سميٽيڪل فريٽس |

symmetrical frets - frets، جنهن جو ترازو octave جي برابر ڊويزن تي ٻڌل آهي. ٻين فريٽس وانگر، ايس ايل. هڪ خاص مرڪز جي بنياد تي ٺهيل آهن. عنصر (مختصر طور CE). بهرحال، ان جي برعڪس، مثال طور، وڏي يا ننڍي کان، S. l. اهي ڪنهن وڏي يا ننڍي ٽڪنڊي جي بنياد تي نه ٺاهيا ويا آهن، پر ڪنسننس (يا مرڪزي لاڳاپن) جي بنياد تي 12 سميٽونز کي 2، 3، 4 يا 6 برابر حصن ۾ ورهائڻ جي نتيجي ۾. تنهن ڪري 4 امڪان - 12: 6، 12: 4، 12: 3، 12: 2 ۽، مطابق، 4 مکيه. قسم S. l. اهي نالا انهن جي سي اي جي مطابق رکيا ويا آهن (جيئن هڪ ميجر جو نالو ان جي سي اي جي نالي سان رکيو ويو آهي - ميجر ٽريڊ): I - سڄو-سر (CE 12: 6 = سڄو-ٽون ڇهه-ٽون)؛ II - گھٽجي ويو، يا گھٽ فريڪوئنسي (CE 12: 4 = سمارٽ ستين chord)؛ III - وڌايو ويو، يا ان کان وڌيڪ ٽيٽس (CE 12: 3 = وڌيل ٽنڊ)؛ IV - ٽرٽون (يا ڊبل موڊ، بي ايل يوورسڪي جو اصطلاح) (سي اي 12: 2 = ٽريٽون). مخصوص تي منحصر آهي. اسڪيل III ۽ IV جي جوڙجڪ جي قسمن کي ڪيترن ئي حصن ۾ ورهايو ويو آهي. ذيلي قسم نظرياتي طور تي ممڪن ڊويزن 12:12 هڪ وڌيڪ قسم جو S. l ڏئي ٿو. (V) - محدود، پر ملڪيت کان خالي. ساختماني ۽ تنهنڪري الڳ بيٺو. پيوٽ ٽيبل S. l.:

نظرياتي ايس جي وضاحت ايل. حاصل ڪريو جماليات جي مطابق. تناسب جي نظريي جون روايتون، جيڪي انهن کي ٻين قسمن جي ماڊل سسٽم سان قدرتي ڪنيڪشن ۾ رکنديون آهن - وڏن-ننڍي سسٽم جا طريقا ۽ وچين دور. پريشان وضاحت سڀني لاءِ عام آهي ته هر قسم جو موڊ، ان جي CE تي منحصر ڪري، هڪ عددي ترقيءَ سان ملندڙ جلندڙ آهي جيڪو قديم زماني کان معلوم ٿئي ٿو - رياضي، هارمونڪ ۽ جاميٽري. انهن مان ٺهيل عددي سلسلو، جيڪي انهن مان هر هڪ سسٽم جي CE ڏين ٿا، انهن جي انگن اکرن جي لحاظ سان ڏنل آهن. fluctuations.

درخواست جا مثال S. l. موسيقي ليٽر-ري ۾ (انگن اکرن کي اشارو ڪري ٿو S. l. موسيقي جي مثال ۾):

1. ايم آئي گلنڪا. "Ruslan ۽ Lyudmila"، Chernomor جو پيمانو. 2. اين اي ريمسڪي-ڪورساڪوف. "صدڪو"، ٻيو مصوري. 2. اين اي ريمسڪي-ڪورساڪوف. "گولڊن ڪڪر"، ڪڪڙ ڪڪڙ (نمبر 3، بار 76-5). 10. اين اي ريمسڪي-ڪورساڪوف. "سنو ميڊن"، ليشي جو موضوع (نمبر 4-56). 58. اين چيريپنن. پيانو لاء مطالعو. op. 5 نمبر 56. 4. IP Stravinsky. "فائر برڊ" (نمبر 6-22). 29. IF Stravinsky. "پارسلي"، پيٽروشڪا جو موضوع (ڏسو آرٽ ۾. Polyaccord). 7. ايس وي پروٽوپوپوف. "ڪانو ۽ ڪينسر" پيانو سان آواز لاء. 8. او مسيحا. "9 نظريا ..."، نمبر 20 (مضمون ڏسو Polymodality). 5. AK Lyadoi. "Apocalypse کان" (نمبر 10). 7. او. مسيح. آرگن لاء ايل ايسشن، چوٿين تحريڪ. 11. اي ويبرن. fp لاء تبديليون. op. 4، چوٿون حصو (ڏسو آرٽ ۾. Dodecaphony).

پڻ ڏسو آرٽيڪل ٽريٽون موڊ، وڌايل موڊ، گھٽ ٿيل موڊ، مڪمل-ٽون موڊ.

ايس ايل - ھڪڙي قسم جي موڊائيلٽي (موڊلٽي) سان گڏ پينٽاٽونڪ، ڊائيٽونڪ، ڊڪمپ. پيچيدگين جو قسم. ايس ايل ميجر ۽ مائنر جي عام يورپي سرشتي کان الڳ ٿيل (sl جا اڳوڻا آهن ترتيب ڏيڻ واري ترتيب، ٽونالٽيز جي برابر-ٽرٽ چڪر، انگن اکرن، ۽ برابر وقفي ڪنسننس جي انارمونسيٽي). ايس ايل جي پهرين نموني. فطرت ۾ بي ترتيب آهن (سڀ کان اڳ، 1722 کان اڳ، جي ايس بيچ جي 3rd انگريزي سوٽ جي سربندي ۾، بار 17-19: des2 (ces2) -bl-as1-g1-f1-e1-d1-cis1. سي جو استعمال. L. هڪ خاص اظهاري مطلب جي طور تي 19 صدي عيسويءَ ۾ شروع ٿيو (وڌايو ويو موڊ ۽ پوري ٽون اسڪيل ۾ باس سانڪٽس آف دي ماس ايس-ڊور پاران شوبرٽ، 1828؛ اوپيرا گاڊ ۾ باس ۾ موڊ ۽ پوري ٽون اسڪيل کي وڌايو ويو ۽ Bayadere by Auber، 1830، 1835 ۾ سينٽ پيٽرسبرگ ۾ La Bayadère in Love جي عنوان هيٺ؛ پڻ چوپين طرفان) موسيقي جي ٻولي، ۽ ان ۾ دلچسپي سان جڙيل آهي جيڪا هن ٻولي لاءِ اجنبي آهي.) AN Verstovsky, MI Glinka, AS Dargomyzhsky, NA Rimsky-Korsakov, PI Tchaikovsky, AK Lyadov, VI Rebikov, AN Skryabin, IF Stravinsky, AN Cherepnin, and also SS Prokofiev, N. Ya. Myaskovsky، DD Shostakovich، SV Protopopov، MIVErikovsky، SE Feinberg، AN Alexandrov ۽ ٻيا. موسيقار ايس ايل. F. Liszt, R. Wagner, K. Debussy, B. Bartok خطاب ڪيو؛ خاص طور تي وڏي پيماني تي ۽ تفصيل سان S.l. O. Messiaen پاران ٺاهيل. موسيقي S. جي نظريي ۾ ايل. اصل ۾ خاص اجنبي طريقن جي طور تي بيان ڪيو ويو آهي (مثال طور، G. Kapellen، 1908 ۾، "چيني پوري سر موسيقي" جو مظاهرو ڪيو ويو نمونن تي ليکڪ طرفان ترتيب ڏنل "انتهائي exoticism"). روسي نظرياتي موسيقي ۾ ايس ايل جي پهرين وضاحت. (جي نالي هيٺ ”سرڪيولر“ ماڊلنگ sequences، ”حلقن“ جي وڏين ۽ نابالغ ٽئين حصي جو تعلق رِمسڪي-ڪورساڪوف (1884-85) سان آهي؛ پهرين نظرياتي ايس جي وضاحت ايل. شروعات ۾ BL Yavorsky پاران تجويز ڪيل هئي. 20 صدي عيسويء کان ٻاهر. Theorists theory of S.l. بنيادي طور تي Messiaen (“Modes of Limited Transposition”, 1944) ۽ E. Lendvai (“System of Axes”، مثال طور Bartok’s music 1957) پاران تيار ڪيو ويو.

حوالا: Rimsky-Korsakov NA، همٿ جو عملي درسي ڪتاب، سينٽ پيٽرسبرگ، 1886، ساڳيو، پولن. کول. سوچي.، جلد. IV، ايم، 1960؛ Yavorsky BL، موسيقي جي تقرير جي جوڙجڪ، حصا 1-3، (ايم.، 1908)؛ ڪاسٽالسڪي AD، فيچرز آف دي لوڪ-روسي ميوزڪ سسٽم، ايم. – ص.، 1923، 1961؛ AM، A. Cherepnin (نوٽوگرافي)، "معاصر موسيقي"، 1925، نمبر 11؛ پروٽوپوپوف ايس وي، موسيقي جي تقرير جي جوڙجڪ جا عنصر، حصا 1-2، ايم، 1930؛ Tyutmanov IA، HA Rimsky-Korsakov جي ماڊل-هارمونڪ انداز جي ڪجهه خاصيتون، ڪتاب ۾: سراتوف رياست جي سائنسي ۽ طريقيڪار نوٽس. قدامت پسند، جلد. 1-4، ساراتوف، 1957-61؛ Budrin B.، 90 جي ڏهاڪي جي پهرئين اڌ ۾ رِمسڪي-ڪورساڪوف جي هارمونڪ ٻولي جا ڪجهه سوال، ماسڪو ڪنزرويٽري جي موسيقي جي نظريي جي ڊپارٽمينٽ جي عمل، جلد. 1، 1960؛ اسپوسوبين IV، ليڪچرز آن ڪورس آف هارموني، ايم.، 1969؛ خولوپوف يو. اين.، يوورسڪي ۽ ميسيئن جي نظرياتي نظام ۾ سميٽري موڊس، ڪتاب ۾: موسيقي ۽ جديديت، جلد. 7، ايم، 1971؛ ميزيل LA، طبقاتي هم آهنگي جا مسئلا، ايم.، 1972؛ Tsukkerman VA، همراهه جا ڪجهه سوال، هن جي ڪتاب ۾: موسيقي-نظرياتي مضمون ۽ اڀياس، جلد. 2، ايم، 1975؛ Capellen G.، Ein neuer exotischer Musikstil، Stuttg.، 11؛ سندس، Fortschrittliche Harmonie- und Melodielehre، Lpz.، 1906؛ Busoni F., Entwurf einer neuen Дsthetik der Tonkunst, Triest, 1908 (روسي ترجمو: Busoni F., Sketch of a new esthetics of musical art, St. Petersburg, 1907); Schönberg A.، Harmonielehre.W.، 1912؛ Setacio1911i G.، نوٽ ed appunti al Trattato d'armonia di C. de Sanctis…، Mil. - NY، (1)؛ ويگ 1923 بي.، هارمونيليهر، بي ڊي 1-1، مينز، 2؛ Hbba A.، Neue Harmonielehre…، Lpz.، 1925; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 1927-1, P., (2); Lendvai E., Einführung in die Formenund Harmoniewelt Bartoks, in: Byla Bartuk. Weg und Werk، Bdpst، 1944؛ Reich W.، اليگزينڊر ٽشيريپنن، بون، (1957).

يو. ايڇ خولوپوف