ٽيو سونتا |

ٽيو سونتا (اطالوي سونيٽ per due stromenti e basso continuo؛ جرمن Triosonate؛ فرينچ سونيٽ en trio) سڀ کان اهم اوزارن مان هڪ آهي. 17-18 صدي عيسويء جي صنف. ensemble T.s. عام طور تي 3 حصا شامل آهن (جيڪو ان جي نالي جو سبب آهي): soprano tessitura جا ٻه برابر آواز (اڪثر ڪري وائلن، 17 صدي جي شروعات ۾ - zinc، viola da braccio، 17-18 صدي جي آخر ۾ - oboes، longitudinal ۽ ٽرانسورس بانسري) ۽ باس (سيلو، وائيلا دا گامبا، ڪڏهن ڪڏهن باسون، ٽرمبون)؛ اصل ۾ T.s. 4 پرفارمنس شرڪت ڪئي، ڇاڪاڻ ته باسو پارٽي کي نه رڳو سولو (هڪ آواز) جي طور تي تصور ڪيو ويو آهي، پر هڪ ڪثرت واري ڪارڪردگي لاء باسو جاري رکڻ جي طور تي پڻ. اوزار جنرل-باس سسٽم جي مطابق (هارپسيچورڊ يا عضوو، شروعاتي دور ۾ - Theorbo، chitarron). ٽي-ايس. 17 صدي جي شروعات ۾ سڄي اٽلي ۾ پيدا ٿيو ۽ ٻين يورپي ملڪن ۾ پکڙيل. ملڪ. ان جو ابتڙ واڪ ۾ ملي ٿو. ۽ instr. مرحوم ريناسنس جون صنفون: ميڊريگال، ڪينزونيٽ، ڪينزون، ريسرڪار، ۽ ان سان گڏ پهرين اوپيرا جي رائٽرنيلوس ۾. ترقي جي شروعاتي دور ۾ (17 صدي جي وچ کان اڳ)، ٽي. مثال طور canzona، sonata، sinfonia جي نالي هيٺ رهندو هو. S. Rossi ("Sinfonie et Gagliarde"، 1607)، J. Cima ("Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4"، 1610)، M. Neri ("Canzone del terzo tuono"، 1644). هن وقت، انفرادي موسيقار جي آداب جو هڪ وسيع قسم ظاهر ڪيو ويو آهي، جيڪي ٻنهي جي پيشڪش جي قسمن ۾، ۽ چڪر جي جوڙجڪ ۽ ان جي انفرادي حصن ۾ ظاهر ڪيا ويا آهن. homophonic پيشڪش سان گڏ، fugue texture وڏي پيماني تي استعمال ڪيو ويندو آهي؛ instr. پارٽيون اڪثر ڪري وڏي فضيلت حاصل ڪن ٿا (بي ماريني). چڪر ۾ تبديلي پڻ شامل آهي، بشمول اوسٽينٽو، فارم، گڏوگڏ جوڑوں ۽ ناچ جا گروپ. ٽي-ايس. ۽ چرچ ۾ وسيع ٿي چڪو آهي. موسيقي؛ چرچ ۾ اهو اڪثر ڪري ماس جي حصن کان اڳ ڪيو ويندو هو (Kyrie، Introitus) يا هڪ بتدريج، offertoria، وغيره جي بدران. سيڪيولر (sonata da camera) ۽ چرچ (sonata da chiesa) T.-s جي مختلف قسمن جي فرق. B. Marini سان گڏ (مجموعو "Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera", 1655) ۽ G. Legrenzi ("Suonate da chiesa e da camera"، op. 2، 1656) سان گڏ. . ٻئي قسمون S. Brossard's Dictionnaire de musique ۾ 1703 ۾ درج ٿيل آهن.

ٽي-ايس جو اڀرندڙ ڏينهن - ٻيو اڌ. 2 - عرض ڪرڻ. 17 صدي عيسويء ۾ هن وقت، چرچ ۾ چڪر جي خاصيتن کي بيان ڪيو ويو ۽ ٽائپ ڪيو ويو. ۽ چيمبر T.S. 18-حرڪت سونتا دا چيزا چڪر جو بنياد هڪ جوڙيل متبادل حصن جو هڪ جوڙو هو جيڪو وقت، سائيز ۽ پيشڪش جي قسم ۾ متضاد هو (خاص طور تي اسڪيم جي مطابق سست - جلدي - سست - جلدي). بروسارڊ جي مطابق، هڪ سوناتا دا چيسا "عام طور تي هڪ سنجيده ۽ شاندار تحريڪ سان شروع ٿئي ٿو ... بعد ۾ هڪ خوشگوار ۽ پرجوش فوگو." نتيجو ڪڍڻ. تيز رفتار تي تحريڪ (4/3، 8/6، 8/12) اڪثر ڪري هڪ گيگ جي ڪردار ۾ لکيو ويندو هو. وائلن جي آوازن جي بناوت لاءِ، سريلي آوازن جو نقلي مٽاسٽا عام آهي. اصطلاح ۽ مقصد. سونتا دا ڪئميرا - ناچ. ھڪڙو سوٽ جيڪو شروع ٿئي ٿو يا "ننڍي سونتا" سان. آخري، چوٿون حصو، جيگ کان علاوه، اڪثر گيٽ ۽ سربندي شامل آهن. سونات جي قسمن جي وچ ۾ ڪوبه سخت فرق نه هو. T.-s جا سڀ کان وڌيڪ شاندار نمونا. ڪلاسيڪل پورز جو تعلق G. Vitali، G. Torelli، A. Corelli، G. Purcell، F. Couperin، D. Buxtehude، GF Handel. 8 صدي عيسويء جي ٻئي ٽئين ۾، خاص طور تي 2 کان پوء، رواج کان ٻاهر نڪري ويو. T.-s ٽائپ ڪريو. جي ايس بيچ، جي ايف هينڊل، جي. ليڪلرڪ، ايف اي باچ، جي ڪي بيچ، جي تارتيني، جي پرگوليسي جي ڪم ۾ اهو سڀ کان وڌيڪ قابل ذڪر آهي. خاصيتون آهن 18-پارٽ چڪر جو استعمال، دا ڪيپو ۽ رونڊو فارم، پوليفوني جي ڪردار کي ڪمزور ڪرڻ، چڪر جي پهرين، تيز حصي ۾ سونٽا جي نشانين جو ٺهڻ. Mannheim اسڪول T.-s جي موسيقار. ڪامرٽريو يا آرڪيسٽرٽريو ۾ تبديل ڪيو ويو بغير باس جنرل (J. Stamitz, Six sonates a trois party concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 1750, Paris, 3).

حوالا: Asafiev B.، هڪ عمل جي طور تي موسيقي فارم، (ايم.)، 1930، (ڪتاب 2 سان گڏ)، ايل.، 1971، چ. يارنهن؛ Livanova T.، جي ايس بيچ جي وقت ۾ عظيم مجموعو، ۾: موسيقي جا سوال، جلد. 11، ايم، 2؛ 1956-2 صديءَ ۾ پروٽوپوف وي.، رچرڪر ۽ ڪينزونا. ۽ انهن جو ارتقا، ڇنڇر ۾: موسيقي جي شڪل جا سوال، جلد. 1972ع، ايم.، 38، ص. 47، 54-3؛ Zeyfas N.، Concerto grosso، in: Problems of Musical Science, vol. 1975ع، ايم.، 388، ص. 91-399، 400-14؛ Retrash A., Genres of Late Renaissance Instrumental Music and the Formation of Sonatas and Suites, in: Questions of Theory and Aesthetics of Music, Vol. 1975، ايل.، 1978؛ سخارووا جي.، سونٽا جي اصليت، مجموعي ۾: سونٽا جي ٺهڻ جون خاصيتون، ايم، 36 (ميوزيڪل ۽ پيڊاگوجيڪل انسٽيٽيوٽ جو نالو گينسنس جي نالي سان. ڪمن جو مجموعو (انٽرنيورسٽي)، شمارو 3)؛ Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche، پنھنجي ڪتاب ۾: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K.، Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach and Kiel, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); نيومن WS، باروڪ دور ۾ سونٽا، چاپل هيل (اين سي)، (1966)، 1963؛ سندس، دي سونتا ان دي کلاسڪ دور، چاپل هيل (اين سي)، 1965؛ Apfel E.، Zur Vorgeschichte der Triosonate، "Mf"، 18، Jahrg. 1، Kt 1965؛ Bughici D., Suita si sonata, Buc., XNUMX.

آئي بارسووا