بنياد |
اٽلي anticipazione، فرانسيسي. ۽ انگريزي. اڳڪٿي ، جراثيم. ضدي ، وَرَسُنڌَم
هڪ غير chord آواز (عام طور تي مختصر، آخري آسان بيٽ تي)، ايندڙ chord کان قرض ورتو ويو آهي (هن حوالي سان، P. آهي، جيئن هو، آئيني جي سامهون، تيار ڪيل برقرار رکڻ جي سامهون، پوئين راڳ کان قرض ورتو ويو). ابر موسيقي جي مثال ۾ نامزدگي آهي im. P. کي سمجھي سگھجي ٿو آوازن مان ھڪڙي جي ترقي يافته ريزوليوشن (منتقلي) کي مستقبل جي راڳ جي لاڳاپيل آواز ۾ (ان ڪري، اھي P. جي "ريزيوليشن" بابت نه ڳالھائيندا آھن). P. عام طور تي monophonic هوندو آهي، پر اهو به polyphonic (ڊبل، ٽرپل P.) ٿي سگهي ٿو، جيتوڻيڪ سڀني آوازن ۾ هڪ ئي وقت (chord P.؛ ان سان گڏ chord ۽ non-chord آوازن جو هڪ ئي وقت ۾ آواز نه آهي).
هڪ خاص قسم جمپ پي آهي. ڪيتريون ئي ڪيمبياٽا (جنهن کي ”فوچين ڪيمبياٽا“ سڏيو وڃي ٿو) بلڪه جمپ پي.
Preforms وچين دور ۾ مليا آهن. monody (ڏسو "Sanctus Spiritus" جي شروعات نوڪر جي مضمون ۾)، گڏوگڏ پراڻي پوليفوني ۾، پر chord-harmonic جي ناپائيداري. اکر ۽ اشارن جي ڏکيائي اسان کي اجازت نه ڏيندي آهي ته P. هڪ مڪمل طور تي ٺهيل رجحان جي طور تي ريناسنس کان اڳ (ڏسو G. de Machaux، 14th ballad "Je ne cuit pas" - "ڪو به نه آهي جنهن کي ڪمپڊ اهو ڏئي ها. ڪيتريون ئي برڪتون“، بارس 1-2؛ پڻ 8th ballad “De desconfort” ۾ ڪيڊنس کي ختم ڪري ٿو). Josquin Despres جي دور ۾، P. بنيادي طور تي شڪل ورتي. 16 صدي عيسويء کان P. هڪ غير معمولي طور تي استعمال ڪيو ويو آهي، پر اڳ ۾ ئي مڪمل طور تي پوليفونڪ طريقي سان ڀريل آهي. melodics (فلسطين جي ويجهو). 17 صدي عيسويءَ کان (خاص ڪري ٻئين اڌ کان) P. هڪ نئين ڪيفيت حاصل ڪري ٿو نه رڳو متضاد آواز ۾، پر پوري راڳ (P. جو جديد تصور). 2 صدي عيسويء ۾ P. اڪثر ڪري هڪ طرفي سر وانگر استعمال ڪيو ويندو آهي همراه کي پيچيده ڪرڻ لاء، عمودي (SS Prokofiev، "Romeo and Juliet"، "Montagues and Capulets"، concludes the cadence).
نظرياتي طور تي، P. جو رجحان خاص طور تي Kr سان ڍڪيل آهي. برنارڊ (جي شٽز جو شاگرد؛ 17 صدي جي وچ ۾). باب 23 ۾ ("Von der Anticipatione Notae")، سندس اوپي. "Tractatus compositionis augmentatus" P. (نام هيٺ "انتظام") هڪ "شڪل" طور سمجهيو ويندو آهي جيڪو راڳ کي سينگاريو آهي:
"Von der Singe-Kunst oder Manier" جي مقالي ۾، برنارڊ "نوٽ جي مثال" جي وچ ۾ فرق ڪري ٿو (Anticipatione della nota؛ مٿي ڏنل مثال ڏسو) ۽ "Sylable جو اڳڪٿي" (Anticipatione della sillaba؛ هيٺ ڏنل مثال ڏسو. ).
جي جي والٽر (18 صدي جي شروعات) پڻ P. کي ”شڪل“ مان سمجهي ٿو. هتي سندس ڪتاب ”پراسيپٽا …“ مان ”سليبل اڀار“ جو نمونو آهي (لفظ ”زبور“ پهرين بار جي ٻئي اڌ ۾ ورجايو ويو آهي):
هم آهنگي جي نئين نظريي جي ترقي سان (18 صدي عيسويء ۾ شروع)، پيانو غير chord آوازن جي گروپ ۾ داخل ٿيو.
حوالا: آرٽ تي ڏسو. غير تاري آواز.
يو. اين خولوپوف
