جنرل-ان-چيف

جرمن جنرلباس، اطالوي. basso Generale، lit. - مجموعي باس

انگن سان گڏ باس جو آواز مٿيون آوازن ۾ ڪنسنانس ڏيکاري ٿو. ڊاڪٽر جا نالا: اطالوي باسسو continuo thorough-bass, through-bass - لڳاتار باس. ناز. پڻ ڊجيٽل باس (اطالوي باسسو نمبراتو، فرينچ باس شيفري، جرمن بيزيفرٽر BaYa). وڌيڪ نادر پراڻا نالا اطالوي آهن. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. اصطلاح "جي-ب" سان. ميلوڊڪ سان گڏ رڪارڊنگ جي مشق سان ڳنڍيل آهي. آواز G.-b. جي صورت ۾، ۽ پڻ انجام ڏيو. آرگن ۽ هارپسيچورڊ تي ڊجيٽل باس کيڏڻ جي مشق ڪريو. G. جي تقسيم جو وقت - ٿيندو. (1600-1750) کي اڪثر ”ايپوچ آف ايڇ-بي“ سڏيو ويندو آهي. جي نموني. C. Monteverdi، G. Schutz، A. Corelli، A. Scarlatti، JS Bach، GF Handel، J. Pergolesi، J. Haydn ۽ ٻين ۾ مليا آهن.

نالو G.-b. chords جي اڏاوت ۽ ڳنڍڻ تي پراڻيون تعليمون پڻ استعمال ڪيون ويون آهن (اهي جزوي طور تي هم آهنگي جي ابتدائي تعليمات سان ٺهڪندڙ آهن؛ تنهنڪري انهن جي هڪ ڀيرو عام سڃاڻپ).

جي بي پوليفوني جي مختصر رڪارڊنگ جو طريقو اٽلي ۾ 16 صدي جي آخر ۾ پيدا ٿيو. عضون جي مشق ۾ ۽ هارپسيچورڊ سان گڏ. اصل ۽ تقسيم جي شروعات G.-b. يورپ ۾ homophony جي تيز رفتار ترقي سان لاڳاپيل. موسيقي 16-17 صدي جي موڙ تي، ان ۾ هڪ نمايان ڪردار جي اصلاح ۽ آرائش جو. 17 هين صديءَ تائين پولي گونل پوليفونڪ ڪمپوزيشن کي نقل ڪيو ويو ۽ ڇپايو ويو نه ته هڪ اسڪور جي صورت ۾، پر صرف ڊپارٽمينٽ جي حصن جي صورت ۾. پرفارمنگ آواز (پوليفونڪ موسيقار جيتوڻيڪ انهن جي ڪمپوزيشن جا اسڪور لڪائي ڇڏيا آهن ته جيئن انهن جي متضاد ٽيڪنڪ جي رازن کي راز ۾ رکڻ لاءِ). ان مان پيدا ٿيندڙ تڪليف کي دور ڪرڻ لاءِ جڏهن پيچيده پراڊڪٽس کي سکڻ ۽ پرفارم ڪرڻ لاءِ. 16 صدي جي شروعات ۾ بينڊ ماسٽر ۽ آرگنائيزسٽ. مضمون جي مختصر بيان کي استعمال ڪرڻ شروع ڪيو. نئين ٽيڪنڪ جو خلاصو اهو هو ته آواز ڪڍڻ جي هر لمحي ان سان گڏ ايندڙ آوازن (باس) جو سڀ کان گهٽ آواز رڪارڊ ڪيو ويندو هو ۽ انهن آوازن جا باقي آواز انگن ۾ رڪارڊ ڪيا ويندا هئا جيڪي باس جي وقفي کي ظاهر ڪن ٿا. اهو. هڪ نئين، هوموفونڪ لکڻ جي ٽيڪنڪ اڀري: هڪ مسلسل باس (پوليفونڪ هيٺين آواز جي ابتڙ جنهن ۾ وقفي سان مداخلت ڪئي وئي آهي) ان جي مٿان chords سان. ساڳي ٽيڪنڪ پوليگون جي ترتيب ۾ استعمال ڪيو ويو. لوٽ لاءِ ڪمپوزيشن يا لوٽ سان گڏ هڪ سولو آواز لاءِ (پوليفونڪ ڪمپوزيشن جي آوازن مان هڪ کي ڳائڻ ۽ باقي آوازن کي سازن تي پرفارم ڪرڻ جو رواج ڪافي عرصي کان استعمال ٿيندو رهيو آهي). شروع شروع ۾. 17 صدي عيسويءَ ۾ اوپيرا ڪنڊڪٽر (جيڪو اڪثر ڪمپوزر پڻ هوندو هو) پرفارمنس تيار ڪيو، G.-b جي بنياد تي لکڻ. ووٽن جو گهربل تعداد سندس اختيار ۾ ڪارڪردگي عملي جي بنياد تي. G.-b جي مطابق صحبت جي ڪارڪردگي. آرگن ۽ هارپسيچورڊ تي هن هم آهنگي جي بنياد تي سڌارڻ جا عنصر شامل هئا.

اڳ ۾ صرف G.B. A. Banchieri (1595) ۽ "The Representation of Soul and Body" ("La rappresentazione di Anima e di Corpo") E. Cavalieri (Spanish 1600) پاران ”چرچ ڪنسرٽس“ (“Concerti ecclesiastici”) ۾ استعمال ڪيو ويو. جي مسلسل درخواست - ٿيندو. L. Viadana جي ”100 چرچ ڪنسرٽس“ (“Cento concerti ecclesiastici…”) (1602) ۾ ملي ٿو، جنهن کي گهڻي وقت تائين H.B. جو موجد سمجهيو ويندو هو. هن ڪم جي اڳڪٿي ۾، Viadana انهن سببن جو ذڪر ڪري ٿو، جن کيس G.-b. استعمال ڪرڻ لاءِ چيو؛ ڊجيٽلائيزيشن جا ضابطا ۽ عمل G.-b جي مطابق. اتي پڻ وضاحت ڪئي وئي آهي. اهڙا اشارا A. Bankieri (“L' organo suonarino”، 1607)، A. Agazzari (“Sacrae cantiones”، 1608)، M. Pretorius (“Syntagma musicum”، III، 1619؛ فيڪسيمائل- جي ڪمن ۾ پڻ موجود آهن. Nachdruck، Kassel -Basel-L.-NY، 1958).

ٺاھڻ جي ھڪڙي طريقي جي طور تي G.-b. homophonic harmonic جو هڪ وشد اظهار آهي. اکر، پر هڪ نوٽيفڪيشن سسٽم جي طور تي پوليفونڪ جي نشاني آهي. عمودي جو تصور - راڳ کي وقفي جي پيچيده سمجھڻ. chords کي نوٽ ڪرڻ جا طريقا: انگن جي غير موجودگي (۽ ٻيا اشارا) جو مطلب آھي diatonic. ٽنڊو سڀ هم آهنگي ڊجيٽلائيزيشن جي تابع آهن، سواء diatonic جي. triads نمبر 6 - ڇهين تار،

- چوٿون-sextakcord؛ نمبر

- diatonic. ستين راڳ ۽ ان جي اپيل؛ 9 - اڻ ڳڻي. ٽيون عام طور تي نشان نه هوندا آهن؛ هڪ حادثاتي نشاني (تيز، بيڪار، فليٽ) بغير نمبر جي هڪ ٽين ڏانهن اشارو آهي؛ نمبر جي اڳيان حادثاتي نشاني جو مطلب آهي ڪروميٽ. ساڳئي وقفي جي مٿين آواز جي تبديلي (باس کان). ڪروميٽ هڪ واڌ پڻ اشارو ڪيو ويو آهي هڪ نمبر کي پار ڪرڻ سان يا هڪ + نشاني ان کان پوءِ - ڇهين ۾ واڌ، 4+ - چوٿين ۾ واڌ). غير chord آواز پڻ بيس مان انگن اکرن سان ظاهر ڪيا ويا آهن (4 - هڪ ٽريڊ هڪ هيٺئين دير سان ٽئين تائين،

- هڪ چوٿين جي حراست ۾، هڪ ستين ۽ هڪ نونا هن جي قرارداد سان). اشارا tasto solo ("one key"، abbr. ts) هڪ باس جي ڪارڪردگي کي بيان ڪري ٿو، بغير chords. شروع شروع ۾. 17 هين صدي جي جي مشق - ب. جلدي يورپ ڏانهن پکڙيل. ملڪ. سڀني آرگنسٽن ۽ بينڊ ماسٽرن کي G.-b جي مطابق راند ۽ سڌارڻ جي صلاحيتن ۾ مهارت حاصل ڪرڻ جي ضرورت هئي. تعارف G.-b. اصل ۾ هڪ مثبت معني هئي. آسان ترين ڪردارن جي غلبي هيٺ ۽ تڪرار جي سخت علاج، G.-b. پيچيده مجموعن جي سکيا ۽ عمل کي آسان بڻائي.

جي ايس بچ. سوناتا 2 وائلن لاءِ ۽ ڊجيٽل ٿيل باس، تحريڪ III. اصل.

ساڳيو، ايل لينڊشوف پاران بيان ڪيل.

G. جي ايپليڪيشن جي عمل ۾ - ٿيندو. پيدا ٿيو ۽ اصطلاحن کي مضبوط ڪيو. مکيه، اڪثر عام طور تي موجود chords جي نامزدگي - هڪ ڇهين chord، هڪ چوٿون-sextakchord، هڪ ستين chord (تنهنڪري ٽريڊ نوٽشن کي ختم ڪرڻ جو رواج جيڪو گهڻو ڪري استعمال ڪيو ويندو هو: ان دور ۾، جيتوڻيڪ، ان جي ڪا خاص اهميت نه هئي. جيئن ته هارمونڪ ٽيڪنڪ صحيح ترقي يافته ۽ سڌاري وئي، روزمره جي زندگيءَ ۾ روزمره جي زندگيءَ ۾ وڌيڪ ۽ وڌيڪ نيون ڊجيٽل ڊيزائنون (دستخط) متعارف ڪرايا ويا، اهڙيءَ طرح، ID جي شروعاتي دستور ۾ فقط 1711 دستخط هئا، جڏهن ته سندس بعد واري ڪم (12) ۾ انهن مان 1728 اڳ ۾ ئي موجود آهن، ۽ I. Mattheson (32) انهن جو تعداد 1735 تائين آڻي ٿو.

جيئن ته هم آهنگيءَ جو نظريو ترقي ڪندو ويو، تارن کي ترتيب ڏيڻ جا وڌيڪ صحيح طريقا مليا. ميوز. خدمت ڪرڻ جي مشق. 18 صدي عيسويءَ ليکڪ جي ارادي جي صحبت ۾ لڳ ڀڳ منتقلي کي ڇڏي ڏنو ۽ سڌارڻ جي ڪردار کي گھٽ ڪري ڇڏيو. جي بي استعمال ٿيڻ بند ٿي ويو، جيتوڻيڪ هڪ ڊگهي وقت تائين هن کي تدريس ۾ رکيو ويو. مشق هڪ تعليمي نظم جي طور تي جيڪو باروڪ ميوزڪ کي انجام ڏيڻ جي صلاحيتن کي، ۽ همٿ ۾ هڪ مشق جي طور تي. ھدايتون G. - b. FE Bach (1752)، FV Marpurg (1755)، IF Kirnberger (1781)، DG Türk (1791)، AE Koron (1801)، F. Zh. Fetis (1824)، Z. Dehn (1840)، E. Richter (1860)، S. Jadasson (1883)، X. Riemann (1889) ۽ ٻيا. روسي ۾. ٻوليءَ ۾ ترجمو ڪيو ويو ”A Brief Guide to Study of G.B. او ڪولبي (1864).

موجوده وقت ۾، G.-B. جي نظريي جا باقي بچيل، همراهيءَ جي نظريي ۾ جذب ​​ٿي ويا آهن، جيڪي اڪثر درسي ڪتابن ۾ استعمال ٿيندڙ ڪردارن کي ڊجيٽل ڪرڻ جي طريقن ۾ مليا آهن. G.-b جي عمل جي جزوي بحاليءَ جو هڪ قسم. ان جي ويجهو جاز ۽ روشني ايسٽرا ۾ مشاهدو ڪيو ويو آهي. موسيقي. ان لاءِ شرطون آھن ڪارڪردگيءَ جي سڌاري، گڏ ٿيل گروپ جي صحبت (گٽار، پيانو) پرڪيوشن آلات سان، سنگت جي معياري بناوت. گهڻو ڪري هڪ گيت جي رڪارڊنگ هڪ ميلو، هارمونيڪا جي پيشڪش آهي. ڊجيٽل ۽ بنيادي سان باس. مخالف نقطا؛ وچين آوازن جي بناوت کي آسان انداز ۾ لکيو ويو آهي، ترتيب ڏيندڙ ۽ اداڪار کي موقعو ڏنو ويو آهي ته هو پنهنجي صوابديد تي ان ۾ فرق ڪن. chords مختلف طور تي نوٽ ڪيل آهن.

K. Velebny. ڪتاب مان جاز مشق.

نوٽيفڪيشن جو سڀ کان عام طريقو مکيه کي نامزد ڪرڻ آهي. راڳ ٽون (سي - آواز سي، سي - سس، اي - es، وغيره)، ٽريڊ جو قسم (G - triad G-dur، Gm - g-moll، G + - وڌيل ٽريڊ)، آوازن جي ڊجيٽل نامزدگي ۾ ٽريڊ ۾ شامل ڪيو ويو (

- سي-اس-گاڊ تار،

- fac-es-gis-hd، وغيره؛ ذهن ستين تار - E dim, etc. piano جي حصي ۾ Chords. ڊجيٽلائيزيشن اختيارن مان هڪ ۾ نوٽ ڪيل آهي: B maj7 (وڏي ستين راڳ) - bdfa chord، Emi7 (min. ستين chord) - eghd، E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (cf. انگ اکر ٽرمبون chords سان). هي عهدو G.-b. جي جوهر کي ظاهر ڪري ٿو. اهو پيغام نه ٿو ڏئي ته gh-es chord کي uv جي هڪ ڦيري طور نوٽ ڪيو وڃي. triads from es، a نه SW. جي کان triad. جي بي هو ۽ اڃا تائين مددگار آهي. مطلب آهي اداڪار لاء، "موسيقي. شارٽ هينڊ“ سائنسي نظريي جي بدران.

حوالا: ڪيلنر ڊي.، باس جنرل جي جوڙجڪ ۾ صحيح هدايت ...، ايم، 1791؛ Czerny K., Letters … or Guide to study of study of pian play…, St. Petersburg, 1842; Ivanov-Boretsky M.، موسيقي ۽ تاريخي پڙهندڙ جلد. 1-3، ايم.، 1928، نظرثاني ٿيل. ايڊ.، نه. 1-2، ايم.، 1933-1936.

يو. اين خولوپوف