متغير افعال |

متغير افعال (ثانوي، مقامي افعال) - ماڊل افعال، "مکيه ماڊل سيٽنگ جي تضاد" (يو اين ٽيولين). موسيقي جي پيداوار جي ترقي دوران. موڊ جا ٽونز (بشمول راڳن جي بنيادي سرن سميت) هڪ ٻئي سان ۽ هڪ عام ٽونل سينٽر سان مختلف ۽ پيچيده رشتن ۾ داخل ٿين ٿا. ساڳئي وقت، مرڪز کان پري ٽون جو ڪو به چوٿون-پنجون تناسب هڪ مقامي ماڊل سيل ٺاهي ٿو، جتي ٽون ڪنيڪشن مکيه جي ٽينڪ-ڊوميننٽ (يا ٽينڪ-سبڊوميننٽ) ڪنيڪشن جي نقل ڪن ٿا. فريٽ سيل. عام ٽونل سينٽر جي ماتحت رهي، هر هڪ ٽون عارضي طور تي مقامي ٽينڪ جي ڪم تي وٺي سگھي ٿو، ۽ جيڪو ان جي مٿان پنجون رکيل آهي، ترتيب سان، غالب ٿي سگهي ٿو. ثانوي ماڊل سيلز جو هڪ سلسلو پيدا ٿئي ٿو، جنهن ۾ متضاد بنيادن جو احساس ٿئي ٿو. ڪشش ثقل جي سخت تنصيب. انهن سيلن جا عنصر P.f. تنهن ڪري، C-dur ۾، ٽون سي کي مکيه آهي. مستحڪم ماڊل فنڪشن (پرائما ٽينڪ)، پر هارمونڪ جي عمل ۾. شفٽ ٻئي مقامي (متغير) ذيلي ذيلي (ٽينڪ گ لاءِ) ۽ مقامي غالب (متغير ٽينڪ f لاءِ) ٿي سگهي ٿو. هڪ راڳ جي مقامي فنڪشن جو اڀرڻ ان جي سريلي ڪردار کي متاثر ڪري سگهي ٿو. شڪل P.f. جو عام اصول:

يو. N. Tyulin سڀ مقامي سپورٽ کي سڏي ٿو (ڊاگرام - T ۾) سائڊ ٽونڪس؛ انھن کي ڪشش ثقل P. f. (ڊاگرام ۾ - ڊي) - ترتيب سان، پاسي غالب، هن تصور کي ڊائيٽونڪ ڏانهن وڌايو. تارون. غير مستحڪم پي ٽي نه رڳو غالب، پر ماتحت پڻ ٿي سگهي ٿو. نتيجي طور، سڀ ٽون diatonic آهن. پنجين سيريز جو فارم مڪمل (S – T – D) ماڊل سيلز، سواءِ ڪنارن جي ٽون جي (C-dur f ۽ h ۾)، ڇاڪاڻ ته گهٽجي پنجين تناسب کي صرف ڪجهه حالتن ۾ خالص پنجين سان تشبيهه ڏني وئي آهي. مکيه ۽ پي ٽي جي مڪمل اسڪيم. ڏسو ڪالم 241 مٿي.

مٿي ذڪر ڪيل همراهن P.f. کان علاوه، ميلوڊڪ به ساڳيءَ طرح ٺهيل آهي. پي ايف diatonic introductory tones سان، complication ۽ enrichment جي ڪري ٿئي ٿي

مٿي ڏنل ۽ هيٺ ڏنل ٽونز جي قدر ۾ تبديليون:

(مثال طور، III درجي جو آواز II يا IV جو تعارفي سر بڻجي سگھي ٿو). تعارفي ٽون جي ڦيرڦار سان، مکيه ڪنجي جي سسٽم ۾ لاڳاپيل ڪنجين جا خاصيتون متعارف ڪرايا ويا آهن:

P.f جو نظريو. chords ۽ keys جي ڪنيڪشن جي سمجھ کي وڌائي ۽ وڌائي ٿو. پٺيان. اقتباس:

جي ايس بچ. The Well-Tempered Clavier, Volume I, Prelude es-moll.

ختم ٿيندڙ Neapolitan هم آهنگي، ڪمن جي تبديليءَ جي بنياد تي، Fes-dur tonic جي مقامي ڪم کي پڻ انجام ڏئي ٿي. اهو اهو ممڪن بڻائي ٿو ته ايس-مول ۾ ميلوڊي آڻين جيڪا هن ڪيچ ۾ غير حاضر آهي. منتقل ڪري ٿو ces-heses-as (es-moll هجڻ گهرجي ces-b-as).

ثانوي غالب (ko II st.) a-cis-e (-g) C-dur ۾ P. f جي نظريي جي نقطي نظر کان. ڦيرڦار- رنگيني ٿيڻ لڳي. خالص diatonic variant. ثانوي غالب (ساڳي درجي تائين) ايڪو. هارمونڪ جي multidimensionality جي هڪ variable-فعال مضبوط ڪرڻ جي طور تي. ساخت، polyfunctionality جي اصليت، polyharmony ۽ polytonality جي تشريح ڪئي وئي آهي.

P.f جي نظريي جي ابتدا واپس 18 صدي عيسويء جي تاريخ. ايستائين جو جي ايف راميو به ”تقليد جي تقليد“ جو خيال پيش ڪيو. تنهن ڪري، هڪ عام ترتيب واري ترتيب ۾ VI - II - V - I، پهريون binomial، Rameau جي مطابق، "نقل ڪري ٿو" ٽرن اوور V - I، يعني ڪيڊنس. ان کان پوء، G. Schenker هڪ غير ٽينڪ chord جي اصطلاح "tonicization" جي تجويز پيش ڪئي، ان سان ٺهرايو ويو ته موڊ جي هر مرحلن جي رجحان کي ٽينڪ ۾ تبديل ڪيو وڃي. ايم هاپٽمن (۽ ان کان پوء ايڪس ريمن) هارمونڪس جي تجزيي ۾. Cadences T – S – D – T ڏٺو ته ابتدائي T جي خواهش غالب ٿيڻ جي لاءِ ايس. ريمن جي بي ڌياني کي ماڊل جي دائري تي ڪم ڪندڙ عملن ڏانهن ڌيان نه ڏنو. فنڪشنل نظريي کي ختم ڪرڻ، هڪ ڪٽ ۽ پي جي نظريي جي ضرورت جو سبب بڻيو. هي نظريو يو جي طرفان ترقي ڪئي وئي هئي. اين ٽيولين (1937). ساڳيو IV اسپوسوبين پڻ خيالن جو اظهار ڪيو (“مرڪزي” ۽ “مقامي” افعال جي وچ ۾ فرق ڪرڻ). P.f جو نظريو. Tyulin نفسياتي عڪاسي ڪري ٿو. تصور جون خاصيتون: "سمجھيل واقعن جو جائزو، خاص طور تي chords ۾، هر وقت تبديل ٿي رهيو آهي ان حوالي سان جيڪو پيدا ٿي رهيو آهي." ترقي جي عمل ۾، موجوده جي حوالي سان اڳئين جو هڪ مسلسل ٻيهر جائزو آهي.

حوالا: ٽيولين يو. اين.، ٽيچرنگ بابت هم آهنگي، v. 1، ايل.، 1937، ايم.، 1966؛ ٽيولين يو. ايڇ.، ريوانو اين جي، نظرياتي بنيادن جو هارموني، ايل.، 1956، ايم.، 1965؛ اهي، هم آهنگي جو درسي ڪتاب، ايم.، 1959، ايم.، 1964؛ اسپوسوبين IV، ليڪچرز آن ڪورس آف هارموني، ايم.، 1969.

يو. اين خولوپوف