ماڊلشن |

lat کان. ماپيل- ماپيل

ٽونل سينٽر جي شفٽ سان چاٻي جي تبديلي (ٽونڪس). موسيقي جي ورثي ۾، سڀ کان وڌيڪ عام فنڪشنل ايم، هارمونڪ جي بنياد تي. ڪنجين جو رشتو: چاٻين لاءِ عام راڳ ثالث طور ڪم ڪن ٿا؛ جڏهن اهي ڪردار سمجهيا وڃن ٿا، انهن جي ڪمن جو ٻيهر جائزو ورتو وڃي ٿو. حد کان وڌيڪ اندازو هارمونڪس جي ظاهري سبب آهي. ٽرن اوور، نئين ڪيئي جي خصوصيت، ۽ لاڳاپيل ڦيرڦار سان ماڊلنگ chord فيصلو ڪندڙ ٿي ويندو آهي:

هڪ عام ٽريڊ ذريعي ماڊل ڪرڻ ممڪن آهي جيڪڏهن نئين ڪيئي پهرين يا ٻئي درجي ۾ اصل سان لاڳاپو رکي ٿي (ڏسو. ڪنجي جو تعلق). M. دور دراز ڪنجين ۾ جن ۾ عام ٽريڊ نه هوندا آهن، همراهمي سان لاڳاپيل ڪنجي ذريعي ٺاهيا ويندا آهن (هڪ يا ٻي ماڊليول پلان جي مطابق):

ايم ناز نئين ٽينڪ (M. - منتقلي) جي آخري يا لاڳاپي فيڪسيشن سان مڪمل. Imperfect M. ۾ انحراف (مکيه ڪيئي ڏانھن موٽڻ سان) ۽ M. پاس ڪرڻ (وڌيڪ ماڊل جي تحريڪ سان) شامل آھن.

فنڪشنل M. جو هڪ خاص قسم آهي Enharmonic M. (ڏسو Enharmonism)، جنهن ۾ وچولي chord ٻنهي ڪنجين لاءِ عام آهي انهارمونڪ سبب. ان جي ماڊل ڍانچي تي ٻيهر غور. اهڙو ماڊل آسانيءَ سان تمام ڏور ٽونالٽيز کي ڳنڍي سگهي ٿو، هڪ غير متوقع ماڊل موڙ ٺاهيندي، خاص طور تي جڏهن انارمونڪ هجي. غالب ستين راڳ جو بدليل ماتحت ۾ تبديل ٿيڻ:

ايف شوبرٽ. String Quintet op. 163، حصو II.

Melodic-harmonic M. کي فنڪشنل M. کان ڌار ڪرڻ گهرجي، جيڪو آواز سان ڳنڍيندو آهي پاڻ کي هڪ عام وچولي تار کان سواءِ. ايم سان، ڪروميتزم هڪ ويجهي ٽونٽي ۾ ٺهيل آهي، جڏهن ته فنڪشنل ڪنيڪشن پس منظر ڏانهن منتقل ڪيو ويو آهي:

سڀ کان وڌيڪ خصوصيت melodic-harmonic. ايم. ڪنهن به فنڪشنل ڪنيڪشن کان سواءِ پري واري چاٻين ۾. هن معاملي ۾، هڪ خيالي anharmonism ڪڏهن ڪڏهن ٺهيل آهي، جنهن کي موسيقي اشاري ۾ استعمال ڪيو ويندو آهي ته جيئن هڪ anharmonic برابر ڪنجي ۾ اکرن جي هڪ وڏي انگ کان بچڻ لاء:

هڪ monophonic (يا octave) تحريڪ ۾، melodic M. (بغير هم آهنگي) ڪڏهن ڪڏهن ملي ٿو، جيڪو ڪنهن به ڪنجي ڏانهن وڃي سگهي ٿو:

ايل بيٿون. سوناتا پيانو لاءِ 7، حصو II

ايم. بغير ڪنهن تياري جي، هڪ نئين ٽينڪ جي سڌي منظوري سان، سڏيو ويندو آهي. آوازن جو ميلاپ. اهو عام طور تي لاڳو ڪيو ويندو آهي جڏهن هڪ فارم جي نئين حصي ڏانهن نيويگيٽ ڪريو، پر ڪڏهن ڪڏهن هڪ تعمير جي اندر ملي ٿو:

ايم گلنڪا. رومانس "مان هتي آهيان، انزيلا". ماڊلشن-ميپنگ (G-dur کان H-dur تائين منتقلي).

مٿي ڄاڻايل ٽونل ايم مان، اهو ضروري آهي ته ماڊل M. ۾ فرق ڪيو وڃي، جنهن ۾، ٽينڪ کي ڦيرائڻ کان سواء، ساڳئي ڪني ۾ صرف موڊ جي موڙ ۾ تبديلي اچي ٿي.

ننڍي کان وڏي ۾ تبديلي خاص طور تي IS Bach جي ڪيڊنس جي خاصيت آهي:

جي سي بچ. The Well-Tempered Clavier، vol. آء، ڊي-مول ۾ اڳڀرائي

ريورس تبديلي عام طور تي استعمال ڪيو ويندو آهي ٽينڪ ٽنڊن جي جڪسٽپوزيشن جي طور تي، بعد ۾ معمولي ماڊل رنگ تي زور ڏيندي:

ايل بيٿون. سوناتا پيانو لاءِ 27 نمبر 2، حصو I.

ايم هڪ تمام اهم اظهار آهي. موسيقي ۾ معني. اهي راڳ ۽ هم آهنگي کي مالا مال ڪن ٿا، رنگين قسمين قسمين آڻين ٿا، ڪردارن جي فنڪشنل رابطن کي وڌائين ٿا، ۽ موسيقيءَ جي متحرڪ ۾ مدد ڪن ٿا. ترقي، فن جو هڪ وسيع عام ڪرڻ. مواد. ماڊل جي ترقي ۾، ٽونالٽيز جو هڪ فنڪشنل لاڳاپو منظم ڪيو ويو آهي. موسيقي جي ترتيب ۾ ايم جو ڪردار تمام اهم آهي. ڪم مڪمل طور تي ۽ ان جي حصن جي حوالي سان. M. جي مختلف طريقن سان تاريخي عمل جي عمل ۾ ترقي ڪئي. هم آهنگي جي ترقي. بهرحال، اڳ ۾ ئي پراڻي monophonic نار. گيت سريلي آهن. modulation، موڊ جي حوالن جي ٽون ۾ تبديلي ۾ اظهار ڪيو (ڏسو متغير موڊ). ماڊلنگ ٽيڪنڪ گهڻو ڪري هڪ يا ٻئي ميوز پاران منسوب ڪيا ويا آهن. انداز.

حوالا: ريمسڪي-ڪورساڪوف HA، همٿ جو عملي درسي ڪتاب، 1886، 1889 (پولن ۾. sobr. soch.، vol. IV، M.، 1960)؛ هم آهنگي ۾ عملي ڪورس، جلد. 1-2، ايم.، 1934-35 (ليکڪ: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); ٽيولين يو. اين.، ٽيڪسٽ بڪ آف همجنسي، ايم.، 1959، 1964؛ Zolochevsky VH، پرو-ماڊوليشن، ڪيپ، 1972؛ Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (روسي ترجمي ۾ - موسيقي جي شڪلن جي بنياد جي طور تي ماڊل جي سسٽماتي تدريس، ايم.، 1898، نومبر ايڊ.، ايم.، 1929).

يو. اين ٽيولين