Arturo Benedetti Michelangeli (Arturo Benedetti Michelangeli) |

Arturo Benedetti Michelangelo پاران

XNUMX صدي جي ڪنهن به قابل ذڪر موسيقار وٽ ايتريون ڏند ڪٿا نه هئي ، ڪيتريون ئي ناقابل يقين ڪهاڻيون ٻڌايون ويون. مائيڪل اينجليءَ کي ”مين آف اسرار“، ”رازن جو ڳنڍ“، ”اسان جي وقت جو سڀ کان وڌيڪ ناقابل فهم فنڪار“ جا لقب مليا.

”بينڊٽي مائيڪل اينجيلي XNUMX صدي جو هڪ شاندار پيانوسٽ آهي، پرفارمنگ آرٽس جي دنيا ۾ سڀ کان وڏي شخصيتن مان هڪ آهي،“ A. Merkulov لکي ٿو. - موسيقار جي روشن ترين تخليقي انفراديت متضاد جي هڪ منفرد فيوزن جي ذريعي طئي ڪئي وئي آهي، ڪڏهن ڪڏهن بظاهر باهمي طور تي خاص خصوصيتون: هڪ طرف، لفظ جي حيرت انگيز دخول ۽ جذباتي، ٻئي طرف، خيالن جي نادر دانشورانه مڪمليت. ان کان علاوه، انهن بنيادي خاصيتن مان هر هڪ، اندروني طور تي گهڻن جزو، اطالوي پيانوسٽ جي فن ۾ ظاهر جي نئين درجي تائين پهچايو ويو آهي. اهڙيءَ طرح، بينيڊٽي جي راند ۾ جذباتي دائري جون حدون، ٻرندڙ کُليليءَ، ڇرڪائيندڙ ترغيب ۽ جذبي کان وٺي غير معمولي اصلاح، سڌاري، نفاست، نفاست تائين. دانشمندي به عميق فلسفيانه ڪارڪردگيءَ جي تصورن جي تخليق ۾، تفسيرن جي بي عيب منطقي ترتيب ۾، ۽ هڪ خاص لاتعلقيءَ ۾، سندس ڪيترين ئي تشريحن جي ٿڌڙي سوچ، ۽ اسٽيج تي کيڏڻ ۾ اصلاحي عنصر کي گھٽ ڪرڻ ۾ پڻ ظاهر ٿئي ٿي.

• اوزون آن لائن اسٽور ۾ پيانو ميوزڪ →

Arturo Benedetti Michelangeli 5 جنوري 1920ع تي اتر اٽليءَ جي شهر بريشيا ۾ پيدا ٿيو. هن پنهنجي پهرين موسيقي جا سبق چار سالن جي عمر ۾ حاصل ڪيا. پهرين ته هن وائلن جو اڀياس ڪيو، ۽ پوء پيانو پڙهڻ شروع ڪيو. پر ننڍپڻ کان ئي آرٽورو نمونيا سان بيمار ٿي پيو هو، جيڪو تپ دق ۾ بدلجي ويو، وائلن کي ڇڏڻو پيو.

نوجوان موسيقار جي خراب صحت کيس ٻه ڀيرا کڻڻ جي اجازت نه ڏني.

مائيڪل اينجيلي جو پهريون مرشد پولو ڪيمري هو. چوڏهن سالن جي ڄمار ۾، Arturo مشهور pianist Giovanni Anfossi جي طبقي ۾ ملان Conservatory مان گريجوئيشن ڪئي.

اهو لڳي ٿو ته Michelangeli جي مستقبل جو فيصلو ڪيو ويو هو. پر اوچتو هو Franciscan خانقاه ڏانهن روانو ٿيو، جتي هو اٽڪل هڪ سال تائين هڪ تنظيمي طور ڪم ڪري ٿو. مائيڪل اينجلي هڪ راهب نه ٿيو. ساڳئي وقت، ماحول موسيقار جي عالمي نظر کي متاثر ڪيو.

1938 ع ۾، Michelangeli برسلز ۾ بين الاقوامي پيانو مقابلي ۾ حصو ورتو، جتي هن صرف ستين جاء ورتي. مقابلي جي جيوري جو ميمبر ايس اي فينبرگ، شايد بهترين اطالوي مقابلي جي سيلون-رومانٽڪ آزادين جو حوالو ڏيندي، پوءِ لکيو ته اهي ”بيروني خوبين سان، پر ڏاڍا سليقي سان“ کيڏندا آهن، ۽ انهن جي ڪارڪردگيءَ ۾ ”نظريات جي مڪمل فقدان جي ڪري ممتاز آهي. ڪم جي تفسير ".

1939 ۾ جنيوا ۾ مقابلو کٽڻ کان پوءِ مائيڪل اينجلي کي شهرت ملي. ”هڪ نئين لِزٽ پيدا ٿي،“ موسيقي جي نقادن لکيو. A. Cortot ۽ ٻين جيوري ميمبرن نوجوان اطالوي راند جو هڪ پرجوش جائزو ڏنو. اهو لڳي ٿو ته هاڻي ڪا به شيء مائيڪل اينجيلي کي ڪاميابي جي ترقي کان روڪي نه سگهندي، پر ٻي عالمي جنگ جلد شروع ٿي. - هن مزاحمتي تحريڪ ۾ حصو وٺندي، پائلٽ جي پيشي ۾ مهارت حاصل ڪري، نازين جي خلاف وڙهندي.

هن کي هٿ ۾ زخم آهي، گرفتار ڪيو ويو آهي، جيل ۾ وڌو ويو آهي، جتي هو اٽڪل 8 مهينا گذاريندو آهي، موقعي جو فائدو وٺندي، هو جيل مان فرار ٿي ويندو آهي- ۽ ڪيئن هلندو آهي! چوري ٿيل دشمن جهاز تي. اهو چوڻ ڏکيو آهي ته سچ ڪٿي آهي ۽ ڪٿي آهي افسانه ميڪل اينجيلي جي فوجي نوجوانن بابت. پاڻ صحافين سان گفتگو ۾ ان موضوع تي ڳالهائڻ کان بيحد بيزار هو. پر جيتوڻيڪ هتي گهٽ ۾ گهٽ اڌ سچ آهي، اهو صرف حيران ٿيڻ لاء رهي ٿو - دنيا ۾ مائيڪل اينجيلي کان اڳ يا هن کان پوء ڪجهه به نه هو.

"جنگ جي آخر ۾، مائيڪلنيلي آخرڪار ميوزڪ ڏانهن موٽندي آهي. pianist يورپ ۽ آمريڪا ۾ سڀ کان وڌيڪ معزز مرحلن تي پرفارم ڪري ٿو. پر هو مائيڪل اينجيلي نه هوندو جيڪڏهن هن اهو سڀ ڪجهه ٻين وانگر ڪيو. ”مان ڪڏهن به ٻين ماڻهن لاءِ نه کيڏندس،“ مائيڪل اينجيلي هڪ دفعو چيو، ”مان پنهنجي لاءِ کيڏندس ۽ مون لاءِ، عام طور تي، ان سان ڪو فرق نٿو پوي ته هال ۾ ٻڌندڙ آهن يا نه. جڏهن مان پيانو ڪيبورڊ تي آهيان، منهنجي چوڌاري هر شيء غائب ٿي ويندي آهي.

هتي رڳو موسيقي آهي ۽ موسيقي کانسواءِ ڪجهه به ناهي.

پيانوسٽ اسٽيج تي تڏهن ويو جڏهن هو شڪل ۾ محسوس ٿيو ۽ موڊ ۾ هو. موسيقار کي پڻ صوتي ۽ ايندڙ ڪارڪردگي سان لاڳاپيل ٻين حالتن سان مڪمل طور تي مطمئن ٿيڻو پوندو. اها تعجب جي ڳالهه ناهي ته اڪثر ڪري سڀئي عنصر هڪجهڙائي نه ڪندا هئا، ۽ ڪنسرٽ کي منسوخ ڪيو ويو.

مائيڪل اينجيلي جي اعلان ڪيل ۽ منسوخ ٿيل ڪنسرٽس جي ايتري وڏي تعداد ۾ شايد ئي ڪو نه هجي. مخالفين اڃا به دعويٰ ڪئي ته پيانوسٽ انهن کان وڌيڪ ڪنسرٽ منسوخ ڪري ڇڏيا! مائيڪل اينجلي هڪ ڀيرو پاڻ ڪارنيگي هال ۾ هڪ ڪارڪردگي کي رد ڪري ڇڏيو! هن کي پيانو پسند نه هو، يا شايد ان جي ٽيوننگ.

انصاف ۾، اهو چوڻ گهرجي ته اهڙي قسم جي انڪار کي ڪنهن بهاني سان منسوب نه ٿو ڪري سگهجي. هڪ مثال ڏئي سگهجي ٿو جڏهن مائيڪل اينجيلي هڪ ڪار حادثي ۾ پئجي ويو ۽ هن جي رڱ ڀڃي، ۽ ڪجهه ڪلاڪن کان پوء هو اسٽيج تي ويو.

ان کان پوء، هن اسپتال ۾ هڪ سال گذاريو! pianist جي repertoire مختلف ليکڪن جي ڪم جي هڪ ننڍڙي تعداد تي مشتمل آهي:

اسڪارلٽي، باخ، بسوني، هيڊن، موزارٽ، بيٿوون، شوبرٽ، چوپين، شومن، برهمڻ، رچمانينوف، ڊيبسي، رايل ۽ ٻيا.

مائيڪل اينجيلي سالن تائين هڪ نئون ٽڪرو سکي سگهي ٿو ان کان پهريان ان کي پنهنجي ڪنسرٽ پروگرامن ۾ شامل ڪري. پر ان کان پوء به، هن ڪم ۾ هڪ کان وڌيڪ ڀيرا موٽي آيو، ان ۾ نوان رنگ ۽ جذباتي nuances ڳولي. ”جڏهن موسيقي جو حوالو ڏيان ٿو ته مان شايد ڏهه يا سوين ڀيرا ادا ڪيو آهي، مان هميشه شروعات کان شروع ڪندو آهيان،“ هن چيو. اهو لڳي ٿو ته اهو مڪمل طور تي نئين موسيقي آهي.

هر وقت آئون انهن خيالن سان شروع ڪريان ٿو جيڪي هن وقت مون تي قبضو ڪن ٿا.

موسيقار جي انداز کي مڪمل طور تي ڪم جي تابعيت واري انداز کي خارج ڪيو ويو آهي:

”منهنجو ڪم ليکڪ جي ارادي جو اظهار ڪرڻ آهي، ليکڪ جي مرضي، جنهن موسيقيءَ جي روح ۽ اکر کي مجسم ڪريان ٿو، ان جو اظهار ڪرڻ آهي،“ هن چيو. - مان ڪوشش ڪريان ٿو ته موسيقي جي ھڪڙي ٽڪري جي متن کي صحيح طرح پڙھان. اتي سڀ ڪجهه آهي، هر شيء نشان لڳل آهي. Michelangeli هڪ شيء لاء ڪوشش ڪئي - تڪميل.

اهو ئي سبب آهي ته هن پنهنجي پيانو ۽ ٽونر سان ڊگهي عرصي تائين يورپ جي شهرن جو دورو ڪيو، ان حقيقت جي باوجود ته هن معاملي ۾ خرچ اڪثر ڪري سندس پرفارمنس جي فيس کان وڌي ويا. دستڪاري جي لحاظ کان ۽ آواز جي بهترين ڪاريگري "پراڊڪٽس"، Tsypin نوٽس.

مشهور ماسڪو نقاد DA Rabinovich 1964 ۾ يو ايس ايس آر ۾ پيانوسٽ جي دوري کان پوءِ لکيو ته: ”مائيڪل اينجيلي جي ٽيڪنڪ انهن مان سڀ کان وڌيڪ حيرت انگيز آهي، جيڪي ڪڏهن به موجود آهن. جيڪو ممڪن آهي ان جي حدن تائين پهچايو، اهو خوبصورت آهي. اهو لذت جو سبب آهي، "مطلق pianism" جي هم آهنگ حسن لاء تعريف جو احساس.

ساڳئي وقت، GG Neuhaus "Pianist Arturo Benedetti-Michelangeli" جو هڪ مضمون ظاهر ٿيو، جنهن ۾ چيو ويو آهي ته: "پهريون ڀيرو، دنيا جي مشهور پيانوڪار آرٽورو بينيڊٽي-مائيڪل اينجيلي يو ايس ايس آر ۾ آيو. ڪنسرٽ هال جي عظيم هال ۾ هن جي پهرين ڪنسرٽ فوري طور تي ثابت ڪيو ته هن pianist جي بلند آواز جي شهرت چڱي طرح مستحق هئي، ته سامعين پاران ڏيکاريل وڏي دلچسپي ۽ بي صبري جي توقع جيڪا قابليت تائين ڪنسرٽ هال کي ڀرجي وئي - صحيح هئي - ۽ مڪمل اطمينان حاصل ڪيو. Benedetti-Michelangeli، سچ پچ اعلي، اعلي درجي جو هڪ pianist ٿي گذريو آهي، جنهن جي اڳيان صرف نادر، چند يونٽ رکي سگهجي ٿو. مختصر جائزو ۾ اهو ڏکيو آهي ته هر شيءِ جي فهرست ٻڌائڻ وارن کي پنهنجي باري ۾ ايترو ته موزون ڪري، جو مان تمام گهڻو ۽ تفصيل سان ڳالهائڻ چاهيان ٿو، پر ان جي باوجود، گهٽ ۾ گهٽ مختصر طور، مون کي اجازت ڏني ويندي ته اصل ڳالهه نوٽ ڪري وٺان. سڀ کان پهرين، هن جي ڪارڪردگيءَ جي اڻ ٻڌايل ڪمال جو ذڪر ڪرڻ ضروري آهي، هڪ اهڙو ڪمال جيڪو ڪنهن به حادثن، لمحن جي اُٿل پٿل، ڪارڪردگيءَ جي آدرش کان ڪنهن به قسم جي انحراف جي اجازت نه ٿو ڏئي، جنهن کي هڪ ڀيرو هن جي سڃاڻپ، قائم ڪيل ۽ ڪم ڪرڻ جي ضرورت آهي. تمام گهڻي محنت. ڪمال، هر شيء ۾ هم آهنگي - ڪم جي عام تصور ۾، ٽيڪنڪ ۾، آواز ۾، ننڍڙي تفصيل ۾، گڏوگڏ عام طور تي.

هن جي موسيقي سنگ مرمر جي مجسمي وانگر آهي، شاندار طور تي مڪمل، صدين تائين بغير ڪنهن تبديليء جي بيهڻ لاء ٺهيل آهي، ڄڻ ته وقت جي قانونن، ان جي تضاد ۽ ڦيرڦار جي تابع نه هجي. جيڪڏهن مان ائين چئي سگهان ٿو، ته ان جي پوري ٿيڻ هڪ قسم جي ”معياري ٿيڻ“ جو هڪ انتهائي اعليٰ ۽ مثالي عمل ڪرڻ ڏکيو آهي، هڪ انتهائي نادر شيءِ، جيڪا لڳ ڀڳ ناقابل حاصل آهي، جيڪڏهن اسان ”مثالي“ جي تصور کي لاڳو ڪريون ٿا، جنهن معيار تي PI Tchaikovsky لاڳو ڪيو آهي. هو، جنهن جو خيال هو ته دنيا جي موسيقيءَ ۾ لڳ ڀڳ ڪي به مڪمل ڪم نه آهن، پر اهو ڪمال صرف نادر صورتن ۾، فٽ ۽ شروعات ۾، خوبصورت، شاندار، باصلاحيت ۽ شاندار ڪمپوزيشن جي باوجود حاصل ٿئي ٿو. ڪنهن به عظيم پيانوسٽ وانگر، Benedetti-Michelangeli وٽ هڪ ناقابل تصور امير آواز پيليٽ آهي: موسيقي جو بنياد - وقت-آواز - ترقي يافته ۽ حد تائين استعمال ڪيو ويو آهي. هتي هڪ pianist آهي جيڪو ڄاڻي ٿو ته آواز جي پهرين جنم کي ڪيئن ٻيهر پيدا ڪرڻ ۽ ان جي سڀني تبديلين ۽ درجي کي فورٽيسيمو تائين، هميشه فضل ۽ حسن جي حدن ۾ رهي ٿو. هن جي راند جي پلاسٽيٽي حيرت انگيز آهي، هڪ گہرے باس-رليف جي پلاسٽيٽيٽي، جيڪا چياروسڪورو جي هڪ دلڪش راند ڏئي ٿي. نه رڳو موسيقيءَ جي عظيم ترين مصور ڊيبسي جي پرفارمنس، پر اسڪارلٽي ۽ بيٿوون جي پڻ صوتي تاڙين جي لطافت ۽ دلڪشيءَ، ان جي تصنيف ۽ وضاحت، جيڪا اهڙي ڪمال ۾ ٻڌڻ لاءِ تمام گهٽ آهي.

Benedetti-Michelangeli نه رڳو پاڻ کي چڱيءَ طرح ٻڌندو ۽ ٻڌندو آهي، پر توهان کي اهو تاثر هوندو آهي ته هو موسيقيءَ کي راند ڪندي سوچيندو آهي، توهان موسيقيءَ جي سوچ جي عمل ۾ موجود آهيو، ۽ ان ڪري، مون کي لڳي ٿو ته، هن جي موسيقيءَ تي اهڙو بيحد اثر آهي. ٻڌندڙ هو صرف توهان سان گڏ سوچيندو آهي. اھو اھو آھي جيڪو توھان کي سندس ڪنسرٽ ۾ موسيقي ٻڌو ۽ محسوس ڪيو.

۽ هڪ وڌيڪ ملڪيت، جديد پيانوسٽ جي انتهائي خصوصيت، هن ۾ انتهائي موروثي آهي: هو ڪڏهن به پاڻ کي راند نه ڪندو آهي، هو ليکڪ کي ادا ڪندو آهي، ۽ هو ڪيئن راند ڪندو آهي! اسان اسڪارلٽي، باخ (چاڪون)، بيٿوون (ٻئي شروعاتي - ٽيون سوناتا، ۽ دير سان - 32 هين سوناٽا)، ۽ چوپين ۽ ڊيبسي کي ٻڌو، ۽ هر هڪ ليکڪ پنهنجي منفرد انفرادي اصليت ۾ اسان جي اڳيان پيش آيو. اهڙو اداڪار رڳو موسيقي ۽ فن جي قانونن کي پنهنجي دماغ ۽ دل سان سمجهي سگهي ٿو. چوڻ جي ضرورت ناهي، هن جي ضرورت آهي (سواءِ دماغ ۽ دل جي) سڀ کان وڌيڪ ترقي يافته ٽيڪنيڪل وسيلا (موٽر-عضلات واري سامان جي ترقي، اوزار سان pianist جي مثالي symbiosis). Benedetti-Michelangeli ۾، هن کي اهڙيءَ طرح ترقي ڏني وئي آهي ته، هن کي ٻڌي، هڪ شخص نه رڳو سندس عظيم قابليت جي تعريف ڪري ٿو، پر ان جي ارادن ۽ صلاحيتن کي اهڙي ڪمال تائين آڻڻ لاءِ گهربل ڪم جي وڏي مقدار کي پڻ.

پرفارمنس جي سرگرمين سان گڏ، Michelangeli به ڪاميابي سان تدريس ۾ مصروف هو. هن جنگ کان اڳ واري سالن ۾ شروعات ڪئي، پر 1940ع واري ڏهاڪي جي ٻئي اڌ ۾ سنجيدگيءَ سان تدريس شروع ڪيائين. مائيڪل اينجيلي بولوگنا ۽ وينس جي قدامت پسندن ۽ ڪجهه ٻين اطالوي شهرن ۾ پيانو ڪلاس سيکاريو. موسيقار پڻ بولزانو ۾ پنهنجو اسڪول قائم ڪيو.

ان کان سواء، اونهاري دوران هن فلورنس جي ويجهو آرزو ۾ نوجوان pianists لاء بين الاقوامي ڪورس منظم ڪيو. شاگردن جي مالي امڪانن ۾ دلچسپي مائيڪل اينجيلي تقريبن گهٽ ۾ گهٽ. ان کان سواء، هو باصلاحيت ماڻهن جي مدد ڪرڻ لاء پڻ تيار آهي. بنيادي شيء شاگردن سان دلچسپ ٿيڻ آهي. "هن رڳ ۾، گهٽ يا گهٽ محفوظ طور تي، ٻاهران، ڪنهن به صورت ۾، مائيڪل اينجيلي جي زندگي سٺ واري ڏهاڪي جي آخر تائين وهندي هئي،" Tsypin لکي ٿو. ڪار ريسنگ، هو، رستي ۾، تقريبن هڪ پروفيشنل ريس ڪار ڊرائيور هو، مقابلن ۾ انعام حاصل ڪيو. مائيڪل اينجلي معمولي زندگي گذاريندو هو، غير معمولي طور تي، هو تقريبا هميشه پنهنجي پسنديده ڪارو سوئيٽر ۾ هلندو هو، هن جي رهائش خانقاهه جي سيل کان سجاڳي ۾ گهڻو مختلف نه هو. هو اڪثر ڪري رات جو پيانو وڄائيندو هو، جڏهن هو خارجي ماحول کان، هر شيءِ کان مڪمل طور ڌار ٿي ويندو هو.

”اهو تمام ضروري آهي ته توهان پنهنجي نفس سان رابطو نه وڃايو ،“ هن هڪ ڀيرو چيو. "عوام ڏانهن وڃڻ کان اڳ، فنڪار کي پنهنجو پاڻ لاء رستو ڳولڻ گهرجي." هنن جو چوڻ آهي ته اوزار لاء Michelangeli جي ڪم جي شرح ڪافي بلند هئي: 7-8 ڪلاڪ هڪ ڏينهن. تنهن هوندي به، جڏهن هن ان موضوع تي هن سان ڳالهايو، ته هن ڪجهه ناراضگي سان جواب ڏنو ته هن 24 ڪلاڪ ڪم ڪيو، هن ڪم جو صرف هڪ حصو پيانو ڪيبورڊ جي پويان ڪيو ويو آهي، ۽ ڪجهه ان کان ٻاهر.

1967-1968 ۾، رڪارڊ ڪمپني، جنهن سان مائيڪل اينجيلي ڪجهه مالي ذميوارين سان لاڳاپيل هئي، اڻڄاتل طور تي ديوار ٿي ويو. بيلف موسيقار جي ملڪيت ضبط ڪئي. ”مائيڪل اينجيلي پنهنجي مٿي تي ڇت کانسواءِ رهڻ جو خطرو هلائي ٿو ،“ اطالوي پريس انهن ڏينهن لکيو. ”پيانو، جنهن تي هو ڪمال جي ڊرامائي جستجو جاري رکي ٿو، هاڻي هن جو واسطو نه رهيو آهي. گرفتاري پڻ سندس مستقبل جي ڪنسرٽس مان آمدني تائين وڌائي ٿي.

مائيڪل اينجيلي تلخيءَ سان، مدد جو انتظار ڪرڻ کانسواءِ، اٽلي ڇڏي، سوئٽزرلينڊ ۾ Lugano ۾ اچي آباد ٿيو. 12 جون 1995ع تي سندس وفات تائين هو اتي رهيو. ڪنسرٽ هن تازو ئي گهٽ ڏنا. مختلف يورپي ملڪن ۾ راند ڪندي، هن ڪڏهن به اٽلي ۾ ٻيهر راند نه ڪيو.

Benedetti Michelangeli جي شاندار ۽ سخت شخصيت، بلاشبہ اسان جي صديء جي وچ ۾ سڀ کان وڏو اطالوي پيانوسٽ، دنيا جي پيانزم جي ديوان جي جبلن جي قطار ۾ اڪيلو چوٽي وانگر اڀري ٿو. اسٽيج تي هن جو سڄو ظهور اداس توجهه ۽ دنيا کان لاتعلقي کي رد ڪري ٿو. ڪا به پوزيشن، نه ڊرامي، نه سامعين تي ڪو به جوش ۽ نه مسڪراهٽ، نه ئي ڪانسرٽ کان پوءِ تاڙيون وڄائڻ جي مهرباني. هو تاڙيون وڄائڻ تي ڌيان نٿو ڏئي: هن جو مشن پورو ٿيو آهي. جنهن موسيقيءَ کيس ماڻهن سان ڳنڍيو هو، تنهن جو آواز بند ٿي ويو، ۽ رابطو ختم ٿي ويو. ڪڏهن ڪڏهن اهو لڳي ٿو ته سامعين به هن سان مداخلت ڪري ٿو، کيس ناراض ڪري ٿو.

ڪو به، شايد، ايترو ٿورڙو نه ٿو ڪري جيڪو پاڻ کي "پيش" ڪري موسيقي ۾ پيش ڪيو، جيئن بينيڊٽي مائيڪل اينجيلي. ۽ ساڳئي وقت - متضاد طور تي - ٿورا ماڻهو پنهنجي هر ڪم تي، هر جملي تي ۽ هر آواز تي، شخصيت جي اهڙي اڻ کٽ نشان ڇڏين ٿا، جيئن هو ڪندو آهي. هن جي راند کي متاثر ڪري ٿو ان جي معصوميت، استحڪام، مڪمل سوچ ۽ ختم ڪرڻ؛ اهو لڳي ٿو ته تخليق جو عنصر، تعجب هن لاء مڪمل طور تي اجنبي آهي - هر شيء ڪيترن سالن کان ڪم ڪيو ويو آهي، هر شيء کي منطقي طور تي سولر ڪيو ويو آهي، هر شيء صرف هن طريقي سان ٿي سگهي ٿو ۽ ٻيو ڪجهه به ناهي.

پر پوءِ ڇو، اها راند ٻڌندڙ کي پڪڙي، کيس پنهنجي ڪورس ۾ شامل ڪري، ڄڻ ته اسٽيج تي سندس سامهون اهو ڪم نئين سر جنم وٺي رهيو آهي، وڌيڪ، پهريون ڀيرو؟!

هڪ افسوسناڪ، ڪنهن قسم جي ناگزير قسمت جو پاڇو مائيڪل اينجيلي جي جينيئس تي پکڙجي ٿو، هر شيءِ کي ڍڪي ٿو جنهن کي هن جون آڱريون ڇهيون. اهو ان جي چوپين جي مقابلي ڪرڻ جي قابل آهي ساڳئي چوپن سان ٻين پاران انجام ڏنو ويو آهي - عظيم پيانوسٽ؛ اهو ٻڌڻ جي لائق آهي ته هن ۾ گريگ جي ڪنسرٽ جو ڪهڙو عميق ڊرامو نظر اچي ٿو - اهو ئي جيڪو هن جي ٻين ساٿين ۾ خوبصورتي ۽ غزل جي شاعريءَ سان چمڪي ٿو، محسوس ڪرڻ لاءِ، لڳ ڀڳ پنهنجي اکين سان ڏسڻ لاءِ اهو پاڇو، حيرت انگيز، ناممڪن طور تي تبديل ٿي رهيو آهي. موسيقي پاڻ. ۽ Tchaikovsky جي پهرين، Rachmaninoff جو چوٿون - اهو سڀ ڪجهه کان مختلف آهي جيڪو توهان اڳ ۾ ٻڌو آهي؟! ڇا ان کان پوءِ تعجب جي ڳالهه آهي ته پيانو آرٽ جي تجربيڪار ماهر ڊي اي رابينووچ، جنهن شايد هن صديءَ جي سڀني پيانوسٽن کي ٻڌو، اسٽيج تي بينڊيٽي مائيڪل اينجلي کي ٻڌو، اعتراف ڪيو؛ ”مون ڪڏهن به اهڙي پيانوسٽ، اهڙي هٿرادو لکڻي، اهڙي انفراديت - ٻئي غير معمولي ۽ عميق، ۽ غير معمولي طور تي پرڪشش - منهنجي زندگيءَ ۾ ڪڏهن به نه مليا آهن" ...

ماسڪو ۽ پيرس، لنڊن ۽ پراگ، نيو يارڪ ۽ ويانا ۾ لکيل اطالوي فنڪار جي باري ۾ درجنين مضمونن ۽ تبصرن کي ٻيهر پڙهڻ، حيرت انگيز طور تي، توهان کي لازمي طور تي هڪ لفظ نظر ايندو - هڪ جادوگر لفظ، ڄڻ ته هن جي جڳهه کي طئي ڪرڻ جي قسمت ۾. تعبير جي همعصر فن جي دنيا. ، ڪمال آهي. واقعي، بلڪل صحيح لفظ. مائيڪل اينجلي ڪمال جو هڪ سچو نائيٽ آهي، پنهنجي سموري زندگي ۽ هر منٽ پيانو ۾ هم آهنگي ۽ خوبصورتي جي مثالي لاءِ جدوجهد ڪندي، بلندين تائين پهچندي آهي ۽ جيڪو هن حاصل ڪيو آهي ان سان مسلسل مطمئن ناهي. ڪمال فضيلت ۾ آهي، نيت جي وضاحت ۾، آواز جي خوبصورتي ۾، مجموعي جي هم آهنگي ۾.

ريناسنس جي عظيم فنڪار رافيل سان پيانو جي ڀيٽ ڪندي، ڊي رابينووچ لکي ٿو: "اهو رافيل اصول آهي جيڪو هن جي فن ۾ شامل ڪيو ويو آهي ۽ ان جي اهم خصوصيتن کي طئي ڪري ٿو. هي راند، خاص طور تي تڪميل جي لحاظ کان - بي مثال، ناقابل فهم. اهو پاڻ کي هر جاء تي سڃاڻي ٿو. Michelangeli جي ٽيڪنڪ سڀ کان وڌيڪ حيرت انگيز مان هڪ آهي جيڪو ڪڏهن به موجود آهي. ممڪن حد تائين پهچايو ويو آهي، اهو مقصد ناهي ته "هلائڻ"، "ڪرش" ڪرڻ. هيءَ خوبصورت آهي. اهو لذت کي ظاهر ڪري ٿو، مطلق pianism جي همراه خوبصورتي لاءِ تعريف جو احساس… مائيڪل اينجيلي ڪنهن به رڪاوٽ کي نه ڄاڻي ٿو يا ته ٽيڪنڪ ۾ يا رنگ جي دائري ۾. هر شيءِ هن جي تابع آهي، هو جيڪو چاهي سو ڪري سگهي ٿو، ۽ هي لامحدود سامان، شڪل جو هي ڪمال مڪمل طور تي صرف هڪ ڪم جي ماتحت آهي - باطن جي ڪمال کي حاصل ڪرڻ لاءِ. بعد ۾، بظاهر طبقاتي سادگي ۽ اظهار جي معيشت، بي مثال منطق ۽ تشريحاتي خيال جي باوجود، آسانيء سان سمجهي نه ٿو سگهجي. جڏهن مون مائيڪل اينجلي کي ٻڌو، ته پهريان مون کي اهو محسوس ٿيو ته هن وقت کان بهتر کيڏيو. تڏهن مون محسوس ڪيو ته وقت بوقت هن مون کي پنهنجي وسيع، اونهي، پيچيده تخليقي دنيا جي مدار ۾ وڌيڪ مضبوطيءَ سان ڇڪايو آهي. Michelangeli جي ڪارڪردگي مطالبو ڪيو آهي. هوءَ غور سان ٻڌڻ جي انتظار ۾ آهي. ها، اهي لفظ تمام گهڻي وضاحت ڪن ٿا، پر ان کان به وڌيڪ غير متوقع طور تي خود فنڪار جا لفظ آهن: "ڪميل هڪ لفظ آهي، جيڪو مون ڪڏهن به سمجهي نه سگهيو آهي. ڪمال جو مطلب آهي حد، هڪ شيطاني دائرو. ٻي شيءِ آهي ارتقا. پر بنيادي شيء ليکڪ لاء عزت آهي. ان جو مطلب اهو ناهي ته ڪو به نوٽس نقل ڪري ۽ انهن نقلن کي پنهنجي ڪارڪردگيءَ سان ٻيهر تيار ڪري، پر ليکڪ جي ارادن جي ترجماني ڪرڻ جي ڪوشش ڪرڻ گهرجي، ۽ پنهنجي موسيقيءَ کي پنهنجي ذاتي مقصدن جي خدمت ۾ نه رکڻ گهرجي.

پوءِ هن ارتقا جو مطلب ڇا آهي، جيڪو موسيقار ڳالهائي ٿو؟ روح ۽ خط جي مسلسل ويجهڙائي ۾ ڇا موسيقار پاران پيدا ڪيو ويو؟ پاڻ تي قابو پائڻ جي هڪ مسلسل، ”زندگيءَ واري“ عمل ۾، جنهن جو عذاب ٻڌندڙن کي ايتري شدت سان محسوس ٿئي ٿو؟ شايد هن ۾ پڻ. پر ان کان سواءِ عقل جي ان ناگزير پروجئشن ۾، موسيقيءَ تي ڪنهن جو زبردست روح، جيڪو ڪڏهن ان کي بي مثال بلندين تائين پهچائڻ جي قابل هوندو آهي، ته ڪڏهن ان کي اصل کان وڌيڪ اهميت ڏيندو آهي. اهو هڪ ڀيري رچمنينوف جو معاملو هو، اهو واحد پيانوڪار آهي، جنهن کي مائيڪل اينجيلي سجدو ڪري ٿو، ۽ اهو پاڻ هن سان ٿئي ٿو، چئو ته سي ميجر ۾ بي گالپي جي سوناٽا سان يا ڊي اسڪارلٽي جي ڪيترن ئي سوناتاس سان.

توهان اڪثر اهو راء ٻڌي سگهو ٿا ته مائيڪل اينجيلي، جيئن ته هو، XNUMX صدي جي هڪ خاص قسم جي پيانوسٽ جي شخصيت کي ظاهر ڪري ٿو - انسان جي ترقي ۾ مشين دور، هڪ پيانو پرست جنهن کي تخليقي تسلسل لاء حوصلا لاء ڪا جاء ناهي. ان نقطي کي اسان جي ملڪ ۾ پڻ حامي مليا آهن. فنڪار جي دوري کان متاثر ٿي، جي ايم ڪوگن لکيو: ”مائيڪل اينجيلي جو تخليقي طريقو ’رڪارڊنگ جي دور‘ جي گوشت جو گوشت آهي؛ اطالوي پيانوسٽ جي راند مڪمل طور تي هن جي گهرجن سان ٺهڪي اچي ٿي. انهيءَ ڪري ”هڪ سئو سيڪڙو“ درستگيءَ، تڪميل، مطلق اڻڄاڻائيءَ جي خواهش، جيڪا هن راند کي خاص ڪري ٿي، پر ان سان گڏوگڏ خطرن جي معمولي عنصرن جو فيصلو ڪندڙ خارج ٿيڻ، ”اڻڄاڻ“ ۾ ڪاميابي حاصل ڪري ٿي، جنهن کي G. Neuhaus مناسب طور تي ”معياري ڪرڻ“ سڏيو آهي. ڪارڪردگي جو. رومانوي pianists جي ابتڙ، جن جي آڱرين هيٺ ڪم پاڻ کي فوري طور تي ٺهيل لڳي ٿو، نئين سر پيدا ٿيو، مائيڪل اينجيلي به اسٽيج تي ڪارڪردگي پيدا نه ڪندو آهي: هتي هر شيء اڳ ۾ پيدا ڪئي وئي آهي، ماپ ۽ وزن، هڪ ڀيرو ۽ سڀني لاء هڪ غير معمولي طور تي. شاندار فارم. هن تيار ٿيل فارم مان، ڪنسرٽ ۾ اداڪار، توجه ۽ احتياط سان، هڪ طرف ورجائي، پردو هٽائي ٿو، ۽ هڪ شاندار مجسمو پنهنجي سنگ مرمر جي ڪمال ۾ اسان جي سامهون اچي ٿو.

بلاشڪ، مائيڪل اينجيلي جي راند ۾ spontaneity، spontaneity جو عنصر غير حاضر آهي. پر ڇا هن جو مطلب اهو آهي ته اندروني تڪميل هڪ ڀيرو ۽ سڀني لاء حاصل ڪئي وئي آهي، گهر ۾، خاموش آفيس جي ڪم جي دوران، ۽ هر شيء جيڪا عوام کي پيش ڪئي وئي آهي، هڪ واحد نموني مان هڪ قسم جي ڪاپي آهي؟ پر ڪاپيون، پوءِ ڪيئن به سٺيون ۽ مڪمل ڇو نه هجن، ٻڌندڙن ۾ بار بار اندران خوف پيدا ڪنديون آهن- ۽ اهو ڪيترن ئي ڏهاڪن کان ٿيندو رهيو آهي؟! هڪ فنڪار پاڻ کي هر سال نقل ڪندو ڪيئن ٿو مٿي تي رهي؟! ۽، آخرڪار، اهو ڇو آهي ته عام ”ريڪارڊنگ پيانوسٽ“ ايترو گهٽ ۽ بي پرواهه طور تي، اهڙي مشڪل سان، رڪارڊ ڪيو، ڇو ته اڄ به سندس رڪارڊ ٻين، گهٽ ”عام“ پيانوسٽن جي رڪارڊ جي مقابلي ۾ ناگزير آهن؟

انهن سڀني سوالن جو جواب ڏيڻ آسان ناهي، آخر تائين مائيڪل اينجيلي جي ڳجهارت کي حل ڪرڻ. هر ڪو ان ڳالهه تي متفق آهي ته اسان وٽ سڀ کان وڏو پيانو فنڪار آهي. پر هڪ ٻي ڳالهه بلڪل واضح آهي: هن جي فن جو مادو اهڙو آهي، جو ٻڌندڙن کي لاتعلق رهڻ کان سواءِ، هو انهن کي مخالفن ۽ مخالفن ۾ ورهائي سگهي ٿو، انهن ۾، جن کي فنڪار جي روح ۽ قابليت جي ويجهو آهي، ۽ جن کي. هو اجنبي آهي. ڪنهن به صورت ۾، هن فن کي elitist نه ٿو چئي سگهجي. سڌريل - ها، پر اشراف - نه! فنڪار جو مقصد صرف اشرافيه سان ڳالهائڻ نه آهي، هو ”ڳالهائي“ ڄڻ ته پاڻ سان، ۽ ٻڌندڙ- ٻڌندڙ آزاد آهي ته راضي ٿئي، تعريف ڪري يا بحث ڪري- پر پوءِ به سندس تعريف ڪري ٿو. اهو ناممڪن آهي ته مائيڪل اينجلي جي آواز کي ٻڌڻ ۾ نه اچي - اهڙي طرح هن جي ڏات جي پراسرار طاقت آهي.

شايد ڪيترن ئي سوالن جو جواب جزوي طور سندس لفظن ۾ آهي: "هڪ pianist پاڻ کي ظاهر نه ڪرڻ گهرجي. بنيادي شيء، سڀ کان اهم شيء، موسيقار جي روح کي محسوس ڪرڻ آهي. مون ڪوشش ڪئي ته ان ڪيفيت کي پنهنجي شاگردن ۾ اُڀاري ۽ تعليم ڏيان. موجوده نسل جي نوجوان فنڪارن جي ڏکيائي اها آهي ته هو مڪمل طور پنهنجي اظهار تي ڌيان ڏئي رهيا آهن. ۽ هي هڪ ڦڙو آهي: هڪ دفعو توهان ان ۾ پئجي وڃو، توهان پنهنجو پاڻ کي هڪ مئل آخر ۾ ڳوليندا آهيو جنهن مان نڪرڻ جو ڪو رستو ناهي. هڪ پرفارمنس موسيقار لاء بنيادي شيء اهو آهي ته ان شخص جي خيالن ۽ احساسن سان ملائي، جيڪو موسيقي پيدا ڪيو. موسيقي سکڻ صرف شروعات آهي. pianist جي حقيقي شخصيت پاڻ کي تڏهن ئي ظاهر ڪرڻ شروع ڪري ٿو جڏهن هو موسيقار سان گهڻي ذهني ۽ جذباتي رابطي ۾ اچي ٿو. اسان موسيقيءَ جي تخليق جي باري ۾ صرف ان صورت ۾ ڳالهائي سگهون ٿا جڏهن موسيقار مڪمل طور تي پيانوسٽ ۾ مهارت حاصل ڪري چڪو آهي ... مان ٻين لاءِ نه وڄان - صرف پنهنجي لاءِ ۽ موسيقار جي خدمت جي خاطر. عوام لاءِ کيڏڻ يا نه ڪرڻ سان مون کي ڪو فرق نٿو پوي. جڏهن مان ڪيبورڊ تي ويٺو آهيان، منهنجي چوڌاري هر شيء موجود آهي. مان سوچيان ٿو ته مان ڇا کيڏي رهيو آهيان، آواز جي باري ۾ جيڪو مان ٺاهي رهيو آهيان، ڇاڪاڻ ته اهو ذهن جي پيداوار آهي.

پراسراريت، اسرار لفافو نه رڳو مائيڪل اينجلي جي فن؛ سندس سوانح عمري سان ڪيتريون ئي رومانوي روايتون جڙيل آهن. ”مان اصل ۾ هڪ غلام آهيان، گهٽ ۾ گهٽ سلوڪ رت جو هڪ ذرو منهنجي رڳن ۾ وهي ٿو، ۽ مان آسٽريا کي پنهنجو وطن سمجهان ٿو. توهان مون کي پيدائش جي لحاظ کان هڪ غلام ۽ ثقافت جي لحاظ کان هڪ آسٽريائي سڏي سگهو ٿا، "پيانوسٽ، جيڪو سڄي دنيا ۾ سڀ کان وڏو اطالوي ماسٽر طور سڃاتو وڃي ٿو، جيڪو بريشيا ۾ پيدا ٿيو ۽ پنهنجي زندگيء جو گهڻو حصو اٽلي ۾ گذاريو، هڪ ڀيرو هڪ صحافي کي ٻڌايو.

هن جو رستو گلابن سان ڀريل نه هو. 4 سالن جي عمر ۾ موسيقي جو مطالعو شروع ڪرڻ کان پوءِ، هن 10 سالن جي عمر تائين وائلن ساز ٿيڻ جو خواب ڏٺو، پر نمونيا کان پوءِ هو تپ دق جي مرض ۾ مبتلا ٿي ويو ۽ کيس مجبور ڪيو ويو ته هو پيانو تي ”ٻيهر تربيت“ ڪري، ڇاڪاڻ ته وائلن وڄائڻ سان لاڳاپيل ڪيتريون ئي حرڪتون هيون. هن لاء contraindicated. بهرحال، اهو وائلن ۽ عضوو هو ("منهنجي آواز جي ڳالهائيندي،" هو نوٽ ڪري ٿو، "اسان کي پيانو بابت نه ڳالهائڻ گهرجي، پر آرگن ۽ وائلن جي ميلاپ بابت")، هن جي مطابق، هن کي پنهنجي طريقي سان ڳولڻ ۾ مدد ڪئي. اڳ ۾ ئي 14 سالن جي ڄمار ۾، نوجوان ملان ڪنزرويٽري مان گريجوئيشن ڪئي، جتي هن پروفيسر جيوواني انفوسي سان اڀياس ڪئي (۽ رستي ۾ هن هڪ ڊگهي وقت تائين دوا جو اڀياس ڪيو).

1938ع ۾ هن برسلز ۾ هڪ بين الاقوامي مقابلي ۾ ستين انعام حاصل ڪيو. هاڻي اهو اڪثر "عجيب ناڪامي" جي طور تي لکيو ويو آهي، "جيوري جي هڪ موتمار غلطي"، اهو وساري ٿو ته اطالوي پيانوسٽ صرف 17 سالن جي عمر ۾ هو، ته هن پهريون ڀيرو پنهنجي هٿ کي اهڙي مشڪل مقابلي ۾ آزمائي ڇڏيو، جتي حریف غير معمولي هئا. مضبوط: انهن مان ڪيترائي پڻ جلد ئي پهرين شدت جا تارا بڻجي ويا. پر ٻن سالن کان پوء، Michelangeli آساني سان جينيوا مقابلي جو فاتح بڻجي ويو ۽ هڪ شاندار ڪيريئر شروع ڪرڻ جو موقعو مليو، جيڪڏهن جنگ مداخلت نه ڪئي هئي. فنڪار انهن سالن کي تمام آساني سان ياد نٿو ڪري، پر اهو معلوم ٿئي ٿو ته هو مزاحمتي تحريڪ ۾ هڪ سرگرم حصو وٺندڙ هو، جرمن جيل مان ڀڄي ويو، هڪ طرفدار بڻجي ويو، ۽ فوجي پائلٽ جي پيشي ۾ مهارت حاصل ڪئي.

جڏهن شاٽ مري ويو، مائيڪل اينجيلي 25 سالن جي هئي. پيانوسٽ انهن مان 5 کي جنگ جي سالن دوران وڃائي ڇڏيو، 3 وڌيڪ - هڪ سينٽرريم ۾ جتي هن کي تپ دق جو علاج ڪيو ويو. پر هاڻي هن جي سامهون روشن امڪان کليل آهن. تنهن هوندي به, Michelangeli جديد ڪنسرٽ رانديگر جي قسم کان پري آهي; هميشه شڪ ۾، پنهنجي پاڻ تي غير يقيني. اهو اسان جي ڏينهن جي ڪنسرٽ ”ڪنويئر“ ۾ مشڪل سان ”فٽ“ آهي. هو سال گذاريندو آهي نوان ٽڪر سکڻ ۾، هر وقت ڪنسرٽ کي منسوخ ڪندي (هن جا مخالف دعويٰ ڪن ٿا ته هن راند کان وڌيڪ منسوخ ڪيو). آواز جي معيار تي خاص ڌيان ڏيڻ، فنڪار پنهنجي پيانو ۽ پنهنجي ٽيونر سان ڊگهي عرصي تائين سفر ڪرڻ کي ترجيح ڏني، جنهن جي ڪري منتظمين جي ناراضگي ۽ پريس ۾ ستم ظريفي تبصرا. نتيجي طور، هو واپارين سان تعلقات خراب ڪري ٿو، رڪارڊ ڪمپنين سان، اخبارن سان. مضحکہ خیز افواهون هن جي باري ۾ پکڙيل آهن، ۽ هڪ ڏکيو، سنسڪرت ۽ غير معمولي شخص هجڻ جي شهرت هن کي لڳايو ويو آهي.

ان دوران هن شخص کي فن جي بي لوث خدمت کان سواءِ ٻيو ڪوبه مقصد نظر نٿو اچي. پيانو ۽ ٽيونر سان سفر ڪرڻ هن کي فيس جو سٺو سودا خرچ ڪيو؛ پر هو صرف نوجوان pianists کي مڪمل تعليم حاصل ڪرڻ ۾ مدد ڏيڻ لاء ڪيترائي ڪنسرٽ ڏئي ٿو. هو بولوگنا ۽ وينس جي قدامت پسندن ۾ پيانو ڪلاسز جي اڳواڻي ڪري ٿو، آرزو ۾ سالياني سيمينار منعقد ڪري ٿو، برگامو ۽ بولزانو ۾ پنهنجي اسڪول کي منظم ڪري ٿو، جتي هو نه صرف پنهنجي پڙهائي جي فيس وصول ڪري ٿو، پر شاگردن کي اسڪالرشپ پڻ ڏئي ٿو. منظم ڪري ٿو ۽ ڪيترن ئي سالن تائين پيانو آرٽ جي بين الاقوامي فيسٽيول منعقد ڪري ٿو، جن ۾ شرڪت ڪندڙن ۾ مختلف ملڪن جا سڀ کان وڏو فنڪار هئا، جن ۾ سوويت پيانوسٽ ياڪوف فليئر شامل آهن.

مائيڪلنيلي بيچيني طور تي، "طاقت جي ذريعي" رڪارڊ ڪيو ويو آهي، جيتوڻيڪ ڪمپنيون هن کي تمام گهڻي فائدي واري آڇ سان تعاقب ڪن ٿا. 60 جي ڏهاڪي جي ٻئي اڌ ۾، واپارين جي هڪ گروهه کيس پنهنجي اداري جي تنظيم ۾ شامل ڪيو، BDM-Polyfon، جنهن کي سندس رڪارڊ جاري ڪرڻ هو. پر واپار مائيڪل اينجيلي لاءِ ناهي، ۽ جلد ئي ڪمپنيءَ جو ڏيوالو نڪري ويو، ۽ ان سان گڏ فنڪار. اهو ئي سبب آهي ته تازو سالن ۾ هن اٽلي ۾ راند نه ڪيو آهي، جيڪو هن جي "ڏکيو پٽ" جي ساراهه ڪرڻ ۾ ناڪام ٿيو. هو آمريڪا ۾ نه کيڏندو آهي، جتي هڪ تجارتي روح راڄ ڪندو آهي، هن لاءِ تمام گهڻو اجنبي. فنڪار به درس ڏيڻ ڇڏي ڏنو. هو سوئس شهر Lugano ۾ هڪ معمولي اپارٽمنٽ ۾ رهي ٿو، هن رضاڪارانه جلاوطني کي ٽوئرن سان ٽوڙي رهيو آهي - وڌ کان وڌ نادر، ڇاڪاڻ ته ڪجهه متاثرين هن سان معاهدو ڪرڻ جي جرئت ڪن ٿا، ۽ بيماريون هن کي نه ڇڏيندا آهن. پر سندس هر ڪنسرٽ (اڪثر ڪري پراگ يا ويانا ۾) ٻڌندڙن لاءِ هڪ ناقابل فراموش واقعو بڻجي ويندو آهي، ۽ هر نئين رڪارڊنگ ان ڳالهه جي تصديق ڪري ٿي ته فنڪار جي تخليقي قوتن ۾ گهٽتائي نه ايندي آهي: صرف Debussy's Preludes جا ٻه جلد ٻڌو، 1978-1979 ۾ قبضو ڪيو ويو.

هن جي "گم ٿيل وقت جي ڳولا" ۾، مائيڪل اينجيلي ڪيترن سالن کان ڪجهه حد تائين پنهنجي نظريات کي تبديل ڪرڻو پيو. عوام، سندس لفظن ۾، "هن کي ڳولڻ جي امڪان کان محروم ڪيو"؛ جيڪڏهن هن جي شروعاتي سالن ۾ هن رضامندي سان جديد ميوزڪ کيڏيو، هاڻي هن پنهنجي دلچسپين کي خاص طور تي XNUMX هين ۽ شروعاتي XNUMX صدي جي موسيقي تي مرکوز ڪيو. پر هن جي ذخيري کان وڌيڪ متنوع آهي ان کان وڌيڪ ڪيترن ئي کي لڳي ٿو: Haydn، Mozart، Beethoven، Schumann، Chopin، Rachmannov، Brahms، Liszt، Ravel، Debussy هن جي پروگرامن ۾ ڪنسرٽ، سوناتاس، سائيڪل، ننڍڙن جي نمائندگي ڪن ٿا.

اهي سڀ حالتون، فنڪار جي آسانيءَ سان ڪمزور نفسيات کي دردناڪ انداز ۾ سمجهي، هن جي اعصابي ۽ سڌريل فن کي هڪ اضافي ڪنجي ڏئي، اهو سمجهڻ ۾ مدد ڏين ٿيون ته اهو المناڪ پاڇو ڪٿي ٿو پوي، جنهن کي محسوس ڪرڻ هن جي راند ۾ مشڪل نه آهي. پر مائيڪل اينجلي جي شخصيت هميشه "فخر ۽ غمگين اڪيلو" جي تصوير جي فريم ورڪ ۾ مناسب ناهي، جيڪو ٻين جي ذهنن ۾ جڙيل آهي.

نه، هو ڄاڻي ٿو ته ڪيئن سادو، خوش مزاج ۽ ملنسار آهي، جنهن بابت هن جا ڪيترائي ساٿي ٻڌائي سگهن ٿا، هو ڄاڻي ٿو ته عوام سان ملڻ ۾ مزو ڪيئن ايندو ۽ ان خوشي کي ياد ڪندو. 1964 ع ۾ سوويت سامعين سان ملاقات سندس لاء اهڙي هڪ روشن ياد رهي. "اتي، يورپ جي اوڀر ۾،" هن بعد ۾ چيو، "روحاني کاڌي جو مطلب اڃا به مادي کاڌي کان وڌيڪ آهي: اتي کيڏڻ ناقابل يقين حد تائين دلچسپ آهي، ٻڌندڙن کي توهان کان مڪمل وقف جي ضرورت آهي." ۽ اهو ئي آهي جيڪو هڪ فنڪار جي ضرورت آهي، هوا وانگر.

Grigoriev L.، پليٽيڪ يا.، 1990