اختلاف |

اختلاف (فرانسيسي dissonance، لاطيني dissono مان – I sound out of tune) – آوازن جو آواز جيڪي ”مضبوط نه ٿين“ هڪ ٻئي سان (جنهن جي سڃاڻپ نه ٿيڻ گهرجي اختلاف سان هڪ جمالياتي طور تي ناقابل قبول آواز، يعني ڪيڪوفوني سان). "ڊي" جو تصور آواز جي مخالفت ۾ استعمال ڪيو ويو. D. شامل آهن وڏا ۽ ننڍا سيڪنڊ ۽ ستون، ٽرٽون، ۽ ٻيا ميگنيفڪيشن. ۽ گھٽ ۾ گھٽ وقفو، گڏوگڏ سڀئي chords جن ۾ گھٽ ۾ گھٽ انھن وقفن مان ھڪڙو شامل آھي. هڪ خالص چوٿون - هڪ غير مستحڪم مڪمل ڪنسننس - هڪ اختلاف جي طور تي تفسير ڪيو ويندو آهي جيڪڏهن ان جو هيٺيون آواز باس ۾ رکيل آهي.

Consonance ۽ D. جي وچ ۾ فرق 4 حصن ۾ سمجهيو ويندو آهي: رياضياتي، جسماني (صوتي)، جسماني، ۽ موسيقي-نفسياتي. رياضياتي D. جي نقطي نظر کان انگن جو وڌيڪ پيچيده تناسب آهي (وائبريشن، آواز جي تارن جي ڊگھائي). مثال طور، سڀني حرفن مان، نابالغ ٽئين ۾ وائبريشن نمبرن جو تمام پيچيده تناسب آهي (5:6)، پر هر هڪ D. ان کان به وڌيڪ پيچيده آهي (نابالغ ستين آهي 5:9 يا 9:16، وڏو. ٻيو آهي 8:9 يا 9:10، وغيره). صوتي طور تي، بي تفاوت جو اظهار باقاعدي طور تي ورجائيندڙ وائبريشن جي گروپن جي مدي ۾ واڌ سان ڪيو ويندو آهي (مثال طور، 3:2 جي خالص پنجين سان، ورهاڱي 2 وائبريشن کان پوءِ ٿيندي آهي، ۽ ننڍي ستين سان - 16:9 - 9 کان پوءِ)، گڏوگڏ اندروني پيچيدگي ۾. گروپ ۾ لاڳاپا. انهن نقطي نظر کان، ڪنسننس ۽ اختلاف جي وچ ۾ فرق صرف مقداري آهي (انهي سان گڏوگڏ مختلف اختلافي وقفن جي وچ ۾)، ۽ انهن جي وچ ۾ حد شرطي آهي. موسيقي جي نقطي نظر کان ڊي. نفسيات جي مقابلي ۾ آواز - آواز وڌيڪ شديد، غير مستحڪم، خواهش جو اظهار، حرڪت آهي. وچين دور ۽ ريناسنس جي يورپي ماڊل سسٽم ۾، خاص طور تي بعد ۾ فنڪٽ جي اندر. وڏين ۽ ننڍين خاصيتن جو نظام. Consonance ۽ dynamism جي وچ ۾ فرق اپوزيشن جي درجي تي پهچي ٿو، برعڪس، ۽ ميوز جي بنيادن مان هڪ آهي. سوچڻ. ڊ. جي آواز جي ماتحت نوعيت ڪنسننس جي سلسلي ۾، ڊي جي قدرتي منتقلي ۾ ظاهر ٿئي ٿي.

ميوز. 17 صدي عيسويءَ تائين مشق هميشه ڪنسننس ۽ ڊي جي خاصيتن ۾ فرق کي نظر ۾ رکندي آئي آهي. D. استعمال ڪيو ويو، ضابطي جي طور تي، ان جي مڪمل تسليم ڪرڻ جي شرط تحت، صحيح تياري ۽ قرارداد (اهو خاص طور تي 15-16 صدي جي "سخت لکڻ" جي نام نهاد پوليفوني تي لاڳو ٿئي ٿو). 17-19 صدين ۾. 19 صدي عيسويء جي پڇاڙيء کان، حڪمراني صرف اجازت هئي. ۽ خاص طور تي 20 صدي عيسويء ۾. D. وڌ ۾ وڌ استعمال ڪيو ويندو آهي آزاديءَ سان- بغير تياري ۽ بغير اجازت جي (D. جي ”آزادي“). ڊوڊيڪفوني ۾ آڪٽو ڊبلنگ جي منع کي سمجهي سگهجي ٿو مسلسل تڪرار جي حالتن ۾ اختلافي آوازن کي ٻيڻو ڪرڻ جي منع.

مسئلو ڊي. هميشه ميوزڪ ۾ مرڪزي مان هڪ آهي. نظريو ابتدائي وچين دور جي نظرين ڊي جي باري ۾ قديم نظريا قرض ورتو. (انهن ۾ نه رڳو سيڪنڊ ۽ ستون شامل آهن، پر ٽيون ۽ ڇهين پڻ). جيتوڻيڪ ڪولون جو فرانڪو (13 صدي) گروپ ڊي ۾ داخل ٿيو. وڏو ۽ ننڍو ڇهون ("نامڪمل ڊي."). موسيقي ۾. آخري وچين دور جا نظريا (12-13 صديون) ٽين ۽ ڇهين صديءَ کي D. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). مخالف نقطي جي نظريي ۾ "سخت لکڻ" 15-16 صديون. D. سمجھيو وڃي ٿو ھڪڙي ڪنسنانس کان ٻئي ۾ منتقلي، ان کان علاوه، ھڪ ڪنجوننس ھڪڙو. consonances کي عمودي وقفن جي مجموعن طور سمجهيو ويندو آهي (punctus contra punctum)؛ هيٺئين آواز جي حوالي سان هڪ quart D سمجهي ويندي آهي. ڊي جي سخت پاسي تي. هڪ تيار ٿيل حراست جي طور تي تفسير ڪيو ويو آهي، ڦڦڙن تي - گذرڻ يا معاون جي طور تي. آواز (گڏوگڏ cambiata). 16 جي ​​آخر کان وٺي. نظريو ڊي جي نئين سمجھ جي تصديق ڪري ٿو. بيان ڪرڻ ڪيترو خاص آهي. مطلب (۽ نه صرف مطلب جي "مٺائي" کي ڍڪڻ جو مطلب). اي ٽي. گليلي (“Il primo libro della prattica del contrapunto”، 1588-1591) اجازت ڏئي ٿو هڪ غير تيار ٿيل تعارف ڊي. chord-harmonics جي دور ۾. سوچ (17-19 صديون)، ڊي جو هڪ نئون تصور. فرق ڪريو ڊي. chordal (diatonic، non-diatonic) ۽ chord آوازن سان گڏ غير chord آوازن جي ميلاپ مان نڪتل آهي. فنڪشن جي مطابق. هم آهنگي جو نظريو (ايم. گپتمان، جي. هيلم هولٽز، ايڪس. ريمن)، ڊي. اتي هڪ آهي "حرف جي خلاف ورزي" (Riemann). ھر آواز جي ميلاپ کي ٻن قدرتي ”حرفن“ مان ھڪڙي جي نقطي نظر کان سمجھيو ويندو آھي – وڏي يا نابالغ ان لاءِ سميٽيڪل؛ tonality ۾ - ٽن بنيادي اصولن جي نقطي نظر کان. ٽي، ڊي ۽ ايس. مثال طور، C-dur ۾ chord d1-f1-a1-c2 ٽن سرن تي مشتمل آهي جيڪو ذيلي ٽريڊ (f1-a1-c2) سان تعلق رکي ٿو ۽ هڪ شامل ڪيل سر d1. Всякий не входящий в состав данного осн. ٽيون ٽون ڊي آهي. هن نقطي نظر کان، صوتي طور تي بي ترتيب آوازن ۾ پڻ ملي سگھن ٿا ("خيالي کنسونانس" ريمن جي مطابق، مثال طور: C-dur ۾ d1-f1-a1). هر ٻٽي آواز ۾، سڄو وقفو اختلافي نه آهي، پر صرف اهو سر آهي جيڪو ڪنهن به بنياد ۾ شامل نه آهي. triads (مثال طور، ستين d1-c2 ۾ S C-dur dissonates d1 ۾، ۽ D - c2 ۾؛ پنجون e1 - h1 C-dur ۾ هڪ خيالي ڪنسننس هوندو، ڇو ته h1 يا e1 مان نڪرندو D. - C-dur ۾ T يا D ۾). 20 صدي عيسويء جي ڪيترن ئي نظرين ڊي جي مڪمل آزاديء کي تسليم ڪيو. B. L. ياورسڪي هڪ اختلافي ٽينڪ جي وجود کي تسليم ڪيو، ڊي. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластические оковы»). A. Schoenberg D. جي وچ ۾ معيار جي فرق کي رد ڪيو. ۽ consonance ۽ سڏيو وڃي ٿو ڊي. ڏورانهن آوازن؛ ان مان هن غير ترزين راڳن کي آزاد طور استعمال ڪرڻ جو امڪان ڪڍيو. ڪنهن به ڊي جو مفت استعمال. ممڪن طور تي پي. ھندميٿ، جيتوڻيڪ ھو ڪيئي شرط رکي ٿو؛ ھندميٿ جي مطابق، ڪنسوننس ۽ ڊي جي وچ ۾ فرق پڻ مقداري آھي، ڪنسوننسون بتدريج ڊي ۾ بدلجنديون آھن. لاڳاپو ڊي. ۽ ڪنسنانس، جديد ۾ خاص طور تي ٻيهر سوچيو. موسيقي، سوويت موسيقي جا ماهر بي. اي ٽي. اسافيف، يو.

حوالا: Tchaikovsky PI، همٿ جي عملي مطالعي جي رهنمائي ڪرڻ، ايم، 1872؛ مڪمل کوليو ٻيهر جاري ڪريو. سوچي.، ادبي ڪم ۽ خط و ڪتابت، جلد. III-A، M.، 1957؛ Laroche GA، موسيقي ۾ درستگي تي، "ميوزيڪل شيٽ"، 1873/1874، نمبر 23-24؛ Yavorsky BL، موسيقي جي تقرير جي جوڙجڪ، حصن I-III، ايم، 1908؛ Taneev SI، سخت لکڻ جو موبائيل ڪائونٽر پوائنٽ، ليپزگ، (1909)، ايم.، 1959؛ گاربوزوف HA، ڪنسوننٽ ۽ ڊسوننٽ وقفي تي، "موسيقي تعليم"، 1930، نمبر 4-5؛ Protopopov SV، موسيقي جي تقرير جي ساخت جا عنصر، حصا I-II، ايم، 1930-31؛ Asafiev BV، هڪ عمل جي طور تي موسيقي فارم، vol. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (ٻئي ڪتاب گڏ)؛ شيولر ايل.، هم آهنگي جي نظريي جي تاريخ، ٽرانس. فرانسيسي کان، ايڊ. ۽ اضافي MV Ivanov-Boretsky سان. ماسڪو، 1931. ميزيل LA، Ryzhkin I. Ya.، نظرياتي موسيقي جي تاريخ تي مضمون، جلد. 1-2، ايم.، 1934-39؛ Kleshchov SV، اختلافي ۽ ڪنسوننٽ ڪنسنانس جي وچ ۾ فرق ڪرڻ جي مسئلي تي، "تعليمي ماهر IP پاولوف جي جسماني ليبارٽريز جي ڪارروائي"، جلد. 10، ايم-ايل، 1941؛ ٽيولين يو. N.، Modern harmony and his history origin، "ماڊرن ميوزڪ جا مسئلا"، ايل.، 1963؛ Medushevsky V., Consonance and dissonance as elements of a musical sign system, in the book: IV آل يونين صوتي ڪانفرنس، M.، 1968.

يو. ايڇ خولوپوف