سائڊ ٽون |

فرانسيسي نوٽ شامل ڪيو ويو، nem. زَسَتَنَ ، زَسَتَنَ

هڪ chord جو آواز جنهن جو تعلق نه هجي (شامل ڪيو ويو آهي) ان جي ساخت جي بنياد سان. ٻي تفسير ۾، پي. ٽي. "هڪ غير chord آواز آهي (يعني، هڪ chord جي tertian ڍانچي ۾ شامل نه آهي)، جيڪو هڪ ڏنل ڪنسننس ۾ ان جي جزوي عنصر جي طور تي هارمونڪ معني حاصل ڪري ٿو" (Yu. N. Tyulin)؛ ٻنهي تفسيرن کي گڏ ڪري سگهجي ٿو. گهڻو ڪري، پي ٽي. هڪ ڍنگ جي حوالي سان ڳالهايو ويندو آهي جيڪو هڪ راڳ جي ٽيٽيئن ڍانچي ۾ شامل نه آهي (مثال طور، ڊي 7 ۾ ڇهين). ھڪڙو فرق متبادل جي وچ ۾ ڪيو ويو آھي (جڙيل chordal جي بدران ورتو ويو) ۽ داخل ٿيڻ (ان سان گڏ گڏ ڪيو ويو).

ايف چوپين. Mazurka op. 17 نمبر 4.

PI Tchaikovsky. 6th سمفوني، تحريڪ IV.

پي ٽي ممڪن آهي ته نه رڳو ٽئين chords سان، پر پڻ مختلف ڍانچي جي chords سان گڏو گڏ polychords سان:

P. tones (خاص طور تي ٻه يا ٽي P. toons) جو اضافو عام طور تي هڪ راڳ کي پولي ڪارڊ ۾ تبديل ڪري ٿو. پي ٽي chord جي جوڙجڪ ۾ ٽن عنصرن جي فنڪشنل فرق پيدا ڪريو: 1) مکيه. ٽون (جڙ جو "جڙ")، 2) مکيه جا ٻيا سر. ڍانچو (گڏجي راڳ جي مکيه سر ”ڪور“ سان گڏ) ۽ 3) ثانوي ٽون (پي ٽي جي حوالي سان، ”ڪور“ هڪ اعليٰ ترتيب جي ”بنيادي سر“ جهڙو ڪردار ادا ڪري ٿو). اهڙيء طرح، آسان ترين فعلي رشتا محفوظ ڪري سگھجن ٿيون جيتوڻيڪ هڪ پوليفونڪ ڊسسننٽ chord سان:

ايس ايس پروڪوفيف. "روميو ۽ جوليٽ" (10 ٽڪرا fp. op. 75 لاءِ، نمبر 5، "ماسڪ").

هارمونڪ سوچ جي هڪ رجحان جي طور تي پي. ٽي. ويجهڙائي جي تاريخ سان ڳنڍيل آهي. ستون اصل ۾ chord (D7) ۾ هڪ قسم جي ”منجمد“ گذرندڙ آواز طور مقرر ڪيو ويو هو. chord dissonance جي kinetics ان جي اصليت جي ياد ڏياريندڙ آهي، ان جي "سائيڊ ٽون" فطرت جي. 17-18 صدين ۾ Crystallized. tertsovye chords (ٻنهي consonant ۽ dissonant) مقرر ڪيا ويا، جيتوڻيڪ، معياري ڪنسنانس جي طور تي. تنهن ڪري، پي. ٽي. V7 يا II6 / 5 جهڙوڪ chords ۾ فرق نه ڪيو وڃي، پر ساخت جي لحاظ کان وڌيڪ پيچيده آوازن ۾ (بشمول ڪنسنانس، جن جي آوازن کي ٽئين ۾ ترتيب ڏئي سگهجي ٿو، مثال طور، "ٽونڪ سان ڇهين"). پي ٽي 17 هين ۽ 18 صدي جي هڪ پرفارمنگ ٽيڪنڪ، ايڪيڪيڪٽورا سان جينياتي طور تي لاڳاپيل آهي. (ڊي. اسڪارلٽي، ايل ڪوپرين، جي ايس بيچ سان). پي ٽي 19 صدي عيسويء جي هم آهنگي ۾ ڪجهه تقسيم حاصل ڪئي. (پيانو لاءِ بيٿوون جي 27 هين سونٽا جي ثانوي موضوع ۾ ڇهين سان ٽينڪ جو اثر، ڇهين سان "چوپين" غالب، وغيره). پي ٽي 20 صدي عيسويء جي هم آهنگ ۾ هڪ معياري اوزار بڻجي ويو. پهريون ڀيرو "اضافي نوٽس" (VG Karatygin) جي طور تي سمجهيو ويو، يعني غير chord آوازن وانگر "پڪڙيل" هڪ راڳ ۾، P. t. زمرو، chord ۽ غير chord آوازن جي زمرے جي برابر.

نظرياتي طور تي P.t. u1bu1bthe جي خيال ڏانهن واپس وڃي ٿو ”شامل ڇهين“ (ڇهه ajoutée) JP Rameau جي (فالو اپ ۾ f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 1st chord جو بنيادي ڍنگ f آهي، نه d، جيڪو آهي هڪ پي ٽي، هڪ اختلاف شامل ڪيو ويو triad f2 a4 cXNUMX). ايڪس ريمن کي پي ٽي. (Zusdtze) هڪ XNUMX طريقن مان هڪ آهي اختلافي chords ٺاهڻ جي (سان گڏ غير chord آوازن تي ڳري ۽ هلڪي ڌڙڪن سان گڏو گڏ تبديليون). O. Messiaen ڏنو P. t. وڌيڪ پيچيده فارم. GL Catuar اصطلاح "P. t." غير chord آوازن، پر خاص طور تي سمجھي ٿو "هارمونڪ مجموعن جو ٺھيل طرف ٽون". يو. N. Tyulin ڏئي ٿو P. t. هڪ جهڙي تفسير، انهن کي متبادل ۾ ذيلي تقسيم ڪرڻ ۽ روٽ کڻڻ.

حوالا: Karatygin VG، تاثر پرست موسيقار. (Debussy's Peléas et Melisande جي پيداوار ڏانهن)، تقرير، 1915، نمبر 290؛ Catuar GL، نظرياتي نصاب جو همعصر، حصو 2، ايم، 1925؛ ٽيولين يو. اين.، هم آهنگي جو درسي ڪتاب، حصو 2، ايم.، 1959؛ هن جو پنهنجو، جديد هم آهنگي ۽ ان جي تاريخي اصليت، مجموعي ۾: همعصر موسيقي جا سوال، ايل.، 1963، ساڳي، مجموعي ۾: پهرين صديءَ جي موسيقي جا نظرياتي مسئلا، جلد. 1، ايم، 1967؛ Rashinyan ZR، هم آهنگي جو درسي ڪتاب، ڪتاب. 2, Er., 1966 (آرميني ۾)؛ Kiseleva E.، سيڪنڊري ٽونز ان پروڪوفيف جي هم آهنگيءَ ۾، ۾: 1 صدي جي موسيقي جا نظرياتي مسئلا، جلد. 1967، ايم، 4؛ ريوانو اين جي، ريڊر ان هم آہنگي، حصو 1973، ايم، 8، چ. اٺ؛ Gulyanitskaya NS، جديد هم آهنگ ۾ راڳ جو مسئلو: ڪجهه اينگلو-آمريڪن تصورات بابت، ۾: موسيقي جا سوال، رياست جي عمل. موسيقي ۽ تدريسي انسٽيٽيوٽ. گنيس، نه. 18، ماسڪو، 1976؛ Riemann H.، Handbuch der Harmonielehre، Lpz.، 1887، 1929؛ ڪارنر ايم.، 20هين صديءَ جي هم آهنگي جو مطالعو، ايل.، (1942)؛ Messiaen O.، ٽيڪنڪ ڊي مون لنگج ميوزڪ. ص.، (1944)؛ سيشن آر.، هارمونڪ مشق، NY، (1951)؛ Rersichetti V.، Twentieth Century harmony NY، (1961)؛ ايلهلا ايل، همعصر هم آهنگي. رومنزمزم جي ذريعي ٽي ويٽون قطار، NY-L.، (1966).

يو. ايڇ خولوپوف