اسٽائلائيزيشن |

اسٽائلائيزيشن (جرمن Stilisierung، فرينچ اسٽائلسيشن، لاطيني اسٽائلس مان، يوناني اسٽولوس - هڪ لٺ لٺين لاءِ موم ٿيل ٽيبلن تي لکڻ لاءِ، لکڻ، اکر) - هڪ مخصوص جي عمدي تفريح. موسيقي جون خاصيتون K.-L. ماڻهو، تخليقي دور، فن. هدايتون، گهٽ اڪثر ڪم ۾ هڪ انفرادي موسيقار جو انداز، هڪ مختلف قومي يا عارضي پرت سان تعلق رکندڙ، تخليق سان تعلق رکي ٿو. ٻين فنن سان گڏ شخصيتون. سيٽنگون. S. روايت جي اپيل جي هڪجهڙائي نه آهي، جڏهن ته قائم آرٽس. ضابطن کي انهن لاءِ لاڳاپيل ۽ قدرتي حالتن ۾ منتقل ڪيو ويو آهي (مثال طور، I. برهمڻ جي ڪم ۾ بيٿوون جي روايتن جو تسلسل)، انهي سان گڏ تقليد، جيڪا هڪ نئين معيار کان خالي ڪاپي آهي (مثال طور، ڪلاسيڪل ۾ ڪمپوزيشن. F. Lachner جو قسم) ۽ آساني سان تقليد ۾ بدلجي ٿو. انهن جي برعڪس، S. فرض ڪري ٿو ته چونڊيل ماڊل مان هٽائڻ ۽ هن نموني کي تصوير جي هڪ شئي ۾ تبديل ڪرڻ، هڪ نقلي شئي (مثال طور، پراڻي انداز ۾ سوٽ ”فرام دي ٽائمز آف هالبرگ“ op. 40 گريگ). S. جو مصنف کيس اهڙي شيءِ سمجهي ٿو جيڪو ٻاهران آهي، پنهنجي غير معمولي نموني سان ڪشش، پر اڃا به هڪ فاصلي تي رهي ٿو - عارضي، قومي، انفرادي اسلوباتي؛ S. روايت جي پيروي ڪرڻ کان مختلف آهي استعمال ڪرڻ سان نه، پر ٻيهر پيدا ڪرڻ سان جيڪو اڳ مليو هو، منظم طور تي نه. ان سان لاڳاپو، پر فطرت کان ٻاهر ان جي ٻيهر تخليق جنهن ان کي جنم ڏنو. ماحول؛ S. جو جوهر ان جي ثانوي نوعيت ۾ آهي (ڇاڪاڻ ته S. اڳي ئي موجود نمونن جي واقفيت کان سواءِ ناممڪن آهي). S. stylized رجحان جي عمل ۾ اڻڄاتل ٿي ويندا آهن. ٿوري حد تائين مشروط طور تي، اهو آهي، قيمتي پاڻ ۾ ايترو گهڻو نه، پر هڪ تمثيلي معني جي ڪيريئر وانگر. هن فني اثر جي ظهور لاءِ، هڪ لمحو ”اُجاڳ“ ضروري آهي (VB Shklovsky جو اصطلاح، اهڙيون حالتون جيڪي ”خودمختار تصور“ جي خلاف ورزي ڪن ٿيون ۽ ڪنهن کي غير معمولي نقطه نظر کان ڪجهه ڏسڻ ۾ اچن ٿيون)، جيڪو واضح ڪري ٿو. تعميراتي، ثانوي فطرت جي سي.

اهڙو ڪمزور لمحو اصل جي خاصيتن جو مبالغہ ٿي سگهي ٿو (مثال طور، Ravel's Noble and Sentimental Waltzes جي نمبر 4 ۽ نمبر 7 ۾، Viennese اصل جي ڀيٽ ۾ وڌيڪ Viennese چارم آهي، ۽ Debussy's Evening in Grenada حقيقي اسپينش کان وڌيڪ آهي. اسپينش رنگ جي توجه ۾. موسيقي)، اسٽائلسٽس جو تعارف انهن لاء غير معمولي. عناصر (مثال طور، اسٽراونسڪي جي پيانو لاءِ سونٽا جي ٻئي حصي جي پراڻي آريا جي جيئرو ٿيڻ ۾ جديد اختلافي هم آهنگي) ۽ حتي ان حوالي سان پڻ (جنهن ۾، مثال طور، تنيوف جي منٽو ۾ صرف اسٽائلائيز ڊانس جو ڊرامائي ڪردار ظاهر ڪيو ويو آهي) ، ۽ بلڪل صحيح ورجائي جي صورتن ۾ - عنوان (fp. ڊرامي جو ”ان انداز آف … بوروڊين، چابريئر“ رايل جو، ”ٽريبيوٽ ٽو ريول“ هونگر طرفان). defamiliarization کان ٻاهر، S. پنهنجي مخصوصيت وڃائي ٿو. معيار ۽ - مهارت جي ڪارڪردگي سان مشروط - اصل تائين پهچندو آهي (لوڪ لئنگرنگ گانا جي سڀني ذوقن کي ٻيهر پيش ڪري ٿو "ڳوٺن جو ڪورس" اوپيرا جي چوٿين ايڪٽ مان بوروڊين جي "پرنس ايگور"؛ ليوباشا جو گيت اوپيرا جي پهرين ايڪٽ مان "زار جي دلہن" Rimsky-Korsakov طرفان).

موسيقيءَ جي مجموعي نظام ۾ ايس. فنڊ. هوءَ پنهنجي وقت جي فن ۽ پنهنجي ملڪ کي عجائبات سان مالا مال ڪري ٿي. ٻين دورن ۽ قومن جي دريافتن. اصطلاحن جي پسماندگيءَ واري نوعيت ۽ اصل تازگي جي کوٽ جو معاوضو قائم ڪيل سيمينٽڪس سان ملندو آهي. ان کان علاوه، S. کي ان جي تخليقڪارن کان (ٻي صورت ۾ S. eclecticism جي سطح کان مٿي نه اڀري) ۽ ٻڌندڙن کان، جيڪو "موسيقي بابت موسيقي" جي تعريف ڪرڻ لاءِ تيار هوندو، ٻنهي کان اعليٰ ثقافت جي ضرورت آهي. ثقافتي جمعن تي انحصار S. جي طاقت ۽ ڪمزوري ٻنهي آهي: عقل ۽ ترقي يافته ذوق کي خطاب ڪندي، S. هميشه علم مان ايندو آهي، پر جيئن ته اهو لازمي طور تي جذباتي فوري طور تي قربان ڪري ٿو ۽ منطقي ٿيڻ جو خطرو آهي.

ايس جو اعتراض تقريبن موسيقي جي ڪنهن به پاسو ٿي سگهي ٿو. گهڻو ڪري سڀ کان وڌيڪ قابل ذڪر ملڪيت سڄي موسيقي-تاريخي اسٽائل ٿيل آهن. دور يا قومي ميوزڪ ڪلچر (واگنر جي پارسيفال ۾ سخت لکڻ جي ڪورل پوليفوني جي ڪردار ۾ مقصدي طور تي متوازن آواز؛ وائلن ۽ آرڪسٽرا لاءِ لالو جو روسي ڪنسرٽو). عجائب جيڪي ماضي ۾ ويا آهن اهي پڻ اڪثر انداز سان ٺهيل آهن. صنفون (Gavotte and Rigaudon from Prokofiev's Ten Pieces for piano, op. 12; Hindemith's madrigals for choir a cappella), ڪڏهن ڪڏهن فارم (Prokofiev's Classical Symphony ۾ تقريباً Haydnian sonata form) ۽ ڪمپوزيشن. ٽيڪنڪ (باروڪ دور جي پوليفونڪ موضوعن جي خصوصيت، موضوعي بنيادي، ترتيب سان ترقي ڪندڙ ۽ ختم ٿيندڙ حصن ۾ 1st موضوع ۾ fugue جي Stravinsky جي Symphony of Psalms کان). انفرادي موسيقار جي انداز جون خاصيتون گهٽ ۾ گهٽ پيش ڪيون ويون آهن (موزارٽ جي اوپيرا موزارٽ ۽ ساليري ۾ رمسڪي-ڪورساڪوف جي اصلاح؛ Paganini جي "شيطان پيزيڪاٽو" ۾ 19 هين تبديلي ۾ Rachmaninov جي Rhapsody on a Theme of Paganini؛ Bachies of the character. اليڪٽرانڪ ميوزڪ ۾ وسيع ٿي چڪا آهن). ڪيترن ئي ڪيسن ۾، k.-l. اسلوب ٿيل آهي. موسيقي جو عنصر. ٻوليون: fret harmonic. قاعدا (ماڊل ڊياٽونڪ گيت جي ياد ڏياريندڙ “Ronsard – to his soul” by Ravel), rhythmic. ۽ بناوت واري ڊيزائن جا تفصيل (جي بي لولي جي جذبي ۾ هڪ پختو نقطي وارو گيٽ "24 وائلن آف دي ڪنگ" لاءِ اسٽراونسڪي جي اپولو ميوزڪ جي پيشڪش ۾؛ نتاشا ۽ سونيا جي ڊائيٽ ۾ "رومانس" سان گڏ پهريون منظر اوپيرا “وار اينڊ دي ورلڊ” پروڪوفيف پاران، پرفارمنگ اسٽاف (قديم آلات بيلٽ جي اسڪور ۾ "اگون" اسٽراونسڪي طرفان) ۽ ڪارڪردگي جو انداز ("آشگ جو گانا" اوپيرا "الماسٽ" کان هڪ بهتر نموني موگم انداز ۾ ”اسپينڊيروف پاران)، ساز جو ٽمبر (اوپيرا “رسلان ۽ ليوڊميلا” جي تعارف ۾ هارپ ۽ پيانو جي ميلاپ سان ٻيهر پيدا ٿيل آواز، گٽار – هارپ ۽ پهرين وائلن کي گڏ ڪندي. گلنڪا جي "جوٽا آف آراگون" جو حصو). آخر ۾، S. هڪ وڌيڪ عام شيءِ ڏانهن راغب ٿيو - هڪ رنگ يا ذهن جي حالت جيڪا حقيقي پروٽوٽائپس جي ڀيٽ ۾ وڌيڪ رومانوي نمائندگي ۾ موجود آهي (چيني ۽ عربي ناچن ۾ مشروط مشرقي انداز بيلٽ The Nutcracker by Tchaikovsky؛ Old Castle" کان مسورگسڪي لاءِ ”ايڪسيبيشن ۾ تصويرون“؛ پيانو راول سان آواز لاءِ ”ايپيڪ گانا“ ۾ ”ڊان ڪوئڪسٽ جا ٽي گانا“ کان ڊان ڪوئڪسوٽ کان ڊولسينا ۾ ”پاڪستاني وچين دور جي فطرت ۾ عقيدت سان پرجوش غور ويچار“). اهڙيء طرح، اصطلاح "S." ان جا ڪيترائي رنگ آهن، ۽ ان جي معنيٰ جي حد ايتري وسيع آهي جو S. جي تصور جون درست حدون ختم ٿي وينديون آهن: ان جي انتهائي ظهور ۾، S. يا ته اسٽائلائزڊ کان الڳ ٿي ويندو آهي، يا ان جا ڪم ڪنهن به موسيقي جي ڪمن کان الڳ ٿي ويندا آهن.

S. تاريخي طور تي مشروط آهي. اهو اڳڪٿي ۾ نه هو ۽ نه ٿي سگهي. موسيقي جي تاريخ جو دور: وچين دور جي موسيقار، ۽ جزوي طور ريناسنس جي، ليکڪ جي انفراديت کي نه ڄاڻندا هئا يا ساراهيو، پرفارمنس جي مهارت کي بنيادي اهميت ۽ موسيقي جي رسم الخط کي ان جي ادبيات سان منسوب ڪيو. ملاقات. ان کان سواء، عام موسيقي. انهن ثقافتن جو بنياد، چڙهائي Ch. ار. گريگورين گيت ڏانهن، قابل ذڪر "اسٽائلسٽ" جي امڪان کي رد ڪري ڇڏيو. ڦڙا." جيتوڻيڪ JS Bach جي ڪم ۾، هڪ طاقتور انفراديت جي نشاندهي ڪئي وئي آهي، مثال طور، سخت انداز جي موسيقي جي ويجهو آهي. “Durch Adams Fall ist ganz verderbt” جو choral adaptation، S. نه، پر هڪ قديم آثارن کي خراج تحسين پيش ڪيو، پر مرده روايت (پروٽيسٽنٽ گيت). Viennese classics، خاص طور تي انفرادي stylistic جي ڪردار کي مضبوط ڪرڻ. شروعات ۾، هڪ ئي وقت ۾ تمام سرگرم تخليقيت تي قبضو ڪيو. سي کي محدود ڪرڻ جي پوزيشن: اسٽائل ٿيل نه، پر تخليقي طور تي نار. J. Haydn، اطالوي ٽيڪنڪ پاران صنف جي شڪل. bel canto by WA Mozart، عظيم فرينچ جي موسيقي جي شروعات. L. Beethoven پاران انقلاب. S. جي حصي تي انهن کي خارجي کي ٻيهر ٺاهڻو پوندو. اوڀر جون صفتون. موسيقي (شايد ان وقت جي غير ملڪي سياسي واقعن جي اثر هيٺ اوڀر ۾ دلچسپي جي ڪري)، اڪثر چنچل ("ترڪي ڊرم" رونڊو آلا ترڪا ۾ سونٽا کان پيانو A-dur، K.-V. 331، Mozart ؛ “Chorus Janissaries” Mozart جي اوپيرا مان “The abduction from the Seraglio”؛ مزاحيه شخصيتون “Constantinople کان مهمان” اوپيرا “فارماسسٽ” ۾ هيڊن وغيره). يورپ ۾ تمام گهٽ ڏسڻ ۾ اچي ٿو. موسيقي کان اڳ (“Gallant India” by Rameau), اوڀر. غير ملڪي ڊگهي روايتي رهي. اوپيرا ميوزڪ ۾ مشروط ايس جو اعتراض (سي ايم ويبر، جي ويز، جي. وردي، ايل. ڊيليبز، جي. پڪيني). رومانويت پسنديءَ، انفرادي انداز، مقامي رنگ ۽ ان دور جي ماحول تي وڌيڪ ڌيان ڏيڻ سان، S. جي پکيڙ لاءِ راهه هموار ڪئي، تنهن هوندي به، رومانوي موسيقار، جن ذاتي مسئلن ڏانهن رخ ڪيو، انهن نسبتاً ٿورڙا ڇڏيا، جيتوڻيڪ ايس جا شاندار مثال هئا. (مثال طور، چوپين)، "Paganini"، "German Waltz" from "Carnival" for pianoforte Schumann). Thin S. روسي ۾ مليا آهن. ليکڪن (مثال طور، ليزا ۽ پولينا جو جوڙو، ٽيچائيڪوفسڪي جي اوپيرا "دي ڪوئن آف اسپڊس" جو وقفو "شيپرڊس جو مخلص"؛ ريمسڪي-ڪورساڪوف جي اوپيرا "سڊڪو" جي پرڏيهي مهمانن جا گيت: گيتن ۾ Vedenets جي مهمان جي مطابق، VA Tsukkerman، S. هڪ سخت انداز جي پوليفوني وقت کي اشارو ڪري ٿو، ۽ بارڪول جي صنف - عمل جي جڳهه). روس. گهڻو ڪري، اوڀر بابت موسيقي کي شايد ئي S. سڏيو وڃي ٿو، تنهنڪري روس ۾ جغرافيائي طور تي ۽ تاريخي طور تي ويجهي اوڀر جي روح جي تمام گهڻي ڄاڻ هئي (جيتوڻيڪ ڪنهن حد تائين روايتي طور تي سمجهي سگهجي ٿو، نسل جي لحاظ کان نه، درستگي). بهرحال، ستم ظريفي طور تي زور ڏنو ويو آهي ته، اوپيرا ۾ "تمام گهڻو مشرقي" صفحا The Golden Cockerel by Rimsky-Korsakov کي شمار ڪري سگهجي ٿو.

S. خاص طور تي 20 صدي عيسويء ۾ وسيع ترقي حاصل ڪئي جيڪا جديد جي عام رجحانات جي ڪري ٿي. موسيقي. ان جي سڀ کان اهم خاصيتن مان هڪ (۽ عام طور تي جديد فن جي خوبيون) آهي عالمگيريت، يعني تقريبن سڀني دورن ۽ ماڻهن جي موسيقي ثقافتن ۾ دلچسپي. وچين دور جي روحاني دريافتن ۾ دلچسپي نه رڳو G. de Machaux جي رابن ۽ مارون جي راند جي ڪارڪردگي ۾، پر ريسپيگي جي گريگورين وائلن ڪنسرٽو جي تخليق ۾ پڻ ظاهر ٿئي ٿي. تجارتي فحش کان پاڪ. جاز جو نمائندو سي نيگرو. fp ۾ موسيقي. Debussy Preludes, Op. ايم رويل. ساڳيءَ طرح، جديد دانشورانه موسيقي، اسٽائلسٽڪ رجحانن جي ترقيءَ لاءِ هڪ نسل جو ميدان آهي، خاص ڪري نيوڪلاسڪزم جي موسيقيءَ ۾ اهم. Neoclassicism جديد جي عام عدم استحڪام جي وچ ۾ حمايت ڳولي رهيو آهي. ڪهاڻين، شڪلين، ٽيڪنڪ جي پيدائش ۾ زندگي، جيڪي وقت جي امتحان ۾ بيٺا آهن، جيڪي ايس. (پنهنجي سڀني درجن ۾) هن سرد مقصدي فن جي هڪ خاصيت آهي. آخرڪار، جديد ۾ مزاحيه جي قيمت ۾ تيز اضافو. فن S. جي سخت ضرورت پيدا ڪري ٿو، قدرتي طور تي مزاحيه جي سڀ کان اهم معيار سان نوازيو ويو آهي - هڪ مبالغ آميز شڪل ۾ اسٽائل ٿيل رجحان جي خاصيتن جي نمائندگي ڪرڻ جي صلاحيت. تنهن ڪري، هڪ مزاحيه انداز ۾، حد جو اظهار ڪندو. موسيقي جا امڪان. S. تمام وسيع آهي: FP لاءِ ٿورڙي وڌيڪ نفيس ”Albeniz جي تقليد“ ۾ ذيلي مزاح. شيڊرين، چالاڪ FP. ڪيوبا A. Taño (“For Impressionist Composers”, “National Composers”, “Expressionist Composers”, “Pointillist Composers”), پراڪوف جي The Love for Three Oranges ۾ اوپيرا ٽيمپليٽس جو هڪ مزيدار پيروڊي، گهٽ سٺي طبيعت وارو، پر اسٽائلسٽيڪل طور تي بي عيب ”ماورا“ اسٽراونسڪي طرفان، ڪجهه حد تائين ڪارڪيچر ڪيل ”ٽي گريس“ سلونمسڪي طرفان پيانو لاءِ. ("Botticelli" هڪ موضوع آهي جنهن جي نمائندگي ڪئي وئي آهي "Renaissance ڊانس ميوزڪ"، "Rodin" Ravel جي انداز ۾ 2nd تبديلي آهي، "Picasso" 2nd variation "under Stravinsky" آهي). جديد ايس. جي موسيقي ۾ هڪ اهم تخليقي ڪم جاري آهي. استقبال تنهن ڪري، S. (اڪثر ڪري قديم ڪنسرٽي گروسي جي نوعيت ۾) ڪولاجيز ۾ شامل ڪيو ويو آهي (مثال طور، A. Schnittke جي سمفوني جي پهرين تحريڪ ۾ ”وائيوالدي کان پوءِ“ جو موضوع ترتيب ڏنو ويو آهي، جيڪو موسيقي ۾ متعارف ڪرايل اقتباس وانگر ساڳيو لفظي وزن کڻندو آهي) . 1 جي ڏهاڪي ۾. هڪ "ريٽرو" اسٽائلسٽي رجحان شڪل اختيار ڪري چڪو آهي، جيڪو اڳئين سيريل اوور پيچيدگي جي ابتڙ، آسان نموني ڏانهن واپسي وانگر نظر اچي ٿو؛ S. هتي ميوز جي بنيادي اصولن جي اپيل ۾ ڦهليل آهي. ٻولي - "خالص ٽونالٽي" ڏانهن، ٽنڊ.

حوالا: Troitsky V. Yu.، Stylization، ڪتاب ۾: لفظ ۽ تصوير، ايم، 1964؛ Savenko S.، Stravinsky جي انداز جي وحدت جي سوال تي، مجموعي ۾: IF Stravinsky، M.، 1973؛ Kon Yu.، I. Stravinsky پاران ٻه fugues، مجموعي ۾: Polyphony، M.، 1975.

ٽي ايس ڪيوريگيان