وان ڪلبرن |

ڪلبرن کان

Harvey Levan Cliburn (Clyburn) 1934ع ۾ آمريڪا جي ڏاکڻي علائقي لوزيانا ۾ شريورپورٽ جي ننڍڙي ڳوٺ ۾ پيدا ٿيو. سندس پيءُ هڪ پيٽروليم انجنيئر هو، تنهنڪري خاندان اڪثر هڪ هنڌ کان ٻئي هنڌ منتقل ٿيندو رهيو. هاروي ليوان جو ننڍپڻ ملڪ جي انتهائي ڏکڻ ۾، ٽيڪساس ۾ گذريو، جتي هن جي ڄمڻ کان ٿوري دير بعد خاندان منتقل ٿي ويو.

اڳ ۾ ئي چئن سالن جي عمر ۾، ڇوڪرو، جنهن جو مختصر نالو وان هو، پنهنجي موسيقي صلاحيتن کي ڏيکارڻ شروع ڪيو. ڇوڪرو جي منفرد تحفا هن جي ماء، ريلڊيا ڪلبرن پاران ٺاهي وئي هئي. هوء هڪ pianist هئي، Arthur Friedheim جي هڪ شاگرد، هڪ جرمن pianist، استاد، جيڪو F. Liszt هو. تنهن هوندي به، هن جي شادي کان پوء، هن پرفارم نه ڪيو ۽ موسيقي سيکارڻ لاء پنهنجي زندگي وقف ڪئي.

صرف هڪ سال کان پوء، هن کي اڳ ۾ ئي ڄاڻ هئي ته ڪيئن هڪ شيٽ مان رواني سان پڙهڻ ۽ شاگردن جي ذخيري کان (Czerny، Clementi، سينٽ گيلر، وغيره) ڪلاس جي مطالعي ڏانهن وڌيو. بس ان وقت، هڪ واقعو ٿيو، جيڪو هن جي يادگيري تي هڪ انمول نشان ڇڏي ويو: ڪليبرن جي آبائي شهر شيريوپورٽ ۾، عظيم رچمنينوف پنهنجي زندگيء ۾ پنهنجي آخري ڪنسرٽ مان هڪ ڏني. ان وقت کان وٺي، هو هميشه لاء نوجوان موسيقار جو بت بڻجي چڪو آهي.

ڪجھه سال گذري ويا، ۽ مشهور پيانوسٽ جوس اٽوربي ڇوڪرو راند کي ٻڌو. هن پنهنجي ماءُ جي تدريسي طريقي جي منظوري ڏني ۽ هن کي صلاح ڏني ته استادن کي گهڻي وقت تائين تبديل نه ڪن.

ان دوران، نوجوان Cliburn اهم ترقي ڪري رهيو هو. 1947 ۾، هن ٽيڪساس ۾ هڪ پيانو مقابلو کٽيو ۽ هوسٽن آرڪسٽرا سان راند ڪرڻ جو حق حاصل ڪيو.

نوجوان pianist لاء، هي ڪاميابي تمام اهم هئي، ڇاڪاڻ ته صرف اسٽيج تي هو پاڻ کي پهريون ڀيرو حقيقي موسيقار طور محسوس ڪرڻ جي قابل هو. تنهن هوندي به، نوجوان ماڻهو فوري طور تي سندس موسيقي جي تعليم جاري رکڻ ۾ ناڪام ٿي. هن ايترو ته ذوق ۽ شوق سان مطالعو ڪيو جو هن جي صحت خراب ٿي وئي، تنهنڪري هن جي پڙهائي کي ڪجهه وقت لاءِ ملتوي ڪرڻو پيو.

صرف هڪ سال بعد، ڊاڪٽرن ڪليبرن کي پنهنجي پڙهائي جاري رکڻ جي اجازت ڏني، ۽ هو ميوزڪ جي Juilliard اسڪول ۾ داخل ٿيڻ لاء نيويارڪ ڏانهن ويو. هن تعليمي اداري جي چونڊ ڪافي باشعور ٿي گذريو آهي. اسڪول جو باني، آمريڪي صنعتڪار A. Juilliard، ڪيترن ئي اسڪالر قائم ڪيا جيڪي تمام باصلاحيت شاگردن کي نوازيا ويا.

ڪليبرن شاندار طور تي داخلا امتحان پاس ڪيو ۽ مشهور پيانوسٽ روزينا ليوينا جي اڳواڻي ۾ ڪلاس ۾ قبول ڪيو ويو، جيڪو ماسڪو ڪنزرويٽري جي گريجوئيٽ آهي، جنهن ۾ هن تقريبا هڪ ئي وقت رچمانوف سان گڏ گريجوئيشن ڪئي.

ليوينا نه رڳو ڪلبرن جي ٽيڪنڪ کي بهتر ڪيو، پر ان جي ذخيري کي به وڌايو. وانگ هڪ پيانوسٽ جي حيثيت ۾ ترقي ڪئي، جنهن کي مختلف خاصيتن تي قبضو ڪرڻ ۾ شاندار طور تي بيچ جي پيش ڪيل ۽ فوگيز ۽ پروڪوفيف جي پيانو سوناٽس وانگر.

بهرحال، نه شاندار قابليت، ۽ نه ئي اسڪول جي آخر ۾ حاصل ڪيل فرسٽ ڪلاس ڊپلوما، اڃا تائين هڪ شاندار ڪيريئر جي ضمانت ڏني وئي آهي. ڪلبرن اهو محسوس ڪيو اسڪول ڇڏڻ کان پوءِ فوري طور تي. موسيقي جي حلقن ۾ هڪ مضبوط پوزيشن حاصل ڪرڻ لاء، هن کي منظم طور تي موسيقي جي مختلف مقابلن ۾ انجام ڏيڻ شروع ٿئي ٿو.

سڀ کان وڌيڪ معزز انعام اهو هو، جيڪو هن 1954 ۾ E. Leventritt جي نالي سان هڪ نمائندي مقابلي ۾ حاصل ڪيو. اهو مقابلو هو، جنهن موسيقي جي ڪميونٽي جي دلچسپي وڌائي. سڀ کان پهريان، اهو مستند ۽ سخت جوري جي ڪري هو.

”هفتي جي عرصي ۾،“ نقاد چيزنس مقابلي کان پوءِ لکيو، ”اسان ڪجهه روشن قابليتون ۽ ڪيتريون ئي شاندار تشريحون ٻڌيون، پر جڏهن وانگ راند ختم ڪئي، تڏهن ڪنهن کي به فاتح جي نالي بابت ڪو شڪ نه هو.

مقابلي جي فائنل راؤنڊ ۾ شاندار ڪارڪردگيءَ کان پوءِ، ڪلبرن کي آمريڪا جي سڀ کان وڏي ڪنسرٽ هال ۾ ڪنسرٽ ڏيڻ جو حق حاصل ٿيو - ڪارنيگي هال. سندس ڪنسرٽ هڪ وڏي ڪاميابي هئي ۽ pianist ڪيترن ئي منافعي جا معاهدو کڻي آيو. تنهن هوندي به، ٽن سالن تائين، وانگ بيڪار ڪوشش ڪئي ته انجام ڏيڻ لاء هڪ مستقل معاهدو حاصل ڪرڻ لاء. انهي جي چوٽي تي، هن جي ماء اوچتو سخت بيمار ٿي پيو، ۽ ڪليبرن هن کي تبديل ڪرڻو پيو، هڪ ميوزڪ اسڪول استاد بڻجي ويو.

سال 1957 اچي ويو. هميشه وانگر، وانگ کي ٿورو پئسا ۽ گهڻيون اميدون هيون. ڪنهن به ڪنسرٽ ڪمپني کيس وڌيڪ ڪانٽريڪٽ پيش نه ڪئي. اهو محسوس ٿيو ته پيانوسٽ جو ڪيريئر ختم ٿي چڪو هو. سڀ ڪجھ تبديل ٿي ويو Levina جي فون ڪال. هن Cliburn ٻڌايو ته اهو ماسڪو ۾ موسيقار جي هڪ بين الاقوامي مقابلي منعقد ڪرڻ جو فيصلو ڪيو ويو، ۽ چيو ته اتي وڃڻ گهرجي. ان کان سواء، هوء ان جي تياري ۾ پنهنجي خدمتن جي آڇ ڪئي. سفر لاءِ ضروري رقم حاصل ڪرڻ لاءِ، ليوينا راڪفيلر فائونڊيشن ڏانهن رخ ڪيو، جنهن ڪلبرن کي ماسڪو ڏانهن سفر ڪرڻ لاءِ هڪ نامياري اسڪالرشپ ڏني.

سچ پچ، پيانوسٽ پاڻ انهن واقعن جي باري ۾ هڪ مختلف انداز ۾ ٻڌائي ٿو: "مون پهريون ڀيرو اليگزينڊر گرينر، اسٽين وي جي تاثرات کان Tchaikovsky مقابلي بابت ٻڌو. هن مقابلي جي شرطن سان گڏ هڪ بروشر حاصل ڪيو ۽ مون کي ٽيڪساس ڏانهن هڪ خط لکيو، جتي منهنجو خاندان رهندو هو. پوءِ هن سڏ ڪيو ۽ چيو: ”توکي ڪرڻو پوندو! مون کي ماسڪو وڃڻ جي خيال کان فوري طور تي پڪڙيو ويو، ڇاڪاڻ ته مون واقعي سان سينٽ بيسل چرچ ڏسڻ چاهيو. اهو منهنجو زندگيءَ جو هڪ خواب رهيو آهي جڏهن مان ڇهن سالن جو هو ته منهنجي والدين مون کي ٻارن جي تاريخ جي تصويرن جو ڪتاب ڏنو. اتي ٻه تصويرون هيون جن مون کي وڏو جوش ڏنو: هڪ - سينٽ بيسل چرچ، ۽ ٻيو - لنڊن پارليامينٽ سان گڏ بگ بين. مون انهن کي پنهنجي اکين سان ڏسڻ لاءِ ايترو پرجوش ٿي چاهيو ته مون پنهنجي والدين کان پڇيو: ”ڇا توهان مون کي اتي وٺي ويندا؟ انهن، ٻارن جي ڳالهين کي اهميت نه ڏيڻ تي اتفاق ڪيو. تنهن ڪري، مون پهريون ڀيرو پراگ ڏانهن پرواز ڪيو، ۽ پراگ کان ماسڪو تائين سوويت جيٽ لائينر Tu-104 تي. اسان وٽ ان وقت آمريڪا ۾ مسافر جهاز نه هئا، تنهنڪري اهو صرف هڪ دلچسپ سفر هو. اسان دير سان پهتاسين، اٽڪل ڏهين وڳي. زمين برف سان ڍڪيل هئي ۽ هر شيء ڏاڍي رومانوي نظر آئي. سڀ ڪجهه ائين هو جيئن مون خواب ڏٺو هو. ثقافت جي وزارت مان هڪ تمام سهڻي عورت مون کي سلام ڪيو. مون پڇيو: ”ڇا اهو ممڪن ناهي ته هوٽل ڏانهن ويندڙ رستي تي سينٽ باسل دي بليسڊ لنگهجي؟ هن جواب ڏنو: "يقينا توهان ڪري سگهو ٿا!" هڪ لفظ ۾، اسان اتي ويا. ۽ جڏهن مان ريڊ اسڪوائر تي پهتس ته مون محسوس ڪيو ته منهنجي دل جوش کان پري ٿيڻ واري هئي. منهنجي سفر جو بنيادي مقصد اڳ ۾ ئي حاصل ڪيو ويو آهي ... "

Tchaikovsky مقابلو ڪلبرن جي سوانح عمري ۾ هڪ اهم موڙ هو. هن فنڪار جي سڄي زندگي ٻن حصن ۾ ورهايل هئي: پهريون، گمراهه ۾ گذاريو، ۽ ٻيو - عالمي شهرت جو وقت، جيڪو کيس سوويت راڄڌاني طرفان آندو ويو هو.

Cliburn اڳ ۾ ئي مقابلي جي پهرين دور ۾ هڪ ڪاميابي هئي. پر صرف ٽيون دور ۾ Tchaikovsky ۽ Rachmaninov کنسرٽس سان سندس ڪارڪردگي کان پوء، اهو واضح ٿيو ته نوجوان موسيقار ۾ وڏي ڏات ڇا آهي.

جيوري جو فيصلو متفقه هو. Van Cliburn پهرين جاء تي نوازيو ويو. تقريب ۾ ڊي شوسٽاڪووچ انعام حاصل ڪندڙن ۾ ميڊل ۽ انعام ورهايا.

سوويت ۽ غير ملڪي فن جي سڀ کان وڏي ماهر انهن ڏينهن ۾ پريس ۾ آمريڪي pianist جي بيحد تبصرا سان ظاهر ٿيو.

"وان ڪليبرن، هڪ ويهن سالن جي آمريڪي پيانوڪار، پاڻ کي هڪ عظيم فنڪار، هڪ نادر ٽيلنٽ جو هڪ موسيقار ۽ حقيقت ۾ لامحدود امکانات ڏيکاريو آهي،" E. Gilels لکيو. "هي هڪ غير معمولي باصلاحيت موسيقار آهي، جنهن جي فن کي گہرے مواد، فني آزادي، سڀني عظيم پيانو فنڪارن ۾ موجود سڀني خوبين جو هڪ هموار ميلاپ سان راغب ڪري ٿو،" P. Vladigerov چيو. ”مان سمجهان ٿو وان ڪليبرن کي هڪ شاندار تحفي وارو پيانوڪار... اهڙي مشڪل مقابلي ۾ هن جي فتح صحيح طور تي شاندار چئي سگهجي ٿي،“ ايس رچر چيو.

۽ هتي اهو آهي جيڪو قابل ذڪر pianist ۽ استاد GG Neuhaus لکيو آهي: "تنهنڪري، بي نيازت سڀ کان پهرين وان ڪليبرن جي لکين ٻڌندڙن جي دلين کي فتح ڪري ٿو. ان ۾ هر شيءِ کي شامل ڪيو وڃي جيڪو ننگي اک سان ڏسي سگھجي ٿو، يا بجاءِ، هن جي راند ۾ ننگي ڪنن سان ٻڌو وڃي ٿو: اظهار، همٿ، وڏي پئماني تي مهارت، حتمي طاقت، انهي سان گڏ آواز جي نرمي ۽ خلوص، وري جنم ڏيڻ جي صلاحيت، جيتوڻيڪ، اڃا تائين ان جي حد تائين نه پهچي چڪو آهي (شايد هن جي جوانيء جي ڪري)، وسيع سانس، "قريب اپ". هن جي موسيقي سازي هن کي ڪڏهن به اجازت نه ڏئي ٿي (ڪيترن ئي نوجوان پيانوسٽن جي برعڪس) هڪ ٽڪرا کي "ڊرائيو" ڪرڻ لاء، مبالغ آميز تيز رفتار tempos وٺڻ لاء. جملي جي وضاحت ۽ پلاسٽيٽيٽي، شاندار پوليفوني، مجموعي جو احساس - ڪو به هر شيء کي شمار نٿو ڪري سگهي جيڪا ڪلبرن جي راند ۾ خوش ٿئي ٿي. اهو مون کي لڳي ٿو (۽ مان سمجهان ٿو ته اهو نه رڳو منهنجو ذاتي احساس آهي) ته هو رچمانوف جو هڪ حقيقي روشن پيروڪار آهي، جيڪو ننڍپڻ کان ئي عظيم روسي پيانوسٽ جي راند جي تمام دلڪش ۽ حقيقي شيطاني اثر جو تجربو ڪيو.

ماسڪو ۾ Cliburn جي فتح، بين الاقوامي مقابلي جي تاريخ ۾ پهريون ڀيرو. Tchaikovsky هڪ گجگوڙ وانگر آمريڪي موسيقي جي عاشقن ۽ ماهرن کي ماريو، جيڪي صرف پنهنجن ٻوڙن ۽ انڌاپن بابت شڪايت ڪري سگھن ٿا. "روسين وان ڪليبرن کي دريافت نه ڪيو،" چيسينس رپورٽر ميگزين ۾ لکيو. ”انهن صرف ان ڳالهه کي پرجوشيءَ سان قبول ڪيو، جنهن کي اسين هڪ قوم جي حيثيت سان لاتعلقيءَ سان ڏسندا آهيون، جنهن کي سندن قوم ساراهيندي آهي، پر اسان کي نظر انداز ڪيو ويندو آهي.

ها، نوجوان آمريڪي pianist جو فن، روسي پيانو اسڪول جو شاگرد، غير معمولي طور تي ويجهو نڪتو، سوويت ٻڌندڙن جي دلين سان ان جي خلوص ۽ spontaneity، لفظن جي وسعت، طاقت ۽ دخول اظهار، سريلي آواز سان. Cliburn Muscovites جو پسنديده بڻجي ويو، ۽ پوء ملڪ جي ٻين شهرن ۾ ٻڌندڙن جي. سندس مقابلي ۾ فتح جي گونج پلک جھپڪي پوري دنيا ۾ پکڙجي وئي، سندس وطن پهچي ويو. لفظي طور تي ڪلاڪن جي معاملي ۾، هو مشهور ٿيو. جڏهن پيانوسٽ نيويارڪ واپس آيو، هن کي قومي هيرو طور سلام ڪيو ويو ...

ايندڙ سال وان ڪلبرن لاءِ سڄي دنيا ۾ مسلسل ڪنسرٽ پرفارمنس جو هڪ سلسلو بڻجي ويو، لامحدود فتحون، پر ساڳئي وقت سخت آزمائش جو وقت. جيئن ته هڪ نقاد 1965 ۾ واپس نوٽ ڪيو، "وان ڪليبرن کي پنهنجي شهرت سان گڏ رکڻ جي لڳ ڀڳ ناممڪن ڪم کي منهن ڏئي ٿو." پاڻ سان اها جدوجهد هميشه ڪامياب نه ٿي آهي. سندس ڪنسرٽ جي سفرن جي جاگرافيائي وڌندي وئي، ۽ ڪلبرن مسلسل تڪرار ۾ رهندو هو. هڪ دفعو هن هڪ سال ۾ 150 کان وڌيڪ ڪنسرٽ ڏنا.

نوجوان pianist کنسرٽ جي صورتحال تي ڀاڙي ٿو ۽ مسلسل هن جي شهرت جي حق جي تصديق ڪرڻ گهرجي جيڪا هن حاصل ڪئي هئي. هن جي ڪارڪردگي جا امڪان مصنوعي طور تي محدود هئا. جوهر ۾، هو پنهنجي جلال جو غلام بڻجي ويو. موسيقار ۾ ٻه جذبات جدوجهد: ڪنسرٽ جي دنيا ۾ پنهنجي جڳهه کي وڃائڻ جو خوف ۽ بهتري جي خواهش، اڪيلائي مطالعي جي ضرورت سان لاڳاپيل.

هن جي فن ۾ گهٽتائي جي علامتن کي محسوس ڪندي، ڪليبرن پنهنجي ڪنسرٽ سرگرمي کي مڪمل ڪري ٿو. هو پنهنجي ماءُ سان گڏ پنهنجي ڏيهي ٽيڪساس ۾ مستقل رهائش لاءِ موٽي ٿو. فورٽ ورٿ جو شهر جلد ئي مشهور ٿي ويو وان ڪلبرن ميوزڪ مقابلي لاءِ.

صرف ڊسمبر 1987 ۾، ڪليبرن ٻيهر سوويت صدر ايم گورباچوف جي آمريڪا جي دوري دوران هڪ ڪنسرٽ ڏنو. ان کان پوء Cliburn يو ايس ايس آر ۾ هڪ ٻيو دورو ڪيو، جتي هن ڪيترن ئي ڪنسرٽ سان پرفارم ڪيو.

ان وقت، Yampolskaya هن جي باري ۾ لکيو: "مقابلن جي تياري ۾ لازمي شموليت ۽ فورٽ ورٿ ۽ ٽيڪساس جي ٻين شهرن ۾ هن جي نالي تي کنسرٽ جي تنظيم کان علاوه، عيسائي يونيورسٽي جي ميوزڪ ڊپارٽمينٽ جي مدد ڪندي، هو تمام گهڻو وقف ڪري ٿو. وقت جو سندس عظيم موسيقي جوش - اوپيرا: هو ان کي چڱي طرح پڙهائي ٿو ۽ آمريڪا ۾ اوپيرا جي ڪارڪردگي کي فروغ ڏئي ٿو.

ڪليبرن ڏاڍي محنت سان موسيقي ترتيب ڏيڻ ۾ مصروف آهي. ھاڻي اھي بي مثال ڊراما آھن، جھڙوڪ ”اُداس يادگيري“: ھو وڏين شڪلين ڏانھن ڦري ٿو، پنھنجو انفرادي انداز ٺاھي ٿو. هڪ پيانو سوناٽا ۽ ٻيون ڪمپوزيشن مڪمل ڪيون ويون آهن، جن کي ڪليبرن، تنهن هوندي به، شايع ڪرڻ جي ڪا جلدي ناهي.

هر روز هو گهڻو ڪجهه پڙهندو آهي: هن جي ڪتابن ۾ شامل آهن ليو ٽالسٽائي، دوستوفسڪي، سوويت ۽ آمريڪي شاعرن جا شعر، تاريخ تي ڪتاب، فلسفو.

ڊگهي مدي واري تخليقي خود اڪيلائي جا نتيجا ابهام وارا آهن.

ٻاهران، ڪليبرن جي زندگي ڊرامي کان خالي آهي. اتي ڪي به رڪاوٽون نه آهن، ڪو به غالب نه آهي، پر فنڪار لاء ضروري تاثرات جي ڪا به قسم ناهي. هن جي زندگيءَ جو روزانو وهڪرو تنگ آهي. هن جي ۽ ماڻهن جي وچ ۾ روڊزنسڪي جهڙو ڪاروبار بيٺو آهي، جيڪو ميل، ڪميونيڪيشن، ڪميونيڪيشن کي منظم ڪري ٿو. ٿورا دوست گهر ۾ داخل ٿين ٿا. ڪليبرن وٽ ڪو خاندان، ٻار نه آهي، ۽ ڪجھ به انهن کي تبديل نٿو ڪري سگهي. پاڻ سان قربت ڪليبرن کي پنهنجي اڳوڻي مثاليت کان محروم ڪري ٿي، بي پرواهه ردعمل ۽ نتيجي طور، اخلاقي اختيار ۾ ظاهر نه ٿي سگهي.

ماڻهو اڪيلو آهي. بلڪل اڪيلائي وانگر شاندار شطرنج پليئر رابرٽ فشر، جنهن پنهنجي شهرت جي اونچائي تي پنهنجي شاندار راندين جي ڪيريئر کي ڇڏي ڏنو. ظاهري طور تي، آمريڪي زندگي جي بلڪل ماحول ۾ ڪجهه آهي جيڪا تخليق ڪندڙن کي خود تحفظ جي صورت ۾ خود اڪيلائي ۾ وڃڻ جي حوصلا افزائي ڪري ٿي.

پهرين Tchaikovsky مقابلي جي XNUMX هين سالگره تي، وان ڪلبرن ٽيليويزن تي سوويت ماڻهن کي سلام ڪيو: "مون کي اڪثر ماسڪو ياد آهي. مون کي مضافات ياد آهن. مان توهان سان پيار ٿو ڪيان…"

پرفارمنگ آرٽس جي تاريخ ۾ ڪجھ موسيقار وان ڪليبرن وانگر شهرت جي بلند ترين سطح جو تجربو ڪيو آهي. هن جي باري ۾ ڪتاب ۽ مضمون، مضمون ۽ نظم اڳي ئي لکيا ويا هئا- جڏهن هو اڃا 25 سالن جو هو ته هڪ فنڪار زندگيءَ ۾ داخل ٿي رهيو هو- ڪتاب ۽ مضمون، مضمون ۽ نظم اڳي ئي لکيا ويا هئا، سندس تصويرن کي فنڪارن ۽ مجسما سازن پينٽ ڪيو هو. گلن سان ڍڪيل ۽ هزارين ٻڌندڙن پاران تاڙيون وڄائڻ سان ٻوڙا - ڪڏهن ڪڏهن موسيقي کان تمام گهڻو پري. هو هڪ ئي وقت ٻن ملڪن ۾ هڪ حقيقي پسنديده بڻجي ويو - سوويت يونين، جنهن کيس دنيا لاءِ کولي ڇڏيو، ۽ پوءِ ئي - پنهنجي وطن ۾، آمريڪا ۾، جتان هو ڪيترن ئي نامعلوم موسيقارن مان هڪ جي حيثيت ۾ ڇڏي ويو ۽ جتي هو. قومي هيرو طور واپس آيو.

وان ڪليبرن جون اهي سڀ معجزاتي تبديليون - انهي سان گڏ هن جي روسي مداحن جي حڪم تي وان ڪليبرن ۾ هن جي تبديلي - يادگيري ۾ ڪافي تازيون آهن ۽ موسيقي جي زندگي جي تاريخن ۾ ڪافي تفصيل سان رڪارڊ ٿيل آهن انهن ڏانهن موٽڻ لاءِ. تنهن ڪري، اسان هتي پڙهندڙن جي يادگيري ۾ ٻيهر جيئرو ڪرڻ جي ڪوشش نه ڪنداسين، اهو بي مثال جوش، جيڪو ڪلبرن جي ڪنزرويٽري جي عظيم هال جي اسٽيج تي پهريون ڀيرو ظاهر ٿيو، اهو ناقابل بيان دلگير جنهن سان هن مقابلي جي ڏينهن ۾ Tchaikovsky جي پهرين ڪنسرٽ کي ادا ڪيو. ٽيون رچمانينوف، جنهن خوشيءَ واري جوش ۽ جذبي سان هر ڪنهن کي سندس اعليٰ ترين انعام ملڻ جي خبر تي سلام پيش ڪيو... اسان جو ڪم وڌيڪ معمولي آهي - فنڪار جي سوانح عمري جو بنيادي خاڪو ياد ڪرڻ، ڪڏهن ڪڏهن هن جي نالي جي چوڌاري افسانن ۽ خوشين جي وهڪري ۾ گم ٿي ويندو آهي، ۽ اهو طئي ڪرڻ جي ڪوشش ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي ته هو اسان جي ڏينهن جي pianistic hierarchy ۾ ڪهڙي جڳهه تي قبضو ڪري ٿو، جڏهن هن جي پهرين فتح کان اٽڪل ٽي ڏهاڪا گذري ويا آهن - هڪ تمام اهم دور.

سڀ کان پهريان، اهو زور ڀريو وڃي ٿو ته ڪليبرن جي سوانح عمري جي شروعات هن جي ڪيترن ئي آمريڪي ساٿين وانگر خوش ٿيڻ کان پري هئي. جڏهن ته انهن مان سڀ کان وڌيڪ روشن 25 سالن جي ڄمار ۾ اڳ ۾ ئي مشهور هئا، ڪلبرن بمشکل "ڪنسرٽ جي سطح" تي رکيو ويو.

هن پنهنجي پهرين پيانو سبق 4 سالن جي عمر ۾ پنهنجي ماءُ کان حاصل ڪئي، ۽ پوءِ روزينا ليوينا (1951 کان وٺي) جي ڪلاس ۾ جوليارڊ اسڪول ۾ شاگرد ٿيو. پر ان کان اڳ به، وانگ ٽيڪساس اسٽيٽ پيانو مقابلي جي فاتح طور اڀري آيو ۽ 13 سالن جي ڄمار ۾ هوسٽن سمفوني آرڪسٽرا سان پنهنجي عوامي شروعات ڪئي. 1954 ۾، هن پنهنجي پڙهائي مڪمل ڪئي هئي ۽ نيويارڪ فلهارمونڪ آرڪسٽرا سان راند ڪرڻ جو اعزاز حاصل ڪيو ويو. ان کان پوء نوجوان فنڪار چئن سالن تائين ملڪ جي چوڌاري کنسرٽ ڏني، جيتوڻيڪ ڪاميابي کان سواء، پر "هڪ احساس" کان سواء، ۽ ان کان سواء آمريڪا ۾ شهرت تي ڳڻڻ ڏکيو آهي. مقامي اهميت جي ڪيترن ئي مقابلن ۾ فتوحات، جنهن کي هن آساني سان 50s جي وچ ۾ کٽيو، ان کي به نه آندو. ايستائين جو ليوينٽريٽ انعام، جيڪو هن 1954 ۾ حاصل ڪيو، ان وقت ترقي جي ڪا به ضمانت نه هئي - اهو صرف ايندڙ ڏهاڪي ۾ "وزن" حاصل ڪيو. (سچ، مشهور نقاد آءِ. ڪولوڊين کيس پوءِ ”اسٽيج تي سڀ کان وڌيڪ باصلاحيت نووارد“ سڏيو، پر هن فنڪار کي معاهدو شامل نه ڪيو.) هڪ لفظ ۾، ڪليبرن ڪنهن به طرح وڏي آمريڪن ۾ اڳواڻ نه هو. Tchaikovsky مقابلي ۾ وفد، ۽ تنهنڪري ماسڪو ۾ ڇا ٿيو، نه رڳو حيران ٿي ويو، پر آمريڪن کي پڻ حيران ڪيو. ان جو ثبوت سلونمسڪي جي مستند ميوزڪ ڊڪشنري جي تازي ايڊيشن ۾ ڏنل جملي مان ملي ٿو: ”هو 1958ع ۾ ماسڪو ۾ Tchaikovsky انعام کٽڻ سان غير متوقع طور تي مشهور ٿيو، روس ۾ اهڙي فتح حاصل ڪندڙ پهريون آمريڪي بڻجي ويو، جتي هو پهريون پسنديده بڻجي ويو؛ نيو يارڪ واپسي تي هن کي هڪ هيرو جي حيثيت ۾ هڪ وڏي مظاهري ذريعي سلام ڪيو ويو. هن شهرت جو هڪ عڪس جلد ئي فنڪار جي وطن جي شهر فورٽ ورٿ ۾ سندس نالي پٺيان بين الاقوامي پيانو مقابلي جو قيام هو.

هن بابت گهڻو ڪجهه لکيو ويو آهي ڇو ته ڪليبرن جو فن سوويت جي ٻڌندڙن جي دلين سان ٺهڪي اچي ٿو. هن پنهنجي فن جي بهترين خوبين جي نشاندهي ڪئي آهي – خلوص ۽ نفاست، راند جي طاقت ۽ پيماني سان گڏ، جملي جي ڇنڊڇاڻ ۽ آواز جي سريليتا سان گڏ، هڪ لفظ ۾، اهي سڀئي خاصيتون جيڪي هن جي فن جي روايتن سان لاڳاپيل آهن. روسي اسڪول (جنهن جي نمائندن مان هڪ آر. ليون هو). انهن فائدن جي ڳڻپ کي جاري رکي سگهجي ٿو، پر اهو وڌيڪ بهتر ٿيندو ته پڙهندڙن کي ايس. ڪينٽوا جي تفصيلي ڪم ۽ A. Chesins ۽ V. Stiles جي ڪتاب ۽ گڏوگڏ پيانو جي باري ۾ ڪيترن ئي مضمونن ڏانهن اشارو ڪيو وڃي. هتي اهو ضروري آهي ته صرف زور ڀريو وڃي ته ڪلبرن بلاشڪ اهي سڀئي خاصيتون ماسڪو جي مقابلي کان اڳ به موجود هئا. ۽ جيڪڏهن هن وقت هن کي پنهنجي وطن ۾ قابل قبول تسليم نه ڪيو ويو، ته پوء اهو ممڪن ناهي، جيئن ڪجهه صحافي "گرم هٿ تي" ڪندا آهن، اهو آمريڪي سامعين جي "غلط فهمي" يا "غير تياري" جي وضاحت ڪري سگهجي ٿو. صرف اهڙي ڏات جو تصور. نه، جنهن عوام ٻڌو - ۽ ساراهيو - رچمانينوف، ليون، هوروٽز ۽ روسي اسڪول جي ٻين نمائندن جي راند، يقينا، پڻ ڪلبرن جي قابليت کي ساراهيو. پر، سڀ کان پهريان، جيئن اسان اڳ ۾ ئي چيو آهي، اهو هڪ احساس جي عنصر جي ضرورت آهي، جيڪو هڪ قسم جي ڪيٽيلسٽ جو ڪردار ادا ڪيو، ۽ ٻيو ته، هن ڏات کي صرف ماسڪو ۾ ظاهر ڪيو ويو. ۽ آخري صورتحال شايد سڀ کان وڌيڪ قائل رد عمل آهي، اڪثر ڪري دعوي ڪئي وئي آهي ته هڪ روشن موسيقي انفراديت مقابلي ۾ ڪاميابي کي روڪيندي آهي، جنهنڪري صرف "اوسط" پيانسٽسٽن لاء ٺهيل آهن. ان جي برعڪس، اهو صرف اهو معاملو هو جڏهن انفراديت، روزمره جي ڪنسرٽ جي زندگي جي "ڪنويئر لائن" ۾ آخر تائين پاڻ کي ظاهر ڪرڻ جي قابل نه هئي، مقابلي جي خاص حالتن ۾ ترقي ڪئي.

تنهن ڪري، Cliburn سوويت ٻڌندڙن جو پسنديده بڻجي ويو، ماسڪو ۾ مقابلي جي فاتح طور عالمي تسليم ڪيو. ساڳئي وقت، شهرت ايتري تيزيء سان حاصل ڪئي ته ڪجهه مسئلا پيدا ڪيا: ان جي پس منظر جي خلاف، هرڪو خاص ڌيان ۽ قبضي سان فنڪار جي وڌيڪ ترقي جي پيروي ڪئي، جنهن کي، نقادن مان هڪ کي علامتي طور تي بيان ڪيو ويو، "پنهنجي ڇانو جو تعاقب ڪيو. هن جي پنهنجي شان“ هر وقت. ۽ اهو، هي ترقي، بلڪل آسان ناهي، ۽ اهو هميشه ممڪن ناهي ته ان کي سڌي چڙهندڙ لڪير سان نامزد ڪرڻ لاء. اتي پڻ تخليقي جمود جا لمحا هئا، ۽ جيتوڻيڪ کٽيل پوزيشن کان پوئتي هٽڻ، ۽ هميشه ڪامياب نه ٿي پنهنجي فني ڪردار کي وڌائڻ جي ڪوشش ڪئي (1964 ۾، ڪليبرن هڪ موصل طور ڪم ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي)؛ اتي پڻ سنجيده ڳولها ۽ اڻڄاتل ڪاميابيون هيون جن کي وان ڪليبرن کي آخرڪار دنيا جي معروف pianists جي وچ ۾ قدم کڻڻ جي اجازت ڏني وئي.

هن جي موسيقي جي ڪيريئر جي انهن سڀني تبديلين سوويت موسيقي جي عاشقن جي خاص جوش، همدردي ۽ اڳڀرائي سان گڏ هئا، هميشه فنڪار سان نئين ملاقاتن جي منتظر، بي صبري ۽ خوشي سان سندس نوان رڪارڊ. ڪلبرن ڪيترائي ڀيرا يو ايس ايس آر ڏانهن موٽيو - 1960، 1962، 1965، 1972 ۾. انهن مان هر هڪ دورو ٻڌندڙن کي رابطي جي حقيقي خوشي ڏني، هڪ وڏي، اڻڄاتل ٽيلنٽ سان، جنهن پنهنجي بهترين خوبين کي برقرار رکيو. ڪليبرن سامعين کي دل موهيندڙ اظهار، غزل جي دخول، راند جي شاندار روح، هاڻي فيصلا ڪرڻ جي وڏي پختگي ۽ ٽيڪنيڪل اعتماد سان گڏ سامعين کي موهيندو رهيو.

اهي خاصيتون ڪنهن به پيانوسٽ جي شاندار ڪاميابي کي يقيني بڻائڻ لاء ڪافي هوندا. پر ادراڪ ڪندڙ مبصرن به پريشان ڪندڙ علامتن کان بچي نه سگهيا - خالص ڪليبورنين تازگي جو هڪ ناقابل ترديد نقصان، راند جي ابتدائي تڪميل، ساڳئي وقت معاوضي نه ڏني وئي (جيئن ناياب ڪيسن ۾ ٿئي ٿو) پرفارمنگ تصورن جي پيماني تي، يا بلڪه، انساني شخصيت جي کوٽائي ۽ اصليت جي ڪري، جيڪو سامعين کي بالغ اداڪار کان توقع ڪرڻ جو حق آهي. انهيءَ ڪري اهو احساس آهي ته فنڪار پنهنجو پاڻ کي ورجائي رهيو آهي، ”ڪلبورن کي راند ڪري رهيو آهي،“ جيئن موسيقيءَ جي ماهر ۽ نقاد ڊي. رابينووچ پنهنجي انتهائي تفصيلي ۽ سبق آموز مضمون ”وان ڪليبرن – وان ڪلبرن“ ۾ نوٽ ڪيو آهي.

اهي ساڳيون علامتون ڪيترن ئي رڪارڊنگ ۾ محسوس ڪيون ويون آهن، اڪثر ڪري شاندار، سالن کان ڪليبرن پاران ٺاهيل. اهڙين رڪارڊنگن ۾ بيٿون جو ٽيون ڪنسرٽو ۽ سوناتاس (“پيٿيٽيڪ”، “مون لائٽ”، “ايپسينيتا” ۽ ٻيا شامل آهن)، ليزٽ جو سيڪنڊ ڪنسرٽو ۽ رچمنينوف جي ريپسوڊي آن اي تھیم آف پيگنيني، گريگ جو ڪنسرٽو ۽ ڊيبسيز پيسز، سيڪنڊ ۽ سوناٽا، ٻيو ڪونسٽو براهمس پاران ڪنسرٽو ۽ سولو ٽڪرا، باربر ۽ پروڪوفيف پاران سوناتاس، ۽ آخر ۾، هڪ ڊسڪ جنهن کي وان ڪلبرن جي اينڪرز سڏيو ويندو آهي. اهو لڳي ٿو ته فنڪار جي ذخيري جي حد تمام وسيع آهي، پر اهو ظاهر ٿئي ٿو ته انهن مان اڪثر تفسير سندس ڪم جي "نئين ايڊيشن" آهن، جن تي هن پنهنجي پڙهائي دوران ڪم ڪيو.

وان ڪلبرن کي منهن ڏيڻ واري تخليقي جمود جو خطرو هن جي مداحن ۾ جائز پريشاني جو سبب بڻيو. اهو واضح طور تي فنڪار طرفان محسوس ڪيو ويو، جيڪو 70 جي شروعات ۾ پنهنجي ڪنسرٽ جي تعداد کي گهٽائي ڇڏيو ۽ پاڻ کي بهتر ڪرڻ لاء وقف ڪيو. ۽ آمريڪي پريس جي رپورٽن تي غور ڪندي، 1975 ع کان وٺي سندس پرفارمنس ظاهر ڪري ٿو ته فنڪار اڃا تائين بيٺو نه آهي - هن جو فن وڏو، سخت، وڌيڪ تصوراتي بڻجي چڪو آهي. پر 1978 ۾، ڪليبرن، ٻي ڪارڪردگي سان مطمئن نه ٿي، ٻيهر پنهنجي ڪنسرٽ سرگرمي کي روڪي ڇڏيو، هن جي ڪيترن ئي مداحن کي مايوس ۽ پريشان ڪري ڇڏيو.

ڇا 52 سالن جي ڪليبرن پنهنجي وقت کان اڳ جي ڪنونائيزيشن سان شرطن تي آيو آهي؟ - 1986 ۾ بين الاقوامي هيرالڊ ٽربيون لاءِ ڪالم نگار طور بيان ڪيل پڇيو. - جيڪڏهن اسان آرٿر روبنسٽن ۽ ولاديمير هوروٽز (جنهن کي پڻ ڊگهو وقفو هو) جهڙوڪ پيانوسٽ جي تخليقي رستي جي ڊيگهه تي غور ڪيو وڃي، پوء هو صرف پنهنجي ڪيريئر جي وچ ۾ آهي. هن کي ڇا ڪيو، سڀ کان وڌيڪ مشهور آمريڪي ڄائو پيانوسٽ، ايترو جلدي ڇڏي ڏيو؟ موسيقي کان ٿڪل؟ يا ٿي سگهي ٿو ته هڪ مضبوط بئنڪ اڪائونٽ کيس ايترو lulling آهي؟ يا هو اوچتو شهرت ۽ عوامي شهرت ۾ دلچسپي وڃائي ڇڏيو؟ هڪ سياحتي virtuoso جي ڏکوئيندڙ زندگي سان مايوس؟ يا ڪو ذاتي سبب آهي؟ بظاهر، جواب انهن سڀني عنصرن جي ميلاپ ۾ آهي ۽ ڪجهه ٻيا جيڪي اسان کي اڻڄاتل آهن.

pianist پاڻ کي هن سکور تي خاموش رهڻ پسند ڪري ٿو. هڪ تازي انٽرويو ۾، هن اعتراف ڪيو ته هو ڪڏهن ڪڏهن نوان ڪمپوزيشن ذريعي ڏسندو آهي جيڪي پبلشرز کيس موڪليندا آهن، ۽ مسلسل موسيقي وڄائيندو آهي، پنهنجي پراڻي ذخيري کي تيار رکي. اهڙيء طرح، ڪليبرن اڻ سڌي طرح اهو واضح ڪيو ته اهو ڏينهن ايندو جڏهن هو اسٽيج تي واپس ايندو.

... اهو ڏينهن آيو ۽ علامتي بڻجي ويو: 1987 ۾، ڪليبرن وائيٽ هائوس ۾ هڪ ننڍڙي اسٽيج تي ويو، ان وقت جي صدر ريگن جي رهائش گاهه، ميخائل سرجيوچ گورباچوف جي اعزاز ۾ هڪ استقباليه ۾ ڳالهائڻ لاء، جيڪو آمريڪا ۾ هو. هن جي راند الهام سان ڀريل هئي، پنهنجي ٻئي وطن - روس لاء محبت جو هڪ يادگار احساس. ۽ هن ڪنسرٽ فنڪار جي مداحن جي دلين ۾ هن سان جلدي ملاقات لاء نئين اميد پيدا ڪئي.

حوالا: چيسنس اي اسٽائلس وي. دي ليجنڊ آف وان ڪليبرن. - ايم.، 1959؛ خنتووا ايس وان ڪليبرن. - ايم.، 1959، ٽيون ايڊ.، 3.

Grigoriev L.، پليٽيڪ يا.، 1990