اسٽريٽا |

سَٽَرُ ، سَرَتُ

اٽلي stretta, stretto, stringere کان - دٻائڻ، گھٽائڻ، ننڍو ڪرڻ؛ جرمن eng، gedrängt – جامع، ويجهڙائي، Engfuhrung - جامع منعقد

1) سموليشن هولڊنگ (1) پوليفونڪ. موضوعات، شروعاتي آواز ۾ موضوع جي پڄاڻي کان اڳ نقل ڪندڙ آواز يا آوازن جي تعارف سان منسوب ٿيل؛ وڌيڪ عام معنيٰ ۾، اصل تخليق جي ڀيٽ ۾ مختصر تعارفي فاصلي سان هڪ موضوع جو نقلي تعارف. S. هڪ سادي تقليد جي صورت ۾ پرفارم ڪري سگهجي ٿو، جتي موضوع ۾ ميلوڊڪ ۾ تبديليون شامل آهن. ڊرائنگ يا نامڪمل طور تي ڪيو ويندو آهي (هيٺ ڏنل مثال ۾ a، b ڏسو)، انهي سان گڏ معياري شڪل ۾. نقل، ڪينن (ڏسو سي، ڊي ساڳئي مثال ۾). S. جي ظاهر ٿيڻ جي هڪ خاص خصوصيت داخلا جي فاصلي جو مختصر هجڻ آهي، جيڪو ڪنن ڏانهن واضح آهي، جيڪو تقليد جي شدت کي طئي ڪري ٿو، پوليفونڪ ليئرنگ جي عمل جي تيز رفتار. ووٽ.

جي ايس بچ. آرگن لاءِ f minor ۾ Prelude and Fugue, BWV 534.

PI Tchaikovsky. آرڪسٽرا لاءِ سوٽ نمبر 1. فوگو.

پي. ھندميٿ. Ludus tonalis. Fuga secunda in G.

ايس بيڪس. The Well-Tempered Clavier, Volume 2. Fugue D-dur.

S. خالص طور تي ضد آهي. آواز کي ٿلهو ۽ ٺهڪائڻ جو وسيلو، انتهائي اثرائتو موضوعي استقبال. ڪنسنٽريشن اهو ان جي خاص معنوي دولت کي اڳواٽ طئي ڪري ٿو - اهو بنيادي شيء کي ظاهر ڪندو. معيار C. اهو وڏي پيماني تي decomp ۾ استعمال ڪيو ويندو آهي. پوليفونڪ فارمز (انهي سان گڏوگڏ هوموفونڪ فارمز جي پوليفونائيز حصن ۾)، بنيادي طور تي fugue، ricercare ۾. fugue S. ۾، پهريون، هڪ مکيه. ٺھيل "عمارت" عناصر سان گڏ موضوع، اپوزيشن، مداخلت. ٻيو، S. هڪ ٽيڪنڪ آهي جيڪا موضوع جي جوهر کي ظاهر ڪرڻ جي خدمت ڪري ٿي جيئن معروف ميوزڪ. خيالات کي ترتيب ڏيڻ جي عمل ۾ ۽ ساڳئي وقت پيداوار جي اهم لمحن کي نشانو بڻائڻ، يعني، ڊرائيونگ هجڻ ۽ ساڳئي وقت فڪسنگ فيڪٽر پوليفونڪ. فارم (هڪ وحدت جي طور تي "بنڻ" ۽ "بنجڻ"). fugue ۾، S. اختياري آهي. Bach's Well-Tempered Clavier (هتان کان پوءِ مختصر ڪيو ويو "HTK") ۾، اهو لڳ ڀڳ اڌ فوٽن ۾ ٿئي ٿو. S. اڪثر غير حاضر آهي جتي مخلوق آهن. ڪردار يا ته ٽونل ذريعي ادا ڪيو ويندو آهي (مثال طور، "HTK" جي 1st جلد کان e-moll fugue ۾ - صرف S. جي ماپ 39-40 ۾)، يا متضاد. S. کان علاوه ترقي ڪئي وئي (مثال طور، پهرين حجم کان سي-مول فيوگ ۾، جتي نڪتل مرکبات جو هڪ نظام ٺهيل آهي ۽ موضوع جي وچ ۾ برقرار رکيل مخالف پوزيشن سان). fugues ۾، جتي ٽونل ڊولپمينٽ جي لمحن تي زور ڏنو ويندو آهي، سيگ، جيڪڏهن ڪو به هجي، عام طور تي ٽونل اسٽيبل ريپرائز سيڪشن ۾ واقع هوندو آهي ۽ اڪثر ڪري ڪلائيميڪس سان گڏ هوندو آهي، ان تي زور ڏيندي. تنهن ڪري، ٻئي جلد جي f-moll fugue ۾ (ٽن-حصو سان سونٽا لاڳاپن جي ڪنجين سان)، S. آواز صرف نتيجي ۾. حصا 1st حجم (بار 2) کان g-moll ۾ fugue جي ترقي پذير حصي ۾، S. نسبتا اڻ وڻندڙ ​​​​آهي، جڏهن ته ريپرائز 1-گول. S. (ماپ 17) حقيقي ڪلائيمڪس ٺاهي ٿو. C-dur op ۾ ٽن حصن واري فيوگ ۾. 3 نمبر 28 شوسٽاڪوچ پاران ان جي خاص هم آهنگي سان. S. جي ڊولپمينٽ کي صرف ريپرائز ۾ متعارف ڪرايو ويو: 87st ٻي ڪانٽرپوزيشن برقرار رکي، 1nd افقي بي گھرڻ سان (ڏسو Movable counterpoint). ٽونل ڊولپمينٽ S. جي استعمال کي خارج نٿو ڪري، جڏهن ته، متضاد. S. جي نوعيت ان جي وڌيڪ اهم ڪردار کي طئي ڪري ٿي انهن فڪرن ۾ جن ۾ موسيقار جي ارادي ۾ پيچيده تضاد شامل آهي. مواد جي ترقي (مثال طور، fugues ۾ C-dur ۽ dis-moll 1st Volume of "HTK"، c-moll، Cis-dur، D-dur 2nd جلد کان). انهن ۾، S. فارم جي ڪنهن به حصي ۾ واقع ٿي سگهي ٿو، نمائش کان سواء (E-dur fugue 1st جلد کان، نمبر 2 Bach's Art of Fugue - S. enlarged and in circulation). Fugues، expositions to-rykh S. جي صورت ۾ ٺهيل آهن، جن کي اسٽريٽا سڏيو ويندو آهي. Bach’s 1nd motet (BWV 7) کان اسٽريٽا فيوگ ۾ جوڙيل تعارف انهن سادگيءَ وارن ماسٽرن جي مشق جي ياد ڏياري رهيا آهن جن وڏي پيماني تي اهڙي پيشڪش کي استعمال ڪيو (مثال طور، ڪيري فلسطين جي “Ut Re Mi Fa Sol La” mass).

جي ايس بچ. موتي.

گهڻو ڪري هڪ fugue ۾ ڪيترن ئي S. ٺهيل آهن، هڪ خاص ۾ ترقي. سسٽم (فيگس ڊس-مول ۽ بي-مول “HTK” جي پهرين جلد مان؛ fugue c-moll Mozart, K.-V. 1؛ fugue from the introduction to the opera “Ivan Susanin” by Glinka). عام طور تي هڪ تدريجي افزودگي آهي، پيچيدگي جي پيچيدگي جو سلسلو هلندو آهي. مثال طور، "HTK" جي 426nd جلد کان b-moll ۾ fugue ۾، 2st (bar 1) ۽ 27nd (bar 2) S. سڌي حرڪت ۾ هڪ موضوع تي لکيل آهن، ٽيون (بار 33) ۽ 3- I (بار 67) - مڪمل ريورسيبل ڪائونٽر پوائنٽ ۾، 4 هين (بار 73) ۽ 5 (بار 80) - نامڪمل ريورسيبل ڪائونٽر پوائنٽ ۾، فائنل 6 هين (بار 89) - ٻيڻو آوازن سان نامڪمل ريورسيبل ۾؛ هن fugue جو S. منتشر polyphonic سان هڪجهڙائي حاصل. variational cycle (۽ اهڙيء طرح "7nd آرڊر جو فارم" جي معني). هڪ کان وڌيڪ S. تي مشتمل fugues ۾، اهو قدرتي آهي ته انهن S. کي اصل ۽ نڪتل مرڪب سمجهيو وڃي (ڏسو ڪمپليڪس counterpoint). ڪجهه پيداوار ۾. سڀ کان وڌيڪ پيچيده S. اصل ۾ اصل مجموعو آهي، ۽ باقي S. آهن، جيئن اهي هئا، آسان نڪتل نڪتل، اصل مان ”اسٽارڪشن“. مثال طور، fugue C-dur ۾ "HTK" جي پهرين جلد کان، اصل 96 گول آهي. S. بارز ۾ 2-1 (گولڊن سيڪشن زون)، نڪتل - 4-، 16-گول. S. (ڏسو بار 19، 2، 3، 7، 10، 14) عمودي ۽ افقي ترتيبن سان؛ اهو فرض ڪري سگهجي ٿو ته موسيقار هن fugue کي بلڪل پيچيده فيوگ جي ڊزائن سان گڏ ڪرڻ شروع ڪيو. fugue جي پوزيشن، fugue ۾ ان جا ڪم متنوع ۽ بنيادي طور تي عالمگير آهن؛ ذڪر ڪيل ڪيسن کان علاوه، ڪو به اشارو ڪري سگهي ٿو S.، جيڪو مڪمل طور تي فارم کي طئي ڪري ٿو (سي-مول ۾ ٻه-حصو fugue ٻئي حجم کان، جتي شفاف ۾، تقريبا 19-سر. S جو پهريون حصو. viscous چار حصن جي غالب هجڻ سان، اهو مڪمل طور تي S. تي مشتمل آهي، انهي سان گڏ S. ۾، ترقي جي ڪردار کي انجام ڏيڻ (fugue from Tchaikovsky's 21st orchestral suite) ۽ سرگرم اڳڪٿي (Kyrie in Mozart's Requiem، bars 24- 2). S. ۾ آواز ڪنهن به وقفي ۾ داخل ٿي سگهن ٿا (هيٺ ڏنل مثال ڏسو)، جڏهن ته، سادو تناسب - هڪ آڪٽو ۾ داخل ٿيڻ، هڪ پنجون ۽ چوٿون - گهڻو ڪري عام آهن، ڇاڪاڻ ته انهن حالتن ۾ موضوع جو ڍنگ محفوظ آهي.

IF Stravinsky. ٻن پيانو لاءِ ڪنسرٽو، چوٿين تحريڪ.

S. جي سرگرمي ڪيترن ئي حالتن تي منحصر آهي - رفتار تي، متحرڪ. سطح، تعارف جو تعداد، پر وڏي حد تائين - تضاد کان. S. جي پيچيدگي ۽ آوازن جي داخلا جو فاصلو (جيترو ننڍو هوندو، وڌيڪ اثرائتو S.، ٻيون سڀ شيون برابر هونديون). سڌي حرڪت ۾ هڪ موضوع تي ٻه-سر وارو ڪينن - C. ان 3-گول جو سڀ کان عام روپ. S. ٽيون آواز اڪثر شروعاتي آواز ۾ موضوع جي پڄاڻيءَ کان پوءِ داخل ٿئي ٿو، ۽ اهڙو S. ڪنن جي زنجير طور ٺهي ٿو:

جي ايس بچ. The Well-Tempered Clavier, Volume 1. Fugue F-dur.

S. نسبتا ٿورڙا آهن، جن ۾ موضوع مڪمل طور تي سڀني آوازن ۾ هڪ ڪينن جي صورت ۾ ڪيو ويندو آهي (آخري رسپوسٽا پروپوسٽا جي آخر تائين داخل ٿئي ٿو)؛ هن قسم جي S. کي main (stretto maestrale) چئبو آهي، يعني مهارت سان ٺهيل (مثال طور، fugues ۾ C-dur ۽ b-moll 1st Volume مان، D-dur ٻئي جلد مان "HTK"). ڪمپوزر رضامنديءَ سان ڊيڪمپ سان S. استعمال ڪن ٿا. polyphonic تبديليون. موضوع؛ تبادلو گهڻو ڪري استعمال ڪيو ويندو آهي (مثال طور، fugues in d-moll from 2st Volume، Cis-dur from 1nd Volume؛ S. ۾ inversion WA Mozart جي fugues لاءِ عام آهي، مثال طور، g-moll، K .-V. 2, c-moll, K.-V. 401) ۽ وڌندا، ڪڏهن ڪڏهن گھٽ (E-dur fugue from 426nd Volume of "HTK")، ۽ اڪثر ڪري ڪيترن کي گڏ ڪيو ويندو آهي. ڦيرڦار جا طريقا (فيوگ سي-مول ٻئي حجم کان، بارز 2-2 - سڌي حرڪت ۾، گردش ۽ واڌ ۾؛ پهرين حجم کان ڊس-مول، بار 14-15 ۾ - هڪ قسم جو اسٽريٽو ماستريل: سڌي حرڪت ۾ ، واڌ ۾ ۽ تال جي نسبت ۾ تبديلي سان). S. جو آواز counterpoints سان ڀريو پيو آهي (مثال طور، C-dur fugue 1st Volume کان ماپ 77-83 ۾)؛ ڪڏهن ڪڏهن جوابي اضافو يا ان جا ٽڪرا S. ۾ رکيا ويندا آهن (پهرين جلد کان g-moll fugue ۾ بار 1). S. خاص طور تي وزندار آهن، جتي موضوع ۽ برقرار رکيل اپوزيشن يا هڪ پيچيده فيوگ جا موضوع هڪ ئي وقت نقل ڪيا ويندا آهن (بار 7 ۽ اڳتي سي ٽي سي جي پهرين جلد کان cis-moll fugue ۾؛ ٻيهر - نمبر 8 - fugue from the quintet op. 28 Shostakovich پاران). بيان ڪيل ايس ۾، هو ٻن عنوانن تي شامل ڪندو. ووٽ ختم ڪيا ويا (ڏسو col. 1).

اي برگ. "Wozzek"، ٽيون ايڪٽ، پهرين تصوير (fugue).

نئين پوليفوني جي ترقي ۾ عام رجحان جي هڪ خاص مظهر جي طور تي، اسٽريٽو ٽيڪنڪ جي وڌيڪ پيچيدگي آهي (جنهن ۾ نامڪمل ريورسيبل ۽ ٻيڻو متحرڪ انسداد پوائنٽ جو ميلاپ شامل آهي). متاثر ڪندڙ مثال آهن ٽريپل فيوگ نمبر 3 ۾ S. تانيئف جي ڪينٽاٽا ”زبور پڙهڻ کان پوءِ“، رايل جي سوٽ ”دي ٽومب آف ڪوپرين“ جي فيوگو ۾، ڊبل فيوگ ان اي (بارس 58-68) ۾. ) Hindemith's Ludus tonalis cycle کان، ڊبل fugue e -moll op ۾. 87 نمبر 4 شوسٽاڪوچ پاران (سسٽم آف ريپرائز ايس. هڪ ڊبل ڪينن سان ماپ 111 ۾)، 2 fp لاءِ ڪنسرٽ کان فيوگ ۾. اسٽراونسڪي. پيداوار ۾ Shostakovich S.، ضابطي جي طور تي، reprises ۾ مرڪوز آهن، جيڪي انهن جي ڊراما نگارن کي الڳ ڪري ٿو. ڪردار. اعلي سطحي ٽيڪنيڪل نفيس سيريل ٽيڪنالاجي جي بنياد تي مصنوعات ۾ ايس تائين پهچي ٿو. مثال طور، K. Karaev جي 3rd سمفوني جي فائنل مان ريپرائز S. fugue جو موضوع راڪيش تحريڪ ۾ شامل آهي؛ Lutosławski's Funeral Music جي Prologue ۾ ڪلائميڪڪ چانٽ ڏهن ۽ يارهن آوازن جي تقليد آهي جنهن ۾ وڌاءُ ۽ ڦير ڦار آهي. پوليفونڪ اسٽريٽا جو خيال ڪيترن ئي جديد ڪمپوزيشنز ۾ ان جي منطقي پڄاڻيءَ تي آندو ويندو آهي، جڏهن ايندڙ آوازن کي ”ڪمپريس“ ڪيو ويندو آهي هڪ لازمي ماس ۾ (مثال طور، چئن آوازن جي لامتناڪ ڪينن ٻئي درجي جي شروعات ۾. K. Khachaturian جي تارن جي چوٿين جو ٽيون حصو).

S. جي عام طور تي قبول ٿيل درجه بندي موجود ناهي. S.، جنهن ۾ صرف موضوع جي شروعات يا مطلب سان موضوع استعمال ڪيو ويندو آهي. سريلي تبديلين کي ڪڏهن ڪڏهن نامڪمل يا جزوي سڏيو ويندو آهي. جيئن ته S. جا بنيادي بنياد اصولي آهن. فارمز، ايس جي لاءِ او ايس اين جي خصوصيت واري درخواست کي جائز قرار ڏنو ويو آهي. انهن شڪلن جي تعريف. S. ٻن عنوانن تي ٻه ڀيرا چئي سگهجي ٿو. "غير معمولي" فارم جي درجي ۾ (SI Taneev جي اصطلاحن جي مطابق) S. آهن، جنهن جي ٽيڪنڪ موبائل انسداد پوائنٽ جي رجحان جي حد کان ٻاهر آهي، يعني S.، جتي وڌاء، گهٽتائي، ڇڪيل حرڪت استعمال ٿينديون آهن؛ ڪنن سان قياس ڪندي، S. سڌي حرڪت ۾، گردش ۾، گڏيل، 1st ۽ 2nd درجي وغيره ۾ فرق ڪيو ويندو آهي.

هوموفونڪ فارمن ۾، پوليفونڪ تعميرات آهن، جيڪي مڪمل معني ۾ S. نه آهن (ڪورڊال جي حوالي سان، هوموفونڪ دور کان اصل، شڪل ۾ پوزيشن، وغيره)، پر آواز ۾ اهي ان سان ملن ٿا؛ اھڙن اسٽريٽا تعارف يا اسٽريٽ جھڙي اڏاوتن جا مثال بنيادي طور ڪم ڪري سگھن ٿا. پهرين سمفوني جي 2nd تحريڪ جو موضوع، بيٿون پاران 1 هين سمفوني جي 3rd تحريڪ جي ٽنهي جي شروعات، موزارٽ (بار 5 کان اڳتي) پاران سمفوني سي-ڊور ("جائپيٽر") جو هڪ منٽ حصو، فوگاٽو ان شوسٽاڪوچ جي پنجين سمفوني جي پهرين تحريڪ جي ترقي (ڏسو نمبر 44). homophonic ۽ مخلوط homophonic-polyphonic ۾. ايس جي هڪ خاص تشبيهه ٺاهي ٿي. تعميرات (گلنڪا جي اوپيرا رسلان ۽ ليوڊميلا جي گورسلوا جي ڪيوٽينا جي ريپرائز ۾ ڪينن) ۽ موضوعن جا پيچيده مجموعا جيڪي اڳ ۾ الڳ الڳ آواز ڏيندا هئا (اوپيرا جي اوورچر جي ٻيهر شروعات جي شروعات، ويگنر پاران نيورمبرگ جي ماسٽرسنگرز، جو حصو ختم ڪري ٿو. اوپيرا جي چوٿين منظر مان سوداءَ واري منظر ۾ ڪوڊا- رمسڪي-ڪورساڪوف جي ايپيڪ “سڊڪو”، سي-مول ۾ تنيوف جي سمفوني جي فائنل جو ڪوڊا).

2) حرڪت جي تيز رفتار، رفتار ۾ اضافو Ch. ار ختم ڪرڻ ۾. مکيه موسيقي جو حصو. پيداوار. (موسيقي متن ۾ اهو اشارو ڪيو ويو آهي piъ stretto؛ ڪڏهن ڪڏهن صرف tempo ۾ تبديلي اشارو ڪيو ويندو آهي: piъ mosso، prestissimo، وغيره). S. - سادو ۽ فن ۾. تعلق هڪ تمام مؤثر اوزار آهي جيڪو هڪ متحرڪ ٺاهڻ لاء استعمال ڪيو ويندو آهي. مصنوعات جي خاتمي، اڪثر ڪري تال جي چالو ڪرڻ سان گڏ. شروع. سڀ کان پهريان، اهي وسيع ٿي ويا ۽ اطالوي ۾ تقريبن لازمي صنف خصوصيت بڻجي ويا. اوپيرا (وڌيڪ گهٽ ۾ گهٽ هڪ ڪئنٽاٽا، اوراتوريو ۾) جي. پيسيليلو ۽ ڊي سيماروسا جي وقت جي آخري حصي طور ensemble جي آخري حصي (يا ڪوئر جي شرڪت سان) فائنل (مثال طور، Cimarosa ۾ Paolino's aria کان پوءِ فائنل ensemble ڳجهي شادي). شاندار مثال WA Mozart سان تعلق رکي ٿو (مثال طور، اوپيرا لي نوز دي فگارو جي 2nd ايڪٽ جي فائنل ۾ پريسسيمو هڪ مزاحيه صورتحال جي ترقي ۾ آخري قسط جي طور تي؛ اوپيرا ڊان جيوواني جي پهرين ايڪٽ جي فائنل ۾، piъ stretto stretta تقليد ذريعي وڌايو ويو آهي). S. فائنل ۾ پڻ پيداوار لاء عام آهي. اٽلي 1هين صديءَ جا موسيقار - G. Rossini, B. Bellini, G. Verdi (مثال طور، piъ mosso اوپيرا “Aida” جي 19nd ايڪٽ جي فائنل ۾؛ خاص حصي ۾، موسيقار سي. اوپيرا جو تعارف "لا ٽروياتا"). S. اڪثر ڪري مزاحيه آريا ۽ دوئيٽس ۾ استعمال ڪيو ويندو هو (مثال طور، باسيليو جي مشهور آريا ۾ ايڪسليرانڊو، اوپيرا The Barber of Seville by Rossini) سان گڏوگڏ غزل جي لحاظ کان پرجوش (مثال طور، Vivacissimo Gilda جي ڊائيٽ ۾. ڊيوڪ 2nd منظر اوپيرا ۾ "ريگوليٽو" وردي طرفان) يا ڊراما. ڪردار (مثال طور، وردي پاران اوپيرا ايدا جي چوٿين ايڪٽ مان ايمنيرس ۽ ريڊمز جي ڊائيٽ ۾). گيت جي ڪردار جو هڪ ننڍڙو آريا يا ڊائيٽ جنهن ۾ بار بار سريلو- تال. موڙ، جتي S. استعمال ٿئي ٿو، ان کي ڪيبلٽا چئبو آهي. S. اظهار جي هڪ خاص وسيلو طور استعمال ڪيو ويو نه رڳو اطالوي. موسيقار، پر ٻين يورپي ملڪن جا ماسٽر پڻ. خاص طور تي، ايس. MI Glinka (ڏسو، مثال طور، prestissimo ۽ piъ stretto introduction، piъ mosso in Farlaf's rondo from the opera Ruslan and Lyudmila).

گھٽ اڪثر S. نتيجي ۾ تيز رفتار ڪال. instr. پيداوار هڪ تيز رفتار تي لکيل آهي. وشد مثال اوپي ۾ مليا آهن. ايل بيٿون (مثال طور، 5 هين سمفوني جي فائنل جي ڪوڊا ۾ ڪينن پاران پيچيدگي، "ملٽي اسٽيج" ايس. 9 هين سمفوني جي فائنل جي ڪوڊا ۾)، fp. R. Schumann پاران موسيقي (مثال طور، ريمارڪس schneller، noch schneller ڪوڊا کان اڳ ۽ ڪوڊا ۾ پيانو سونٽا جي پهرين حصي جي 1 يا پرسٽيسيمو ۽ ايمر اسڪينلر ۽ اسڪنلر ساڳئي سوناٽا جي فائنل ۾؛ ۾ ڪارنيول جو پهريون ۽ آخري حصو، نون موضوعن جي تعارف سان گڏ تحريڪ جي تيز رفتاري سان گڏ آخري piъ stretto تائين، Op. P. Liszt (symphonic poem "هنگري") وغيره. اها وڏي راءِ ته G. Verdi S. کان پوءِ واري دور ۾ موسيقار جي مشق کان غائب ٿي وئي، بلڪل صحيح ناهي. موسيقي ۾. 22 صدي ۽ 1 صدي جي پيداوار ۾ صفحا تمام مختلف طريقن سان لاڳو ڪيا ويا آهن. بهرحال، ٽيڪنڪ کي ايترو مضبوط طور تي تبديل ڪيو ويو آهي ته موسيقار، S. جي اصول جو وسيع استعمال ڪندي، تقريبا پاڻ کي اصطلاح استعمال ڪرڻ بند ڪري ڇڏيو آهي. ڪيترن ئي مثالن ۾، اوپيرا جي 19st ۽ 20nd حصن جي فائنل ڏانهن اشارو ڪري سگهجي ٿو "Oresteia" تانيوف طرفان، جتي موسيقار واضح طور تي ڪلاسيڪل طرفان هدايت ڪئي وئي آهي. روايت. موسيقي ۾ ايس جي استعمال جو هڪ روشن مثال تمام گهڻي نفسياتي آهي. منصوبا - انول ۽ گولو جو منظر (1rd ايڪٽ جي آخر ۾) اوپيرا Pelleas et Mélisande by Debussy ۾؛ اصطلاح "ايس." برگ جي ووزيڪ جي سکور ۾ ٿئي ٿو (2nd ايڪٽ، وقفو، نمبر 3). 2 صدي عيسويء جي موسيقي ۾، روايت موجب، اڪثر ڪري مزاحيه پهچائڻ جو هڪ طريقو آهي. حالتون (مثال طور نمبر 160 “Taberna guando sumus” (“جڏهن اسان هڪ هوٽل ۾ ويٺا آهيون”) Orff جي “Carmina burana” مان، جتي تيز رفتاري، بي رحم ڪرسينڊو سان گڏ، هڪ اهڙو اثر پيدا ڪري ٿي جيڪو تقريباً ان جي خودڪشي ۾ زبردست آهي). خوش مزاجي سان، هو ڪلاسيڪل استعمال ڪندو آهي. ڊان جيروم ۽ مينڊوزا جي "شيمپين منظر" ۾ اوپيرا جي 20nd ايڪٽ جي شروعات کان وٺي ايس ايس پروڪوفيف پاران استقبال “Love for Three Oranges” جي ٻئين ايڪٽ جي شروعات کان اوپيرا "هڪ خانقا ۾ Betrothal"). جيئن ته نيوڪلاسيڪل انداز جي هڪ خاص مظهر کي بيلي "ايگون" ۾ اڌ اسٽريٽو (ماپ 14) سمجهيو وڃي ٿو، اسٽراونسڪي جي اوپيرا "دي ريڪز پروگريس" جي پهرين ايڪٽ جي آخر ۾ اين جي ڪيبلٽا.

3) گھٽتائي ۾ تقليد (اطالوي: Imitazione alla stretta)؛ اصطلاح عام طور تي هن معنى ۾ استعمال نه ڪيو ويو آهي.

حوالا: Zolotarev VA Fugue. عملي مطالعي لاءِ ھدايت، ايم.، 1932، 1965؛ اسڪريبڪوف ايس ايس، پوليفونڪ تجزيو، ايم-ايل.، 1940؛ سندس پنهنجو، ٽيڪسٽ بڪ آف پوليفوني، ايم-ايل.، 1951، ايم.، 1965؛ ميزيل LA، موسيقي جي ڪم جي جوڙجڪ، ايم، 1960؛ Dmitriev AN، Polyphony as a factor of shaping، L.، 1962; Protopopov VV، ان جي سڀ کان اهم رجحان ۾ پوليفوني جي تاريخ. روسي ڪلاسيڪل ۽ سوويت موسيقي، ايم، 1962؛ سندس، پوليفوني جي تاريخ ان جي سڀ کان اهم رجحان ۾. 18-19 صدي جي مغربي يورپي ڪلاسڪس، ايم.، 1965؛ Dolzhansky AN, 24 preludes and fugues by D. Shostakovich, L., 1963, 1970; يوزحڪ ڪي.، جي ايس بيچ، ايم.، 1965 پاران فوگ جي ساخت جون ڪجهه خاصيتون؛ Chugaev AG، Bach's clavier fugues جي ساخت جون خاصيتون، M.، 1975؛ Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1859, 1921 (روسي ترجمو – Richter E., Fugue Textbook, St. Petersburg, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, V., 1878, 1912 (روسي ترجمو – Bussler L., Strict style. Textbook of counterpoint and fugue, M., 1885); Prout E., Fugue, L., 1891 (روسي ترجمو – Prout E., Fugue, M., 1922); پڻ ڏسو روشن. آرٽ تي. پوليفوني.

VP Frayonov