پليگل ڪيڊنس |

پليل ڪيڊنس (Late Latin plagalis, from Greek plagios – lateral, indirect) – ڪيڊنس جي قسمن مان هڪ (1), خاصيت S and T (IV-I, II65-I, VII43-I, وغيره) جي مطالعي سان. مستند جي خلاف. ڪيڊنس (ڊي - ٽي) بنيادي طور تي، مکيه. قسم. هتي مڪمل (S – T) ۽ اڌ (T – S) P. کان آهن. عام طور تي پي. کان. حل ڪرڻ واري ٽينڪ جو ڍنگ موجود آهي (يا لاڳو ٿيل) همٿ S ۾ ۽ T جي تعارف ۾ ڪو نئون آواز نه آهي؛ ان سان لاڳاپيل اظهار ڪندو. پي جو ڪردار. نرم ڪيو ويو آهي، ڄڻ ته اڻ سڌي عمل جي (جيئن ته مستند ڪيڊنس جي مخالفت، جيڪا سڌي، کليل، تيز ڪردار جي خاصيت آهي). اڪثر ڪري پي. کان. مستند کان پوءِ اثباتي طور استعمال ڪيو ويو ۽ ساڳئي وقت نرمي وارو اضافو ("Offertorium" Mozart's Requiem ۾).

اصطلاح "پي. جي طرف." وچين دور جي نالن ڏانهن واپس وڃي ٿو. frets (لفظ plagii, plagioi, plagi اڳ ۾ ئي ذڪر ڪيو ويو آهي 8-9 صدي ۾ Alcuin ۽ Aurelian جي مقالن ۾). اصطلاح جي موڊ کان ڪيڊنس تائين منتقلي صرف ان وقت جائز آهي جڏهن ڪيڊنس کي وڌيڪ اهم ۽ گهٽ اهم ۾ ورهايو وڃي، پر نه جڏهن ساختياتي خطوط جو تعين ڪيو وڃي (V – I = مستند، IV – I = پلگ)، ڇاڪاڻ ته پليجي وچين دور ۾. frets (مثال طور، II ٽون ۾، هڪ کنڊر سان: A – d – a) مرڪز هيٺيون آواز (A) نه هو، پر فائنلس (d)، ڪروم جي حوالي سان، اڪثر پليگل موڊس ۾ ڪو به ناهي. اپر ڪوارٽر غير مستحڪم (ڏسو سسٽماتڪس فريٽس پاران G. Zarlino، "Le istitutioni harmoniche"، حصو IV، ch. 10-13).

فن وانگر. پي جو رجحان گھڻن مقصدن جي آخر ۾ مقرر ٿيل آھي. موسيقي ادا ڪندو آهي جيئن crystallization پاڻ ختم ٿي ويندو. واپار (ساڳي ئي وقت ۾ مستند ڪيڊنس سان). اهڙيءَ طرح، آرس جي قديم دور جي ”ڪوئي ڊامورس“ (مونٽپيليئر ڪوڊيڪس مان) جو پڄاڻي P. k. سان ٿئي ٿو:

f - gf - c

14 صدي عيسويءَ ۾ پي. نتيجي طور لاڳو ڪيو ويندو آهي. ٽرن اوور، جنهن جو هڪ خاص رنگ، اظهار آهي (G. de Machaux، 4th ۽ 32nd ballads، 4th rondo). 15 صدي جي وچ کان وٺي پي. ٿئي ٿو (مستند سان گڏ) هارمونڪس جي ٻن مکيه قسمن مان هڪ. نتيجا. پي. کان. polyphonic جي نتيجن ۾ غير معمولي نه آهي. ريناسنس جا مجموعا، خاص طور تي فلسطين جي ويجهو (ڏسو، مثال طور، آخري ڪيڊنسز ڪيري، گلوريا، ڪريڊو، پوپ مارسيلو جي ماس جي اگنس ديئي)؛ ان ڪري ٻيو نالو P. k. - "چرچ cadenza". بعد ۾ (خاص ڪري 17هين ۽ 18هين صديءَ ۾) پي. کان. مطلب ۾. ماپ کي مستند طرفان هڪ طرف ڌڪيو ويو آهي ۽ حتمي ماپ جي طور تي اهو 16 صدي عيسويء جي ڀيٽ ۾ گهڻو گهٽ استعمال ڪيو ويو آهي. (مثال طور، JS Bach جي 159th cantata مان aria “Es ist vollbracht” جي آواز واري حصي جي پڇاڙي).

19 صديءَ ۾ پي. وڌائي ٿو. L. Beethoven ان کي اڪثر استعمال ڪيو. VV Stasov صحيح طور تي اشارو ڪيو ته "آخري بيٿوون دور جي ڪم ۾ "پلاگل ڪيڊنسز" پاران ادا ڪيل اهم ڪردار کي نظر انداز ڪرڻ ۾ ناڪام نه ٿي سگهي. انهن شڪلن ۾، هن ڏٺو ته "هن مواد سان هڪ عظيم ۽ ويجهي تعلق آهي جيڪو هن جي (بيٿوون) روح کي ڀريو آهي." Stasov P. to جي مسلسل استعمال ڏانهن ڌيان ڏنو. موسيقار جي ايندڙ نسل جي موسيقي ۾ (ايف چوپين ۽ ٻيا). پي ڪي MI Glinka کان وڏي اهميت حاصل ڪئي، جيڪو خاص طور تي آپريٽڪ ڪمن جي وڏي حصن کي ختم ڪرڻ لاء پليگل فارم ڳولڻ ۾ ايجاد ڪندڙ هو. ٽينڪ VI لو اسٽيج (اوپيرا روسلان ۽ ليوڊميلا جي 1st ايڪٽ جو فائنل)، ۽ IV اسٽيج (سوسنين آريا)، ۽ II اسٽيج (اوپيرا ايوان سوسنين جي 2nd ايڪٽ جو فائنل) کان اڳ آهي. , وغيره پليجي جملا (ساڳي اوپيرا جي ايڪٽ 4 ۾ پولس جو ڪوئر). ايڪسپريس. پي جو ڪردار. گلنڪا اڪثر ڪري موضوع جي پٺيان لڳندي آهي. intonations (اوپيرا "Ruslan and Lyudmila" ۾ "فارسي ڪوئر" جو نتيجو) يا هموار جي مسلسل تسلسل مان، تحريڪ جي اتحاد سان متحد (ساڳئي اوپيرا ۾ روسلان جي آريا جو تعارف).

گلنڪا جي هم آهنگيءَ ۾، وي او برڪوف ڏٺو ته ”روسي لوڪ گيتن ۽ مغربي رومانويت جي هم آهنگي جا رجحان ۽ اثر“. ۽ بعد ۾ روسي جي ڪم ۾. classics، plagality اڪثر روسي جي intonations سان لاڳاپيل هو. گيت، خصوصيت ماڊل رنگ. نمايان مثالن ۾ شامل آهن ڳوٺاڻن جو ڪوئر ۽ بوئرن جو ڪوئر ”اسان لاءِ، شهزادي، پهريون ڀيرو نه“ بوروڊن جي اوپيرا ”پرنس ايگور“ مان؛ ورلام جي گاني ”جيئن ته هو قازان ۾ شهر ۾ هو“ جي اوپيرا ”بورس گوڊونوف“ جي مڪمل ٿيڻ تي مسورگسڪي جي هڪ تسلسل سان II لو-آءِ قدم ۽ ان کان به وڌيڪ دلير هارمونيڪا. ٽرن اوور: V گهٽ - مان ساڳئي اوپيرا مان "منتشر، صاف ٿيل" ڪوئر ۾ قدم کڻان ٿو. سڊڪو جو گيت ”او، يو ڊارڪ اوڪ فاريسٽ“ ريمسڪي-ڪورساڪوف جي اوپيرا ”سڊڪو“ مان، سندس ئي اوپيرا ”دي ليجنڊ آف دي انسائيبل سٽي آف ڪائيٽز“ ۾ ڪِٽيز جي ٻڏڻ کان اڳ ڳايو.

ٽينڪ کان اڳ جي راڳن ۾ تعارفي لهجي جي موجودگيءَ جي ڪري، پوئين صورت ۾، طاغوت ۽ صداقت جو هڪ عجيب ميلاپ پيدا ٿئي ٿو. هي فارم پراڻي پي ڪي ڏانهن واپس وڃي ٿو، جنهن ۾ XNUMXth درجي جي terzquartaccord جي جانشين ۽ XNUMXth درجي جي ٽريڊ کي ٽينڪ ۾ تعارفي سر جي حرڪت سان شامل آهي.

روسي ڪاميابين جي ميدان ۾ ڪلاسڪس وڌيڪ ترقي ڪري رهيا هئا انهن جي جانشين جي موسيقي ۾ - اللو. موسيقار خاص طور تي، ايس ايس پروڪوفيف خاص طور تي پلاگل نتيجن ۾ ڪردار کي اپڊيٽ ڪري ٿو، مثال طور. Andante caloroso ۾ 7th sonata کان پيانو لاء.

P. to. جو دائرو. جديد ميوزڪ ۾ اڃا به بهتر ۽ ترقي ڪئي وڃي ٿي، جيڪا ڪلاسيڪل سان رابطي کان محروم ناهي. harmonic فارم. ڪارڪردگي.

حوالا: Stasov VV، Lber einige neue Form der heutigen Musik، "NZfM"، 1858، نمبر 1-4؛ ساڳيو روسي ۾. لانگ عنوان هيٺ: جديد موسيقي جي ڪجهه شڪلن تي، سوبر. سوچي.، v. 3، سينٽ پيٽرسبرگ، 1894؛ برڪوف VO، گلنڪا جي هارموني، ايم-ايل.، 1948؛ Trambitsky VN، Plagality and related Connections in Russian song harmony, in: Questions of Musicology, Vol. 2، ايم.، 1955. پڻ ڏسو لائيٽ. آرٽيڪلز تحت مستند ڪيڊنس، هم آهنگي، ڪيڊينس (1).

V. V. Protopopov، يو. ها. خولوپوف