ڪرٽ ويل |

ڪرٽ ويل

2 مارچ 1900ع تي ڊيسو (جرمني) ۾ ڄائو. هن برلن هاءِ اسڪول آف ميوزڪ ۾ همپرڊينڪ سان گڏ پڙهيو ۽ 1921-1924 ۾. Ferruccio Busoni جو شاگرد هو. وائيل پنهنجي شروعاتي مجموعن کي نيوڪلاسيڪل انداز ۾ لکيو. اهي آرڪيسٽرا ٽڪرا هئا ("Kvodlibet"، وائلن ۽ وائن آلات لاء هڪ ڪنسرٽ). "کاٻي" جرمن ڊراما نگارن سان تعاون جي شروعات (H. Kaiser، B. Brecht) Weill لاء فيصلو ڪندڙ هئي: هو هڪ خاص طور تي ٿيٽر موسيقار بڻجي ويو. 1926ع ۾ ويل جي اوپيرا تي ٻڌل جي. ڪيزر جي ڊرامي ”دي پروٽاگونسٽ“ کي ڊريسڊن ۾ اسٽيج ڪيو ويو. 1927 ۾، بيڊن-بيڊن ۾ نئين چيمبر ميوزڪ جي فيسٽيول ۾، بريخت جي متن جي موسيقي جي اسڪيچ “مهوگني” جو سنسني خیز پريميئر ٿيو، ايندڙ سال طنزيه ون ايڪٽ اوپيرا “The Tsar is photographed” (H. Kaiser) ) ليپزگ ۾ اسٽيج ڪيو ويو ۽ ساڳئي وقت برلن جي ٿيٽر ۾ "Threepenny اوپيرا" مشهور "Threepenny Opera" برلن جي ٿيٽر ۾ گرايو ويو، جيڪو جلد ئي فلمايو ويو ("Threepenny Film"). 1933ع ۾ جرمنيءَ مان جبري روانگي کان اڳ، ويل اوپيرا دي رائز اينڊ فال آف دي سٽي آف مهاگوني (اسڪيچ جو وڌايل نسخو)، دي گارنٽي (ڪاسپر نيور جو متن) ۽ سلور ليڪ (ايڇ ڪيزر) لکڻ ۽ اسٽيج ڪرڻ جو انتظام ڪيو. ).

پئرس ۾، ويل برچٽ جي اسڪرپٽ مطابق، جارج بالانچائن جي ڪمپني لاءِ ”دي سيون ڊيڊلي سنس“ جي ڳائڻ سان گڏ هڪ بيلٽ ٺاهيو. 1935 کان، ويل آمريڪا ۾ رهندو هو ۽ نيويارڪ ۾ براڊ وي ٿيٽرز لاءِ محبوب آمريڪي موسيقي جي صنف ۾ ڪم ڪيو. بدليل حالتن ويل کي مجبور ڪيو ته هو آهستي آهستي پنهنجي ڪم جي جارحاڻي طنزيه انداز کي نرم ڪري. هن جا ٽڪرا ٻاهرين سينگار جي لحاظ کان وڌيڪ نمايان ٿي ويا، پر مواد جي لحاظ کان گهٽ. ان دوران، نيو يارڪ جي ٿيئٽرن ۾، ويل جي نئين ڊرامن جي اڳيان، The Threepenny Opera کي سوين ڀيرا ڪاميابي سان اسٽيج ڪيو ويو.

ويل جي مشهور آمريڪن ڊرامن مان هڪ آهي ”اي اسٽريٽ انسيڊنٽ“ – هڪ ”لوڪ اوپيرا“ جنهن تي ٻڌل آهي اي. رائس جي ڊرامي فريم آف نيو يارڪ جي غريب ماڻهن جي زندگي؛ The Threepenny اوپيرا، جنهن سياسي جدوجهد جي 20 جي ڏهاڪي جي جرمن ميوزڪ ٿيٽر کي ٺاهيو، جديد ميوزڪ آرٽ جي نفيس فني ذريعن سان گڏ "گلي" ميوزڪ عنصر جي پليٽين جي هڪ ٺهڪندڙ حاصل ڪئي. اهو ڊرامو ”بيگارز اوپيرا“ جي آڙ ۾ پيش ڪيو ويو، جيڪو هڪ قديم انگريزي لوڪ ٿيٽر جي هڪ آرسٽوڪريٽڪ باروڪ اوپيرا جي پيروڊي آهي. وائيل استعمال ڪيو ”بيگار جو اوپيرا“ پاروڊڪ اسٽائلائيزيشن جي مقصد لاءِ (هن پيروڊي جي موسيقي ۾ ، اهو ايترو گهڻو نه آهي هينڊل جيڪو ”مصيبت“ وانگر پلاٽٽيوڊس ، XNUMX صدي جي رومانوي اوپيرا جي ”عام جڳهن“). موسيقي هتي داخل ٿيل نمبرن جي طور تي موجود آهي - زونگ، جنهن ۾ پاپ هٽن جي سادگي، متضاد ۽ جاندار آهي. Brecht جي مطابق، جن جو اثر انهن سالن ۾ ويل تي اڻ ورهايل هو، هڪ نئين، جديد ميوزڪ ڊراما ٺاهڻ لاء، موسيقار کي اوپيرا هائوس جي سڀني تعصبن کي ڇڏي ڏيڻ گهرجي. Brecht شعوري طور تي پسند ڪيو "روشني" پاپ ميوزڪ؛ ان کان علاوه، هن اوپيرا ۾ لفظ ۽ موسيقي جي وچ ۾ پراڻي تڪرار کي حل ڪرڻ جو ارادو ڪيو، آخرڪار انهن کي هڪ ٻئي کان جدا ڪيو. Weill-Brecht راند ۾ موسيقي جي فڪر جي مسلسل ترقي جي ذريعي نه آهي. فارم مختصر ۽ جامع آهن. مجموعي جي جوڙجڪ اوزار ۽ آواز نمبر، بيلٽ، ڪورل مناظر داخل ڪرڻ جي اجازت ڏئي ٿي.

The Rise and Fall of the City of Mahagonny، The thronepenny Opera جي برعڪس، وڌيڪ هڪ حقيقي اوپيرا وانگر آهي. هتي موسيقي هڪ وڌيڪ اهم ڪردار ادا ڪري ٿو.