مارٿا ارگريچ |

مارٿا ارگريچ

عام عوام ۽ پريس 1965 ع ۾ ارجنٽائن pianist جي غير معمولي ڏات جي باري ۾ ڳالهائڻ شروع ڪيو، وارسا ۾ Chopin مقابلي ۾ سندس شاندار فتح کان پوء. ٿورن ماڻهن کي خبر آهي ته هن وقت تائين هوء هڪ "سبز نئين اچڻ وارو" نه هئي، پر ان جي ابتڙ، هوء هڪ واقعي ۽ بلڪه ڏکيو رستو ٿيڻ جي ڪوشش ڪئي.

هن رستي جي شروعات 1957 ۾ هڪ ئي وقت ۾ ٻه اهم بين الاقوامي مقابلن ۾ فتحن جي نشاندهي ڪئي وئي هئي - بولزانو ۽ جنيوا ۾ بسوني جو نالو. تنهن هوندي به، 16 سالن جي pianist پنهنجي دلڪش، فنڪشنل آزادي، روشن موسيقي سان متوجه ڪيو - هڪ لفظ ۾، هر شيء سان، جيڪو هڪ نوجوان ڏات "مقرر" آهي. ان کان علاوه ارجنٽائن جي بهترين استادن V. Scaramuzza ۽ F. Amicarelli جي رهنمائيءَ هيٺ پنهنجي وطن ۾ ارگريچ سٺي پيشه ورانه تربيت حاصل ڪئي. بيونس آئرس ۾ موزارٽ جي ڪنسرٽ (سي مائنر) ۽ بيٿونز (سي ميجر) جي پرفارمنس سان پنهنجي شروعات ڪرڻ کان پوءِ، هوءَ يورپ وئي، آسٽريا ۽ سوئٽزرلينڊ ۾ استادن ۽ ڪنسرٽ فنڪارن - ايف گلڊا، اين. ميگالوف سان گڏ تعليم حاصل ڪئي.

• اوزون آن لائن اسٽور ۾ پيانو ميوزڪ →

ان کان علاوه، بولزانو ۽ جينيوا ۾ مقابلن کان پوء pianist جي پهرين پرفارمنس ظاهر ڪيو ته هن جي ڏات اڃا تائين مڪمل طور تي ٺهيل نه هئي (۽ اهو ٿي سگهي ٿو ٻي صورت ۾ 16 سالن جي عمر ۾؟)؛ هن جي تشريح هميشه صحيح نه هئي، ۽ راند غير برابري جو شڪار ٿي. شايد اهو ئي سبب آهي، ڇاڪاڻ ته نوجوان فنڪار جي استادن کي هن جي ڏات کي استحصال ڪرڻ جي ڪا به جلدي نه هئي، ارگريچ ان وقت وڏي مقبوليت حاصل نه ڪئي هئي. ٻار جي پرورش جي عمر ختم ٿي چڪي هئي، پر هن سبق حاصل ڪرڻ جاري رکي: هوء آسٽريا ڏانهن برونو سيڊل هوفر، بيلجيم کان اسٽيفن اسڪينس، اٽلي ڏانهن آرٽورو بينيڊٽي مائيڪل اينجيلي، ايستائين جو آمريڪا ۾ ولاديمير هورووٽز تائين. يا ته تمام گهڻا استاد هئا، يا وري قابليت جي گلجڻ جو وقت نه آيو، پر ٺهڻ جو عمل اڳتي هليو ويو. برهمڻ ۽ چوپين جي ڪمن جي رڪارڊنگ واري پهرين ڊسڪ به اميدن تي پورو نه لهي. پر پوءِ 1965 آيو - وارسا ۾ مقابلي جو سال، جتي هن نه رڳو اعليٰ ايوارڊ حاصل ڪيا، پر اضافي انعامن جا به گهڻا - بهترين ڪارڪردگيءَ لاءِ مزورڪا، والٽز وغيره.

اهو هن سال هو جيڪو pianist جي تخليقي سوانح عمري ۾ هڪ سنگ ميل ثابت ٿيو. هوء فوري طور تي فنڪار نوجوانن جي سڀ کان مشهور نمائندن سان گڏ بيٺو، وڏي پيماني تي، رڪارڊ ڪرڻ شروع ڪيو. 1968 ۾، سوويت ٻڌندڙن کي پڪ ڪرڻ جي قابل ٿي ويا ته هن جي شهرت ڪنهن سنسڪرت مان پيدا نه ڪئي وئي هئي ۽ نه ئي مبالغ آميز هئي، نه رڳو هڪ غير معمولي ٽيڪنڪ جي بنياد تي، جيڪا هن کي آساني سان ڪنهن به تعبيري مسئلن کي حل ڪرڻ جي اجازت ڏئي ٿي - چاهي لزٽ، چوپين يا موسيقي ۾. پروڪوفيف. ڪيترن کي ياد آهي ته 1963 ع ۾ Argerich اڳ ۾ ئي يو ايس ايس آر ۾ آيو هو، نه رڳو هڪ soloist جي حيثيت ۾، پر Ruggiero Ricci جي هڪ ساٿي جي حيثيت ۾ ۽ پاڻ کي هڪ شاندار ensemble رانديگر ٿي ڏيکاريو. پر هاڻي اسان جي سامهون هڪ حقيقي فنڪار هو.

”مارٿا ارگريچ واقعي هڪ بهترين موسيقار آهي. هن وٽ هڪ شاندار ٽيڪنڪ آهي، لفظ جي بلند ترين معنى ۾ virtuoso، مڪمل پيانسٽڪ صلاحيتن، فارم جو هڪ عجيب احساس ۽ موسيقي جي هڪ ٽڪري جي تعميراتيات. پر سڀ کان وڌيڪ اهم، پيانوسٽ وٽ هڪ نادر تحفو آهي ته هو پنهنجي ڪم ۾ هڪ جاندار ۽ سڌو احساس سان ساهه کڻندو آهي: هن جا غزل گرم ۽ پرامن آهن، پٿرن ۾ گهڻي بلندي جو ڪو به رابطو ناهي - صرف روحاني جذبو. هڪ ٻرندڙ، رومانوي شروعات ارجريچ جي فن جي سڀ کان خاص خصوصيتن مان هڪ آهي. pianist واضح طور تي ڊرامائي تضادن سان ڀرپور ڪم جي طرف متوجه ٿئي ٿو، غزل جي تاثرات... نوجوان پيانوسٽ جي آواز جون صلاحيتون قابل ذڪر آهن. آواز، ان جي حسناڪيءَ جي خوبصورتي، ڪنهن به طرح هن جي لاءِ پاڻ ۾ پڄاڻي نه آهي. اهڙيءَ ريت ماسڪو جي نوجوان نقاد نڪولائي تنائيف لکيو، هڪ پروگرام ٻڌڻ کان پوءِ، جنهن ۾ شومن، چوپين، لِزٽ، رايل ۽ پروڪوفيف جا ڪم پيش ڪيا ويا.

هاڻي مارٿا ارگريچ صحيح طور تي اسان جي ڏينهن جي پيانسٽڪ "اشراف" ۾ شامل آهي. هن جو فن سنجيده ۽ عميق آهي، پر ساڳئي وقت دلکش ۽ جوان، هن جو ذخيرو مسلسل وڌندو آهي. اهو اڃا تائين رومانوي موسيقار جي ڪم تي ٻڌل آهي، پر انهن سان گڏ، باخ ۽ اسڪارلاٽي، بيٿون ۽ چاائيڪوفسڪي، پروڪوفيف ۽ بارٽڪو پنهنجي پروگرامن ۾ مڪمل جڳهه تي قبضو ڪن ٿا. ارگريچ گهڻو ڪجهه رڪارڊ نٿو ڪري، پر هن جي هر رڪارڊنگ هڪ سنجيده سوچ وارو ڪم آهي، جيڪو فنڪار جي مسلسل ڳولا جي گواهي ڏئي ٿو، هن جي تخليقي ترقي. هن جي تشريح اڃا تائين اڪثر ڪري رهيا آهن انهن جي غير متوقع طور تي، هن جي فن ۾ گهڻو ڪجهه اڄ به "آباد" نه آهي، پر اهڙي غير متوقعيت صرف هن جي راند جي جذبي کي وڌائي ٿي. انگريز نقاد B. موريسن فنڪار جي موجوده شڪل کي هن ريت بيان ڪيو آهي: ”ڪڏهن ڪڏهن ارجريچ جي ڪارڪردگي اڪثر متاثر ڪندڙ لڳي ٿي، هن جي افسانوي ٽيڪنڪ کي استعمال ڪيو ويندو آهي ته جيئن ڏکوئيندڙ اثرن کي حاصل ڪرڻ لاءِ، پر جڏهن هوءَ پنهنجي بهترين انداز ۾ هجي ته ان ۾ ڪو شڪ ناهي ته توهان ٻڌي رهيا آهيو. هڪ فنڪار لاءِ جنهن جي وجدان ايتري ئي قابل ذڪر آهي جيترو هن جي مشهور روانگي ۽ آساني.

Grigoriev L.، پليٽيڪ يا.، 1990