمپني، ۽ پوء موٽٽ ۽ ماس)، ڪنٽراپونٽل مسلسل استعمال ڪيو ويو. ۽، خاص طور تي، تقليد. ٽيڪنڪ. 15-16 صدي جي هالينڊ ماسٽرز تي. (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres, etc.) تقليد. ٽيڪنالاجي، خاص طور تي معياري، هڪ اعلي ترقي تي پهچي چڪو آهي. اڳ ۾ ئي ان وقت، I. سان گڏ سڌي تحريڪ ۾، I. وڏي پيماني تي گردش ۾ استعمال ڪيو ويو:

ايس شيڊٽ. chorale تي تبديليون “Vater unser im Himmelreich”.

اهي به واپسي (حادثي) تحريڪ ۾، تال ۾ مليا. وڌايو (مثال طور، سڀني آوازن جي مدت کي ٻيڻو ڪرڻ سان) ۽ گهٽتائي.

16هين صدي عيسويءَ کان وٺي هيءَ پوزيشن سادي I جي قبضي ۾ هئي. هوءَ تقليد ۾ به غالب هئي. 17 هين ۽ 18 صدي عيسويء جي شڪل. (canzones، motets، ricercars، mass، fugues، fantasies). هڪ سادي I. جي نامزدگي، هڪ خاص حد تائين، قاعدي لاءِ گهڻي جوش جو ردعمل هو. ٽيڪنڪ. ان لاءِ ضروري آهي ته واپسيءَ ۾ (حادثي) تحريڪ وغيره کي ڪنن سان سمجهه ۾ نه اچي يا رڳو مشڪل سان سمجهجي.

جي ايس بيچ جي حڪمراني جي ڏينهن ۾ پهچندي. پوزيشن، تقليد فارم (بنيادي طور تي fugue) ايندڙ دورن ۾ جيئن ته فارم آزاد آهن. پيداوار. گهٽ اڪثر استعمال ڪيا ويندا آهن، پر وڏي homophonic شڪلن ۾ داخل ٿين ٿا، موضوع جي نوعيت، ان جي صنف جي خاصيتن، ۽ ڪم جي مخصوص تصور جي لحاظ کان تبديل ٿي رهيا آهن.

وي. شيبالين. اسٽرنگ ڪوارٽٽ نمبر 4، فائنل.

حوالا: Sokolov HA، ڪينٽس فرمس تي نقل، ايل، 1928؛ Skrebkov S., Textbook of polyphony, M.-L., 1951, M., 1965; گرگوريوف ايس ۽ مولر ٽي.، ٽيڪسٽ بڪ آف پوليفوني، ايم.، 1961، 1969؛ Protopopov V.، ان جي سڀ کان اهم رجحان ۾ پوليفوني جي تاريخ. (مسئلو 2)، مغربي يورپي ڪلاسڪس آف XVIII-XIX صديون، ايم.، 1965؛ مزيل ايل.، جديد موسيقي جي ٻولي کي ترقي ڏيڻ جي طريقن تي، "SM"، 1965، نمبر 6,7,8.

ٽي ايف مولر