موريس رايل |

موري ريس

عظيم ميوزڪ، مان هن جو قائل آهيان، هميشه دل مان ايندو آهي ... موسيقي، مان ان تي زور ڏيان ٿو، ڪابه پرواهه ناهي، خوبصورت هجڻ گهرجي. ايم رويل

M. Ravel جي موسيقي - سڀ کان وڏو فرانسيسي موسيقار، موسيقي جي رنگ جو هڪ شاندار ماسٽر - تاثراتي نرمي ۽ آوازن جي ڌماڪي کي ڪلاسيڪل وضاحت ۽ شڪلن جي همٿ سان گڏ ڪري ٿو. هن 2 اوپيرا (دي اسپينش آور، دي چائلڊ اينڊ دي ميجڪ) لکيا، 3 بيلٽ (جنهن ۾ ڊيفنيس ۽ ڪلو شامل آهن)، آرڪسٽرا لاءِ ڪم ڪيو (اسپين ريپسوڊي، والٽز، بوليرو)، 2 پيانو ڪنسرٽ، وائلن لاءِ ريپسوڊي “جپسي”، ڪوارٽٽ، ٽريو، سوناتاس (وائلن ۽ سيلو، وائلن ۽ پيانو لاءِ)، پيانو سازي (بشمول سوناتينا، "واٽر پلے"، سائيڪلون "نائيٽ گيسپر"، "نوبل ۽ جذباتي والٽز"، "عڪس"، سوٽ "The Tomb of Couperin" ، جنهن جا حصا موسيقار جي دوستن جي يادگيري لاءِ وقف آهن جيڪي پهرين عالمي جنگ دوران مري ويا)، ڪوئر، رومانس. هڪ باهمي جدت پسند، رايل جو ايندڙ نسلن جي ڪيترن ئي موسيقارن تي وڏو اثر پيو.

هو سوئس انجنيئر جوزف رايل جي خاندان ۾ پيدا ٿيو. منهنجو پيءُ موسيقيءَ جو هوشيار هو، هو صور ۽ بانسري چڱيءَ ريت وڄائيندو هو. هن نوجوان مورس کي ٽيڪنالاجي ڏانهن متعارف ڪرايو. ميڪانيزم، رانديڪن، گھڙين ۾ دلچسپي سڄي زندگي موسيقار سان گڏ رهي ۽ ان جي ڪيترن ئي ڪمن ۾ پڻ ظاهر ڪيو ويو (اسان کي ياد ڪريون، مثال طور، اوپيرا اسپيني ڪلاڪ جو تعارف هڪ واچ ٺاهيندڙ جي دڪان جي تصوير سان). موسيقار جي ماء هڪ باسڪي خاندان مان آئي، جنهن تي موسيقار کي فخر هو. رايل بار بار هن ناياب قوميت جي موسيقي لوڪن کي پنهنجي ڪم ۾ هڪ غير معمولي قسمت سان استعمال ڪيو (پيانو ٽريو) ۽ حتي باسڪي موضوعات تي هڪ پيانو ڪنسرٽ جو تصور ڪيو. ماء خاندان ۾ هم آهنگي ۽ باهمي سمجهه جو ماحول پيدا ڪرڻ ۾ مدد ڪئي، ٻارن جي قدرتي صلاحيتن جي قدرتي ترقي لاء سازگار. اڳ ۾ ئي جون 1875 ع ۾ خاندان پئرس ڏانهن ويو، جنهن سان گڏ موسيقار جي سڄي زندگي ڳنڍيل آهي.

رايل 7 سالن جي عمر ۾ موسيقيءَ جو مطالعو ڪرڻ شروع ڪيو. 1889ع ۾ پيرس جي ڪنزرويٽويئر ۾ داخل ٿيو، جتي هن پيانو ڪلاس سي. بيريو (هڪ مشهور وائلن ساز جو پٽ) مان گريجوئيشن ڪئي ۽ 1891ع ۾ مقابلي ۾ پهريون انعام حاصل ڪيو. ان سال انعام حاصل ڪيو ويو عظيم فرانسيسي پيانوسٽ اي ڪرٽٽ). ڪنزرويٽري مان گريجوئيشن ڪلاس ۾ رئول لاءِ ايترو خوش نه هو. E. Pressar جي هارموني ڪلاس ۾ پڙهڻ شروع ڪرڻ کان پوءِ، پنهنجي شاگرد جي اختلافن جي تمام گهڻي اڳڪٿي کان مايوس ٿي، هن A. Gedalzh جي counterpoint ۽ fugue ڪلاس ۾ پڙهائي جاري رکي، ۽ 1896ع کان هن G. Fauré سان گڏ ڪمپوزيشن جو اڀياس ڪيو، جيڪو جيتوڻيڪ هو. هو حد کان وڌيڪ نواڻ جو حامي نه هو، هو رايل جي قابليت، هن جي ذوق ۽ احساس جي ساراهه ڪندو هو، ۽ پنهنجي شاگردن سان پنهنجي ڏينهن جي آخر تائين گرم رويو رکندو هو. انعام سان گڏ ڪنزرويٽري مان گريجوئيشن ڪرڻ ۽ اٽلي ۾ چار سال رهڻ لاءِ اسڪالرشپ حاصل ڪرڻ لاءِ، رايل 5 ڀيرا مقابلن ۾ حصو ورتو (1900-05)، پر ان کي ڪڏهن به پهريون انعام نه مليو، ۽ 1905ع ۾، ان کان پوءِ ابتدائي آڊيشن ۾، هن کي به مکيه مقابلي ۾ حصو وٺڻ جي اجازت نه هئي. جيڪڏهن اسان کي ياد آهي ته هن وقت تائين رايل اڳ ۾ ئي پيانو جا ٽڪرا ٺاهي چڪو هو جيئن مشهور "پيانو فار دي ڊيٿ آف دي انفنتا"، "دي پلے آف واٽر"، ۽ گڏوگڏ اسٽرنگ ڪوارٽيٽ - روشن ۽ دلچسپ ڪم جيڪي فوري طور تي پيار حاصل ڪري ويا. عوام جو ۽ اڄ تائين سندس ڪم جي سڀ کان وڌيڪ ذخيري مان هڪ آهي، جيوري جو فيصلو عجيب لڳندو. اهو پيرس جي موسيقي برادري کي لاتعلق نه ڇڏيو. پريس جي صفحن تي هڪ بحث ڦهلجي ويو، جنهن ۾ فيوري ۽ آر رولينڊ رايل جو ساٿ ورتو. هن "Ravel ڪيس" جي نتيجي ۾، T. Dubois ڪنزرويٽري جي ڊائريڪٽر جي پوسٽ ڇڏڻ تي مجبور ڪيو ويو، Fauré سندس جانشين ٿيو. رايل پاڻ کي هن اڻ وڻندڙ ​​واقعو ياد نه ڪيو، جيتوڻيڪ ويجهي دوستن جي وچ ۾.

عوام جي گهڻي توجه ۽ سرڪاري رسمن لاءِ ناپسنديده هن جي سڄي زندگي ۾ موروثي هئي. تنهن ڪري، 1920 ع ۾، هن آرڊر آف دي ليجن آف آنر حاصل ڪرڻ کان انڪار ڪيو، جيتوڻيڪ هن جو نالو انهن انعامن جي فهرستن ۾ شايع ڪيو ويو. هي نئون "Ravel ڪيس" وري پريس ۾ وڏي گونج پيدا ڪيو. هن ان بابت ڳالهائڻ پسند نه ڪيو. تنهن هوندي به، حڪم کان انڪار ۽ عزت لاء ناپسنديده سڀ ڪجهه موسيقار جي عوامي زندگي جي لاتعلقي جو اشارو نه آهي. تنهن ڪري، پهرين عالمي جنگ دوران، فوجي خدمت لاء نااهل قرار ڏنو ويو، هن کي محاذ تي موڪليو ويو، پهرين هڪ آرڊرلي طور، ۽ پوء هڪ ٽرڪ ڊرائيور جي حيثيت ۾. صرف هوائي جهاز ۾ وڃڻ جي سندس ڪوشش ناڪام ٿي (هڪ بيمار دل جي ڪري). هو 1914ع ۾ ”نيشنل ليگ فار دي ڊفينس آف فرينچ ميوزڪ“ جي تنظيم کان به لاتعلق نه هو ۽ فرانس ۾ جرمن موسيقارن پاران ڪم نه ڪرڻ جو مطالبو ڪيو ويو هو. اهڙي قومي تنگ نظريءَ خلاف احتجاج ڪندي ”ن ليگ“ کي خط لکيائين.

اهي واقعا جن راول جي زندگيءَ ۾ مختلف قسم جو اضافو ڪيو، اهي سفر هئا. هن کي ٻاهرين ملڪن سان واقفيت حاصل ڪرڻ جو شوق هو، جوانيءَ ۾ هو اوڀر ۾ خدمت ڪرڻ لاءِ به وڃڻ لڳو. اوڀر گهمڻ جو خواب زندگيءَ جي آخر ۾ پورو ٿيڻو هو. 1935 ۾ هن مراکش جو دورو ڪيو، آفريڪا جي دلچسپ، شاندار دنيا ڏٺي. فرانس جي رستي تي، هو اسپين جي ڪيترن ئي شهرن مان گذريو، جن ۾ سويل ان جي باغن، سرسبز هجوم، بلفائٽس سميت. ڪيترائي ڀيرا موسيقار پنهنجي وطن جو دورو ڪيو، جشن ۾ شرڪت ڪئي جنهن جي گهر تي هڪ يادگار تختي جي انسٽاليشن جي اعزاز ۾ جتي هو ڄائو هو. مزاحيه انداز ۾، رايل آڪسفورڊ يونيورسٽيءَ جي ڊاڪٽر جي لقب سان تعزيت جي شاندار تقريب کي بيان ڪيو. کنسرٽ جي سفرن مان، سڀ کان وڌيڪ دلچسپ، مختلف ۽ ڪامياب آمريڪا ۽ ڪئناڊا جي چئن مهينن جي دوري هئي. موسيقار ملڪ کي اوڀر کان اولهه ۽ اتر کان ڏکڻ تائين پار ڪيو، هر جڳهه فتح ۾ محفلون منعقد ڪيون ويون، رايل هڪ موسيقار، پيانوسٽ، موصل ۽ حتي ليڪچرر جي حيثيت ۾ ڪامياب هو. معاصر موسيقي جي باري ۾ هن جي ڳالهين ۾، هن، خاص طور تي، آمريڪي موسيقارن کي زور ڏنو ته جاز جي عناصر کي وڌيڪ فعال طور تي ترقي ڪري، بلوز ڏانهن وڌيڪ ڌيان ڏيڻ لاء. جيتوڻيڪ آمريڪا جو دورو ڪرڻ کان اڳ، رايل پنهنجي ڪم ۾ دريافت ڪيو XNUMX صدي جو هي نئون ۽ رنگارنگ رجحان.

رقص جو عنصر هميشه Ravel کي راغب ڪيو آهي. سندس دلڪش ۽ ڏکوئيندڙ ”والٽز“ جو يادگار تاريخي ڪينواس، نازڪ ۽ سڌريل ”نوبل ۽ جذباتي والٽز“، مشهور ”بوليرو“ جو واضح تال، ملاگيا ۽ هبنر جي ”اسپين ريپسوڊي“، پاون، منٽو، فورلان ۽ رگوڊون "Tomb of Couperin" کان - مختلف قومن جا جديد ۽ قديم ناچ موسيقار جي موسيقي شعور ۾ ناياب خوبصورتي جي غزلن جي ننڍڙن تصويرن ۾ ڦهليل آهن.

موسيقار ٻين ملڪن جي لوڪ فن ("پنج يوناني ميلو"، "ٻه يهودي گيت"، "چار لوڪ گيت" آواز ۽ پيانو لاء ٻوڙي نه رهي. M. Mussorgsky جي "تصويرن تي هڪ نمائش" جي شاندار اوزار ۾ روسي ثقافت لاء جذبو امر آهي. پر اسپين ۽ فرانس جو فن هميشه سندس لاء پهرين جاء تي رهيو.

فرانس جي ثقافت سان تعلق رکندڙ رايل جو تعلق سندس جمالياتي حيثيت، سندس ڪم لاءِ مضمونن جي چونڊ، ۽ خصوصيت واري انداز ۾ ظاهر ٿئي ٿو. لچڪداريءَ ۽ ساخت جي درستگيءَ سان هارمونڪ وضاحت ۽ نفاست کيس JF Rameau ۽ F. Couperin سان واسطو رکي ٿي. رايل جي ظاھر ڪرڻ واري روش جي ابتڙ پڻ فرانس جي فن ۾ جڙيل آھي. هن پنهنجي ڳائڻي ڪمن لاءِ نصوص جي چونڊ ڪندي خاص ڪري پنهنجي ويجهن شاعرن ڏانهن اشارو ڪيو. هي آهن علامت نگار S. Mallarme ۽ P. Verlaine، پارنيسين جي فن جي ويجهو C. Baudelaire، E. Guys پنهنجي نظم جي واضح ڪمال سان، فرينچ ريناسنس جا نمائندا C. Maro ۽ P. Ronsard. رايل انهن رومانوي شاعرن لاءِ اجنبي ثابت ٿيو، جيڪي احساسن جي طوفاني آمد سان فن جي شڪلين کي ٽوڙي ڇڏيندا آهن.

Ravel جي آڙ ۾، فرد حقيقي فرانسيسي خاصيتون مڪمل طور تي بيان ڪيا ويا آهن، هن جو ڪم قدرتي ۽ قدرتي طور تي فرانسيسي آرٽ جي عام پينوراما ۾ داخل ٿئي ٿو. مان چاهيان ٿو ته A. Watteau کي پارڪ ۾ هن جي گروهن جي نرم دلڪشيءَ ۽ دنيا کان لڪيل پيئرٽ جي غم سان، N. Poussin کي هن جي ”آرڪيڊين شيفرڊس“ جي شاندار پرسڪون دلڪشيءَ سان، هن جي جاندار حرڪت سان. O. Renoir جي نرم-درست پورٽريٽ.

جيتوڻيڪ رايل کي صحيح طور تي هڪ تاثر پرست موسيقار سڏيو وڃي ٿو، تاثرات جون خاصيتون پاڻ کي صرف هن جي ڪجهه ڪمن ۾ ظاهر ڪن ٿا، جڏهن ته باقي، ڪلاسيڪل وضاحت ۽ ساخت جي تناسب، انداز جي پاڪائي، لائنن جي وضاحت ۽ تفصيل جي سجاڳي ۾ زيور غالب آهن. .

XNUMX هين صدي جي انسان وانگر رايل پنهنجي ٽيڪنالاجي لاءِ جذبي کي خراج تحسين پيش ڪيو. ٻوٽن جي وڏين صفن هن ۾ حقيقي خوشي پيدا ڪئي جڏهن هڪ ياٽ تي دوستن سان سفر ڪيو: ”شاندار، غير معمولي ٻوٽا. خاص طور تي هڪ - اهو ڏسڻ ۾ اچي ٿو هڪ رومنسڪ ڪيٿيڊرل جو ٺهيل لوهه مان ٺهيل آهي ... توهان کي ڪيئن ٻڌايان ته هن ڌاتو جي دائري جو تاثر، اهي باهه سان ڀريل ڪيٿيڊرل، سيٽين جي هي شاندار سمفوني، ڊرائيو بيلٽس جو شور، هٿيارن جو گوڙ. توهان تي ڪر. انهن جي مٿان هڪ ڳاڙهي، ڳاڙهو ۽ ٻرندڙ آسمان آهي ... اهو سڀ ڪجهه ڪيترو موسيقي آهي. مان ضرور استعمال ڪندس. " جديد لوهه جي ٿلهي ۽ ڌاتوءَ جي ڪٽڻ کي موسيقار جي سڀ کان وڌيڪ ڊرامائي ڪمن مان هڪ ۾ ٻڌي سگهجي ٿو، کاٻي هٿ لاءِ ڪنسرٽو، جيڪو آسٽريا جي پيانسٽ پي ويٽگنسٽن لاءِ لکيل آهي، جيڪو جنگ ۾ پنهنجو ساڄو هٿ وڃائي ويٺو هو.

موسيقار جي تخليقي ورثو ڪم جي تعداد ۾ نمايان نه آهي، انهن جو مقدار عام طور تي ننڍڙو آهي. اهڙي ننڍڙي نموني بيان جي سڌاري سان لاڳاپيل آهي، "اضافي لفظن" جي غير موجودگي. بالزڪ جي برعڪس، رايل وٽ وقت هو ”مختصر ڪهاڻيون لکڻ“. اسان صرف تخليقي عمل سان لاڳاپيل هر شيء جي باري ۾ اندازو لڳائي سگهون ٿا، ڇاڪاڻ ته موسيقار رازداري جي لحاظ کان ٻنهي تخليقيت جي معاملن ۾ ۽ ذاتي تجربن جي ميدان ۾، روحاني زندگي ۾ فرق ڪيو ويو آهي. ڪنهن به نه ڏٺو ته هن ڪيئن ٺهيو، نه ڪي خاڪا يا خاڪا نه مليا، هن جي ڪمن ۾ ڦيرڦار جا نشان نه هئا. بهرحال، حيرت انگيز درستگي، سڀني تفصيلن ۽ رنگن جي درستگي، لائنن جي انتهائي پاڪائي ۽ فطرت - هر شيء هر "ننڍي شيء" تي ڌيان ڏئي ٿو، ڊگهي مدت جي ڪم جي.

رايل انهن اصلاحي موسيقارن مان نه آهي، جن شعوري طور اظهار جا وسيلا تبديل ڪيا ۽ فن جي موضوعن کي جديد بڻايو. ماڻهن کي پيغام ڏيڻ جي خواهش جيڪا تمام گهڻي ذاتي، مباشرت، جيڪا هن کي لفظن ۾ بيان ڪرڻ پسند نه ڪيو، هن کي مجبور ڪيو ته هو هڪ آفاقي، قدرتي طور تي ٺهيل ۽ سمجھڻ واري موسيقي ٻولي ۾ ڳالهائڻ لاء. رايل جي تخليق جي موضوعن جو دائرو تمام وسيع آهي. گهڻو ڪري موسيقار گہرے، وشد ۽ ڊرامائي احساسن ڏانهن موٽندو آهي. هن جي موسيقي هميشه حيرت انگيز طور تي انساني آهي، ان جي دلگير ۽ pathos ماڻهن جي ويجهو آهي. رايل فلسفي جي سوالن ۽ ڪائنات جي مسئلن کي حل ڪرڻ جي ڪوشش نه ڪندو آهي، هڪ ڪم ۾ موضوعن جي وسيع رينج کي ڍڪڻ ۽ سڀني واقعن جو تعلق ڳولڻ لاء. ڪڏهن ڪڏهن هو پنهنجو ڌيان صرف هڪ تي نه پر هڪ اهم، گهرو ۽ گهڻ رخي احساس تي مرکوز ڪري ٿو، ٻين حالتن ۾، پوشيده ۽ ڇرندڙ اداس جي اشاري سان، هو دنيا جي حسن جي ڳالهه ڪري ٿو. مان هميشه هن فنڪار کي حساسيت ۽ احتياط سان مخاطب ڪرڻ چاهيان ٿو، جنهن جي اٽل ۽ نازڪ فن ماڻهن کي پنهنجو رستو مليو ۽ سندن خلوص محبت حاصل ڪئي.

V. Bazarnova

• Ravel جي تخليقي ظهور جون خاصيتون →
• پيانو Ravel → پاران ڪم
• فرانسيسي موسيقي تاثر →

ڪمپوزيشن:

اوپيرا - اسپينش ڪلاڪ (L'heure espagnole, comic opera, libre by M. Frank-Noen, 1907, post. 1911, Opera Comic, Paris), Child and Magic (L'enfant et les sortilèges, lyric fantasy, opera-ballet , libre GS Colet, 1920-25, set in 1925, Monte Carlo); بيلٽيون - Daphnis and Chloe (Daphnis et Chloé، 3 حصن ۾ ڪوريوگرافڪ سمفوني، lib. MM Fokina، 1907-12، 1912 ۾ ٺھيل، Chatelet شاپنگ مال، Paris)، Florine's Dream، or Mother Goose (Ma mère l'oye، جي بنياد تي ساڳئي نالي جي پيانو جا ٽڪرا، libre R.، ايڊٽ ڪيل 1912 “Tr of the Arts”, Paris), Adelaide, or the Language of Flowers (Adelaide ou Le langage des fleurs, based on piano cycle Noble and Sentimental Waltzes, libre آر.، 1911، ايڊٽ ٿيل 1912، چيٽليٽ اسٽور، پئرس)؛ cantatas - ميرا (1901، شايع ٿيل نه)، ايلشن (1902، شايع ٿيل نه)، ايلس (1903، شايع ٿيل نه)؛ آرڪسٽرا لاء - Scheherazade Overture (1898)، اسپينش ريپسوڊي (Rapsodie espagnole: Prelude of the Night - Prélude à la nuit، Malagenya، Habanera، Feeria؛ 1907)، والٽز (ڪوريوگرافڪ نظم، 1920)، Jeanne's Fan (Leven's Fan, Leven Detail. fanfare , 1927), Bolero (1928); آرڪسٽرا سان گڏ ڪنسرٽ - 2 پيانوفورٽ لاءِ (D-dur، کاٻي هٿ لاءِ، 1931؛ G-dur، 1931)؛ چيمبر جا اوزار ensembles - وائلن ۽ پيانو لاءِ 2 سوناٽا (1897، 1923-27)، لوليبي ان نالي فيور (Berceuse sur le nom de Faure، وائلن ۽ پيانو لاءِ، 1922)، سوناٽا فار وائلن ۽ سيلو (1920-22)، پيانو ٽريو (a-moll، 1914)، اسٽرنگ ڪوارٽيٽ (F-dur، 1902-03)، تعارف ۽ Allegro for harp، string quartet، flute and clarinet (1905-06)؛ پيانو 2 هٿن لاء - Grotesque Serenade (Sérénade grotesque, 1893), Antique Minuet (Menuet Antique, 1895, also orc. version), Pavane of the deceased infante (Pavane pour une infante défunte, 1899, also orc. version), Playing water (Jeux) eau، 1901)، سونتينا (1905)، عڪس (Miroirs: Night Butterflies – Noctuelles, Sad birds – Oiseaux tristes, Boat in the ocean – Une barque sur l océan (also orc. version), Alborada, or Morning serenade of the jester - Alborada del gracioso (Orc. ورشن پڻ)، وادي آف دي رينگنگس - لا واللي ڊيس ڪلوچس؛ 1905)، گيسپارڊ آف دي نائيٽ (ٽي نظمون الائيسيس برٽرينڊ کان پوءِ، گاسپارڊ ڊي لا نٽ، ٽريس پوئمس ڊي اپريس الائيسيس برٽرينڊ آهي، Ghosts of the Night: Ondine, Gallows – Le gibet, Scarbo; 1908), Minuet in the name of Haydn (Menuet sur le nom d Haydn, 1909), Noble and Sentimental waltzes (Valses nobles et Sentimentales), 1911 Prelude (1913)، انداز ۾ … بوروڊين، چابريئر (A la maniére de … Borodine، Chabrier، 1913)، Suite Couperin’s مقبرو (Le tombeau de Couperin, prelude, fugue (also e orchestral version), Forlana, rigaudon, minuet (also orchestral version), toccata, 1917)؛ پيانو 4 هٿن لاء - منهنجي ماءُ گوز (Ma mère l'oye: Pavane to the Beauty sleeping in the forest - Pavane de la belle au bois dormant, Thumb boy - Petit poucet, Ugly, empress of the Pagodas - Laideronnette, impératrice des pagodes, Beauty and the Beast - Les entretiens de la belle et de la bête، Fairy Garden - Le Jardin féerique؛ 1908)، فرنٽيسپيس (1919)؛ 2 پيانو لاء - آڊيٽري مناظر (Les sites auriculaires: Habanera, Among the bells - Entre cloches؛ 1895-1896)؛ وائلن ۽ پيانو لاء - ڪنسرٽ تصور جپسي (Tzigane، 1924؛ پڻ آرڪسٽرا سان)؛ چوئرس - ٽي گيت (Trois chansons, for mixed choir a cappella, lyrics by Ravel: Nicoleta, Three beautiful birds of paradise, Don't go to Ormonda’s forest; 1916); آواز لاءِ آرڪيسٽرا يا اوزارن سان گڏ - شيهرزادي (آرڪسٽرا سان، غزلن سان ٽي. ڪلنگسر، 1903)، اسٽيفن مالارمي جا ٽي شعر (پيانو، تارن جي چوگرد، 2 بانسري ۽ 2 ڪلرينٽ سان: ساهه - سوپير، وين پليز - جاءِ فضول، ڊشنگ گھوڙي تي - Surgi de la croupe et du bond؛ 1913)، مڊگاسڪر گانا (Chansons madécasses, with flute, cello and piano, ED Guys: Beauty Naandova, Don't Trust the Whites, Li well in the heat؛ 1926)؛ آواز ۽ پيانو لاء - هڪ راڻي جو بالڊ جيڪو محبت جي ڪري مري ويو (Ballade de la reine morte d aimer، غزلن جي مارئي، 1894)، ڊارڪ خواب (Un grand sommeil noir، lyrics by P. Verlaine، 1895)، Holy (Sainte، Lyrics by Mallarme) 1896 )، ٻه ايپيگرامس ( غزلن جو ماروٽ، 1898)، گانا آف دي اسپننگ ويل (چانسن ڊو رونٽ، ايل ڊي ليسلي جي غزلن، 1898)، اداسي (سي مارن، غزلن جا E. ورهارن، 1899)، ڪلوڪ آف گلن (Manteau de fleurs, lyrics by Gravolle, 1903, also with orc.), Christmas of toys (Noël des jouets, lyrics by R. 1905, also with orchestra.), Great oversea winds (Les grands vents venus d'outre- mer، AFJ de Regnier پاران، 1906)، Natural History (Histoires naturelles، lyrics by J. Renard، 1906, also with orchestra), On the Grass (Sur l'herbe, lyrics by Verlaine, 1907), Vocalise in the form آف حبانيرا (1907)، 5 لوڪ يوناني راڳ (ترجمو M. Calvocoressi، 1906)، نار. گانا (اسپين، فرينچ، اطالوي، يهودي، اسڪاٽش، فليمش، روسي؛ 1910)، ٻه يهودي راڳ (1914)، رونسرڊ – سندس روح ڏانهن (رونسارڊ à سون آم، پي ڊي رونسارڊ، 1924)، خواب (ريوز) , LP Farga، 1927 جي غزلن، ڊان ڪوئڪسوٽ کان ڊولڪيني جا ٽي گيت (ڊان ڪوئچوٽ اي ڊولڪيني، پي. موران جي غزل، 1932، آرڪسٽرا سان پڻ)؛ آرکائش - انٽار، سمفوني جا ٽڪرا. سوٽ “انٽار” ۽ اوپيرا-بيلٽ “ملادا” ريمسڪي-ڪورساڪوف (1910، شايع ٿيل نه آهي)، اڳليڊ ٽو “سن آف دي اسٽارز” سٽي پاران (1913، شايع ٿيل نه آهي)، چوپين جي نوڪچرن، ايٽوڊ ۽ والٽز (شايع نه ٿيل) ، ”ڪارنيول“ شومن پاران (1914)، ”پومپس منٽ“ چابريئر (1918ع)، ”سارابندي“ ۽ ”ڊانس“ از ڊيبسي (1922)، ”تصويرون ايٽ اين ايگزيبيشن“ (1922ع)؛ ترتيب (2 پيانو لاء) - "Nocturnes" ۽ "Prelude to the Afternoon of a faun" by Debussy (1909، 1910).